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中國古瓷器歷朝歷代仿品鑒別
在中國古瓷歷史長河中，有后朝仿前朝，后代仿前代的情況，認(rèn)識和鑒別這類瓷器很重要。因?yàn)楫a(chǎn)品好才有人仿，仿制品不是假冒品。人們都是仿好不仿壞，仿得值得才仿，仿得不一定不好，仿得肯定不是真的，不是真的不見得價(jià)值不高，也許價(jià)更高。認(rèn)識真假才知好壞，假中有歷史，有真正的高仿品。高仿品也有珍品，這要看鑒賞水平和仿品本身。可收藏仿品，不愿收藏假冒品，總之，要明白歷史上后代按前代原型的制作的產(chǎn)品和造假有區(qū)別，仿品和仿制有區(qū)別，仿制品和現(xiàn)代假冒也有區(qū)別。雖然是老的又是真的，但量很大，做為珍藏就需要考慮是否有珍藏價(jià)值。
認(rèn)識明朝各代按元代器物所造的產(chǎn)品
在中國青花瓷器歷史中，明代是一個(gè)重要時(shí)期，特別是永樂和宣德時(shí)期用蘇料造了很多像元代的瓷器，對這部分瓷器要認(rèn)真的對待。在宣德以后也同樣造了很多好的像元代器形、元代紋飾瓷器，但主要是用回青和其他幾種國產(chǎn)料。 明代在青花瓷器中按照元代青花瓷的形狀和紋飾也仿造了很多，早期是用蘇料仿造的，這部分瓷器是成化以前，而成化以后嘉靖時(shí)期沒有那么多的蘇料，所以仿得不可能很像了，又加上胎釉的應(yīng)用原料也不同了，工匠也不同了，所以這部分產(chǎn)品比較好鑒別，但這要很好的學(xué)習(xí)鑒別料色和料的特點(diǎn)才行。因此要掌握各代的用料和元代的用料不同才是根本。
另外對歷代的仿品要有正確的觀點(diǎn)。一件明朝仿前朝、后代仿前代的瓷器，它不但是仿品，也是一件老產(chǎn)品，老瓷器。它和現(xiàn)代的造的假冒瓷不一樣，因此在認(rèn)出仿品時(shí)還要看是什么時(shí)候仿得，是官仿還是民仿，是名人仿還是造假。不要認(rèn)為仿得就是假的、不好的，這樣才能保留下是仿得又是老的，如：馮先鉻在中國陶瓷一書498頁認(rèn)為宣德仿燒的汝、官、哥瓷器是宣德的官窯仿燒的，因此是有價(jià)值的產(chǎn)品。
349.明瓷有元紋飾并非仿品
大筆涂抹元畫展，永宣小筆醮料觸。 邊框雙勾不填色，深淺色辨小筆觸。
紋飾勾線小筆填，蕉葉中空色不補(bǔ)。
注解
明代初期還用元代器形，元代的料。不過紋飾有了些變化。這部分瓷器不可能在器形紋飾上隨之就變。因?yàn)檎紊系淖兓荒芤幌伦泳陀绊懙酱善鳌?/span>所以在任何一次改朝換代，都不可能將瓷器工業(yè)立刻改變。特別是常常出現(xiàn)兩朝并存的現(xiàn)象。如：朱元璋在南京稱皇立都，而北京元朝還在；努爾哈赤在沈陽稱皇立都，但到第三代才攻下北京，推翻了明代的最后一個(gè)皇帝崇禎。像對這樣的歷史時(shí)期的瓷器，時(shí)代特征要注意。如：明早期瓷藝匠人用筆有了變化，改元代大筆涂抹為小筆觸，邊線用雙勾線，蕉葉中間空芯。
350.有元代紋飾特征不是仿品
元代花葉葫蘆相，明代畫葉已變相。
明龍立發(fā)披發(fā)兇，龍頭龍爪更猛相。
注解
明朝早期的瓷藝匠，還是元朝做瓷藝的人。基本上器形、料沒多大變化，但也有小的改變。元代畫花葉子是葫蘆型葉，到明代畫得葉子就變型了，不太像葫蘆葉子了。
畫龍也改變了元代的粗線條和小龍頭。而是龍頭大，立發(fā)、披發(fā)都有。龍爪也少用三爪、四爪了，而多用五爪了。顯得龍更威風(fēng)、更兇猛、更好看。
351.明代早期瓷器不能認(rèn)為是仿元代
元末明出瓷無仿，瓷藝變化非官場。
明代小筆修足好，器形用料是元廠。 注解
明早期的瓷器、形狀、用料基本上是延續(xù)元代制作的工序。這樣制作出來的產(chǎn)品不能叫仿品。因?yàn)榇善鞑粫幌伦与S朝代的改變而變化。在用料、器形上，哪個(gè)朝代都是如此。不能一下子改變上一朝代的制作技術(shù)。但是，仔細(xì)看也會發(fā)現(xiàn)在制胎和畫工上有所變化。這不是朝代造成的，而是瓷藝人本身技術(shù)的發(fā)展變化造成的。如：明代早期用小筆觸畫，底足修的比元代整齊。所以這給后人留下了辨別的依據(jù)和歷史痕跡。但這都不能稱為仿品。是歷史變革時(shí)代的產(chǎn)物，在這一點(diǎn)上要十分注意。
352.明洪武時(shí)期的瓷器與元代的不同
洪武瓷器有元相，紋飾器形特別像。
洪武仿元從底看，糙底掛紅不一樣。
青料發(fā)灰雙勾線，仔細(xì)辨別不能忘。
注解
洪武時(shí)期和元代接近，窯工基本是元代的，在器形和紋飾上和元代近似，但洪武時(shí)有蘇料也有其他國產(chǎn)料所以青色有的發(fā)灰，在畫法上出現(xiàn)雙勾線，這是不同于元代畫法的。洪武多糙底，有的抹一層褐紅色的釉漿，仔細(xì)鑒別從紋飾上、蘇料、底足等還是看得出來的。
353.永樂宣德時(shí)期的瓷器與元代的不同
永宣仿元用蘇料，但是料精要知道。
畫法底足都不同，色如元代難做到。
器形削足有變化，滑潤程度可斷到。
注解
明代永樂宣德時(shí)期也按照元代的瓷器生產(chǎn)過，但是可以看出來。因?yàn)樵谟罉沸聲r(shí)期雖然是蘇料，但對蘇料的加工淘洗比元代精細(xì)，因此青花發(fā)色比較好，鐵斑也不像元代一樣，另外胎土加工也和元代不同。如永宣削足比較規(guī)矩，胎土已不是元代時(shí)的滑，而是滑中帶潤，雖然不像清代糯米汁一樣的潤滑，但已出現(xiàn)潤。這些現(xiàn)象都可以斷出永宣和元代的不同。
354.成化時(shí)期與元瓷器的不同
成化蘇料并不多，別料不像不用說。 如果蘇料仿元代，畫工濃色看的多。
質(zhì)量體型刀工看，成化仿元難度多。
成化仿元大部分不成功，因?yàn)樘K料少，加工工藝也不同，胎、底、削刀的技法都和元不同，所以是元是明比較好斷，如：質(zhì)量、成化輕、型也不同。料色也不同于元。元的鐵斑重，成化的很淺，濃艷程度也不一樣。
355.成化以后仿元代瓷器難
成化以后看青料，沒有蘇料用各料。
紋飾畫法料不同，要仿蘇青和誰要。
成化以后要仿元，料色實(shí)在難做到。
注解
成化以后幾乎沒有進(jìn)口蘇料，用其他的各種料勾對，但都難以和蘇料對比，另外畫工紋飾也都不同，如果在胎釉上不同，再仿也難成功，要是成化以后每個(gè)朝代的用料就更容易斷出什么時(shí)代仿得，如：要是嘉靖仿得可能是用回青或石子青進(jìn)行勾兌，仔細(xì)看是能看出的，能看出是不是蘇料比較容易，但要看是什么料勾兌的比較難，這要經(jīng)常的練才行。在明代成化以后各朝用料特征比較明顯，因沒有蘇料，對其他料了解的清楚就能成為重要的鑒別依據(jù)。
356.浙料應(yīng)用朝代
蘇料、石子青、回青、平等青、珠明料
元有蘇料國產(chǎn)料，兩料都用要知道。
永樂蘇料暈散艷，成化平等淡雅笑。
正德石子濃帶灰，回青石子混的妙。
嘉萬回青摻石子，散而不收解決掉。
回青幽青摻石子，萬歷中期用浙料。
嘉靖也用珠明料，只是少用要知道。
注解
元代基本上用蘇料，但也用其他料如石子青等國產(chǎn)料，永樂、宣德大量用蘇料、用的也好。成化采用平等青，景德鎮(zhèn)產(chǎn)也稱陂唐青，色澤淡雅、用的好。正德時(shí)期就開始采用回青為主，為了色正摻了石子青。到嘉靖萬歷時(shí)開始大量用回青摻石子青，摻石子解決了回青幽青散而不收的難題，石子青摻的好，每兩加一錢石子青。到萬歷中期就開始用浙料了，到清初期也用浙料和珠明料，嘉靖已開始少量用珠明料。
357.成化時(shí)期多用平等青
平等青料成化興，另有名字陂唐青。
淡雅不散可細(xì)繪，斗彩用料平等青。
注解
成化時(shí)期多用平等青，這種國產(chǎn)料景德鎮(zhèn)也叫陂唐青，淡雅、不暈散，可畫線細(xì)的畫面，成化斗彩常用平等青，可畫小器，也可繪制大器。
358.嘉靖用回青、石子、珠明三種料
嘉靖用了多種料，回青石子珠明料。
各色勾兌出多色，鑒別多看才知道。
注解
嘉靖用回青多，但也用石子青、珠明料三種青料，當(dāng)然也進(jìn)行勾兌調(diào)色，也采用幾種青料畫一個(gè)圖案如：用一種料勾邊，用另一種料填色。要多看細(xì)看才知道用什么料，是很難的，也是很重要的。
359.正德、嘉靖、萬歷多用回青摻石子青
正德嘉萬多回青，摻料用的石子青。
改色穩(wěn)定發(fā)色好，造價(jià)低廉色度升。
注解
正德、嘉靖，萬歷多用回青、摻的料基本上就是石子青、每兩回青摻一錢石子青，這不但使回青質(zhì)色好，也改變了回青易散而不收的難度，使畫面清晰，色度穩(wěn)定，也解決了蘇料缺，沒有進(jìn)口料的難題，達(dá)到了了低廉、色彩程度好的目的。
360.回青少、到萬歷以后用浙料珠明料
萬歷浙料到清初，康熙浙料珠明輔。 其實(shí)嘉靖有珠明，回青缺少是清初。
清初只好多浙料，分水青花浙珠出。
浙料煅燒翠毛藍(lán)，康熙發(fā)明別低估。
注解
浙料萬歷朝用，珠明料嘉靖就用過，但當(dāng)時(shí)有回青，所以大量用回青和石子青勾兌應(yīng)用，后來回青也少了，就用浙料和珠明料，在清代對浙料珠明料用的好，但在后來用珠明料多，可以用青料的深淺勾畫出五個(gè)層次的山水人物、蟲、草畫面，有的資料上說可分幾個(gè)層次。也有叫分水青花的，這是以蘸料多少調(diào)出深淺度的角度說的。崇禎晚期為了能加工細(xì)料在淘洗制作上對浙料進(jìn)行了煅燒，出現(xiàn)了新的青花色，藍(lán)中泛綠，稱為翠毛藍(lán)，意思是像翠鳥羽毛，在康熙時(shí)期大量用這種料，因此也就出現(xiàn)了七種青色料：蘇料、回青、平等青、石子青、浙料、珠明料、翠毛藍(lán)。而翠毛藍(lán)色可隨意深淺，色穩(wěn)定。
清朝歷代仿宋、元、明三代瓷器鑒別要點(diǎn)
清朝歷代大量的仿燒宋、元、明三代的瓷器，清代后朝也仿前朝的瓷器，有的時(shí)期官窯、民窯都仿燒，特別是皇帝慶壽、祝壽時(shí)常常需要制作一些宋、元、明的精制品，以表瓷制作技藝和對瓷藝傳統(tǒng)的重視。可見仿品之多，數(shù)量大。但是，各朝都有名朝的技術(shù)、工藝特點(diǎn)，仿得再像，也逃不了本朝代的特點(diǎn)。由于制瓷的原材料及工藝的歷史性改變，也成為仿制的極大困難，所以仿成真品是不可能的，各朝的仿品也有其各朝自己的特點(diǎn)，這才是真實(shí)的。
仿品也可能是好的產(chǎn)品，老的仿品也是代表仿制時(shí)的那個(gè)時(shí)代的作品。贗品是指對真品而言，不是對瓷的藝術(shù)產(chǎn)品而言。泥和水加上火的藝術(shù)是瓷藝術(shù)的真諦，是欣賞的根本來源。仿得產(chǎn)品不一定是仿它的價(jià)值，而是仿它的形像、神韻，是它所給人類的品味、雅趣。因?yàn)樗梢越o人們帶來美的情操，有的仿品還加飾了其他的紋飾和形狀部分，這就說明不是仿了價(jià)值，而是用其美再加其美，當(dāng)然有的加的好，有的加飾的不好，但是都是為了好才仿，所以仿不應(yīng)是次品，而是時(shí)代的產(chǎn)品，產(chǎn)物。這主要區(qū)別是假冒的，還是老的仿制品，真品，這三種的區(qū)分是很必要的，也是需要認(rèn)真用眼，用腦去認(rèn)識的，因?yàn)榧倜胺碌檬莾r(jià)值。
361.康熙仿弘治器
康仿弘治看治字，真品點(diǎn)水低臺字。
碟碗足圈低康仿，碟碗足高才弘治；
假品點(diǎn)水和臺平，真假難過高手遇。
注解
康熙仿明弘治的產(chǎn)品多數(shù)在治字上出了毛病。真品治字三點(diǎn)水旁低于臺字，仿品三點(diǎn)水旁和臺字平齊，盤碗仿得足圈比真的低，碟碗圈足低是康熙的，弘治的碟碗圈足高。
362.康仿宣德雪花藍(lán)（酒藍(lán)）
康仿宣德雪花藍(lán)，仿品太精到有嫌。
康熙發(fā)窯仿各代，注意鑒別嚴(yán)又嚴(yán)。
注解
康熙時(shí)期官方仿、民間也仿，要注意有的仿得太精致，有的仿得太粗，都要注意，宣德的吹釉酒藍(lán)發(fā)色不太均、不太好。如果太均好就不對頭。
363.仿宋定窯及元明青花
康熙仿宋定窯器，竹刷淚痕不具備。
白釉器品仿宣德，成化弘治萬歷匯。
仿出明代各朝器，兩行六字來認(rèn)對。
注解
康熙仿宋定窯器，沒有仿出來竹刷紋和淚痕，這兩個(gè)特點(diǎn)很重要，仿宣德、成化、弘治、萬歷的各種器件。但在仿器上都書寫兩行六字款，以款上可斷出真假，可從胎底釉上斷出真假，仿元代的青花，從底足和紋飾、胎釉上都不具備元青花的特點(diǎn)（如：元削足不規(guī)則，胎滑粗糙，紋飾畫法如葫蘆葉，青花用蘇料有鐵斑）都沒有元代的韻味，可見這時(shí)期的仿品是一種寄托，不是假冒。
364.康仿宣紅出郎窯紅
康仿宣紅沒仿成，仿出雞血郎窯紅；
脫口垂足郎不流，牛毛開片非宣紅。
注解
清代康熙朝時(shí)仿大量的宣德瓷器，在仿宣德紅時(shí)沒有仿成。結(jié)果由郎廷極仿出了郎窯紅，郎窯紅紅如雞血，釉中有牛毛紋，脫口垂足，白色燈草邊。釉到足不流淌，這是削足削的有技巧，火候掌握得好，器物內(nèi)外開片，沒有寫款，非常漂亮，，以后各朝從沒仿制成功。
365.仿豇豆紅
康熙豇豆紅色美，各朝都仿難紅美；
發(fā)色不正底不對，古拙厚重難來給。
注解
康熙時(shí)仿宣豇豆紅色很好，但后來仿得都不成功，發(fā)色都不正，有的底足不對，有的失去了康熙時(shí)的古樸。
366.康仿宣德藍(lán)釉薄胎白瓷
康仿青花宣藍(lán)瓷，各瓷都仿白胎瓷； 仿品難仿蘇料青，兩行六字
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