她因?yàn)閯?chuàng)作女性人體畫(huà)和女性變裝肖像而留名現(xiàn)代繪畫(huà)歷史，也正是這些畫(huà)作的主題向世界告白了她的女同志身份。

編譯：Yannifer Lee

美國(guó)畫(huà)家羅曼尼·布魯克斯(Romaine Brooks，1874—1970)以創(chuàng)作女性人體畫(huà)和女性變裝肖像在現(xiàn)代繪畫(huà)史上占有一席之地。而正是這些畫(huà)作的主題向世界告白了她的女同志身份。

羅曼尼·布魯克斯，原名碧翠斯·羅曼尼·高達(dá)德(Beatrice Romaine Goddard)，1874年5月，她出生于美國(guó)費(fèi)城的一戶富貴之家。碧翠斯不是獨(dú)生子女，她有一個(gè)體弱多病的哥哥和一個(gè)姐姐。然而，在碧翠斯出生后不久，父親就拋棄了他們這個(gè)大家庭，而自顧自的母親一心想著在歐洲各地旅行，也只把年紀(jì)稍長(zhǎng)的哥哥和姐姐帶在身邊。碧翠斯直到12歲才去到歐洲與家人團(tuán)聚。

在歐洲，碧翠斯進(jìn)入一所私立女子學(xué)校學(xué)習(xí)，并且說(shuō)服母親另供自己學(xué)習(xí)聲樂(lè)。但是，碧翠斯最終還是放棄了聲樂(lè)，轉(zhuǎn)而選擇了繪畫(huà)。1898年，碧翠斯在羅馬旅行期間參加了免費(fèi)的繪畫(huà)學(xué)習(xí)班。1899年，在意大利度假的時(shí)候，她結(jié)識(shí)了一群美國(guó)和英國(guó)的藝術(shù)家和作家，他們中的很多人都是同志。度假歸來(lái)，碧翠斯在巴黎的克拉羅斯藝術(shù)學(xué)院(Académie Colarossi)繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫(huà)。

20世紀(jì)初，碧翠斯的哥哥和母親相繼去世，繼承了全部家產(chǎn)的碧翠斯因此獲得了經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立來(lái)支持她出入高尚沙龍，結(jié)交知識(shí)精英，從而為她追求藝術(shù)上的自由提供了更大的空間。1902年，碧翠斯移居倫敦，與窮困潦倒卻頗有名氣的同志鋼琴家約翰·布魯克斯(John Ellingham Brooks)結(jié)為形式上的夫妻。3個(gè)月以后，這對(duì)“新婚夫婦”便分居了，“丈夫”由婚姻獲得了碧翠斯對(duì)其演藝事業(yè)的終身贊助，而碧翠斯則更改了姓氏，開(kāi)始使用羅曼尼·布魯克斯這個(gè)中性化的名字。

1910年，已經(jīng)移居巴黎的布魯克斯開(kāi)始創(chuàng)作女性人體畫(huà)，并為巴黎名流作肖像。她的第一幅女性人體名為《紅色夾克》(The Red Jacket)，隨后又創(chuàng)作了肉感十足的《白色杜鵑》(White Azaleas)。同年5月，她在巴黎知名的杜蘭-盧艾爾畫(huà)廊(Galeries Durand-Ruel)舉辦了首屆個(gè)人畫(huà)展，展出了13幅肖像及人體作品，正是這些作品公開(kāi)了布魯克斯的女同志身份。1911年，此次展覽的作品連同一些新作巡展到了倫敦，而更重要的是，布魯克斯在這一年遇到了俄羅斯芭蕾舞團(tuán)的演員伊達(dá)·魯本斯坦(Ida Rubenstein)。這位芭蕾舞演員很快便成為了畫(huà)家的愛(ài)人和畫(huà)家作品中的主人公。布魯克斯早年較為重要的作品《穿越》(The Crossing，1911）就以魯本斯坦為原型。而另一幅魯本斯坦的肖像《法國(guó)十字》(The Cross of France)由于是一戰(zhàn)爆發(fā)初期為法國(guó)紅十字會(huì)而作，后來(lái)還為畫(huà)家贏來(lái)了法國(guó)騎士勛章，以表彰其在一戰(zhàn)期間為法國(guó)作出的貢獻(xiàn)。

1915年，布魯克斯遇到了生命中最重要的女人，美國(guó)作家納塔莉·巴尼(Natalie Clifford Barney)。此女子社交和寫(xiě)作才華俱佳，她所主持的沙龍風(fēng)靡巴黎將近半個(gè)世紀(jì)，為女同志、文化名流聚會(huì)提供了重要場(chǎng)所。而布魯克斯和她的伴侶關(guān)系也保持了將近半個(gè)世紀(jì)。

1916、1917年，布魯克斯創(chuàng)作了最后一幅以魯本斯坦為原型的人體畫(huà)《哭泣的維納斯》(Weeping Venus)，這幅畫(huà)作也象征著二人的關(guān)系走到盡頭。而在接下來(lái)的3年里，布魯克斯開(kāi)始嘗試?yán)L畫(huà)著男裝的女性，在此基礎(chǔ)上誕生了布魯克斯的代表作《自畫(huà)像》(Self-Portrait，1923）和《于娜，屠布里吉女士》(Una, Lady Troubridge，1923）。在《自畫(huà)像》中，布魯克斯自己著男裝，戴一頂稍大的帽子，直接呈現(xiàn)出貴族公子哥兒的造型。這幅畫(huà)成為了畫(huà)家1925年個(gè)人展覽中的主打作品，表達(dá)了作者拒絕成為異性戀男性觀賞對(duì)象的反抗。

而《于娜》刻畫(huà)的則是后來(lái)的暢銷女同小說(shuō)《孤寂深淵》(The Well of Loneliness，1928）的作者拉德克利夫·霍爾的女友——于娜·屠布里吉。在畫(huà)中，于娜不僅著男裝，而且梳了時(shí)下流行的波波頭，還在右眼上戴了夸張的單片眼鏡。有人認(rèn)為，“單片眼鏡”幽默地暗示了巴黎一間同名的女同志酒吧?！蹲援?huà)像》和《于娜》都是大半身的人物肖像，觀眾通常會(huì)推測(cè)人物的下半身應(yīng)該也是男子打扮，而恰恰相反，現(xiàn)實(shí)中兩位女士日常穿著都是修改過(guò)的裙裝。那么，畫(huà)中人物究竟穿裙子還是穿褲子呢？這只能留待觀眾想象了。

1923、1924年，布魯克斯和一名年輕的名為古拉克(Gluck)的女畫(huà)家進(jìn)行肖像互繪練習(xí)。布魯克斯由此創(chuàng)作了《彼得，一個(gè)年輕的英國(guó)女孩》(Peter, a Young English Girl)。年輕的女畫(huà)家古拉克，曾用名“彼得”，在畫(huà)中，她留著很干練的短發(fā)，穿著很帥氣的西服，系著時(shí)髦的領(lǐng)帶，襯衫領(lǐng)口雪白而筆挺，在她的右手上還拿著一頂男式帽子?？雌饋?lái)，這是一位好看卻性別不詳?shù)哪贻p人?！侗说谩泛汀蹲援?huà)像》以及《于娜》一樣，也獲得了成功。

1925年，布魯克斯的繪畫(huà)事業(yè)達(dá)到了頂峰。她在巴黎、倫敦、紐約舉行了3次個(gè)人畫(huà)展。而此后，布魯克斯停止了大規(guī)模的創(chuàng)作，只為巴尼的小說(shuō)作插畫(huà)，或撰寫(xiě)自傳。二戰(zhàn)結(jié)束之后，布魯克斯幾乎完全退出了公眾的視線，但令人驚奇的是，在87歲的高齡，她還仍然能夠執(zhí)筆創(chuàng)作。然而，1967年，畫(huà)家在感情生活上受到了最為嚴(yán)重的打擊：巴尼向她坦誠(chéng)了與別人的出軌行徑。忍無(wú)可忍的布魯克斯結(jié)束了二人將近半個(gè)世紀(jì)的感情糾葛，更加離群索居。1970年，96歲的布魯克斯告別了人世。

羅曼尼·布魯克斯故去以后，美國(guó)不同藝術(shù)館曾舉辦了3次大型的布魯克斯主題紀(jì)念展，而越來(lái)越多的學(xué)者、評(píng)論家和觀眾開(kāi)始注意把她的女同志身份與她的藝術(shù)創(chuàng)作聯(lián)系起來(lái)看待。（本文來(lái)源：同語(yǔ)）