詩 詞 入 門 基 礎(chǔ)

 拗救

    近體詩凡不合平仄格式的字，稱為"拗"，有拗有救，才為不病。就是說，按標準句式，這個字該用平聲的，你用了仄聲，"拗"了，那末在本句或?qū)湎鄳?yīng)的該用仄聲的字眼上，換個平聲字，這就"救"過來了，這叫仄拗平救。若是該用仄聲的字眼上，你用了平聲，那就在本句或者對句的相應(yīng)的該用平聲字眼上，換個仄聲，這叫平拗仄救。用調(diào)節(jié)平仄聲的方法，使詩句出現(xiàn)新的和諧，這種方法"拗救"。拗救基本方法有兩種：一是本句自救，二是對句相救。
    本句自救，就是在一句之中，上個音節(jié)該用平聲的字眼上，你用了仄聲，仄拗了，就在本句下個音節(jié)另一個該用仄聲的字眼上，換個平聲，這就平救過來了?；蛘呱蟼€音節(jié)該用仄聲的字眼上，你用了平聲，平拗了，就在下個音節(jié)該用平聲的字眼上，換個仄聲，這就仄救過來了。
    對句相救，就是在一聯(lián)之中，出句該用平聲的字眼上，你用了仄聲，仄拗了，就在對句該用仄聲的字眼上，換個平聲，這就平救過來了?；蛘叱鼍湓撚秘坡暤淖盅凵希阌昧似铰?，就在對句該用平聲的字眼上換個仄聲，這就仄救過來了。如果對句拗了，出句也是用同樣的方法來救。
    在前人近體詩中，常常出現(xiàn)一聯(lián)之中，既有本句自救，又有對句相救，形成本句自救與對句相救的復(fù)合，這叫作一拗雙救。

    拗救有條規(guī)矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救?，F(xiàn)在分別介紹上述拗救形式。
    （一）本句自救。有兩種大拗是必須救的。
    第一種是救孤平。前面講了孤平是詩家之大忌，也是大拗，是必須救的。若是你作詩時，用乙2句式（平平仄仄平 仄仄平平仄仄平）五言的第一字，或七言的第三字非用仄聲字不可，那怎么辦？有辦法：可將五言的第三字，或七言的第五字，該用仄聲的，改用平聲，這就把孤平救過來了。這種救法，五言叫作一仄拗三平救（簡稱一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（簡稱三拗五救）。下面舉例說明之。
    五言一拗三救：
        恐驚天上人（李白《夜宿山寺》）
        仄平平仄平
    （字下面的 表示該平用仄， 表示該仄用平，下同）
    這句恰在第一個字（頭節(jié)上字），該用平聲的字眼上，用了仄聲"恐"字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三個字（腹節(jié)上字），該用仄聲的字眼上，用了平"天"字，這就把孤平救過來了。又如：
        北風(fēng)江上寒（孟浩然《早春有懷》）
        仄平平仄平
    這句的頭節(jié)上字該用平聲，而"北"是仄聲，為避免孤平，就將該用仄聲的腹節(jié)上字，用平聲的"江"來救。
    七言詩的三拗五救，也是用腹節(jié)上字（第五字）的平聲去救頭節(jié)上字（第三字）的仄聲。就是第三字該平而仄，第五字該仄而平。例如：
        未到曉鐘猶是春（賈島《三月晦日送春》）
        仄仄仄平平仄平
    這句頭節(jié)上字（第三字）"曉"該平而仄，于是就用腹節(jié)上字（第五字）該仄而平的"猶"去救。又如：
        一任晚山相對愁（程顥《題淮南寺》）
        仄仄仄平平仄平
    這句頭節(jié)上字"晚"該平而仄，用腹節(jié)上字該仄而平的"相"去救。
    七言乙2式（仄仄平平仄仄平），如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？不能，即使第一字用了平聲（平仄仄平仄仄平），還算"孤平"句，必須用第五字的平去救。那為什么？原來救孤平是以五言為準的，五言必須在第三字上救，七言就必須在第五字上救。

    第二種大拗是"特拗"句。
    不是說"二四六分明"嗎？可是在近體詩中的乙1句式（平平平仄仄 仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字該用仄聲的偏用平聲，成了：平平仄平仄 仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的節(jié)奏點上平仄不合，乃至句中音節(jié)相間，聯(lián)中句間音節(jié)相對，詩中聯(lián)間音節(jié)相黏的規(guī)則統(tǒng)統(tǒng)不管。這似乎大大違反了平仄規(guī)則，成了平仄上的特殊形式。這種形式五言稱之為四拗三救，七言稱之為六拗五救。拗者，不順也，違反常規(guī)也?？墒沁@種五言的第四字該仄而平，第三字該平而仄，七言的第六字該仄而平，第五字該平而仄，在前人詩中屢見不鮮，乃至科舉考試的試帖詩，也容許用此種句式。這種特許犯規(guī)的句式，用的人多了，公認為合轍的句式，也難稱其為"拗"了，故王力《漢語詩詞律學(xué)》中稱之"特拗"。
    "特拗"例句：
    五言：
    仍鄰故鄉(xiāng)水，萬里送行舟（李白《渡荊門送別》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    誰能共公子，薄暮欲俱還（杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    七言：
    千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論（杜甫《詠懷古跡》）
    仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
    想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠游人（白居易《邯鄲至夜思親》）
    仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
    這種"特拗"句式，多數(shù)用于尾聯(lián)的出句，成為唐宋詩人的一種時尚。用于其他聯(lián)的出句也有，但較少?，F(xiàn)代人作舊體詩，也常用這種句式。 魯迅詩：
    華顛萎寥落，白眼看雞蟲（《哀范君》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    歲暮何堪再惆悵，且持卮酒食河豚（《無題二首》）
    仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
    毛澤東詩：
    秋風(fēng)度河上，大野入蒼穹（《喜聞捷報》）
    平平仄平仄 仄仄仄平平
    我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉（《答友人》）
    仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平
    借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。（《送瘟神》）
    仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平
    用這種本句自救方式，必須注意的是：五言的第一字平聲，通融不得；七言的第三字平聲，通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄，通融成仄平仄平仄；把七言的仄仄平平仄平仄，通融成仄仄仄平仄平仄。如果這樣通融，五言成了平仄間等，七言三仄當(dāng)頭后面又平仄間等，吟起來拗口，聽著不順。
    第二種是錦上添花式的本句自救。在前面介紹的律式表中，平仄可以通融的字眼，一般無須拗救?？墒窃S多人在作詩時，有意無意間，造成了拗救的局面。這樣，在聲調(diào)上更和諧，節(jié)奏更鮮明。例句如下：
    １．第一字該平而仄，第三字該仄而平。
    鏡湖流水漾清波（李白《送賀賓客歸越》）
    渚清沙白鳥飛回（杜甫《登高》）
    只研朱墨作春山（魯迅《贈畫師》）
    曙光初照演兵場（毛澤東《為女民兵題照》）
    ２．第一字該仄而平，第三字該平而仄。
    亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）
    商女不知亡國恨（杜牡《泊秦淮》）
    心事浩茫連廣宇（魯迅《無題》）
    班竹一枝千滴淚（毛澤東《答友人》）
    這種本句自救只限于七言的甲1、甲2、乙1三式，若用于七言乙2式就成了孤平句了（平仄仄平仄仄平）。

（二）對句相救

    第一種是腹節(jié)上字前拗后救，或后拗前救。前面曾說過，寫詩時，七言的第五字、五言的第三字（腹節(jié)上字），盡量按標準句式寫，最好不用拗字，若是腹節(jié)上字拗了，要盡量用對句相應(yīng)的字去救。所謂小拗，就屬這一類。例如：

    落日鳥邊下，秋原人外閑（王維《登裴迪秀才小臺作》）
    仄仄仄平仄 平平平仄平
    吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞（李白《贈孟浩然》）
    仄仄仄平仄 平平平仄平
    誰言宰邑化黎庶，欲別云山如弟兄（李嘉佑《承恩量移宰江邑》）
    平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平
    歌聲裊裊出清漠，月色娟娟當(dāng)翠樓（杜牧《南樓夜》）
    平平仄仄仄平仄 仄仄平平平仄平
    上述拗救方式，叫作前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。詩人寫詩，有時對句腹節(jié)上字非用平聲不可，于是就將出句腹節(jié)上字的平聲改用仄聲，來個平拗仄救。
    這種拗救方式只適用于出句是甲1句（仄仄平平仄或平平仄仄平平仄），對句是乙2句（平平仄仄平或仄仄平平仄仄平）的一聯(lián)。其他聯(lián)式都不適用。因為用了這種拗救就會出現(xiàn)三平調(diào)和三仄腳。

  （冷月無聲整理編輯）