錄音師手記-混音的藝術(shù)(下)

原文載于KEYBAORD雜志1998年3月刊
翻譯：北京晨曲

第9步：在編曲上進(jìn)行最后的改動(dòng)

你應(yīng)該使樂(lè)曲中互相競(jìng)爭(zhēng)的成份盡量減少，這樣才能保證聽(tīng)眾的注意力全部集中于曲調(diào)之上，而不使你的作品聽(tīng)起來(lái)亂哄哄的。你可能非常為你添加的某些效果而驕傲，但是如果這種效果不能夠很好地為樂(lè)曲服務(wù)，那么別無(wú)選擇——去掉它。相反的，如果你發(fā)現(xiàn)樂(lè)曲不需要某種特殊的聲音，那么這就是你再疊錄入一兩個(gè)音軌的最后時(shí)刻。在音樂(lè)最后完成之前不要沉迷于欣賞你暫時(shí)的工作成果。切記：盡你最大的努力在混音中保持一種客觀的工作態(tài)度。

你可以通過(guò)去掉或是加入某些特殊的音軌來(lái)在混音時(shí)改變樂(lè)曲的配器。這種混音方式對(duì)于大多數(shù)舞曲風(fēng)格的音樂(lè)作品來(lái)說(shuō)是一種最基本的工作方法。這時(shí)，可以不斷反復(fù)地播放一段音樂(lè)，然后不斷地切換各路的啞音鍵和變化主音量，你通過(guò)調(diào)音臺(tái)就可以編配出一首舞曲音樂(lè)。

第10步：聲學(xué)空間

現(xiàn)在我們已經(jīng)將我們的音軌都設(shè)定為立體聲的了，接下來(lái)就要將它們安排到一個(gè)聲學(xué)空間中了。從為輔助輸出口外接一臺(tái)效果器并選擇一個(gè)精彩的混響開(kāi)始，然后再對(duì)選中的音軌增加混響和／或延時(shí)效果，為一個(gè)扁平的聲場(chǎng)創(chuàng)造出一定的縱深空間。通過(guò)開(kāi)大一個(gè)聲道的輔助輸出并稍微地降低其推子，你就可以將一個(gè)音軌的聲音放置到聲場(chǎng)的后方。

通常情況下，你將會(huì)對(duì)整個(gè)樂(lè)曲使用混響，以建立一種特殊的聲學(xué)空間(俱樂(lè)部、音樂(lè)廳、禮堂等)。然后對(duì)某一個(gè)單獨(dú)的音軌再使用一次混響效果，例如對(duì)通通鼓使用一個(gè)門(mén)混響(gated reverb)。但是要注意一點(diǎn)，如果你為了將一個(gè)聲音做好而不得不將混響效果加到最大，那么你最好將這一軌重新進(jìn)行錄音。

第11步：擰、擰、再擰

此時(shí)此刻，混音已經(jīng)有了個(gè)大概形狀了，下面就該進(jìn)行細(xì)調(diào)了。如果你是使用自動(dòng)混音，那么就開(kāi)始編寫(xiě)你混音的每一個(gè)進(jìn)程吧。切記上面的各個(gè)步驟都是相互影響的，因此你要反復(fù)在均衡、電平、立體聲位置和效果之間進(jìn)行調(diào)整。監(jiān)聽(tīng)的標(biāo)準(zhǔn)要盡可能地嚴(yán)格，如果你沒(méi)有將那些給你帶來(lái)麻煩的東西除去，它們就可能會(huì)在你試聽(tīng)混音結(jié)果時(shí)像幽靈一樣總來(lái)?yè)v亂。

直到得出滿(mǎn)意的結(jié)果前，你這時(shí)所做的工作對(duì)于混音來(lái)說(shuō)都是十分重要的，可以說(shuō)是關(guān)系到混音生死存亡的大問(wèn)題。但你千萬(wàn)也不要因此而神經(jīng)質(zhì)，進(jìn)行混音也可以說(shuō)是進(jìn)行表演，如果你摳得太細(xì)，就將會(huì)失去那些能增加刺激感的自發(fā)性的東西。一個(gè)不甚理想但卻傳達(dá)了熱情的混音作品，聽(tīng)起來(lái)終究要比一個(gè)精細(xì)準(zhǔn)確但卻缺乏靈氣的混音要有意思得多、吸引人得多。出于保險(xiǎn)的目的，不要總是反復(fù)刪除再重新進(jìn)行你的混音，當(dāng)你第二天再聽(tīng)昨日做出的混音時(shí)，可能會(huì)突然發(fā)現(xiàn)以前的這版混音正是你夢(mèng)寐以求的。

事實(shí)上，你可能自己都說(shuō)不出你不同混音版本之間到底有多大的差別。一位非常有經(jīng)驗(yàn)的錄音師曾經(jīng)告訴我說(shuō)，他對(duì)同一首歌曲縮混了十幾個(gè)版本，因?yàn)樗麍?jiān)持認(rèn)為每一個(gè)混音版本中都有應(yīng)該改進(jìn)的地方，并且這些改進(jìn)還是非常重要的。當(dāng)幾個(gè)星期之后他再聽(tīng)到這些混音時(shí)，結(jié)果對(duì)大多數(shù)的版本他都分辨不出它們之間的差別。因此，注意不要在進(jìn)行改動(dòng)上浪費(fèi)過(guò)多的時(shí)間，你可以在幾天后再去處理這些問(wèn)題。

一個(gè)重要的技巧就是一旦你捕獲到了最滿(mǎn)意的混音結(jié)果，你就應(yīng)該馬上縮混出幾種不同的版本，例如只有伴奏音樂(lè)而無(wú)人聲的版本、只有背景而沒(méi)有獨(dú)奏樂(lè)器的版本等。這些不同的縮混版本很可能在將來(lái)某個(gè)時(shí)候會(huì)派上用場(chǎng)，例如你突然有機(jī)會(huì)將你的音樂(lè)重新用在一部電影或電視版中，或是要將它改編成舞曲，那么你就會(huì)事半功倍了。

第12步：在不同的系統(tǒng)中檢查你的記音結(jié)果

在你停止一切混音活動(dòng)之前，先要在各種各樣的耳機(jī)和音箱上聽(tīng)一聽(tīng)，并且既用立體聲來(lái)聽(tīng)，也用單聲道來(lái)聽(tīng)，同時(shí)還要試驗(yàn)大音量播放和小音量播放間有什么不同。入耳的頻率響應(yīng)是隨著音量的改變而改變的(在音量較低時(shí)，我們聽(tīng)到的高頻和低頻成份均較少，而中頻較多)，因此如果你僅在較低音量的情況下進(jìn)行監(jiān)聽(tīng)，則你的混音一定會(huì)在正常音量播放時(shí)顯得低頻過(guò)重或是高頻過(guò)于明亮。因此你應(yīng)該盡量做到在所有的音頻系統(tǒng)上玲聽(tīng)你的混音時(shí)感覺(jué)都較好。如果你的混音是針對(duì)于某一特殊的系統(tǒng)而做的，例如多媒體音箱，那么你可以考慮就用這種音箱作監(jiān)聽(tīng)來(lái)進(jìn)行混音。如果你不能做到這一點(diǎn)的話，也一定要在一個(gè)能夠代表將來(lái)用途的系統(tǒng)上進(jìn)行試聽(tīng)。

在一個(gè)家庭音樂(lè)工作室中，你有充分的理由暫時(shí)放下手中的混音工作，等到第二天再來(lái)接著干，而其中的這段時(shí)間，你可以到多個(gè)系統(tǒng)上去試聽(tīng)你的混音結(jié)果，看看還需要將哪幾個(gè)旋鈕再擰一擰。一個(gè)最常用的小技巧就是將不同版本的混音帶在幾盤(pán)盒帶上分別試聽(tīng)，看哪一盤(pán)的聲音最像你在汽車(chē)中聽(tīng)音樂(lè)的感覺(jué)。因?yàn)榈缆飞系脑肼晫?huì)掩蓋掉所有細(xì)微的東西，只留下那些最能打動(dòng)人的聲音。另外我也建議你有可能的話最好到專(zhuān)業(yè)的大型錄音棚中去試聽(tīng)一下你的混音結(jié)果。如果在各種條件下你的混音都非常精彩，那么你的任務(wù)才算完成了。

第13步：讓自己變?yōu)槁?tīng)眾

你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，盡管你辛辛苦苦地進(jìn)行演奏，不厭其煩地編輯每一個(gè)片段，但是你卻從來(lái)沒(méi)有從欣賞音樂(lè)的角度來(lái)聽(tīng)過(guò)自己的作品?，F(xiàn)在，混音工作已經(jīng)結(jié)束，是該款待一下自己的時(shí)候了。打開(kāi)最終的混音，不要再去“庖丁解牛”般地分析音樂(lè)中的成分，僅僅是去聽(tīng)音樂(lè)。假裝你正在大街上散步，突然聽(tīng)到了有人在放音樂(lè)。你這時(shí)對(duì)音樂(lè)有何看法?

當(dāng)然，你大概認(rèn)為自己根本就不可能完全按上面所說(shuō)的那樣做。但是事實(shí)上只要盡量放松，你還是會(huì)得出一些結(jié)論。你可能會(huì)認(rèn)為它真是棒極了，或者是認(rèn)為它與你開(kāi)始動(dòng)手時(shí)的想法已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)。 如果你對(duì)一個(gè)獨(dú)特的混音作品的感覺(jué)在幾個(gè)月或是幾年以后發(fā)生了改變，不要過(guò)于大驚小怪。你的品位在改變，并且你在混音方面的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)也在不斷豐富。但是只要你按照這些步驟一點(diǎn)一點(diǎn)來(lái)的話，你就會(huì)為你經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦創(chuàng)建出的作品感到欣慰——你已經(jīng)從你的勞動(dòng)成果中得到了應(yīng)有的樂(lè)趣。

附1：關(guān)于自動(dòng)混音

現(xiàn)有的一些器材具有自動(dòng)功能，它可以使精細(xì)的混音操作變得十分方便。當(dāng)然，也有一些混音工程師無(wú)視這些有利條件，堅(jiān)決抵抗自動(dòng)混音功能，他們認(rèn)為這些自動(dòng)的操作會(huì)破壞他們充滿(mǎn)靈感的對(duì)音樂(lè)的把握。并且，現(xiàn)在也沒(méi)有哪一條法律條文提到說(shuō)混音工程師必須要使用自動(dòng)混音。

有一位曾經(jīng)與我合作過(guò)的混音師，他工作非常努力，不厭其煩地調(diào)整著電平、均衡和混響，到了最后進(jìn)行縮混的時(shí)刻，他能閉著眼睛準(zhǔn)確、及時(shí)地調(diào)整好推子的位置。他進(jìn)行混音時(shí)使用的是一臺(tái)八軌的設(shè)備，他將手指全部分開(kāi)，以便能夠分別控制每一軌的推子，并且能做到及時(shí)、準(zhǔn)確。這種工作的挑戰(zhàn)性是顯而易見(jiàn)的，但是不可否認(rèn)，這樣作出的歌曲很活潑、不呆板。

但實(shí)際上很少有人能?chē)?yán)格地訓(xùn)練自己以掌握這種混音的高難技術(shù)。因此適當(dāng)?shù)厥褂米詣?dòng)混音就成為了一種很好的選擇?，F(xiàn)在的一些混音裝置可以將你推推子或擰旋鈕的動(dòng)作記錄下來(lái)，然后在混音過(guò)程中自動(dòng)完成控制。另外，在一些計(jì)算機(jī)音頻工作站中，你甚至可以為音量或聲像的變化描繪精確的包絡(luò)線。所以對(duì)于大多數(shù)操作者來(lái)說(shuō)， 自動(dòng)混音仍是一種最為方便地實(shí)現(xiàn)自己混音思路的工具。

另外，使用一些小手段也會(huì)使混音更加容易。例如要突出一種聲音，除增大音量外，改變均衡的設(shè)置也可以得到非常好的效果。在獨(dú)奏樂(lè)器演奏時(shí)，你可以試著提升高頻段和中頻段。另外在進(jìn)行淡出時(shí)，有時(shí)候你可以通過(guò)給某一種樂(lè)器的聲道施加更多的混響，使這種樂(lè)器的淡化速度快于其他的樂(lè)器。 無(wú)論你如何去做，都要保證混音的活潑性和對(duì)聽(tīng)眾的吸引力，但是保證這一點(diǎn)也不是非常容易的。甚至片刻的改變就會(huì)對(duì)最終的回放產(chǎn)生巨大的影響。不要出于對(duì)某種效果器的偏愛(ài)，就不管合適與否一味地使用它；使用效果器是要讓聲音增添更多的變化，使音樂(lè)作品的吸引力更大。保持電平一直在“跳舞”，不要對(duì)進(jìn)行嘗試有任何畏懼心理。

附2：關(guān)于結(jié)尾淡出

一個(gè)優(yōu)秀的淡出可以說(shuō)是歌曲中的關(guān)鍵所在。讓我們假設(shè)你用一段很長(zhǎng)的器樂(lè) 演奏作為歌曲的結(jié)束。一種選擇就是讓聲音的音量保持四個(gè)小節(jié)，然后用八個(gè)小節(jié) 將其漸弱淡出。當(dāng)然，一個(gè)淡出不一定非得是連續(xù)的。你可以讓漸弱有一些波動(dòng)， 比如每?jī)膳膶⑼谱永乱稽c(diǎn)。

線性的淡出可不是最好的選擇。而凹入型的淡出，尤其適合于那些非常長(zhǎng)的聲音，它可以引發(fā)聽(tīng)眾一直想不斷聽(tīng)下去的渴望。最初的急速衰減告訴聽(tīng)眾 要仔細(xì)聆聽(tīng)了，當(dāng)他們的心被你抓住之時(shí)，你則將漸弱慢慢延伸到結(jié)尾。還有另外一種情況，就是凸起型的淡出，相比之下它的聲音就有些突幾，在音樂(lè)的感覺(jué)上讓人有些不知所措，不知你要何去何從。

一個(gè)返回式的淡出是指在你將某些聲音漸弱的過(guò)程中，又突然很快地將聲音推大，然后再真正地將其完全漸弱。這種小把戲可以在你制作的音樂(lè)中用上一兩回， 它們的確會(huì)給你的作品帶來(lái)一些變化。應(yīng)用這種方法最好的例子可能就是，當(dāng)一首 歌曲漸漸淡出到零電平時(shí)，突然又以最大的音量重新奏起，然后再?gòu)氐椎觥?