技巧第一課——背景的虛化
優(yōu)秀的攝影作品都有突出的主體和簡(jiǎn)潔構(gòu)圖，其中之一的捷徑就是利用虛化的背景來強(qiáng)調(diào)主體。
提起背景虛化，很多人都會(huì)首先想微距和大光圈，這對(duì)于手動(dòng)功能不多的入門級(jí)DC，確實(shí)是有效的一招。
但配備長(zhǎng)焦拳手動(dòng)的Sx IS系列，卻有比微距大光圈更加有效的方法。
實(shí)際上，影響景深的因素有三個(gè)，光圈、焦距和焦點(diǎn)距離。
獲得淺景深的方法很簡(jiǎn)單，那就是：光圈盡量大、焦距盡量長(zhǎng)、焦點(diǎn)距離盡量短。
背景虛化（或模糊處理）是攝影技巧中很重要的一項(xiàng)內(nèi)容。通過虛化突出主題，給人一種美的享受，甚至營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。虛化處理手段無非有兩種：一種是攝影虛化，另一種是在后處理時(shí)進(jìn)行人工虛化。因后期虛化處理不是本貼的討論內(nèi)容，在此免談。

目前使用較廣的佳能A610探討一下如何在攝影時(shí)讓背景（或前景）得到虛化。
可能大家早已經(jīng)爛熟于心中，簡(jiǎn)單地說就是大光圈，長(zhǎng)焦距拍攝。
但是發(fā)現(xiàn)不少色友認(rèn)為，因?yàn)镈C的光圈小，變焦長(zhǎng)度也有限，最好的虛化方法就是使用微距模式。我并不認(rèn)為這種觀點(diǎn)有錯(cuò)。但是微距畢竟只能展現(xiàn)出“微觀”范圍的景象，有它的局限性。

因?yàn)镈C的先天性不足，包括虛化處理在內(nèi)的一些性能上的確無法跟DSLR相比。這不能怪罪廠家。因?yàn)镈C的市場(chǎng)定位就是家庭用，頂多就是入門學(xué)習(xí)用的。但是不能據(jù)此認(rèn)為DC一無是處。它也有它本身?xiàng)l件值所容許的適應(yīng)范圍。在這個(gè)容許范圍內(nèi)只要設(shè)置恰當(dāng)，使用合理，完全可以拍攝出滿意的虛化效果。

關(guān)于變焦：這是誰都最熟悉的了。變焦3倍，變焦5倍，10倍等等。
          通過變焦拉近遠(yuǎn)方的物體。
關(guān)于光圈：先只了解DC最常見的光圈值一般是在f2.8, f4, f5.6, f8范圍，
          光圈值越小光圈的實(shí)際通光量就越大，反之通光量就越小就可以了。
          更深的知識(shí)可在網(wǎng)上慢慢查詢學(xué)習(xí)。
關(guān)于景深：有淺景深（又稱小景深）和深景深（又稱大景深）之說。
          拍攝主體清晰，背景虛化的叫淺景深。
          拍攝主體和背景都清晰的就叫深景深。

我們討論的所謂的虛化效果，實(shí)際上就是探討景深的淺深問題。
要拍攝出淺景深（即背景虛化或模糊化），不妨記住以下“口訣”。
（1）鏡頭光圈：光圈越大，景深越小。光圈越小，景深越大。
（2）鏡頭焦距：焦距越長(zhǎng)，景深越小。焦距越短，景深越大。
（3）拍攝距離：距離越近，景深越小。距離越遠(yuǎn)，景深越大。

因?yàn)楣馊徒咕嗟母拍畲蠹乙呀?jīng)熟悉得沒法再熟悉了，所以下面主要談?wù)勁臄z距離，對(duì)焦和背景選擇的一點(diǎn)體會(huì)。
（1）拍攝距離
在上述“口訣”中的拍攝距離是指鏡頭與拍攝主體間的距離?；蚋纱嘟信臄z者與拍攝主體間的距離吧。一般相機(jī)的說明書中都標(biāo)有拍攝距離參數(shù)。如A610標(biāo)注為通常情況下是45cm至無限遠(yuǎn)。意思是說拍攝距離小于45cm的話可能無法對(duì)焦，拍出來的片子有可能虛了。
那么在不小于45cm的前提下到底多少距離才能拍好淺景深效果呢？
嚴(yán)格地說這個(gè)距離沒有可供借用的量化的數(shù)據(jù)參數(shù)。因?yàn)楦鶕?jù)您的構(gòu)圖情況，欲表現(xiàn)出來的景色范圍和效果，變焦的長(zhǎng)短，甚至是當(dāng)時(shí)環(huán)境的明亮程度都有可能改變距離這一參數(shù)。只能是靠自己的熟練度和經(jīng)驗(yàn)來判斷和確定了。多練練多琢磨，我想也不是很難的事情。總而言之，構(gòu)好圖，想象好表現(xiàn)效果之后，能使主體清晰的最近的極限距離上拍攝就可以達(dá)到虛化的目的了。
（2）對(duì)焦
無非是把相機(jī)的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)所要拍攝的主體的意思。對(duì)焦對(duì)準(zhǔn)了才能保證拍出清晰的片子。
A610有三個(gè)對(duì)焦模式AiAF（智能自動(dòng)對(duì)焦），中央對(duì)焦，自由移動(dòng)對(duì)焦。
我想其它品牌相機(jī)的術(shù)語和展現(xiàn)方式雖有所不同，但基本原理應(yīng)該是一樣的吧。
根據(jù)本人的體會(huì)，拍攝淺景深不適合使用AiAF對(duì)焦模式。雖然有時(shí)也能拍出主體虛化效果，但由于對(duì)焦框的隨意性，經(jīng)常跑到意想不到的地方。結(jié)果放到電腦上一檢查，往往是主體虛了，背景倒清晰了。所以拍淺景深時(shí)我原則上使用中央對(duì)焦模式。既，中央對(duì)焦模式下的中心測(cè)光或點(diǎn)測(cè)光。
（3）背景選擇
選擇什么樣的背景作虛化，對(duì)整個(gè)畫面效果產(chǎn)生很重要的影響。一般虛化用的背景以暗面較多（當(dāng)然也有以明亮面作虛化背景的）。我就喜歡用暗面做背面。因?yàn)楹锰摶w效果也感覺不錯(cuò)。
主體再怎么好，如果背景選的不理想，畫面的整體效果會(huì)大打折扣。所以想拍攝淺景深片時(shí)，應(yīng)先觀察和琢磨什么角度最好。可以靈活變換拍攝主體的朝向和取景角度，盡量選擇背景畫面和背景明暗面相對(duì)單一，且偏暗的方向。
另外重要的一點(diǎn)是，背景離主體越遠(yuǎn)越好。很顯然主體和背景很近，甚至幾乎貼在一起，就算你有千般本領(lǐng)也很難虛化背景。   
     

總結(jié)起來無非就是以下幾個(gè)要領(lǐng)：
光圈越大越好，焦距越長(zhǎng)越好，距離越短越好，背景越遠(yuǎn)越好。

只要能做到以上要求，想必都會(huì)拍出滿意的作品了。平時(shí)注意觀察，尋得滿足以上條件的景色其實(shí)也很容易。


以下片子中1-1至3-2是拍攝的虛化對(duì)照原片。
（1）沒有經(jīng)過任何后處理。
（2）沒有剪裁。
（3）都是在光圈優(yōu)先模式下拍攝的。非微距模式。
（4）都是用A610拍攝。
　　技巧第二課——超焦距
上課只是廣告用語，真正用意是將一些經(jīng)驗(yàn)或書本理論和大家一起分享。

拍攝風(fēng)景時(shí)我們多會(huì)選擇用小光圈來加強(qiáng)景深，但如果因?yàn)榱炼葪l件或其他原因不宜采用小光圈時(shí)，我們其實(shí)也能用大光圈拍出不錯(cuò)的景深效果，那就是所謂的超焦距技巧。
鏡頭在每一檔光圈下，都有一個(gè)最大景深值。達(dá)到最大景深時(shí)，如果焦點(diǎn)距離是n米，那么景深的范圍就是從 n/2 到無窮遠(yuǎn)處。n的值就稱作某檔光圈下的超焦距。
超焦距有公式計(jì)算的，但比較復(fù)雜，幸好網(wǎng)上有景深計(jì)算網(wǎng)頁（http://www./dofjs.html），我把S3/S2在廣角下的結(jié)果列成下表：

f2.7—— 2.55m (單位：米）
f3.2——2.27m
f3.5——2.03m
f4.0——1.81m
f4.5——1.61m
f5.0——1.43m
f5.6——1.28m
f6.3——1.14m
f7.1——1.02m
f8.0——0.91m

舉例說，如果我把焦距調(diào)到最大廣角6mm，光圈調(diào)到f3.2，手動(dòng)調(diào)焦到2.27米處，那么這時(shí)侯鏡頭就處于f3.2的超焦距狀態(tài)了，景深范圍是從1.14米（2.27的一半）到無窮遠(yuǎn)。

S3/S2的光圈直徑不大，從表上看，f4以后的超焦距其實(shí)已經(jīng)沒有太大的實(shí)用意義。
今天嘗試了一下，覺得f3.2下的超焦距還是有點(diǎn)效果的。我把f3.2和手動(dòng)對(duì)焦距離2.20保存到用戶C模式，以后若要使用超焦距，只需撥到C檔就可以了。
拍了幾張樣圖，效果不是很專業(yè)，只求意思到了。

1P的焦點(diǎn)是遠(yuǎn)景，前景很模糊，2P是1P原尺寸截圖，可見遠(yuǎn)處的飲用水龍頭很清晰，近處的扶手就很模湖。

3P的焦點(diǎn)是近景，遠(yuǎn)景很模糊，4P是3P原尺寸截圖，遠(yuǎn)處的飲用水龍頭很模糊，近處的扶手就很清晰。

5P用了超焦距，遠(yuǎn)近景物都相對(duì)較清晰，6P是5P的原尺寸截圖，飲用水龍頭和扶手的清晰度都可以接受。

7P是我的鏡頭蓋內(nèi)側(cè)，我把超焦距表印在貼紙上，貼在鏡頭蓋內(nèi)表面。