四、明代瓷器鑒別應(yīng)知應(yīng)會(huì) 明代瓷器 明代瓷器是一個(gè)在二元燒制法基礎(chǔ)上又創(chuàng)新的瓷器時(shí)代。在這一時(shí)代中對(duì)鈷料的應(yīng)用，對(duì)燒制的制度都有了理性規(guī)定。斑痕瑕疵比元減少。 在明代，不但對(duì)進(jìn)口料（蘇料）（回青）有了階段性的不同，也有了嚴(yán)格控制和要求，在明中期大量發(fā)展了彩瓷，如：三彩、五彩、斗彩、單色彩等等，這給人們生活增加了五彩繽紛的色彩，使中國瓷器不但供給國內(nèi)而且也出口外銷。這樣也就產(chǎn)生了以國外審美觀作為瓷藝生產(chǎn)的要求。 世界受著中國瓷的影響，中國也因瓷工業(yè)的發(fā)展擴(kuò)大了國際交流。因此這時(shí)的瓷器造型產(chǎn)生了變化。有*的軍持、執(zhí)壺，也有梵文和佛教的用品紋飾，大口徑的勸盤就是這時(shí)的產(chǎn)物。在鑒別中要博學(xué)才能領(lǐng)悟其瓷器的作品和時(shí)代特征。 112.紋飾元明之別 器形紋飾元明分，蕉葉元獨(dú)明空芯。 卷草元繁明稀疏，蓮瓣元分明聯(lián)姻。 元紋層多明卻少，浪濤元粗明較均。 元代卷草單線繪，明代卷草單雙伸。 元畫牡丹厚又肥，明畫牡丹瘦又均。 元畫扁菊一層瓣，明畫扁菊兩層分。 葫蘆葉子用百花，明代葫蘆不像真。 元代龍爪三四五，明代龍爪五見真。 元用瓶件曲線美，胸大腹大五塊拼。 根部外閃體修長，明代不閃色料暈。 明代也是五塊對(duì)，曲線不明論假真。 注解 元朝 蕉葉： 蓮瓣： 浪濤： 卷草： 牡丹： 扁菊： 葫蘆葉： 龍爪： 瓶形： 瓶根： 色料： 畫面層： 元代三四五爪都少，大部分三爪，到明代規(guī)定五爪龍，元代瓶類曲線大，大胸梅瓶、大腹玉壺春、大件都是五塊拼接成器。瓶類梅瓶根部外撇，明代外撇度數(shù)小，有的不外撇，明代及其以后也有五塊拼接的。 113.明代及洪武釉里紅瓷 開片洪武釉里紅，雖畫元紋五爪龍。 泡雜大泡比元小，落筆中灰邊確紅。 繪畫三法提高快，明代釉厚查飛紅。 白地中泡淺又亮，可見護(hù)胎釉色紅。 底部刷紋顯粗糙，高溫釉下釉里紅。 注解 洪武釉里紅有小開片，紋飾像元，但畫五爪龍，涂抹紅釉中間色泛灰，邊沿確紅，繪畫中的線繪、拔白、涂繪三法已成熟，明代因釉厚、泡亮，泡也就比元代的泡多，但沒有溫度計(jì)不好控制，有飛紅現(xiàn)象，底有的有護(hù)胎釉，釉呈紅色的，有明顯的刷跡，有的是糙底。釉厚處有黑綠色斑跡。 114.洪武瓷器的畫工 洪武畫藝元代樣，畫工紋飾器形象。 有點(diǎn)變化也不大，變?cè)诹霞?xì)色層上。 注解 洪武的畫工以元為基礎(chǔ)，朱元璋雖定都南京，占領(lǐng)景德鎮(zhèn)，但是工藝匠、窯工沒有隨政治上的改變而改變，但工藝匠、窯工在正常的技藝中是發(fā)展的，所以在用料、瓷土、和釉料上有發(fā)展。 115.洪武瓷器看釉泡 明代洪武面釉灰，釉里青花帶微黑。 好似白地點(diǎn)青花，氣泡大小都不一。 釉紅青花肥光潤，小泡隨多相對(duì)低。 排列整齊較密集，白中泛青論密稀。 注解 洪武時(shí)期釉色顯灰色，青花釉里紅帶微黑色，有一小塊小塊的黑青色，白釉部分也有蝦青色，氣泡大小不一。釉里紅顯肥亮，肥潤。小泡較多但都在底層，用三四十倍放大鏡仔細(xì)看釉面開片，泡密集排列整齊，白釉部分白中泛青。紋飾多數(shù)用元代紋飾，有的紋飾局部是明代的，但型、釉是元代的。 116.洪武瓷看泡簡句 洪武釉灰青花黑，大小泡存釉下黑。 紅青兩釉亮肥潤，小泡稍密齊勻低。 注解 洪武瓷釉面顯微灰，青花紋飾發(fā)黑灰，也有發(fā)藍(lán)微灰的青花釉，釉下用鏡看大小泡都有，泡色顯黑色，洪武紅釉和青藍(lán)釉跑顯肥潤，小泡在周圍密齊、勻，在釉最低層，貼胎面。 117.洪武瓷看泡更簡句（1） 大小黑泡存釉下，紅青釉泡密肥低。 注解見115，116，簡句為易背誦而寫。 118.洪武瓷看泡更簡句（2） 大小黑泡小密低，紅青肥泡亮均稀。 注解 同前115，116注解。 119.元明底之辨 削足不精手抓痕，跳刀乳突最出眾。 明代挖足比元細(xì)，若遇粗底潤滑夠。 米糊底在大盤見，元用平足明少用。 注解 元底無釉而粗，有時(shí)有釉滴，有手抓痕，有跳刀痕或乳突，足為平足，明底挖的細(xì)，底滑潤，大盤的底常有糊米底，平足少。 120.洪武釉里紅 明代洪武少有款，釉里紅瓷灰暈散。 蓮瓣分開混元代，細(xì)查器形和接點(diǎn)。 紋飾層多帶元?dú)?，鏡下觀察開片展。 口底不同很明顯。 注解 洪武器件有款的極少，釉里紅多暈散，蓮瓣紋飾的畫法是聯(lián)體，元代則是分開的，細(xì)看底部和器件的接點(diǎn)是能看出來，元代有四接五塊之說法，元代多數(shù)是多層紋飾。白釉部分顯蝦青色。元代和洪武是一樣的，洪武釉里紅有開片，口底元代和洪武有的器件已很明顯是不一樣，如：削刀的精度，口的形狀，是梯形還是唇口型。 121.元明龍紋鑒（１） 三四爪龍?jiān)?，穿花穿云海龍多?nbsp; 明代官用五爪龍，火龍團(tuán)龍升降龍。 百姓三爪四爪多，龍的畫法用法多。 注解 元代三四爪龍多，穿花龍?jiān)讫埡Ｋ埗?，明代官用五爪龍，民用龍不能用五爪，明代出現(xiàn)用團(tuán)龍、升龍、降龍、龍的畫法多了。 122.元明龍紋鑒（２） 元代極少五爪龍，頭小料濃區(qū)別明。 注解 元代極少有用五爪龍的，龍的畫法頭小料濃，脖子細(xì)長，像蛇身，到明代龍頭，大多用五爪。 123.永樂青花 永樂疏朗又秀麗，色有深淺線粗細(xì)。 筆路中有鈷鐵斑，斑呈點(diǎn)狀筆路跡。 濃處凝聚黑青色，黑青之處錫斑跡。 斑凹胎骨凹凸感，料磨不細(xì)自然地。 注解 永樂青花瓷器畫工疏朗，美而秀麗鮮艷，用色有深有淺，在同一段色線中出現(xiàn)深淺不一的技法，線條有粗有細(xì)。筆路中有鈷含鐵斑，但永樂的斑與元青花的斑不同，元斑呈不規(guī)則斑塊。永樂的斑呈點(diǎn)狀，存在于筆路中，濃處凝聚處呈黑青色，黑青之處有錫斑跡。斑顯凹凸之感斜著看或用手摸會(huì)有感覺，而元代的斑和凹凸感都比永樂時(shí)顯，這是因?yàn)殁捔涎心サ拇旨?xì)有關(guān)。但是假的鐵斑不自然。 124.永樂青花紋飾 永樂青花紋飾重，西亞風(fēng)格在利用。 線有粗細(xì)用得活，濃淡層次靈活用。 青花色澤極鮮艷，線條紋理鈷鐵晶。 小筆點(diǎn)觸以出現(xiàn)，宣紙畫法瓷上用。 注解 永樂的青花紋飾重，畫的很清楚，疏朗，畫面占器體比例適度，常用西亞的紋飾風(fēng)格，這和瓷器的外銷有關(guān)。 繪畫線條有粗、有細(xì)、有濃有淡層次分明，畫工靈活，青花色澤極鮮艷，在線條中有鈷料的鐵晶斑，出現(xiàn)小筆點(diǎn)，繪畫采用宣紙的繪畫技法，在瓷器上繪畫。 125.永樂器特點(diǎn) 永樂蘇料畫的精，青花留白多又青。 刷漿潤滑白砂底，多用小筆畫工精。 注解 留白地多畫工好，有的底沒火石紅，有砂感，有的刷一層釉胎漿，多作小筆繪畫，畫工精美。 126.永樂器件 特殊器形永樂成，瓢形扁壺抱月瓶。 多系蓋罐和花澆，單扁壺兒天球瓶。 尖底蓮?fù)雺菏直?，盤碗撇沿薄邊成。 手扶較尖無圓潤，碗口外撇薄邊形。 注解 永樂燒制成很多過去沒有的器件，但是以抱月瓶、葫蘆瓶、扁壺、天球瓶等多種器件；雞心碗、壓手杯為成功之作，碗撇沿，手摸時(shí)碗沿很尖，用手可以感觸到擋手。 127.永樂青花 永樂青花多暈散，壓手杯款多為篆。 立件多為印刻款，暗花云龍小款見。 注解 永樂青花圖面微暈散，壓手杯是用花型篆字款，立件多數(shù)用印，刻款，件上多繪云龍，暗花小款。主畫面留白多，畫工精，但器的各處都畫紋飾，如：壺、嘴、柄、蓋都畫，但器身確留白多，顯得疏朗。 128.永樂瓷宣德瓷對(duì)比 永宣氣泡大小有，泡兒大均是假丑。 永宣兩代相對(duì)比，手感重量抖一抖。 相同器物永樂薄，宣德厚重別光瞅。 甜白底足聚釉處，永樂顯色水緣有。 青花釉色面肥厚，永樂器件一眼瞅。 永樂釉光肥又亮，宣德橘皮器上有。 注解 永樂氣泡大小都有，如果大小不均是假的，大泡多也是假的。宣德的泡比永樂的密，手感提起宣德的件重，宣德青花吃（鉆）胎不那么深，不那么肥厚，永樂器件薄，宣德厚。但甜白，永樂件足部聚釉處有水波紋，樣子像水漬緣痕跡，釉面顯肥亮，一般無橘皮。但是宣德有橘皮紋。 129.明代紋飾特征 明代畫風(fēng)已嚴(yán)謹(jǐn)，寫意寫實(shí)都很穩(wěn)。 用料燒制已成熟，成對(duì)很像也不準(zhǔn)。 明朝各代有不同，色料各代有根本。 明代畫風(fēng)已表現(xiàn)出多樣化，用料的深淺已成熟，蘸料、配料、稀釋料講究，各種筆法工藝更加成熟，但是成對(duì)的器件放在一起相比器物也不是很一致，這是手工操作和當(dāng)時(shí)工作的限制造成的。在明朝各代都有各代的用料和工藝，在發(fā)展中出現(xiàn)了各代的不同，恰好是斷代的一個(gè)依據(jù)。 130.永樂宣德釉表面對(duì)比 永樂幾乎無橘皮，宣德件件有橘皮。 永樂工細(xì)釉肥亮，宣德工粗人皆提。 注解 永樂的瓷器釉肥亮無橘皮、工細(xì)，宣德的工粗有橘皮，宣德瓷白釉部分泛青，晚期的泛青略微輕一點(diǎn)，宣德最早期接近永樂時(shí)的也白，宣德多有款。 131.永樂器件 永樂白細(xì)砂底板，撫摸細(xì)膩糯米感。 細(xì)瓷平足底釉波，白瓷底釉水綠顯。 玉壺春瓶唇釉厚，厚釉瓶口流斑顯。 永樂有極白的細(xì)砂底，細(xì)若糯米，平足、底有釉，有波紋、底釉有水綠痕跡，青花肥厚，有的亮白釉發(fā)青，青花暈散，細(xì)看玉壺春唇口釉厚，唇口有流釉痕跡。 132.永樂看泡簡句 白釉小密，大泡稀。（看泡要看無色的白釉部位） 133.永樂看泡更簡句 小密，大稀 134、宣德青花 蘇麻離青黑晶斑，橘皮凹凸胎里鉆。 濃艷肥厚胎細(xì)膩，器口留白燈草宣。 注解 蘇麻離青黑晶斑，器面有橘皮及凸凹青花鉆胎，色顯蘇料的濃艷，底胎細(xì)膩，器口常常是里邊、外邊都繪有花飾圖案，留有一圈沿邊，稱作燈草邊。青花釉中常出斑跡（即凝聚斑重的稱鐵斑，輕的稱錫斑）。 135.甜白 甜白閃青少開片，花篆款識(shí)隱約見。 橘皮明顯半脫胎，暗花無疵是關(guān)鑒。 牡蓮瓜果托八寶，盤碗透明清仿亂。 真品光照肉色見。 注解 甜白白中閃青有少的開片，永樂款永字寫的特別，可以以此分辨真?zhèn)?。永樂時(shí)期最多，一般花款篆書風(fēng)起云涌，不清、隱約可見，橘皮明顯、半脫胎、有的幾乎全脫胎，光照可透，一般沒有瑕疵點(diǎn)，畫海水龍紋多，盤、碗清朝仿得多但透明性強(qiáng)，永樂產(chǎn)的大器一般不透明，逆著太陽斜看可見釉面微出肉色為真。市面真器有但不太多見。 136.永樂甜白瓷 甜白閃青少開片，花篆款識(shí)隱約見。 橘皮明顯半脫胎，完全透明清仿亂。 牡丹花果托八寶，暗花無疵是關(guān)鍵。 年字像季后朝制，年字五劃劃劃驗(yàn)。 小泡多密干蘇粒，大泡稀少亮晶現(xiàn)。 泡若蘇粒干又小，大小不均要兌現(xiàn)。 注解 甜白略在坑洼之處閃青，花篆款隱約可見，橘皮明顯、半脫胎，如果完全透明，那是清代仿品，蘇粒：蘇籽粒大小之意。 一般畫牡丹、花果、八寶、暗龍等，暗花器件幾乎沒有瑕疵、深痕、拐角有泛青跡，白色迎光顯發(fā)紅的肉色，款中年_的年字是五劃字，如果像“季”字是清仿得，小泡多密，大泡稀少而亮晶晶，小泡也是小中大小都有不均，小泡中大的像蘇籽粒。 小泡多密貼胎上屬干泡，大泡稀少但亮晶晶，高在干泡之上，小泡大的如蘇粒，小的更小、干澀。 137.永樂甜白鑒定用手電 永樂甜白很貴重，清仿最多是雍正。 手電光照有薄厚，透光強(qiáng)度來驗(yàn)證。 仿品透光很均勻，透光不均才純正。 注解 永樂甜白是甜白中最貴重的，清代大量仿造，雍、乾時(shí)期仿得最多最好，但是用手電一照就可以看出仿得壁薄厚很一致，而永樂的甜白上薄下厚，有肉色?？钭R(shí)、紋飾有特點(diǎn)，仿成很難。 |
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