“19世紀的藝術批評家認為關注古希臘風格的古典主義是有局限的，其實在此相繼興起的印象派、拉斐爾前派、浪漫主義等諸多藝術運動都證明了19世紀的歐洲是一個藝術之花百家爭鳴的時代。雖然在題材上，逐漸由上流社會走向市井階層、由莊嚴走向輕松，但細膩唯美的畫面卻是藝術家挖掘深層藝術語言的外在標準，而基于夸張、變形、裝飾等形式美感之上，他們是用表現(xiàn)性、象征性和抽象性的藝術實踐來不斷地強調個人的藝術價值和主觀性。諸如塔德瑪?shù)摹栋＠影捅R斯的玫瑰》，畫家借用鐘愛的花瓣描繪羅馬皇帝的驕奢淫逸，而把人體和花瓣融為一體更是一種極致的繪畫技巧；而受萊頓影響的格威德則用仰視觀察角度的手法，來表現(xiàn)《古典美》紀念碑般的高貴之感。”