龍泉窯 宋代龍泉窯在浙江省西南部的龍泉地區(qū)，故名“龍泉窯”。在龍泉、云和、麗水、遂昌、慶元等縣形成長達(dá)200_300公里的瓷窯帶，有窯址200余處。 龍泉窯的器形有爐、尊、瓶、洗、琮、文房四寶用品、生活用品、供品、祭品等，造型使人們喜歡大小適中，釉色以青色含有各種深淺的綠色都視為青，稱為粉青、灰青、青黃、梅子青等。以梅子青為最佳釉色。梅子青大部分生產(chǎn)在南宋時期，而這一時期的器形又是制瓷最好的，大小適中，紋飾美。 北宋時紋飾以蘆雁，水波，云紋，嬰戲及篦點和篦劃紋為主。以浮雕蓮瓣為興盛。筆畫流暢粗獷。 南宋時以白胎青瓷的蓮瓣、弦紋、雙魚、龍紋、貼花牡丹為多。這時的花紋明顯的顯得筆畫精巧、畫工細(xì)膩。 北宋南宋的龍泉瓷不一樣：北宋的器底灰黑，南宋的底赭紅，這是制胎用料和精細(xì)度造成的。在龍泉窯的發(fā)展過程中，要識別早、中、晚期的產(chǎn)品也是很重要的。因為同是宋代的龍泉窯制品，但其價值和珍藏要求是不一樣的。 74.龍泉的時代色 五代龍泉呈黃綠，綠中微黃北宋遇。 粉青龍泉燒南宋，梅子青色南宋細(xì)。 深黃微灰屬明代，粉青微黃綠元器。 龍泉青綠鐵做色，摻量極少還溫記。 注解 五代時的龍泉顯黃綠色，屬于弱還原溫度，綠中微黃也常是北宋燒的弱溫還原，南宋的粉青是中等還原溫度，梅子青色是南宋用強(qiáng)還原溫度控制的，梅子青被稱為最好的釉色。明代深黃微灰是用強(qiáng)氧化燒成的。粉青微綠是元代用強(qiáng)還原燒的，但他們的氧化鐵和三氧化二鐵的比例不一樣，還原溫度不一樣。龍泉摻鐵量極少，是用還原溫度來控制的，好的梅子青瓷器很少。 75.龍泉窯時代的釉色 北宋胎白盤碗壺， 釉色青中又泛黃， 胎白色美粉青釉， 刻劃為主云水動， 植物變型圖案多， 器大胎厚青泛黃， 吉祥人物釉光強(qiáng)， 注解 龍泉窯幾朝代都燒，而且很多地方都燒，要找宋代的很少，但市面上有。宋代的也分南宋北宋的。南宋瓷比北宋的精致。時代不同釉色也有區(qū)別，加工上也有區(qū)別。以南宋梅子青為珍品。刀工也很精道。 76.南宋龍泉創(chuàng)用灰堿釉加紫金土 高溫流淌石灰釉，南宋龍泉灰堿釉。 胎中加入紫金土，胎白生出翠青釉。 灰堿釉好翠綠美，美屬溫熔金屬釉。 注解 南宋時期，窯工出現(xiàn)南北技藝結(jié)合，在龍泉窯出現(xiàn)高溫的灰堿釉高溫釉不易流淌，溫度好控，不但給燒制帶來了成功率，而且對摻入金屬釉也有好處，由于高溫?zé)傻男Ч玫教岣撸诖嘶A(chǔ)上又加入紫金土，使得龍泉釉出現(xiàn)了翠青色。胎是白色的，但顯粗糙，這是龍泉用的土不如景德鎮(zhèn)用的土好有關(guān)。 77.龍泉窯 泡聚層層疊疊立，均密泡中石英粒。 好似冰糖碎釉下，恰似云團(tuán)滾滾遇。 胎色灰白白中灰，釉胎邊沿有紅跡。 爐中烘烤朱紅色，老釉不浮釉透麗。 新假釉亮半透明，胎釉泡足要注意。 深層用鏡仔細(xì)看，能夠看出料色粒。 注解 泡像層層云霧從左右向一處集聚一樣，在很多泡中可見石英粒狀物，看釉層下像壓碎的冰糖一樣裂隙泡。泡像層層云朵滾滾來，胎是灰白，有的是白脂，胎粗，因沒有景德鎮(zhèn)的麻倉土，但灰有深的有很淺的，胎和釉邊沿紅色。胎釉接觸處有彩紅帶醬色的印跡。老的釉透徹，釉層泡兒千姿百態(tài)，新的半透明釉胎的面層都新，假的表面賊亮，過于透徹。真的用三四十倍放大鏡看，釉層有色料沒熔化的顆粒。深層用鏡仔細(xì)看能夠看出釉料的色粒。 吉州窯 吉州窯在江西吉安縣永和縣交界之處，因隋、唐、五代、宋都稱有窯之地是在吉州境內(nèi)，所以窯也就稱為吉州窯。 吉州窯以杯、碗、缸、壺、爐等為多，在紋飾上有剔花、印花、彩繪等，也有剪紙和堆塑，還有直接用木葉標(biāo)本貼在坯體上的，這種方法是入窯燒制后其紋飾被永久燒制在瓷器上。這是吉州窯最早發(fā)明的，葉脈紋路清晰、自然。在繪畫上蟲、草、魚、獸、簡筆山水也常見，周邊常畫回紋。胎質(zhì)不一致，有粗的缸胎，有醬紫色的缸色釉胎，有米黃色和淡青色的胎，所以不能以哪一種胎作為唯一標(biāo)準(zhǔn)認(rèn)對錯，但從紋路、釉質(zhì)淺淡為真上可以看出其神韻，從仿品呆滯上看出差異。 83.吉州窯瓷胎紋飾鑒別 吉州胎白無妝土，地褐釉褐胎白土。 紋飾明顯時代晚，畫顯呆板胎實主。 吉州胎實聲也悶，假品胎聲脆為主。 注解 吉州窯胎比磁州窯的白，所以不用化妝土，但白中顯褐色，底足顯白褐色，紋飾時代感明顯要比磁州窯晚，畫風(fēng)呆板，胎比磁州窯的瓷質(zhì)堅實。 84.吉州窯創(chuàng)用剪紙貼花和覆燒 吉州窯創(chuàng)剪紙花，可用吹釉拓片壓。 注解 江西吉安縣的吉州窯首先創(chuàng)用剪紙貼花燒成紋飾，首創(chuàng)燒出鷓鴣斑釉花，兔毫紋飾，創(chuàng)用了覆燒法，使一次性入窯數(shù)量增大，產(chǎn)量提高。剪紙貼花覆燒、鷓鴣斑紅釉面、兔毫釉面為三大創(chuàng)燒。 剪紙的方法可以用吹釉和拓釉進(jìn)行瓷器的施釉，這種方法比手工繪畫要快，而且紋飾統(tǒng)一性好，圖片一致性強(qiáng)，在當(dāng)時這種方法是先進(jìn)的，它和覆燒法一樣都對提高生產(chǎn)率起到了作用。 耀州窯 耀州窯的窯址在陜西省銅州市黃堡鎮(zhèn)為中心，因為宋代時屬耀洲，故名耀州窯。始燒在唐代，到北宋興盛，以燒青瓷為主。兼燒醬釉，黑釉，窯變釉，白瓷等。 在器形上：壺、瓶、盤、碗、罐、缽、洗、熏等都有造型輕巧、秀美、大小適中。 釉色屬青瓷，青中偏黃，有的稍綠，也有的微微閃黃，釉層有點厚，有從上向下淌的狀態(tài)所以釉在器件上是上薄下厚，胎和釉的分界處有呈褐黃色的火石紅漬跡，人稱“姜褐黃”，釉面常有小褐斑點。 宋代耀州窯以劃花、刻花、印花為紋飾。后又涂釉燒制，?？躺徎?，牡丹，*，水草，纏枝，折枝為植物線體描繪手法，也有鹿、獅、魚、羊、鴛鴦等動物，畫面布局合理，線條活潑流暢，功法嫻熟。一豎一斜的兩刀刻法明顯，這是后來仿制的難點，也是鑒別的依據(jù)之一。在耀州窯瓷的鑒別上有些是必須要掌握的，也是要熟知的。 80.耀州窯瓷鑒別 耀州刻劃細(xì)兩刀，口釉少脫胎輕飄。 胎釉接處醬黃紅，青中泛黃鑒求高。 大泡小泡都水泡，黑青環(huán)上大泡高。 大泡小泡都不均，有群有散釉里飄。 鏡看開片多裂隙，裂線不臟水平高。 注解 耀州窯刻劃很細(xì)，花紋用兩刀，即一立刀，一剔的斜刀。胎輕，從胎釉接觸點看有醬黃、醬紅色邊跡，黑青釉常常黑青泛黃，這在鑒別上很重要。 大泡小泡都有，但都是釉泡比較亮，大小泡都有一群群，也都有松散的，大泡坐在青黑的環(huán)上，用鏡看有開片泡亮，開片線縫隙不臟，是一種青白裂線很漂亮，沒有胎土成分入線。 81.耀州窯瓷胎鑒別 耀州古瓷釉邊紅，胎灰不白才算成。 造假足邊缸瓦窯，色是紅紫非火紅。 胎色不灰顯紅紫，胎不重紋是兩刀成。 注解 耀州窯是宋代很重要的一個窯口，出了很多好的瓷器，認(rèn)識耀州窯的產(chǎn)品十分重要，有一件產(chǎn)品也很難得，耀州窯的瓷器在下部釉和足的邊上泛有火石紅，底看白但是胎是灰深泛紅的，白的是化妝土造成的。紋飾是一豎刀、一斜刀，屬兩刀功。目前造假者為仿火石紅，在圈足上用缸瓦窯的紫紅胎技術(shù)作足，有時一看像火石紅，但不是真的，想蒙混過關(guān)，要注意。耀州窯屬青瓷的一種。 影青 影青又稱青白瓷，早期生產(chǎn)在江西省東北部昌江南岸。在當(dāng)?shù)夭c其支流南河，在河匯合處，景德鎮(zhèn)在漢代稱新平，唐代稱昌南。宋代宋真宗景德年間（1004～1007年）設(shè)鎮(zhèn)，對其窯稱景德窯專燒御用瓷，后對該鎮(zhèn)稱景德鎮(zhèn)。 影青瓷是宋代景德鎮(zhèn)燒制的，也是一個古老的窯口，其生活用品如茶具、酒具、瓷盞、瓷熏、瓷枕、冥器、祭器等。品種非常多。在瓷器上有畫、刻、雕、鏤空、塑、貼等。 由于釉料在瓷器表面的剔花或塑雕處出現(xiàn)深淺像似影子，因此人們給了它一個準(zhǔn)確又好記的名字——影青。（也就是青白瓷） 影青瓷胎白或白中微微灰，釉面中閃青，當(dāng)然也有泛偏青的，這種影青瓷非常值得欣賞，有青玉之稱。在唐代文人陸士修有“素瓷傳靜夜，芳?xì)鉂M閑軒”之句。影青瓷多以支釘燒制，器件體重比較輕，但比定窯重，是宋代名瓷之一。在宋代得到了很大的發(fā)展，所以其器形、紋飾都比較多。影青瓷唐宋元明清都生產(chǎn)。鑒別中要識別斷代，就要依據(jù)每朝代的制瓷特點去鑒別。如：元代的器體和型顯笨重，清代的制胎和刻畫過于細(xì)膩。這些都是與宋影青瓷器鑒別的依據(jù)。 78.影青瓷宋元之別 青白釉名叫影青，青泛白來白泛青。 景德鎮(zhèn)出南宋窯，宋色黃青元偏青。 黃褐斑圈宋時產(chǎn)，宋黃褐圈有支釘。 宋泡密多小不亮，元泡稀少大亮精。 注解 青白釉的瓷又叫影青，這種瓷很名貴，宋代就有，所謂影青青中泛白，白泛青都是影青，景德鎮(zhèn)燒造，這種瓷往往是凸出部分白，凹下去處青，所以稱影青。宋代的色澤黃青，元代的扁青色。底部帶黃銹斑圈的宋朝產(chǎn)，而且是有支釘痕跡，器口有的是學(xué)定窯也做出芒口，泡密多，小而不亮，元代的用墊砂底，體重胎厚，元代產(chǎn)器件泡稀大而亮，區(qū)別起來很明顯。 79.青白釉（影青） 青白釉泡大而密（宋產(chǎn)），元產(chǎn)泡大稀疏的（元產(chǎn)）。 紋廊積釉玻璃強(qiáng)（宋元產(chǎn)），洼處顯青高白強(qiáng)。 注解 青白釉（影青瓷）泡小而密，元代產(chǎn)的泡大而且稀散，在刻畫的紋飾痕處積釉，因此玻璃質(zhì)強(qiáng)，釉面光滑。另外洼處顯青，高處釉色顯白色。 看古陶瓷工藝制作示圖，了解制作工藝 為了能夠更好更快的認(rèn)識古陶瓷，鑒別古陶瓷，應(yīng)該對古瓷制作有所了解，這對鑒別古瓷器的幫助非常大，非常必要。如：知道在古瓷器制作中因當(dāng)時的技術(shù)條件的限制，在制作底時的挖足、削足和現(xiàn)在不一樣。在鑒別中就會盡量發(fā)現(xiàn)和當(dāng)時制作工藝相關(guān)的情況。如：不平、跳刀、削刀痕跡。知道古瓷器中的立件是分幾塊對接制作的，在鑒別時就會去想辦法看是否有對接痕跡。 為了能掌握這方面的知識，在本冊中用圖示方法將古瓷制作情況簡單介紹。通過看圖了解古瓷制作工藝，初學(xué)者做到看古瓷制作圖，知其工藝技術(shù)，知其特色來歷。有利鑒別真假，方便學(xué)習(xí)見效快，掌握其鑒別本領(lǐng)。 1.看古代制瓷圖如同和古人在一起 看圖識圖如聽講，感受真誠不空想。 似與古人在一起，山地采礦取料場。 運料選料全過程，淘料練泥見識廣。 注解 看圖學(xué)習(xí)即快又好，一目了然，比任何書本學(xué)習(xí)都快。省時、省力、又直觀。 2.細(xì)看古代制瓷圖知其工序 制胎切口修足中，古時窯工動作清。 修胎晾坯蕩釉忙，制作粗繪細(xì)畫精。 入爐燒窯出爐選，陶瓷外運苦窯工。 注解 看圖要用心細(xì)看，按順序看，才知古時的制瓷過程，給以后的學(xué)習(xí)打下良好的基礎(chǔ)。 3.看古代制瓷圖，才知道古瓷存在的特點和原因 看圖才知窯工難，工具用具笨拙纏。 全知古瓷制作法，鑒瓷才把古意還。 注解 看制作圖時，對古時的工具、用具，制瓷手法真正了解，才能較好的學(xué)習(xí)到古瓷的制作過程，掌握古時瓷器上存在的痕跡特征和來歷，對鑒別古瓷很有幫助。 本書共幾百首口訣，從標(biāo)題
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