評論“三線簡譜”運(yùn)用“寬譜線”的優(yōu)點(diǎn)
很高興在網(wǎng)上又結(jié)識一位國內(nèi)熱心記譜法改革的同仁。最近天津王音宣老師正在收集編印《中國現(xiàn)代音樂記譜法改革方案匯編》一書，如果你有興趣請盡快與王老師聯(lián)系，王音宣老師電話 022 81196127 郵箱 wangyinxuan@eyou.com
您研制的“三線簡譜”方案采用了“寬譜線”的形式，使譜表較之過去更加簡明清晰，音符位置辨認(rèn)容易，對此我深表贊同，因為我設(shè)計的兩種“新世紀(jì)鋼琴新譜”之一的《新世鋼琴快譜》也正是采用了這種“隔一減一”的“寬譜線”的形式，你我的這種設(shè)計思路不謀而合，并都在自己設(shè)計的改革方案中體現(xiàn)了。
五線譜的形式，譜線略顯過多過密，不利音符位置迅速辨認(rèn)，長時間讀譜，人眼容易疲勞。比五線譜更多的線譜形式，如吳道恭、尹志超的“六線譜”、李洲先生的“八線數(shù)字譜”更是加重了這種眼睛和思維的負(fù)擔(dān)，不符合“使音樂譜表簡明化”的改革方向。因此您的老鄉(xiāng)河南孔鵬宇老師多年主張應(yīng)減少譜線以利讀譜迅速的主張是正確的。因為我們研制新記譜法絕不只是為了把音樂在紙面上記錄下來，而是音樂人手中視唱或視奏的合用工具，就象農(nóng)民手中的鐮刀，必須“快”，頓了就是把廢刀。
但是譜線減到什么程度呢？是不是越少越好呢？我看也不是這樣。比如孔老師的“一線譜”，譜線減至一線，譜線之間音級相差八度，超寬譜線之間的音符無所依從，譜線主要只起到隔離八度音符的作用，基本失去了線譜的味道和定音作用，顯現(xiàn)了更多“符號譜”的特征（當(dāng)然“一線譜”有許多優(yōu)點(diǎn)，在這里不詳述）。
而你我主張的“隔一減一”的“寬譜線”的減少譜線方式我認(rèn)為恰到好處，既簡化了譜表，又保留了線譜的定音功能。根據(jù)我近年來的推廣實(shí)踐，感覺特別好，尤其是在鋼琴專業(yè)人員中的應(yīng)用。因為我在鋼琴五線譜“重組”改革成功（方案一：《新世鋼琴五線譜》，供業(yè)余和初學(xué)用）的基礎(chǔ)上又用“隔一減一”的“寬譜線”設(shè)計成方案二《新世鋼琴快譜》，使識譜速度有明顯提高。應(yīng)用《新世鋼琴快譜》的鋼琴專業(yè)人員將變音記號較多的鋼琴譜特別是現(xiàn)代無調(diào)性或調(diào)性不明顯鋼琴作品先翻譯成《新世鋼琴快譜》（相關(guān)新譜集及教材正在編輯中）,然后照譜彈琴，嘿，那叫一個“爽”！
因此我欣賞您“三線簡譜”中的“寬譜線”形式，我們的思路有共鳴之處。 |
| 新世鋼琴五線譜，一看就美，一用就靈，用的人都說好！新世鋼琴快譜，讀譜輕松快捷，用的人都說棒！ |
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續(xù)評“三線簡譜”和詢問應(yīng)用推廣情況
但是恕我直言，象您（和其他一些改革者）這樣實(shí)際上是直接的將簡譜和五線譜組合到一起，究竟有多大的改革功效，其應(yīng)用推廣的人群范圍和效果怎樣？我有些不大清楚。是用于聲樂，象上海王亞慶老師在唱詩班中的應(yīng)用那樣？還是民樂？還是鋼琴？不過我認(rèn)為應(yīng)用于現(xiàn)在普遍使用的傳統(tǒng)鋼琴肯定起不到改進(jìn)作用，因為鋼琴譜配合鍵盤是典型的固定唱名法記譜和教學(xué)，加上首調(diào)沒必要，在鋼琴界恐難推廣。也不是一種簡化鋼琴譜。因為五線譜需要簡化改革的大問題沒有解決，沒有實(shí)現(xiàn)譜表的“八度一循環(huán)”，黑鍵在譜表中沒有固定位置，沒有取消升降記號等。如果今后應(yīng)用在改革的“花十字鍵盤”樂器中或許還可以，因為“花十字鍵盤”用簡譜也能彈簡單樂曲，而且更便于“即興伴奏和即興演奏”。對您多年的改革試驗我很敬佩。請問您在十幾年的推廣試用中，“三線簡譜”受到了聲樂、器樂等哪方面音樂人群的喜愛？既然有人群喜愛，為何不堅持運(yùn)用？
至于說到許多新記譜法在向社會推廣中的“困難重重”，我認(rèn)為還不是傳統(tǒng)習(xí)慣勢力的頑固，其根本原因還是在于所提出的改革方案本身是否科學(xué)合理、簡便實(shí)用、經(jīng)得起實(shí)踐和時間的考驗，說到底記譜法只是一種音樂工具，如果真正好用是會被大家接受的，比如現(xiàn)在在MIDI中廣泛應(yīng)用的“鋼琴卷簾窗”就是一種新鋼琴記譜法，很自然的已被大家接受，但是主要是給機(jī)器MIDI應(yīng)用者看的，不太適于彈奏用譜。但社會接受一種新的記譜法是需要付出人力、物力、財力、精力的巨大代價，絕不可能輕易接受一種禁不起推敲、功能不強(qiáng)、得不償失的新記譜法。因此盡管百年來國內(nèi)外記譜法改革方案眾多，國內(nèi)的改革呼聲也很高，創(chuàng)新大環(huán)境氛圍空前的好，但是音樂界還是一片平靜，任何新譜都沒有被真正接受而流行開來，我認(rèn)為這完全正常合理。音樂市場是客觀存在，打不開首先是由于產(chǎn)品質(zhì)量功能不行（即方案不行），音樂工具不太好用，自然就很少有人用了。好的記譜法工具應(yīng)當(dāng)是不愁沒人用，只愁開發(fā)慢。實(shí)踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。而真理（真金，珍寶）當(dāng)然是很稀少的。我希望我的這些話不要得罪我的各位可敬可愛的改革志士同仁，大家繼續(xù)努力好了。
再次對勇于改革努力創(chuàng)新的李老師表示我個人的敬意！祝“三線簡譜”推廣成功！ |
| 新世鋼琴五線譜，一看就美，一用就靈，用的人都說好！新世鋼琴快譜，讀譜輕松快捷，用的人都說棒！ |
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首先對孫老師的精彩評論表示歡迎和贊賞！
三線簡譜主要是面向廣大中小學(xué)生和音樂愛好者作為音樂普及使用。因為他們接觸到的大部分都是簡譜。即使是五線譜也都是用首調(diào)唱法。專業(yè)鋼琴學(xué)習(xí)者可以用我的固定調(diào)三線譜。您所說的八度循環(huán)、黑鍵問題、升降號問題在固定調(diào)里都有所解決。可能和你的鋼琴快譜差不多。
至于推廣情況，由于自己經(jīng)濟(jì)力量有限，目前還不容樂觀。 |
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| 李樂音老師的"三線簡譜",閱唱方便,高低音明顯,不失為一種簡單實(shí)用的新型音譜. |
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S
首先對孫老師的精彩評論表示歡迎和贊賞！
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至于推廣情況，由于自己經(jīng)濟(jì)力量有限，目前還不容樂觀。
要說推廣,就是您的樂譜比五線譜優(yōu)秀十倍一百倍,現(xiàn)在人們也不肯接受,什么原因呢.保守!人們普遍保守,還有一個原因是五線譜難懂,在音樂圈子外有神秘感.換了一些我們發(fā)明的一看就懂的音譜,大家懂了就不值錢了,是人們思想還不開放. |
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孫老師說的也是原因之一
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首先對孫老師的精彩評論表示歡迎和贊賞！
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至于推廣情況，由于自己經(jīng)濟(jì)力量有限，目前還不容樂觀。
要說推廣,就是您的樂譜比五線譜優(yōu)秀十倍一百倍,現(xiàn)在人們也不肯接受,什么原因呢.保守!人們普遍保守,還有一個原因是五線譜難懂,在音樂圈子外有神秘感.換了一些我們發(fā)明的一看就懂的音譜,大家懂了就不值錢了,是人們思想還不開放.[/quote]
新的記譜法難以推廣，有很多方面的原因，孫老師說的也是原因之一。中國有13億多人，能熟練掌握五線譜的人卻很少，加上多年來教育界對五線譜不正確的宣傳和推崇，不會五線譜的人自然會對五線譜有神秘感。有人以會五線譜而感到驕傲，也有的民樂演奏者以不適應(yīng)五線譜而感到自卑，直到現(xiàn)在還有人高喊要用五線譜代替簡譜，逐漸取消簡譜。在我的音樂班里，有的家長就直接說：“孩子到這來就是為了學(xué)習(xí)五線譜，這種‘三線簡譜’和簡譜一樣，我們自己在家就可以教孩子，用不著在這學(xué)。”沒辦法，還是教五線譜吧！ |
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bz
李老師你好！
很欽佩你的研究精神！請恕我直言，大家都本著怕“得罪”人的心情，那新譜就沒有希望了。
傳統(tǒng)五線譜的形式就是難看譜找鍵，“數(shù)字”音符將使譜幅變大，難在總譜中使用，如果把它縮成五線譜音符大小，有點(diǎn)看不清，希望你能再創(chuàng)新。
[此貼子已經(jīng)被作者 |
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李老師你好！
很欽佩你的研究精神！請恕我直言，大家都本著怕“得罪”人的心情，那新譜就沒有希望了。
傳統(tǒng)五線譜的形式就是難看譜找鍵，“數(shù)字”音符將使譜幅變大，難在總譜中使用，如果把它縮成五線譜音符大小，有點(diǎn)看不清，希望你能再創(chuàng)新。
[此貼子已經(jīng)被作者編輯過]
Jmnjmn先生：你好！歡迎你多提寶貴意見！
三線系列記譜法分三線譜、首調(diào)三線數(shù)字譜（又叫三線簡譜）和定位三線數(shù)字譜三種記譜形式，既有固定調(diào)，又有首調(diào)；既照顧西洋樂器演奏者對定位記譜的依賴，又尊重大多數(shù)人用首調(diào)唱譜的習(xí)慣。三線譜仍使用五線譜中的音符，并解決了音位循環(huán)問題和黑鍵問題，能記寫八個八度的音域，完全能勝任管弦樂總譜 。
新的記譜法難以推廣，并不是我們不怕得罪人就能解決的，有很多事情是我們普通老百姓很無奈的。 |
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| 李樂音老師是一線音樂教師，有多年的教學(xué)和樂譜改革實(shí)踐經(jīng)驗，這在我們這個樂譜改革圈子里實(shí)際上并不多，因為許多樂譜改革者都不是親自教學(xué)實(shí)踐，都是隔靴搔癢（比如我）。因此我讀到的李老師所發(fā)評論帖子的觀點(diǎn)都很有見地，很值得研究者重視和品味。 |
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