一花一草總關(guān)情
——讀郭永增的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)
李憲忠
中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中,形成了“散其懷抱”,緣物寄情的獨(dú)特風(fēng)格,通過(guò)花鳥(niǎo)草木,以類似于中國(guó)詩(shī)歌“賦、比、興”的手段,淋漓盡致地抒寫(xiě)作者情感。正如北宋《宣和畫(huà)譜?花鳥(niǎo)敘論》云:“詩(shī)人六義,多識(shí)于鳥(niǎo)獸草本之名,而律歷四時(shí),亦記其榮枯語(yǔ)默之候,所以繪事之妙,多寓興于此,與詩(shī)人相表里焉?!?/span> 近讀、品、悟郭永增先生的新作頗有此感。
永增先生1947年出生于古濰縣“四大家族”的郭家。濰縣歷史悠久,文化發(fā)達(dá),特別是花鳥(niǎo)畫(huà)在全國(guó)的影響舉足輕重。鄭板橋“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù),領(lǐng)新標(biāo)異二月花”的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)毫無(wú)疑問(wèn)對(duì)后人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作起著長(zhǎng)期的、潛移默化的、不可估量的作用。上世紀(jì)中期出現(xiàn)了郭味蕖、于希寧、陳壽榮等在全國(guó)有影響的花鳥(niǎo)畫(huà)大家和當(dāng)今活躍在中國(guó)花壇的扛鼎花鳥(niǎo)畫(huà)家郭怡孮、郭志光、沈光偉及旅美畫(huà)家李冰奇等。受濰坊人文環(huán)境的影響,郭氏家族的熏陶,永增先生自幼酷愛(ài)繪畫(huà),畢業(yè)于濰坊市工藝美術(shù)學(xué)校,曾師從著名山水畫(huà)家徐培基、著名花鳥(niǎo)畫(huà)家徐藝秋、著名人物畫(huà)家郭蘭村和張宏賓,得到了郭味蕖先生的親自指教。永增先生初習(xí)畫(huà)涉獵較廣,后主工寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),數(shù)十年心系丹青,硯田苦耕,上追古賢,近訪名師,求廣益,取眾長(zhǎng),畫(huà)藝日臻成熟。其寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖巧妙,情真意長(zhǎng),色彩豐富,用筆生動(dòng),形成了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。
他的畫(huà)講究構(gòu)圖。他認(rèn)為顧愷之“以形寫(xiě)神”和謝赫“應(yīng)物象形”的古論永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí),寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)也如此,無(wú)形則神失。他學(xué)的工藝美術(shù)專業(yè),長(zhǎng)期從事工藝美術(shù)設(shè)計(jì),自覺(jué)不自覺(jué)地將工藝美術(shù)的裝飾性融進(jìn)了花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作。如巨幅《寒香國(guó)色》(97*382厘米)的構(gòu)圖大氣,全局嚴(yán)整,賓主顯明,疏密錯(cuò)落,前后貫穿,開(kāi)合有度。他學(xué)族人郭味蕖先生花鳥(niǎo)畫(huà)與山水畫(huà)相結(jié)合的畫(huà)法,以隱隱約約的遠(yuǎn)山和右下方的巖畔一角為烘托,把主題物景梅花和牡丹放在主要的經(jīng)營(yíng)位置,梅的主干宛若虬龍,枝條交錯(cuò),疏密有序,白梅斗寒,傲然開(kāi)放,大有“忽然一夜清香發(fā),散作乾坤萬(wàn)里春”之勢(shì)。作者獨(dú)出心裁把不在同一季節(jié)開(kāi)放的牡丹也作為畫(huà)的主題置于梅花之前,將梅花的清高與牡丹的富貴有機(jī)的統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面,又在畫(huà)右下角點(diǎn)綴以翠竹和水仙,更加增加了畫(huà)面的裝飾性。他的小品花鳥(niǎo)畫(huà),形象簡(jiǎn)括生動(dòng),細(xì)膩而有情致,如《金秋》、《香中別有韻》等,窺見(jiàn)一斑。
他的畫(huà)強(qiáng)調(diào)情趣。劉勰曰:“情者文之經(jīng),辭者理之緯;經(jīng)正而后緯成,理定而后辭暢:此立文之本源也?!蔽囊郧閯?,繪畫(huà)亦然,寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)的是意,抒的是情,看花惹草,觸景生情,“散其懷抱”,直抒情懷。畫(huà)情趣的高低與畫(huà)家個(gè)人的修養(yǎng)、氣質(zhì)、追求有很大的關(guān)系。永增先生處事平實(shí),待人謙和,淡泊名利,因此他的畫(huà)中所流露出的是清氣、靜氣、正氣和真情,是一種博大的人文情懷。他借物抒懷,意味雋永,如《春之曲》,一對(duì)小鳥(niǎo)相互偎依,造型簡(jiǎn)括而生動(dòng),在春光里更見(jiàn)兩相情深,足以撥動(dòng)讀者心靈的漣漪。他喜歡描寫(xiě) “雨中”、“雨后”之景,《風(fēng)雨牡丹圖》他用淋漓的筆墨,寫(xiě)出嬌貴的牡丹在風(fēng)雨摧殘下,搖曳不定,無(wú)力抗?fàn)帲坪踉诒磉_(dá)著……;而《雨后荷香》則是出于污泥而不染的紅荷,散發(fā)著雨后撲面而來(lái)的清香。他的《蔬香圖》、《隆冬季節(jié)》,生鮮的蔬菜瓜果,既反映了菜農(nóng)種植蔬菜大棚豐收的喜悅之情,也表達(dá)了人們對(duì)“菜籃子”工程的關(guān)注,把他的平民情懷寄寓于白菜、茄子、蘑菇這些生活符號(hào)中。他《傲雪霜》、《鐵骨丹心》、《春意透南枝》等畫(huà)面清麗灑脫,傳達(dá)著一種對(duì)自然生命的敬畏和積極健康的信息,孕育著一種潛在的勃勃生機(jī),激勵(lì)人們奮發(fā)上向。而他更多的畫(huà)是對(duì)世間真情的褒獎(jiǎng)和對(duì)人們美好的祝愿,如《碩果累累》、《香氣滿乾坤》、《家家門(mén)巷盡成春》,這是畫(huà)家心靈的真情釋放,更是畫(huà)家熱愛(ài)自然生命,追求生命本真的心性流露,清風(fēng)宜人的格調(diào),溫潤(rùn)而強(qiáng)烈的繪畫(huà)語(yǔ)言,既濃化了生活情趣,又寄寓了人生情味。正因此,他的花鳥(niǎo)畫(huà)顯得格外親切。
他的畫(huà)注重技法。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫(huà)編》中說(shuō)“筆為墨帥,墨為筆充”,就是講的筆墨關(guān)系。永增先生重視筆墨技巧的錘煉,從作品中可以看出,他的用筆、賦色,不浮漂、不火燥,少刻意和做作之痕跡。《蔬香圖》就畫(huà)得很精妙,此幅技法嫻熟,筆法墨法頗得寫(xiě)意畫(huà)之要領(lǐng),濃墨處含潤(rùn)春雨,表現(xiàn)出菜蔬青翠欲滴的水靈感,紫紅的茄子、葡萄,青綠的絲瓜、辣椒和青白相兼的白菜,構(gòu)成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比,給人以美的享受。他以花鳥(niǎo)畫(huà)為主,偶做山水畫(huà),如《岱頂雪韻》、《漁火》等也頗見(jiàn)功力,不做贅述。
永增先生已逾花甲,正值創(chuàng)作盛期,筆者翹首以待他以更多、更好的作品奉獻(xiàn)于社會(huì)。
(作者系《東方書(shū)畫(huà)報(bào)》主編、美術(shù)評(píng)論家)