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如果說(shuō)1581年法國(guó)《皇后喜劇芭蕾》的上演，一直被視為芭蕾舞劇之初始——雛形的話(huà)，芭蕾在中國(guó)的傳播與發(fā)展幾乎晚了3個(gè)多世紀(jì)。不過(guò)，起步雖晚，卻是飛躍前進(jìn)。
20世紀(jì)初，曾有外國(guó)的芭蕾舞團(tuán)來(lái)中國(guó)演出，但規(guī)模有限。此后，陸續(xù)有俄僑來(lái)中國(guó)開(kāi)辦業(yè)余私立芭蕾舞學(xué)校，以上海、天津、哈爾濱等地較有影響——對(duì)中國(guó)的芭蕾啟蒙教育有積極作用。
毋庸置疑，芭蕾舞劇在中國(guó)的真正興起和發(fā)展，也是在中華人民共和國(guó)成立之后，這與中國(guó)政府對(duì)一切具有世界意義的優(yōu)秀文化藝術(shù)都采取積極吸納、支持的基本方針具有密切的關(guān)系。
最初，對(duì)中國(guó)芭蕾具有影響力的是俄羅斯學(xué)派。從54年2月第一位蘇聯(lián)專(zhuān)家?jiàn)W·阿·伊莉娜（O·A·YEALINA）應(yīng)邀來(lái)京開(kāi)辦第一期“教師訓(xùn)練班”起，到58年中國(guó)上演第一部經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》，中國(guó)芭蕾實(shí)現(xiàn)了初創(chuàng)期的神速“3級(jí)跳”。在此期間，諳熟芭蕾藝術(shù)的 戴愛(ài)蓮 也發(fā)揮了重要作用。
第一期“教師訓(xùn)練班”的學(xué)員（大都接受過(guò)一定的芭蕾訓(xùn)練），以半年的時(shí)間，奇跡般的完成了蘇聯(lián)舞蹈學(xué)校1——6年級(jí)的教學(xué)大綱，通過(guò)嚴(yán)格的考試全部合格。他（她）們成為同年創(chuàng)建的北京舞蹈學(xué)校，芭蕾專(zhuān)科的教學(xué)骨干。此后，在實(shí)踐中不斷提高，成長(zhǎng)為真正的芭蕾教育家——培養(yǎng)出一批又一批優(yōu)秀人才。
實(shí)現(xiàn)“3級(jí)跳”的重要舉措是邊訓(xùn)練，邊實(shí)踐演出。這一時(shí)期常有著名蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)家來(lái)華演出，精湛的表演吸引了眾多的觀(guān)眾，中國(guó)人逐漸熟悉、喜愛(ài)起這門(mén)藝術(shù)。
1957年在查普林的指導(dǎo)下中國(guó)首次完整的上演了一部芭蕾舞劇——《無(wú)益的謹(jǐn)慎》（LA FILLE MAL GARDEE），它是18世紀(jì)末讓·多貝瓦爾的作品，具有現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，適宜于當(dāng)時(shí)中國(guó)芭蕾舞演員的實(shí)際水平，通過(guò)演出使隊(duì)伍得到了提高。
1958年10月在古謝夫的指導(dǎo)下，北京舞蹈學(xué)校集中全力，成功的上演了世界著名經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》（奧杰塔扮演者白淑湘）（SWAN LAKE）全劇，引起國(guó)內(nèi)外強(qiáng)烈反響。通過(guò)嚴(yán)格排練，高速度地造就了一支具有多方面人才的芭蕾舞劇隊(duì)伍。如今，《天鵝湖》已在中國(guó)“落戶(hù)”——成為對(duì)觀(guān)眾最有號(hào)召力的芭蕾劇目。
59年底，北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞劇團(tuán)成立，這是中國(guó)有史以來(lái)第一個(gè)專(zhuān)業(yè)芭蕾舞團(tuán)。次年，上海成立了與北京建制相同的舞蹈學(xué)校，也承擔(dān)起培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)芭蕾人才的任務(wù)，從此北、南遙相呼應(yīng)，努力開(kāi)拓芭蕾事業(yè)的新局面。
繼《天鵝湖》之后，59、60年，在古謝夫的指導(dǎo)下，又陸續(xù)成功地上演了《海俠》（LECORSAIRE）、《吉賽爾》（GISELLE）年輕的中國(guó)芭蕾隊(duì)伍承擔(dān)這兩部風(fēng)格不同的著名芭蕾舞劇已顯得比較從容。
這一時(shí)期中國(guó)派出了蔣祖慧（1934——）、王錫賢（1933——）等先后到莫斯科國(guó)立戲劇學(xué)院舞劇編導(dǎo)系進(jìn)修，成績(jī)都很優(yōu)異?；貒?guó)后，蔣祖慧推出了她的畢業(yè)作——《西班牙女兒》（根據(jù)文藝復(fù)興時(shí)期歐洲著名作家洛貝·德維加的著名詩(shī)劇《羊泉村》改編，1961年天津歌舞劇院首演；王錫賢在北京指導(dǎo)上演了他的畢業(yè)作《淚泉》（THE FOUNTAIN OF BAKHCH I SARAY）（根據(jù)俄羅斯詩(shī)人普希金的著名長(zhǎng)詩(shī)改編，北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞劇團(tuán)首演。
1963年，中央歌劇舞劇院成立，學(xué)校附屬的芭蕾舞劇團(tuán)結(jié)束了其實(shí)驗(yàn)階段，歸屬了國(guó)家級(jí)劇院。不久，蔣祖慧又執(zhí)導(dǎo)了一部著名芭蕾舞劇——《巴黎圣母院》（NORTRE－DAME DERARIS）（根據(jù)法國(guó)著名作家雨果的同名小說(shuō)改編，中央歌劇舞劇院首演。……短短10年間，中國(guó)的編導(dǎo)、演員基本上已可獨(dú)立駕馭經(jīng)典芭蕾舞劇的創(chuàng)作、排練、舞臺(tái)演出了。
從64年起，開(kāi)始了中國(guó)芭蕾舞劇的創(chuàng)作實(shí)踐。事實(shí)上第一代芭蕾舞劇編導(dǎo)，大都是從學(xué)習(xí)民族舞蹈轉(zhuǎn)向芭蕾專(zhuān)業(yè)的，他（她）們的民族文化背景，無(wú)疑有助于芭蕾舞劇民族化的探索。
大型中國(guó)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》（THE RED DEPACHMENT OF WOMEN）的上演，雖不是嚴(yán)格意義的“首開(kāi)記錄”，（在此之前，已有過(guò)不同類(lèi)型、不同規(guī)模、不同成效的芭蕾民族化探索）卻可以說(shuō)是第一部最成功的大型中國(guó)芭蕾舞劇——從內(nèi)容到形式都具有鮮明的中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派。
《紅色娘子軍》1964年首演，編導(dǎo)：李承祥、王錫賢、蔣祖慧；作曲：吳祖強(qiáng)、杜鳴心等；首演者：中央歌劇舞劇院，女主角：白淑湘飾瓊花；吳靜珠飾連長(zhǎng)；男主角：劉慶棠飾洪常青；李承祥飾南霸天；主要女配角：趙汝蘅飾瓊花戰(zhàn)友；萬(wàn)琪武飾老四。
它是根據(jù)同名電影改編而成。講述中國(guó)第二次革命時(shí)期的故事：受盡折磨的瓊花，因不堪忍受地主南霸天的壓迫，逃離虎口，巧遇紅軍黨代表洪常青，經(jīng)過(guò)他的引路，瓊花參加了娘子軍，歷經(jīng)磨練和考驗(yàn)，成長(zhǎng)為卓越的革命戰(zhàn)士。洪常青犧牲后，她接過(guò)紅旗英勇向前。
這部舞劇以震憾人心的悲壯情節(jié)，恢宏絢麗的場(chǎng)面，鮮明的人物形象以及海南島的地域風(fēng)情，從它誕生起，就贏得多方好評(píng)。它在芭蕾舞臺(tái)上破天荒地塑造了英姿颯爽的“穿足尖鞋”的中國(guó)娘子軍形象，將芭蕾的精華與中國(guó)的氣派融為一體，為世界芭蕾舞壇增添了一朵奇葩
由胡蓉蓉（1929——）、傅艾棣（1936——）、程玳輝（1932——）、林秧秧（1939——）創(chuàng)作的《白毛女》，與《紅色娘子軍》同期出臺(tái)，平分秋色，它是中國(guó)芭蕾舞劇的又一成功探索。
《白毛女》（THE WHITE HAIR GIRL）1965年首演，作曲：嚴(yán)金萱；首演者：上海芭蕾舞團(tuán)；女主角：蔡國(guó)英（A）、茅惠芳（B）飾喜兒；顧峽美（A）、石鐘琴（B）飾白毛女；男主角：凌桂明飾大春；主要男配角：董錫麟飾楊白勞。
它根據(jù)同名歌劇改編，講述貧苦農(nóng)民的女兒——喜兒，被迫賣(mài)給惡霸地主黃世仁抵債，不堪凌辱，逃入深山。長(zhǎng)年風(fēng)餐露宿，頭發(fā)變成了白色，不知情者稱(chēng)其為“白毛仙姑”——（鬼）。最后她被八路軍所救，與年輕時(shí)的戀人——已是八路軍戰(zhàn)士的大春團(tuán)聚。歌劇《白毛女》以“舊社會(huì)把人逼成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的真實(shí)故事，感動(dòng)了中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)的老百姓。
這部芭蕾舞劇并未因循于原作——走捷徑，而是根據(jù)芭蕾藝術(shù)特點(diǎn)，進(jìn)行了再創(chuàng)造。它巧妙地運(yùn)用了中國(guó)古典、民間舞的素材，以寫(xiě)實(shí)與浪漫相結(jié)合的方法將劇情予以芭蕾化的展現(xiàn)。對(duì)于劇中主要人物諸如：喜兒的純真、甜美和變成“白毛女”后的堅(jiān)韌、剛毅；大春的樸實(shí)、敦厚及參軍后的英勇、干煉以及黃世仁的陰險(xiǎn)、毒辣……等都刻劃得比較鮮明、生動(dòng)。
《紅色娘子軍》與《白毛女》，在中國(guó)芭蕾舞劇發(fā)展史上具有里程碑的作用。它們是“洋為中用”更深層次的實(shí)踐，以其獨(dú)有的中國(guó)特色自立于世界芭蕾藝術(shù)之林。集體智慧彌補(bǔ)了經(jīng)驗(yàn)不足，使芭蕾中國(guó)化的探索，起點(diǎn)較高，起步很快。
與其它舞蹈、舞劇作品的命運(yùn)不同，這兩部作品在“文革”中，被定為“樣板戲”——是當(dāng)時(shí)為數(shù)極少獲準(zhǔn)上演的兩部舞劇。經(jīng)受了時(shí)間與社會(huì)的檢驗(yàn)，《紅色娘子軍》與《白毛女》依然葆有其藝術(shù)生命力。這兩部作品都被確認(rèn)為“20世紀(jì)經(jīng)典”。
文藝復(fù)蘇期在芭蕾領(lǐng)域中的表現(xiàn)，首先是恢復(fù)西方芭蕾經(jīng)典保留劇目的演出，使長(zhǎng)期只見(jiàn)1“紅”1“白”的廣大觀(guān)眾，在久違多彩的芭蕾藝術(shù)之后，掀起了一陣《天鵝湖》的狂熱。
新時(shí)期的中國(guó)芭蕾，展現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)：
首先是以更開(kāi)放的眼光，面向世界廣泛吸收、借鑒，而不只局限于單一的俄羅斯學(xué)派的影響。從80年代初，陸續(xù)有來(lái)自英、法、德、瑞士、加拿大等國(guó)的著名芭蕾藝術(shù)家以友好交流的形式傳授技藝。先后有芭蕾宿將安東·道林、著名芭蕾編導(dǎo)本·斯蒂文森（B·STEVENSON）等在中央芭蕾舞團(tuán)指導(dǎo)排練了他們自己的作品：純古典風(fēng)格的男、女《四人舞》（TE－ PASDE QUIXOTE）、《前奏曲》以及著名芭蕾藝術(shù)大師巴蘭欽（BALANCHINE）的《小夜曲》（SERENDE）……等，其中大部分已成為該團(tuán)經(jīng)常上演的保留舞目。
此外，十多年間，中國(guó)陸續(xù)上演了多部不同風(fēng)格的西方經(jīng)典劇目，如：1980年，由巴黎歌劇院芭蕾大師莉塞特·桑瓦爾親自指導(dǎo)，中央芭蕾舞團(tuán)演出了法國(guó)浪漫主義的著名芭蕾舞劇《希爾維亞》（SYLVIA）；1984年，由英國(guó)著名芭蕾藝術(shù)家貝琳達(dá)·賴(lài)特和尤里沙·捷爾考夫婦重新排練演出了安東·道林版的《吉塞爾》；1985年，在世界級(jí)芭蕾藝術(shù)家魯?shù)婪?#183;紐利耶夫（R·NUREYEV）和芭蕾大師尤金·波里亞柯夫等親自指導(dǎo)下演出了《唐·吉珂德》（DONQUIXOTE）；還有《柔密歐與朱麗耶》（ROMEO AND JULIET）（1989，羅曼·沃克執(zhí)導(dǎo)）及《睡美人》（SLEEPING BEAUTY）（1994，麥克米倫 MAC MILLAN版，莫里可·帕克執(zhí)導(dǎo)）……均很成功。特別是紐利耶夫以自己無(wú)以倫比的精湛技藝和對(duì)戲劇人物的深刻理解，結(jié)合中央芭蕾舞團(tuán)的實(shí)際，進(jìn)行了嚴(yán)格訓(xùn)練，大大促進(jìn)了演員水平的提高——在中國(guó)芭蕾舞史上留下了珍貴的一頁(yè)。在上述諸多國(guó)際交流活動(dòng)中，戴愛(ài)蓮起到了很好的橋梁作用。
與此同時(shí)，北京舞蹈學(xué)院堅(jiān)持學(xué)習(xí)與實(shí)踐相結(jié)合的好傳統(tǒng)，陸續(xù)上演了《葛蓓莉亞》（1979）、《舞姬》（1981）；上海芭蕾舞團(tuán)上演了《那波里》（又名《漁夫與新娘》）第3幕；天津歌舞劇院復(fù)演了《西班牙女兒》（1982）；此外，于1981年組建的遼寧芭蕾舞團(tuán)推出了《海俠》（1983）……這不僅豐富了群眾的文化生活，而且經(jīng)過(guò)世界各國(guó)芭蕾權(quán)威指導(dǎo)演出純正的古典芭蕾名作，使新一代芭蕾舞人才迅速成長(zhǎng)。
1980年5月 汪齊風(fēng)（女、上海）參加日本大阪舉行的第三屆世界芭蕾舞比賽,獲第十四名,為我國(guó) 奪得了第一枚芭蕾舞獎(jiǎng)牌。
1982年6月 汪齊風(fēng)（女，上海）、張偉強(qiáng)（北京）在美國(guó)杰克遜國(guó)際芭蕾舞比賽中，獲表演三等獎(jiǎng)。
1984年11月首屆巴黎國(guó)際芭蕾舞蹈比賽，汪齊風(fēng)（上海）、王才軍(北京)獲巴黎歌劇院發(fā)展協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。
此后，中國(guó)選手頻頻參加各種國(guó)際芭蕾舞大賽，表現(xiàn)出較強(qiáng)的實(shí)力。比較突出的有：
1985年——第13屆洛桑國(guó)際芭蕾舞蹈比賽，李瑩（女，北京）獲第一名，徐剛（北京）獲第二名；
1985年——第5屆莫斯科國(guó)際芭蕾舞蹈比賽，唐敏（女）獲最佳表演技巧獎(jiǎng)，張偉強(qiáng)、趙民華分別獲男子雙人舞和和單人舞第三名（均為北京選手）。
1992年——第5屆巴黎國(guó)際芭蕾舞比賽潭元元（上海）獲第一大獎(jiǎng)；
同年，譚元元又一舉奪得第1屆日本芭蕾?lài)?guó)際比賽女子少年組金獎(jiǎng)（中國(guó)遼寧的女選手于曉楠獲同屆少年組銀獎(jiǎng)）；波蘭尼金斯基大獎(jiǎng)。
1994年——第6屆巴黎國(guó)際芭蕾舞蹈比賽王媛媛（女）、曹煥興（均為北京選手）獲現(xiàn)代芭蕾雙人舞第二名。
1995年——赫爾辛基芭蕾舞蹈比賽，張釗（女）、韓液均獲少年組第二名。
1997年——第8屆莫斯科國(guó)際芭蕾舞蹈比賽，多次獲獎(jiǎng)的張釗獲得了雙人舞女子第一名。
在新形勢(shì)下，中國(guó)芭蕾舞劇的探索也邁出了新的步伐。以中國(guó)文學(xué)、戲劇名著改編的芭蕾舞劇，成果顯著。如：《雷雨》（原著曹禺）、《家》（原著巴金）、《魂》、《阿Q》、《傷逝》（原著魯迅）等。在結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)方式上，作了一些突破性的探索，不啻是大膽而有益的嘗試。
此類(lèi)作品中，根據(jù)魯迅著名小說(shuō)《祝?！犯木幍耐鑴『透鶕?jù)曹雪芹的傳世之作《紅樓夢(mèng)》改編的《林黛玉》，頗具影響。
《祝?！罚═he New Year’s Sacrifice）1980年首演，編導(dǎo)：蔣祖慧；作曲：劉廷禹；首演者：中央芭蕾舞團(tuán)。女主角：郁蕾娣飾祥林嫂；武兆寧飾賀老六。
小說(shuō)原著以深刻的筆觸揭示了舊時(shí)代的勞動(dòng)?jì)D女在封建桎梏統(tǒng)治下的悲慘命運(yùn)：純樸、本分的年輕寡婦祥林嫂，在富家當(dāng)女傭謀生，被賣(mài)到深山——給賀老六當(dāng)妻子。她以死抗?fàn)?，卻被善良的賀老六所感動(dòng)，與其成婚并得一子。但好景不長(zhǎng)——夫亡子喪……由于封建意識(shí)，眾人視改嫁過(guò)兩次的祥林嫂為不祥的象征，茫茫天宇間竟無(wú)處可以容下這個(gè)不幸的女性，在一個(gè)風(fēng)雪之夜，她懷著對(duì)生活的憤懣與控訴離開(kāi)人世。
它的2幕——“抗婚”，編導(dǎo)悉心運(yùn)用了“新娘子蒙蓋頭”的中國(guó)婚俗，精心地設(shè)計(jì)了“三揭蓋頭”的情節(jié)：當(dāng)賀老六的親朋——純樸的山里人，跳著歡樂(lè)的民間舞，吹吹打打地為新娘一層一層地揭開(kāi)蓋頭時(shí)，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到眼前的新娘被捆綁著手，口中塞著棉布團(tuán)。她淚流滿(mǎn)面地一頭撞到桌案上——但求一死！賀老六懷著同情還她以自由，祥林嫂被他的善良所感動(dòng)，決定留下……。《祝?！?幕以其濃郁的鄉(xiāng)土氣息，精彩的雙人舞段和蕩氣回腸的情節(jié)處理，成為了獨(dú)立上演的舞劇篇章?！?/p>
《林黛玉》1982年首演，編導(dǎo)李承祥、王世琦；作曲：石夫；首演者：中央芭蕾舞劇團(tuán)，女主角：王萍萍飾林黛玉；馮英飾薛寶釵；男主角：游國(guó)慶飾賈寶玉。
這部19世紀(jì)末清代文學(xué)家的宏篇巨著，以描寫(xiě)顯赫封建望族的興榮衰敗，敲響了中國(guó)封建社會(huì)的喪鐘。書(shū)中上百個(gè)人物，性格炯異——各具音容笑貌。
芭蕾舞劇《林黛玉》割舍了原著的精雕細(xì)作和復(fù)雜情節(jié)，擷取其中最動(dòng)人的愛(ài)情故事——林黛玉、賈寶玉和薛寶釵之間的感情糾葛及最終的悲劇結(jié)局，其中4幕的“黛玉之死”頗具匠心。它描寫(xiě)生命垂危的黛玉依然刻骨銘心地愛(ài)著寶玉，手持定情的信物——絲帕，冥冥中產(chǎn)生幻覺(jué)……忽而感到寶玉近在咫尺，二人互訴衷腸；忽而感到四周漆黑可怕，寶玉無(wú)影無(wú)蹤；忽而看到寶玉與寶釵成親——她在其間飄忽不定……遠(yuǎn)處傳來(lái)寶玉與寶釵婚禮的鼓樂(lè)聲，黛玉回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)——憤然焚燒“絲帕”，在極度悲痛中離開(kāi)人世。編導(dǎo)大膽地運(yùn)用了意識(shí)流的手法，以民族化的芭蕾語(yǔ)匯充分揭示黛玉的心路歷程，很有感染力。《林黛玉》4幕——“黛玉之死”也成為了獨(dú)立上演的舞劇篇章。
此外，遼寧芭蕾舞團(tuán)張護(hù)力、阿力通力合作的大型芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》（1983），青年編導(dǎo)舒均均的《覓光三部曲》（1985）、《蘭花花》（1988）和肖蘇華的《紅樓幻想曲》（1992）等。也是芭蕾民族化的積極探索。
除北京、上海各據(jù)芭蕾陣地外，1992年天津正式成立芭蕾舞團(tuán)，公演了《天方夜譚》、《天鵝湖》等劇目；1995年，廣州市芭蕾舞團(tuán)以《安娜·卡列林娜》的演出作為建團(tuán)后的首次“亮相”……
半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)芭蕾藝術(shù)在中國(guó)有了長(zhǎng)足的發(fā)展，如今，正雄心勃勃地步入“芭蕾大國(guó)”的行列。
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