周桂珍，1943年生于宜興丁蜀鎮(zhèn)，為現(xiàn)代紫砂壺制作名家，1997年獲“江蘇省工藝美術(shù)大師”稱號，她制作的紫砂壺，造型典雅、色澤甜美。師從著名老藝人王寅春、顧景舟門下學(xué)藝，后即長期從事紫砂壺藝的創(chuàng)作設(shè)計。
周桂珍天生具有藝術(shù)天份和女性纖巧的心思。1958年初中畢業(yè)后，進入宜興紫砂工藝廠，在紫砂名藝人王寅春門下習(xí)藝，學(xué)習(xí)紫砂成型的基本技法和知識。1961年又得“壺藝泰斗”顧景舟的 悉心調(diào)教，為她在日后紫砂藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展奠定扎實的基礎(chǔ)，由于天賦加上勤奮好學(xué)及自身對紫砂工藝藝術(shù)深感興趣，因此技藝進步快速。
在周桂珍的紫砂創(chuàng)作之路上，還有一個對她影響深遠的人，那就是她已故的丈夫──高海庚。高海庚是一位創(chuàng)作能力極強的陶藝家，十六歲即進入紫砂工藝班，跟隨顧老學(xué)藝，因為聰敏穎悟又好學(xué)不倦，頗得顧老器重。他對周桂珍在創(chuàng)作路上影響甚鉅，兩人亦師亦友亦夫妻的關(guān)系，在紫砂藝術(shù)天地里合作無間，創(chuàng)造出許多膾炙人口的作品，如 《集玉壺》、《扁竹提梁壺》、《鼎紋三足壺》、《環(huán)龍三足壺》等多件皆為不對稱之型體，展現(xiàn)高雅淳樸的風(fēng)格， 均是毫無匠氣的成功作品，深受專家、收藏家一致好評。
1985年底，她的丈夫高海庚不幸去世。這對周桂珍而言是命運給她最大的一次重擊。這個巨變不但讓她在精神上頓失依靠，在家庭與事業(yè)上也將要面臨前所未有的考驗。但是她堅強面對生活，此期間仿制了多件歷史名作，如《曼生提梁壺》、《僧帽壺》等，這些作品皆能得其神貌，其中《僧帽壺》是以二十多塊片子做成，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹，做工繁復(fù)，精致入微，造型更顯美觀、古樸，是件難得的作品。
而后，周桂珍又與眾多學(xué)者合作，創(chuàng)作了多種紫砂作品，如與中央工藝美術(shù)學(xué)院張守智教授合作的《漢方提梁壺》、《真知提梁壺》等多件作品，都是線條流暢、造型美觀大方、樸質(zhì)而富現(xiàn)代氣息的佳作。除張教授外，周桂珍也與韓美林教授合作多件作品，同樣受到各界的好評。
藝術(shù)的最高境界是在神韻，畫畫藝術(shù)是如此，紫砂藝術(shù)也是如此。周桂珍的藝術(shù)最突出處，就在“工極頁韻，紫玉蘊光”，就在讓你得味外之味，意外之意！就在讓你感到她的作品百看不厭，就在讓你感到她的作品有無盡的內(nèi)涵。
《工極而韻 紫玉蘊光》——馮其庸
桂珍所做的紫砂名壺，造型端莊明快，氣韻生動，每件作品都具有我鮮明的個性特點：有的深沉而雄偉，如坐、如臥、如潛、如？，呼之欲起，有的清雅溫 厚，頗有隱者風(fēng)度；有的通體氣格高古，韻致清絕，令人心醉；有的精制尤窮，神秘非他工之可擬倫也。人如其壺，壺如其人，桂珍完全是大男人氣質(zhì)，不求纖巧， 不加無謂的雕琢，她造之壺完全繼承了紫砂傳統(tǒng)造型及工藝制作的精髓，并體現(xiàn)著傳統(tǒng)基礎(chǔ)上再創(chuàng)造的發(fā)揚、延伸。
《壺如其人 爐火純青》——徐秀棠
