色彩的本質(zhì)

　　色彩是引起共同的審美愉快的、我們最為敏感的形式要素。色彩同時(shí)訴諸兒童和成人;即使是嬰兒，最容易接受的也是色彩明亮的東西。那些總是被他或她所稱的"現(xiàn)代"藝術(shù)弄得迷惑不解的凡夫俗子，通常也能從中發(fā)現(xiàn)色彩的活力與魅力。這個(gè)人可能對(duì)變形的形狀不可理解，但對(duì)色彩的運(yùn)用少有異議，如果作品的色彩確實(shí)非常和諧的話。事實(shí)上，一件藝術(shù)作品的色彩總是具有獨(dú)立的欣賞價(jià)值。

       色彩是最有表現(xiàn)力的要素之一，因?yàn)樗男再|(zhì)直接影響我們的感情。當(dāng)我們觀看一件藝術(shù)作品的時(shí)候，我們并非必定理性地認(rèn)識(shí)我們假定對(duì)其色彩產(chǎn)生感覺的東西，而是對(duì)它有一種直接的感情反應(yīng)。愉悅的色彩節(jié)奏與和諧滿足了我們的審美需求。我們喜歡某種色彩配合，而拒絕另一種配合。在再現(xiàn)藝術(shù)中，色彩真實(shí)再現(xiàn)對(duì)象，創(chuàng)造幻覺空間的效果。色彩研究以科學(xué)事實(shí)為基礎(chǔ)，要求精確和明晰的系統(tǒng)性。我們將考察色彩關(guān)系的這些基本特征，看看它們?cè)鯓訋椭囆g(shù)作品的題材創(chuàng)造形式和意義。

光:色彩之源

　　色彩始于光，也源于光，包括自然光與人工光。光線微弱的話，色彩也就微弱;光線明亮的地方，色彩就可能特別強(qiáng)烈。當(dāng)光線微弱的時(shí)候，如黃昏和黎明，不容易辨別不同的色彩。在明亮的光線和陽(yáng)光下，如在熱帶氣候下，色彩看來就比原色更加強(qiáng)烈。

　　來自太陽(yáng)的每一道光線是由以不同速度振動(dòng)的波組成的。在我們心智中產(chǎn)生的色彩感覺是我們的視覺對(duì)不同波長(zhǎng)作出反應(yīng)的方式。讓一束光線透過一塊棱柱形的玻璃，然后讓它反射在一張白紙上，通過這種現(xiàn)象可以證實(shí)上述原理。當(dāng)光束以不同的角度(根據(jù)它們的波長(zhǎng))穿過棱柱時(shí)，光束就會(huì)折射，然后以不同的色彩反射在白紙上。我們的視覺在稱為光譜的窄帶上識(shí)別這些作為單個(gè)色條的顏色。在這個(gè)光譜上很容易識(shí)別的主要顏色是紅、橙、黃、綠、藍(lán)、藍(lán)-紫和紫(科學(xué)家用"靛青"一詞取代藝術(shù)家所稱的藍(lán)-紫)。但是，這些顏色逐漸調(diào)和在一超時(shí)，我們就能看到它們之間的中間色。
　　
　　附加色光譜的顏色是純的，它們代表了最強(qiáng)烈(明亮)的可能性。我們能夠選擇光譜上的所有這些顏色，再用在上一段講述的相反的過程來調(diào)和它們，我們就能再得到白色的光。當(dāng)藝術(shù)家或物理學(xué)家用彩色的光線工作時(shí)，他們就是在使用"附加色"。當(dāng)紅、藍(lán)和綠色(原附加色)的光束相重疊時(shí)，會(huì)發(fā)生一些有趣的現(xiàn)象。當(dāng)紅色與藍(lán)色光相重疊時(shí)，會(huì)產(chǎn)生洋紅色;當(dāng)紅色與綠色光相重疊時(shí)，就產(chǎn)生黃色;綠色與藍(lán)色光重疊，就產(chǎn)生青(藍(lán)綠)色。當(dāng)紅、藍(lán)、綠三色光相重疊時(shí)，產(chǎn)生的是白光這證明了白色光是由所有顏色的波長(zhǎng)共同創(chuàng)造的。

色彩的三要素
任何一個(gè)色彩，都居有一定的明度，色彩和純度關(guān)系。這是色彩的基本要素。
1。明度。明度是指色彩的明暗程度。光的明暗度稱亮度。明度由光的振幅決定。振幅寬亮度高，振幅窄亮度低。物體受光量越大，反光越多。而且又有規(guī)律，則物體色越淺；反之，則越深。黑色反光率最低，白色是反光率最高的色。將黑色和白色列辦色彩明度的兩極，黑色作辦零度色標(biāo)，白色作辦10度色標(biāo)，它們之間的色分辦9個(gè)明度色標(biāo)，形成了一個(gè)明度色階序列。
2。色相。色相是色彩的相貌，是一種色彩區(qū)別另一種色彩的表面特征。它是由光的波長(zhǎng)引起一種視覺感。光和物體的色相千差萬別，色相之多是驚人的。辦了便于歸納組織色彩，將具有共性因素的色彩歸類，并形成一定秩序，如：大紅，深紅，玫瑰紅，朱紅，西洋紅及不同明度，純度的紅色，都?xì)w入紅色系中。色相秩序的確定是跟據(jù)太陽(yáng)光譜的波長(zhǎng)順序排列的，即紅，橙，黃，綠，藍(lán)，紫等。它們是所有色彩中最突出的，純度最高的典型色相。色相劃分的數(shù)目不等，甚至多達(dá)一百位色相。但都是按光譜順序排列的，構(gòu)成色相帶或色相懷。
3。純度。純度即色彩所含的單色相飽的程度，也稱為彩度。決定色純度的因素是很多方面的。從光的角度講，光波波長(zhǎng)越單一，色彩越純；光波波長(zhǎng)越混雜，比例均衡，使各單色光的色性消失，純度為零。任何一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的純色，一旦混入黑，白，灰色，色性純度都降低，混入越多色彩越灰。同一高純度色彩在強(qiáng)光或弱光的照射下，色彩的純度也相應(yīng)降低。
從生理角度看，由于眼睛對(duì)不同波長(zhǎng)的色光敏感度有差異，因此也影響色彩純度的視覺差異。例如紅色光波對(duì)眼睛刺激強(qiáng)烈，敏銳，紅色的鮮艷即高；綠色光波對(duì)眼睛刺激較柔和，鮮艷度即低。所以太陽(yáng)光譜中的各色相的純度亦不完成相同。
色彩的三屬性是互相依存，互相制約的，很難截然分開。其中任何一個(gè)屬性的改變，都將引起色彩個(gè)性的變化。

　　如前所說，光譜包括紅、橙、黃、綠、藍(lán)、藍(lán)-紫和紫色，以及在其最純度上的上百個(gè)微妙的色彩變化。這個(gè)色彩范圍也適用于顏色。兒童或初學(xué)者在使用顏色時(shí)，很可能只使用幾種簡(jiǎn)單的或單純的顏色。他們意識(shí)不到簡(jiǎn)單的顏色也是有變化的。很多顏色是通過兩種以上的顏色調(diào)和出來的。

　　但是，有三種顏色是不能通過調(diào)和創(chuàng)造出來的；它們是紅、黃、藍(lán)色，即所謂三原色。當(dāng)將兩種原色相調(diào)和時(shí)，份量相等或不相等，它們就可能創(chuàng)造出幾乎所有的顏色。任意兩種原色相調(diào)和產(chǎn)生一種二次色(亦稱復(fù)色)：橙色出自紅色與黃色;綠色出自黃色和藍(lán)色。而且，某種中間色是由一種原色與相鄰的二次色相調(diào)和創(chuàng)造出來的。中間色的數(shù)量是無限的，原色或二次色在比例上的變化導(dǎo)致顏色的變化。換句話說，黃色與綠色相調(diào)和產(chǎn)生出的不只是一種黃-綠色。如果使用更多的黃色，其結(jié)果與用較多的綠色的黃-綠色大不相同。藝術(shù)家偶而也不正確地把中間色作為三次色。三次色是出自兩種二次色的調(diào)和不是一種原色與二次色調(diào)和。稍后將更深人地討論。如果我們研究混合色從黃到黃-綠到綠的進(jìn)階，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)呈現(xiàn)為色輪的自然次序。我們區(qū)別微妙變化的能力使我們?cè)诿總€(gè)位置上看到一種新顏色。
三色系統(tǒng)

        三原色在色輪上的空間分布是均等的，黃色一般在頂上，因?yàn)樗罱咏咨?。這些顏色構(gòu)成一個(gè)等邊三角形，即所謂原三色。三種二次色被置于調(diào)和出它們的兩種原色之間;空間均等，它們創(chuàng)造了由橙、綠和紫構(gòu)成的二次三色。置于每種原色和二次色之間的中間色創(chuàng)造了均等的空間單位，即中間三色。所有位置使顏色處于一個(gè)12色的色輪中。當(dāng)我們圍著色輪走動(dòng)時(shí)，色彩就發(fā)生變化，這是因?yàn)閷?dǎo)致這些顏色變化的光線波長(zhǎng)的作用?？吭谝黄鸬念伾谏喩巷@示出來，靠近的顏色是它們的色彩關(guān)系;相距較遠(yuǎn)的在色性上較對(duì)比。直接相對(duì)的顏色彼此提供了最強(qiáng)烈的對(duì)比，即補(bǔ)色。

　　任何顏色的互補(bǔ)都是以三原色系統(tǒng)為基礎(chǔ)。例如，紅的補(bǔ)色是綠色三原色剩下的另外兩種顏色，份量相等的黃色和藍(lán)色的混合。因此，顏色及其補(bǔ)色都是由三原色構(gòu)成的;黃色的補(bǔ)色是藍(lán)色和紅色的混合造成，即紫色。如果顏色是"混合的"二次色(即橙色)，其補(bǔ)色可以通過創(chuàng)造這種顏色的原色(紅與黃)發(fā)現(xiàn)出來，三原色中剩下的顏色(藍(lán)色)即是它的補(bǔ)色。

　　中性色不是所有的物體都有色彩的性質(zhì)。一些是黑色的、白色的或灰色的，它們看起來不同于色譜上的任何顏色。在那些東西中沒有發(fā)現(xiàn)色彩的性質(zhì);它們的區(qū)別僅在于它們反射光的數(shù)量上。因?yàn)槲覀儾荒茉诤?、白和灰中辨別出任何一種顏色，它們便被稱為中性色。這些中性色實(shí)際上反映了在一種光線中色彩波長(zhǎng)變化的數(shù)量。

　　一種中性色，白色，可以視為所有顏色的存在，因?yàn)樗前l(fā)生在一個(gè)表面反射不在同等程度上所有顏色的波長(zhǎng)。

　　那么黑色一般被視為沒有顏色，因?yàn)樗窃谝粋€(gè)表面上均勻吸收了所有色光，而沒有反射任何色光的結(jié)果，絕對(duì)的黑色很少有，除非在很深的山洞中。因此，大多數(shù)黑色仍然包含一些被反射的色彩的痕跡，不過很輕微。

　　任何灰色都是一種不純的白色，因?yàn)樗皇遣糠址瓷渌猩獾慕Y(jié)果。如果反射光的數(shù)量很大，灰色就比較亮;如果數(shù)量小，灰色就較暗。中性色是由反射光的數(shù)最顯示出來的，而顏色則與反射光的質(zhì)量相關(guān)聯(lián)。

2.物體色 

自然界的物體五花八門、變化萬千，它們本身雖然大都不會(huì)發(fā)光，但都具有選擇性地吸收、反射、透射色光的特 性。當(dāng)然，任何物體對(duì)色光不可能全部吸收或反射，因此，實(shí)際上不存在絕對(duì)的黑色或白色。 

常見的黑、白、灰物體色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。 

物體對(duì)色光的吸收、反射或透射能力，很受物體表面肌理狀態(tài)的影響，表面光滑、平整、細(xì)膩的物體，對(duì)色光的反射較強(qiáng)，如鏡子、磨光石面、絲綢織物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物體，易使光線產(chǎn)生漫射現(xiàn)象，故對(duì)色光的反射較弱，如毛玻璃、呢絨、海綿等。 

但是，物體對(duì)色光的吸收與反射能力雖是固定不變的，而物體的表面色卻會(huì)隨著光源色的不同而改變，有時(shí)甚至失去其原有的色相感覺。所謂的物體“固有色”，實(shí)際上不過是常光下人們對(duì)此的習(xí)慣而已。如在閃爍、強(qiáng)烈的各色霓虹燈光下，所有建筑及人物的服色幾乎都失去了原有本色而顯得奇異莫測(cè)。 

另外，光照的強(qiáng)度及角度對(duì)物體色也有影響。

二、 色立體及表色系 

1.色立體 

色立體是依據(jù)色彩的色相、明度、純度變化關(guān)系，借助三維空間，用旋圍直角坐標(biāo)的方法，組成一個(gè)類似 球體的立體模型。它的結(jié)構(gòu)經(jīng)了比地球儀的形狀，北極為白色，南極為黑色，連接南北兩極貫穿中心的軸為明度標(biāo)軸，北半球是明色系，南北半球是深色系。色相環(huán)的位置則赤道線上，球面一點(diǎn)到中心軸的重直線，表示純度系列標(biāo)準(zhǔn)，越近中心，純度越低，球中心為正灰。 

色立體有多種，主要有美國(guó)蒙賽爾色立體、德國(guó)奧斯特瓦爾德色立體、日本色研色立體等。 

2.蒙賽爾表色系 

三、色彩三要素及色彩對(duì)比 

<一>.色相對(duì)比的基本類型 

　　兩種以上色彩組合后，由于色相差別而形成的色彩對(duì)比效果稱為色相對(duì)比。它是色彩對(duì)比的一個(gè)根本方面，其對(duì)比強(qiáng)弱程度取決于色相之間在色相環(huán)上的距離（角度），距離（角度）越小對(duì)比越強(qiáng)，反之則對(duì)比越強(qiáng)。 

1.零度對(duì)比 

（1）無彩色對(duì)比 無彩色對(duì)比雖然無色相，但它們的組合在實(shí)用方同很有價(jià)值。如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對(duì)比效果感覺大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過于素凈的單調(diào)感。

（2）無彩色與有彩色對(duì)比 如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍(lán)等。對(duì)比效果感覺既大方 又活潑，無彩色面積大時(shí)，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時(shí)活潑感加強(qiáng)。 

（3）同種色相對(duì)比 一種色相的不同明度或不同純度變化的對(duì)比，俗稱姐妹色組合。如藍(lán)與淺藍(lán)（藍(lán)+白）色對(duì)比，橙與咖啡（橙+灰）或綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對(duì)比。對(duì)比效果感覺統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。 

（4）無彩色與同種色相比 如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與桔與咖啡色等對(duì)比，其效果綜合了（2）和（3）類型的優(yōu)點(diǎn)。感覺既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。 

2.調(diào)和對(duì)比 

（1）鄰接色相對(duì)比 色相環(huán)上相鄰的二至三色對(duì)比，色相距離大約30度左右，為弱對(duì)比類型。如紅橙與橙與黃橙色對(duì)比等。效果感覺柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺單調(diào)、模糊、乏味、無力，必須調(diào)節(jié)明度差來加強(qiáng)效果。 

（2）類似色相對(duì)比 色相對(duì)比距離約60度左右，為較弱對(duì)比類型，如紅與黃橙色對(duì)比等。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺。 

（3）中差色相對(duì)比 色相對(duì)比距離約90度左右，為中對(duì)比類型，如黃與綠色對(duì)比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺有興趣，對(duì)比既有相當(dāng)力度，但又不失調(diào)和之感。

3.強(qiáng)烈對(duì)比 

（1）對(duì)比色相對(duì)比 色相對(duì)比距離約120度左右，為強(qiáng)對(duì)比類型，如黃綠與紅紫色對(duì)比等。效果強(qiáng)烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺疲勞。一般需要采用多種調(diào)和手段來改善對(duì)比效果。 

（2）補(bǔ)色對(duì)比 色相對(duì)比距離180度，為極端對(duì)比類型，如紅與藍(lán)綠、黃與藍(lán)紫色對(duì)比等。效果強(qiáng)烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當(dāng)，易產(chǎn)生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺。

<四>色彩的面積與位置對(duì)比 

形態(tài)作為視覺色彩的載體，總有其一定的面積，因此，從這個(gè)意義上說，面積也是色彩不可缺少的特 性。藝術(shù)設(shè)計(jì)實(shí)踐中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)雖然色彩選擇比較適合，但由于面積、位置控制不當(dāng)而導(dǎo)致失誤的情況 。 

1.色彩對(duì)比與面積的關(guān)系 

（1）色調(diào)組合，只有相同面積的色彩才能比較出實(shí)際的差別，互相之間產(chǎn)生抗衡，對(duì)比效果相對(duì)強(qiáng)烈。 

（2）對(duì)比雙方的屬性不變，一方增大面積，取得面積優(yōu)勢(shì)，而另一方縮小面積，將會(huì)削弱色彩的對(duì)比。 

（3）色彩屬性不變，隨著面積的增大，對(duì)視覺的刺激力量加強(qiáng)，反之則削弱。因此，色彩的大面積對(duì)比可造成眩目效果。如在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，一般建筑外墻、室內(nèi)墻壁等都選用高明度、低純度的色彩，以減低對(duì)比的強(qiáng)度，造成明快、舒適的效果。 

（4）大面積色穩(wěn)定性較高，在對(duì)比中，對(duì)它色的錯(cuò)視影響大；相反，受它色的錯(cuò)視影響小。 

（5）相同性質(zhì)與面積的色彩，與形的聚、散狀態(tài)關(guān)系很大的是其穩(wěn)定性，形狀聚集程度高者受它色影響小，注目程度高，反之則相反。如戶外廣告及宣傳畫等，一般色彩都較集中，以達(dá)到引人注意的效果。 

2.色彩對(duì)比與位置的關(guān)系 

（1）對(duì)比雙方的色彩距離越近，對(duì)比效果越雖，反之則越弱。 

（2）雙方互相呈接觸、切入狀態(tài)時(shí)，對(duì)比效果更強(qiáng)。 

（3）一色包圍另一色時(shí)，對(duì)比的效果最強(qiáng)。 

（4）在作品中，一般是將重點(diǎn)色彩設(shè)置在視覺中心部位，最易引人注目。如井字形構(gòu)圖的4個(gè)交叉點(diǎn)。 

<五>色彩的肌理對(duì)比 

色彩與物體的材料性質(zhì)、形象表面紋理關(guān)系很為密切，影響色彩感覺的是其表層觸覺質(zhì)感及視覺 感受。 

（1）對(duì)比雙方的色彩，如采用不同肌理的材料，則對(duì)比效果更具情趣性。 

（2）同類色或同種色相配，可選用異質(zhì)的肌理材料變化來彌補(bǔ)單調(diào)感。如將同樣的紅玫瑰花印制在薄尼龍沙窗及粗厚的沙發(fā)織物上，它們所組成的裝飾效果，既成系列配套，又具材質(zhì)變化色彩魅力。 

（3）繪畫及色彩表現(xiàn)中，應(yīng)用各種色料及繪具可產(chǎn)生出不同的肌理效果，如水彩、水粉、油畫、丙稀等各色顏料及蠟筆、麥當(dāng)勞、鋼筆、毛筆等各類畫筆。 

（4）同樣的顏料采用不同的的手法創(chuàng)造出許多美妙的肌理效果，以強(qiáng)化色彩的趣味性、情調(diào)性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、噴、扎、淌、刷、括、點(diǎn)等上色手法。 

<六>色彩的連續(xù)對(duì)比 

（1）發(fā)生在同一時(shí)間、同一視域之內(nèi)色彩對(duì)比稱為色彩的同時(shí)對(duì)比。這種情況 下，色彩的比較、襯托、排斥與影響作用是相互依存的。如在黃色紙張上涂一小塊灰色，這種感覺越強(qiáng)，出現(xiàn)所謂的補(bǔ)色錯(cuò)視。再如在黑紙上涂一灰色小方塊，白紙上涂一同樣面積及深淺的灰色小方塊，同時(shí)對(duì)比的視覺感受是黑紙上的灰色更顯明亮，形成所謂的明度錯(cuò)視。 

（2）色彩對(duì)比發(fā)生在不同的時(shí)間、不同視域、但又保持了快捷的時(shí)間連續(xù)性，自然數(shù)為色彩的連續(xù)對(duì)比。 

人眼看了第一色再看第二色時(shí)，第二色會(huì)發(fā)生錯(cuò)視。第一色看的時(shí)候越長(zhǎng)，影響越大。第二色的錯(cuò)視傾向于前得的補(bǔ)色。這種現(xiàn)象是視覺殘像及視覺生理、心理自我平衡的本能所致。如醫(yī)院中手術(shù)室環(huán)境及開刀醫(yī)、護(hù)人員工作服都選用藍(lán)綠色，顯然是為了“中和”血液 紅色，巧妙地利用色彩的連續(xù)對(duì)比，使醫(yī)生注視了藍(lán)綠色后，不但可減少、恢復(fù)視覺的疲勞，同時(shí)更易看清細(xì)小的血管、神經(jīng)等，從而有利于保證手術(shù)進(jìn)行的準(zhǔn)確性和安全性。

四、綜合對(duì)比及色調(diào)變化

<一>綜合對(duì)比
多種色彩組合后，由于色相、明度、純度等不同差別，所產(chǎn)生的總體效果稱為綜合對(duì)比。這種多屬性、多差別對(duì)比的效果，顯然要比單項(xiàng)對(duì)比豐富、復(fù)雜得多。事實(shí)上，色彩單項(xiàng)對(duì)比的情況很難成立，它們不過是色彩對(duì)比中一個(gè)側(cè)面，因此，在創(chuàng)作和設(shè)計(jì)實(shí)踐中都較少應(yīng)用。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行多種色彩綜合對(duì)比時(shí)要強(qiáng)調(diào)、突出色調(diào)的傾向，或以色相為主，或以明度為主，或以純度為主，使某一主面處于主要地位，強(qiáng)調(diào)對(duì)比的某一側(cè)面。從色相角度可分為淺、、深等色調(diào)傾向。從明度角度可分淺、中、灰等色調(diào)傾向。從感情角度可分冷、暖、華麗、古樸、高雅、輕快等色調(diào)傾向。

<二>色調(diào)傾向的種類及處理
綜上所述，色調(diào)傾向大致可歸納成鮮色調(diào)、灰色調(diào)、淺色調(diào)、深色調(diào)、中色調(diào)等。
1.鮮色調(diào)
在確定色相對(duì)比的角度、距離后，尤其是中差（90度）以上的對(duì)比時(shí)，必須與無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強(qiáng)對(duì)比的各色相之間起到間隔、緩沖、調(diào)節(jié)的作用，以達(dá)到既鮮艷又直轄市、既變化又統(tǒng)一的積極效果。感覺生動(dòng)、華麗、興奮、自由、積極、健康等。
2.灰色調(diào)
在確定色相對(duì)比的角度、距離后，于各色相之中調(diào)入不同程度、不等數(shù)量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發(fā)展，為了加強(qiáng)這種灰色調(diào)傾向，最好與無彩色特別是灰色組配作用。感覺高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。
3、深色調(diào)
在確定色相對(duì)比的角度、距離時(shí)，首先考慮多選用些低明度色相，如藍(lán)、紫、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紅紫等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的黑色或深白色，同時(shí)為了加強(qiáng)這種深色傾向，最好與無彩色中的黑色組配使用感覺老練、充實(shí)、古雅、樸實(shí)、強(qiáng)硬、穩(wěn)重、男性化等。
4、淺色調(diào)
在確定色相對(duì)比的角度、距離時(shí)，首無考慮多選用些高明度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然后在各色相之中調(diào)入不等數(shù)量的白色或淺灰色，同時(shí)為了加強(qiáng)這種粉色調(diào)傾向，最好與無彩色中的白色組配使用。
5、中色調(diào)
是一種使用最普遍、數(shù)量最眾多的配色傾向，在確定色相對(duì)比的角度、距離后，于各色相中都加入一定數(shù)量黑、白、灰色，使大面積的總體色彩呈現(xiàn)不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態(tài)。感覺隨和、樸實(shí)、大方、穩(wěn)定等。
在優(yōu)化或變化整體色調(diào)時(shí)，最主要的是先確立基調(diào)色的面積統(tǒng)治優(yōu)勢(shì)。一幅多色組合的作品，大面積、多數(shù)量使用鮮色，熱必成為鮮調(diào)，大面積、多數(shù)量使用灰色，勢(shì)必成為灰調(diào)，其他色調(diào)依此類推。這種優(yōu)勢(shì)在整體的變化中能使色調(diào)產(chǎn)生明顯的統(tǒng)一感，但是，如果只有基調(diào)色而沒有感到單調(diào)、乏味。如果設(shè)置了小面積對(duì)比強(qiáng)烈的點(diǎn)綴色、強(qiáng)調(diào)色、醒目色，由于其不同色感和色質(zhì)的作用，會(huì)使整個(gè)色彩氣氛豐富?；钴S起來。但是整體與對(duì)比是矛盾的統(tǒng)一體，如果對(duì)比、變化過多或面積過大，易破壞整體，失去統(tǒng)一效果而顯得雜亂無章。反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預(yù)期的作用。

五、色彩混合
將兩種或多種色彩互相進(jìn)行混合，造成與原有色不同的新色彩稱為色彩的混合。它們可歸納成加色法混合、減色法混合、空間混合、空間混合等三種類型。

< 一>、加色法混合

加色法混合即色光混合，也稱第一混合，當(dāng)不同的色光同時(shí)照射在一起時(shí)，能產(chǎn)生另外一種新的色光，并隨著不同色混合量的增加，混色光的明度會(huì)逐漸提高將紅（橙）、綠、藍(lán)（紫）三種色光分別作適當(dāng)比例的混合，可以得到其他不同的色光。反之，其他色光無法混出這三種色光來，故稱為色光的三原色，它們相加后可得白光。

加色法混合效果是由人的視覺器官來完成的，因此它是一種視覺混合。加色法混合的結(jié)果是色相的改變、明度的提高、而純度不并不下降。
加色法混合被廣泛 應(yīng)用于舞臺(tái)燈光照明及影視、電腦設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。

<二>減色法混合

減色法混合即色料混合，也稱第二混合。在光源不變的情況下，兩種或多種色料混合后所產(chǎn)生新色料，其反射光相當(dāng)于白光減去各種色料的吸收光，反射能力會(huì)降低。故與加色法混合相反，混合后的色料色彩不但色相發(fā)生變化，而且明度和純度都會(huì)降低。所以混合的顏色種類越多，色彩就越暗越濁，最后近似于黑灰的狀態(tài)。

人們平時(shí)在繪畫、設(shè)計(jì)、染色、粉刷中的色彩調(diào)合，都屬減色法應(yīng)用。

<三>空間混合

亦稱中性混合、第三混合。將兩種或多種顏色穿插、并置在一起，于一定的視覺空間之外，能在人眼中造成混合的效果。故稱空間混合。其實(shí)顏色本身并沒有真正混合，它們不是發(fā)光體，而只是反射光的混合。因此，與減色法相比，增加了一定的光刺激值，其明度等于參加混合色光的明度平均值，既不減也不加。
由于 它實(shí)際比減色法混合明度顯然要高，因此色彩效果顯得豐富、響亮，有一種空間的顫動(dòng)感，表現(xiàn)自然、物體的光感，更為閃耀。

空間混合的產(chǎn)生須具備必要的條件。

（1）對(duì)比各方的色彩比較鮮艷，對(duì)比較強(qiáng)烈。
（2）色彩的面積較小，形態(tài)為小色點(diǎn)、小色塊、細(xì)色線等，并成密集狀。
（3）色彩的位置關(guān)系為并置、穿插、交叉等。
（4）有相當(dāng)?shù)囊曈X空間距離