一般說(shuō)來(lái)，每一歌詞的句式安排，在音節(jié)上總不出和諧和拗怒兩種。而這種調(diào)節(jié)關(guān)系，有表現(xiàn)在整闋每個(gè)句子中間的，有表現(xiàn)在每個(gè)句子的落腳字的。表現(xiàn)在整體結(jié)構(gòu)上的，首先要看它在句式奇偶和句度長(zhǎng)短方面怎樣配置，其次就看它對(duì)每個(gè)句末的字調(diào)怎樣安排，從這上面顯示語(yǔ)氣的急促和舒徐，聲情的激越與和婉。例如第三講中所舉的《六州歌頭》，就因?yàn)樗舆B使用三言短句，構(gòu)成繁音促節(jié)，所以適宜表達(dá)激昂慷慨的壯烈情感。在小令短調(diào)中，有如《釵頭鳳》：

這一曲調(diào)，上下闋各疊用四個(gè)三言短句，四個(gè)四言偶句，一個(gè)三字疊句，而且每句都用仄聲收腳，盡管全闋四換韻，但不使用平仄互換來(lái)取得和婉，卻在上半闋以上換入，下半闋以去換入，這就構(gòu)成整體的拗怒音節(jié)，顯示一種情急調(diào)苦的姿態(tài)，是恰宜表達(dá)作者當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐目嗤葱那榈摹?/p>

　　又如《撼庭秋》：

這一曲調(diào)的組成幾乎全部都是用的偶句，而上半闋在開(kāi)首一個(gè)六言偶句之后，接上一個(gè)改用逆入的上一下四句式，把沖動(dòng)的感情勉強(qiáng)拽住，恰如書(shū)法家所謂“無(wú)垂不縮”的道理，以下接著三個(gè)四言偶句，句句仄收，顯示一種倔強(qiáng)的情調(diào)。下半闋在前后重復(fù)運(yùn)用這個(gè)形式中間，只加一個(gè)承上領(lǐng)下的去聲字（“念”字），使整個(gè)音節(jié)呈現(xiàn)著一種勁挺的姿勢(shì)。應(yīng)用這類(lèi)的曲調(diào)來(lái)表達(dá)離情，是不會(huì)流于軟媚的。

　　推演這類(lèi)句式的節(jié)奏聲容，從而構(gòu)成適宜抒寫(xiě)凄壯郁勃情緒的長(zhǎng)調(diào)，有如《水龍吟》是最好的范例：

這一長(zhǎng)調(diào)的整體結(jié)構(gòu)主要是以十七個(gè)四言偶句構(gòu)成，而上下闋各以三個(gè)偶句組成一個(gè)片段。但從整體上看，又復(fù)偶中有奇，儼然如岑參《走馬川行》中“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”那樣三句一氣聯(lián)翩直下的變格，和《撼庭秋》的句式配置則完全相同。除了前半闋的句腳字用了兩個(gè)平聲，后半闋又用一個(gè)仄聲，從而使音節(jié)略轉(zhuǎn)諧婉外，其馀并用仄聲收腳。而在前半闋的后段，用了一個(gè)“把”字，領(lǐng)下兩個(gè)四言偶句、兩個(gè)三言奇句；后半闋的后段，用了一個(gè)“倩”字，領(lǐng)下三個(gè)四言偶句，結(jié)尾更用上一下三的特殊句式，予以逆折頓挫，恰好顯示本曲的凄壯郁勃的聲容態(tài)度。

　　至于多用三言短句構(gòu)成短調(diào)小令，乍看有些和《釵頭鳳》組織形式相像的，有如《更漏子》：

　　這一短調(diào)雖然上下闋同樣用了四個(gè)三言奇句，但落腳則一平一仄更迭使用，韻部亦平仄互轉(zhuǎn)，這就構(gòu)成和婉音節(jié)，情調(diào)迥不相同了。

　　連用多數(shù)仄聲收腳而又雜有特殊句式組成的短調(diào)小令，常是顯示拗峭挺勁的聲情，適宜表達(dá)“孤標(biāo)聳立”和激越不平的情調(diào)。例如《好事近》：

這一短調(diào)的聲容所以拗峭激越，主要關(guān)鍵在上下闋除第一句落腳字用平聲外，以下連用仄收；而且下半闋的第二句必得使用“仄仄仄平仄”，構(gòu)成拗怒的音節(jié)，兩結(jié)句又必須用逆入的上一下四句式；全闋必須選用短促的入聲韻部，才能使“情與聲會(huì)”，恰好烘托出上面所舉諸例的特定內(nèi)容。

　　還有和《撼庭秋》同一類(lèi)型而和《釵頭鳳》、《好事近》的聲容態(tài)度差相仿佛的短調(diào)，例如《鹽角兒》：

　　又如《憶少年》：

這《鹽角兒》上半闋的句式和聲韻組織，幾乎和《撼庭秋》的下半闋相同；下半闋雖然開(kāi)首就用了兩個(gè)三言對(duì)句，而且句腳用了平仄聲遞收，似乎轉(zhuǎn)入了諧婉；但接著連用兩個(gè)上三下四的特殊句式，直到末了，都用仄聲收韻；韻部又選用短促的入聲，這就充分顯示著拗峭勁挺的激越情調(diào)，恰稱(chēng)梅花標(biāo)格?！稇浬倌辍返纳习腴犨B用三個(gè)四言偶句，和《鹽角兒》同一機(jī)杼；接著又用一個(gè)“平平去平仄”的拗句，一個(gè)逆入的上一下四句式，它那激越的情調(diào)已經(jīng)充分呈現(xiàn)出來(lái)了。下半闋第二句又運(yùn)用了上三下四的特殊句式；接著又是一個(gè)“平平去平仄”的拗句和一個(gè)上一下四的頓挫句；加上整個(gè)仄聲收腳，而且用的都是入聲韻，這就構(gòu)成它那迫切凄厲的聲容，恰好表達(dá)出作者的萬(wàn)般感慨。

　　至于平仄韻互換，和《更漏子》略相仿佛的單調(diào)小令，有如《調(diào)笑令》：

這一曲調(diào)，首尾并用兩個(gè)二言疊句，接著一個(gè)六言偶句；中腰又用兩個(gè)六言偶句；違反了“奇偶相生”的和諧法則。雖然韻部平仄略見(jiàn)諧調(diào)，取得婉轉(zhuǎn)相應(yīng)的效果，總的說(shuō)來(lái)，情調(diào)是迫促的。

　　提到慢曲長(zhǎng)調(diào)，在音節(jié)上呈現(xiàn)拗怒激越聲情的，一般更是多用仄聲收腳的四言和六言偶句，雜以二言或三言短句，并押入聲部韻。例如《蘭陵王》：

據(jù)毛幵《樵隱筆錄》：“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三疊》。以周詞凡三換頭，至末段，聲尤激越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者?！边@《蘭陵王》的曲譜，現(xiàn)仍保留于日本，灌有留聲機(jī)片。我們單就周詞的句度安排和聲韻組織來(lái)試探它的“至末段聲尤激越”的原因。在句式上，末段用了一個(gè)二言、一個(gè)三言短句，又以一個(gè)去聲“漸”字領(lǐng)兩個(gè)四言偶句，一個(gè)去聲“念”字也領(lǐng)兩個(gè)四言偶句；而在一句之中的平仄安排，又故意違反調(diào)聲常例，有如“津堠岑寂”的“平去平入”，“月榭攜手”的“入去平上”，“似夢(mèng)里”的“上去上”，“淚暗滴”的“去去入”；又在每句的落腳字，除“漸別浦縈回”獨(dú)用平聲，較為和婉外，其馀并用仄收；這就構(gòu)成它的拗怒音節(jié)，顯示激越聲情，適宜表達(dá)蒼涼激越的情調(diào)。再看它的整體結(jié)構(gòu)。第一段用了一個(gè)二言、三個(gè)三言短句和三個(gè)四言、一個(gè)六言偶句，雖然中間參錯(cuò)著一個(gè)五言、兩個(gè)七言奇句，好像符合“奇偶相生”的調(diào)整規(guī)律，但在句中的平仄安排，卻又違反調(diào)聲常例，有如“拂水飄綿送行色”的“入上平平去平入”，“登臨望故國(guó)”的“平平去去入”，“應(yīng)折柔條過(guò)千尺”的“平入平平去平入”，又都構(gòu)成拗怒的音節(jié)。第二段用了一個(gè)以去聲“又”字領(lǐng)兩個(gè)四言偶句和一個(gè)以平聲“愁”字領(lǐng)兩個(gè)四言偶句，雖然參錯(cuò)著兩個(gè)五言、兩個(gè)七言奇句，似乎有了“奇偶相生”的諧婉音節(jié)，但句中的平仄安排卻又違反調(diào)聲常例，有如“閑尋舊蹤跡”的“平平去平入”，“回頭迢遞便數(shù)驛”的“平平平去去去入”，“望人在天北”的“去平去平入”，加上偶句“燈照離席”的“平去平入”，“一箭風(fēng)快”的“入去平去”，都是一些不能自由變更的拗句。把這三段的聲韻組織聯(lián)系起來(lái)，仔細(xì)體味，確是越來(lái)越緊，充分顯示激越聲情，和一種軟媚的靡靡之音是截然殊致的。

　　有的慢曲長(zhǎng)調(diào)，雖然在句度上顯示“奇偶相生”之美，但奇句多用逆入式的特殊句法，偶句多用六言句式，而且在句中的平仄安排又多拗犯，也一樣可以構(gòu)成激越的聲情。例如《浪淘沙慢》：

這一長(zhǎng)調(diào)的句法變化和拗句太多了。有如“掩紅淚玉手親折”（上平去入上平入）是上三下四的拗句；“連環(huán)解舊香頓歇”（平平上去平去入）和“恨春去不與人期”（去平去入上平平）是上三下四的平句。又如“正拂面垂楊堪攬結(jié)”（去入去平平平上入）是以一領(lǐng)七的平句，“念漢浦離鴻去何許”（去去上平平去平上）和“向露冷風(fēng)清無(wú)人處”（去去上平平平平去）是以一領(lǐng)七的拗句，“憑斷云留取西樓殘?jiān)隆保ㄆ饺テ狡缴掀狡狡饺耄┦巧先铝钠骄?，“怨歌永瓊壺敲盡缺”（去平上平平平去入）是上三下五的平句。這都是一些錯(cuò)綜變化的特殊句式。還有一些拗句，如“霧隱城堞”的“去上平入”，“東門(mén)帳飲乍闋”的“平平去上去入”，“望中地遠(yuǎn)天闊”的“去平去上平入”，“耿耿寒漏咽”的“上上平去入”，“唯是輕別”的“平去平入”，“羅帶光消紋衾疊”的“平去平平平平入”，“弄夜色”的“去去入”，都是構(gòu)成拗怒音節(jié)的主要條件。把這許多拗句和特殊句式聯(lián)系起來(lái)，取得和諧與拗怒的矛盾的統(tǒng)一。這也就是王國(guó)維所稱(chēng)：“讀其詞者，猶覺(jué)拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節(jié)，繁會(huì)相宣，清濁抑揚(yáng)，轆轤交往?！保ā肚逭嫦壬z事》）這一切都是由原有曲調(diào)錯(cuò)綜變化的節(jié)奏來(lái)決定的。