孫過庭《草書千字文第五本卷》全本

　　孫過庭《草書千字文第五本卷》白麻紙本，包首錦為宋紫鈐鸞鵲譜緙絲，縱25.7厘米，橫82.5厘米，遼寧省博物館藏。

　　此卷是孫過庭三十八歲時所作，通篇以今草書為主，摻以章草，草法上下連接，用筆含蓄不露，功力內(nèi)在，沉著而飄逸，勁健而婀娜，一氣貫注，筆致俱存，甚為精熟。卷中鈐有唐“龜龍麟鳳”朱文印記、南唐“建業(yè)文房之印”及“合同”朱文印記、宋米芾“寶晉齋”白文印記。此卷與唐垂拱三年(687)撰《書譜·卷上》面貌頗不一致，有學(xué)者認為非孫氏原作，而是以后的臨仿本。

　　孫過庭（?646-?691）名虔禮，陳留（今河南開封）人；一作吳郡（今江蘇蘇州）人；或作富陽（今屬浙江）人。歷右衛(wèi)冑曹，官至率府錄事參軍，但中年遭人陷害，卒于洛陽。曾與書家王紹宗、詩人陳子昂相友善．孫過庭去世后，陳子昂撰《祭率府孫錄事文》悼之，中有：“嗚呼！堙厄貧病，契闊良時，養(yǎng)心恬然，不染物累。獨考生命之理，庶幾天人之際。”可他是蒙冤后病居江湖，雖寄意于老莊，但最后也難免客死異鄉(xiāng)。

　　孫過庭的書法，開元年間書論家張懷璀對他有極高地評價：“博雅有文章，草書憲章二王，工于用筆，俊拔剛斷，尚異好奇，然所謂少功用，有天材。真、行之書，亞于草矣……隸、行、草入能品。”《宣和書譜》也說他 “好古博雅，工文辭得名翰墨間。作草書咄咄逼羲獻，尤妙于用筆。俊拔剛斷，出于天材，非功用積習(xí)所至。善臨摹，往往真贗不能辨。”可見孫氏既有深厚的文學(xué)底蘊，又得二王之法，再加之有超凡的天分，從而形成自己獨特的書法體系。

　　孫過庭書法用筆的特點，唐呂總說他“丹崖絕壑”可謂一語道出精髓，他的書法筆勢堅勁，能夠兼融飄逸與沉著婀娜與剛健的不同藝術(shù)特點，做到質(zhì)、妍的統(tǒng)一。孫氏的用筆特點是：點畫之內(nèi)給人以豐滿圓轉(zhuǎn)，輕重映帶，變化無窮的直觀印象。正如他自己所云：“一畫之間，變起伏于鋒杪；一點之內(nèi)，殊衄挫于毫芒。”

　　他的代表作有自撰書法理論《書譜》及草書《千字文》。 《書譜》書風(fēng)濃潤圓熟，有渦猊游龍之勢。此中，他提出了著名的書法觀：“古不乖時，今不同弊”之說。兩漢以來論書之作甚多，而此篇文思縝密，言簡意賅，于 “執(zhí)、使轉(zhuǎn)、用”之際，多真知灼見，是中國書學(xué)史上一篇劃時代的書法論著。

　　草書《千字文》卷紙，是孫過庭三十八歲時所作，通篇以草書寫出，用筆含蓄不露，功力內(nèi)在，沉著而飄逸，勁健而婀娜，一氣貫注，筆致俱存，是草書學(xué)習(xí)的典范。