第二章 意大利美聲唱法的特點(diǎn)

一、音域?qū)拸V

意大利美聲唱法的一般歌手都能唱到兩個(gè)八度，尤其是花腔女高音和一些歌唱家都能唱到兩個(gè)半八度，甚至能達(dá)到三個(gè)八度。在這寬廣的音域里歌唱家及歌手可以自由運(yùn)用發(fā)揮技巧和抒發(fā)情感，這對(duì)我們贊美上帝的歌唱是非常有利的。有時(shí)在我們被圣靈充滿，從心靈深處向上帝發(fā)出真誠(chéng)的敬拜和忠心的贊美，而不至于因聲音音域的限制達(dá)不到敬拜的最高潮。有時(shí)可運(yùn)用高泛音好象在云霧中飄然起舞，有時(shí)運(yùn)用低音又好象陣陣低沉的雷聲。

二、音色優(yōu)美 音質(zhì)統(tǒng)一

意大利美聲學(xué)派的音色優(yōu)美，音質(zhì)統(tǒng)一的奧秘是科學(xué)的運(yùn)用聲帶的振動(dòng)頻率。用意識(shí)和母音變化及咽部管狀的調(diào)節(jié)，有利的控制聲帶頻率的振動(dòng)機(jī)能，并充分發(fā)揮聲帶優(yōu)美的音色及音質(zhì)上下統(tǒng)一，這對(duì)圣樂發(fā)聲有很大的用處。尤其是在合唱中的優(yōu)美音色、純凈的音質(zhì)和諧和的和聲；再加上女高音、男高音、高泛音的音色，使人沉醉在天國(guó)的敬拜之中。

三、氣息通暢 聲音連貫

意大利美聲學(xué)派的歌唱?dú)庀⑹遣捎眯馗故铰?lián)合呼吸法。是目前世界上無論是唱歌還是唱戲運(yùn)用氣息中一種最科學(xué)的呼吸法。這種呼吸法有彈性能控制，伸縮性強(qiáng)，氣息儲(chǔ)存量大；如果和聲帶配合的巧妙不但音量可大可小，可高可低；并有很好的聲音連貫性和彈跳性。這對(duì)圣樂發(fā)聲有很大的幫助，因?yàn)槭反蟛糠指枨际潜容^柔和纏綿和連貫，所以需要有很強(qiáng)的氣息控制。還有一些圣樂曲需要用弱聲或半聲的歌唱，這對(duì)氣息的要求難度就更大了，也只有這種胸腹式聯(lián)合呼吸法才能使聲音連貫、氣息通暢、活潑跳躍，是圣樂歌唱最佳的呼吸法。

四、充分運(yùn)用人體的共鳴腔體

意大利美聲學(xué)派科學(xué)的運(yùn)用人體的共鳴腔體，充分的使用人體的胸腔共鳴、喉咽腔共鳴、口咽腔共鳴、鼻咽腔共鳴、口腔共鳴、鼻腔共鳴和頭腔共鳴。在女高音、女中音、女低音、男高音、男中音、男低音六個(gè)聲部的運(yùn)用中各有偏重，好的歌唱家可在發(fā)聲中自由的調(diào)節(jié)和運(yùn)用各個(gè)共鳴區(qū)，并用最小的基音和氣息獲得較大的共鳴效果；所以，意大利美聲學(xué)派的歌唱家都不用擴(kuò)音器，并且音量大穿透力強(qiáng)。意大利著名歌唱家卡魯索曾在十萬人廣場(chǎng)歌唱不用麥克風(fēng)而每個(gè)人都能聽到，而且，聲音純真情感真實(shí)。這一點(diǎn)對(duì)圣樂發(fā)聲多么重要，避免了擴(kuò)音器許多噪音和失真的干擾。我們對(duì)上帝的歌唱贊美正需要一種真誠(chéng).純潔.樸實(shí)的聲音，并能大能小音量能自由控制的聲音。在中世紀(jì)以前教堂里有許多合唱曲是無伴奏.無擴(kuò)音器的合唱，當(dāng)然，現(xiàn)代圣樂的發(fā)展如何使歌唱的聲音更接近天國(guó)的敬拜為最佳。

五、獨(dú)特的咬字

意大利美聲學(xué)派的咬字是在牙關(guān)和嘴角上，不是在嘴皮上；而母音的變化是在聲帶上，形成在咽腔里。這是一個(gè)獨(dú)特的咬字法，與我國(guó)的戲曲唱法和民族唱法的咬字有很大的不同；這種咬字法比較圓潤(rùn)，有利于幫助氣息聲帶的配合，聲音穿透力強(qiáng)，口型自如美觀。這是圣樂發(fā)聲特別需要的，圣樂歌曲基本上沒有棱角，就是唱一些比較快的比較有力的歌曲也是圓潤(rùn)的；并具有較強(qiáng)的聲音穿透力和自然美觀的口型，對(duì)我們敬拜上帝是合宜的。字正腔圓，每個(gè)字清晰而溫柔是打動(dòng)人心的一種最好的咬字方法。

六、聲音有韌性、有伸縮性

意大利美聲唱法由于要求在歌唱時(shí)，無論強(qiáng)弱音都要唱在氣息的流動(dòng)上和聲帶上；所以，音量轉(zhuǎn)弱時(shí)不是空虛無力，氣流保持集中，橫隔膜肌肉群強(qiáng)有力的控制，聲帶變薄變小，而更明顯聽到一個(gè)具有很強(qiáng)穿透力聲音的心。然而，音量加大橫膈膜相對(duì)的放松一點(diǎn)，充分運(yùn)用共鳴腔體但這個(gè)心沒有改變。不管是聲帶的韌性還是橫膈膜肌肉群的有效控制，都促使聲音能強(qiáng)能弱，能高能低具有良好的韌性和伸縮性。這對(duì)圣樂發(fā)聲同樣重要，因?yàn)槲覀冃枰L(zhǎng)時(shí)間的敬拜贊美聲音而不嘶啞，并在集中的弱音和輕聲來歌頌上帝時(shí)，更能體會(huì)到用心靈和誠(chéng)實(shí)的敬拜贊美真正的內(nèi)涵。一個(gè)有韌性有伸縮性好的聲音，加上圣靈的膏抹，在上帝耳旁真是甜蜜的聲音。

七、橫試、豎試唱法自如運(yùn)用

意大利美聲唱法最早都是運(yùn)用豎試唱法，口型是橢圓形的，是為了充分運(yùn)用咽腔基音發(fā)音管，使聲音有一些掩蓋，尤其是男高音到#F2有一個(gè)關(guān)閉是為了更好的唱好高音。在中世紀(jì)著名男高音卡魯索開始運(yùn)用橫試唱法并豎試橫試結(jié)合使用，比較成功。當(dāng)今，最杰出的男高音歌唱家帕瓦羅蒂繼承并發(fā)展了豎試橫試唱法；他不但能巧妙的運(yùn)用橫試唱法使聲音明亮，也能自如的運(yùn)用豎試唱法使聲音圓潤(rùn)。更為突出的他能豎試橫試唱法根據(jù)歌曲的需要自由的運(yùn)用；可見這位聲樂大師真是得到上帝所賜的這一豐富的恩典。橫試唱法一般都適用于獨(dú)唱，豎試唱法多適用于合唱。至于圣樂更須要得到上帝這一寶貴恩賜，既能用明亮華麗的聲音，贊美歌唱這位偉大、全能、公義、圣潔的上帝；又能用圓潤(rùn)抒情的聲音，敬拜歌頌這位慈愛、憐憫、豐富、信實(shí)的上帝。

八、哭腔的奧秘

意大利美聲唱法運(yùn)用在歌劇中尤其是詠嘆調(diào)，大都使用哭腔技巧。這種技巧的是：1.排除聲音的緊張和生硬，2.會(huì)厭豎立喉結(jié)下降有利于管子的形成，3.氣息和聲帶配合自如，4.每個(gè)聲音都經(jīng)過情感的潤(rùn)色，5.與激起技巧巧妙的配合。這種哭腔技巧運(yùn)用在圣樂上非常接近我們用靈來歌唱,我們經(jīng)常聽到一些在禱告中帶著哭腔尤為感動(dòng),在圣樂中用靈歌唱在加上哭腔技巧,就更完美了