數碼單反相機在攝影方面為大家提供了很好的便利，儲存介質普遍采用CF卡和SD卡，這些電子儲存介質不僅可以反復的利用，照片輸出之后又覆蓋新的。對于普通民眾來說，攝影不在像以前那樣需要科班出身，熟記一系列的光圈、快門、感光度的參數，也不用明白那么多的照度、色溫值，更不需弄懂一堆關于單鏡頭反光的原理。攝影只需要有一臺數碼單反相機，光圈、快門都可以對照自己的感覺來調，暗了就在加兩檔，過曝就在降一檔等等，不滿意了可以立即刪除，任何新手都可以無限次的拍攝，知道自己滿意為止。這比起膠片時代來說，不僅是成本的節(jié)約，而是一種智能的表現(xiàn)。

佳能1DS Mark III

　　盡管數碼時代的相機為大眾攝影提供了更智能的系統(tǒng)，有的知識還是得懂的，畢竟攝影還是一門需要鉆研的藝術，而不是有一款相機就可以隨意咔嚓咔嚓出美學來的。如果攝影師隨意就可以咔嚓出來大師稱號，那也用不著數碼單反相機了，直接一款小DC就可以滿足。所以數碼單反攝影還是有若干小常識需要我們去掌握。

　　這些關于攝影的基本常識固然沒有相機本身的構造原理那么復雜，也沒有膠片拍攝那樣麻煩，只需要你分清數碼單反相機的畫幅以及鏡頭機身的保護，怎么去除塵避免機器過早的損壞。關于什么樣的而機身與鏡頭的搭配使用這些還是必須要懂的，對于剛入門的攝影愛好者來說，這方面可能還比較陌生，因此小編特意為大家介紹一些關于攝影的基本知識掃盲。

　　關于相機的畫幅

　　近來，由于尼康公司推出了FX全畫幅數碼單反，代表機型有尼康D3X、D3S、D700和佳能1DS Mark III、5D Mark II。所以很多問題都圍繞著畫幅這個概念產生，因此這里首先要解釋一下相機畫幅的概念。

佳能5D Mark II

　　簡單地說，所謂畫幅對于傳統(tǒng)的膠片機來說，就是底片(膠片)的大小，對于數碼相機來說，就是感光器件的大小。所用膠片越大，畫幅也越大。

相機畫幅比例示意圖

　　我們以前用的傳統(tǒng)135膠片單反照相機，用的是35mm底片，其畫幅大小為36mm×24mm。由于135相機所用膠片的前身是電影膠片，而電影膠片的寬度(包括上下的齒孔)是35mm，因此也把相機用的這種底片稱之為35mm底片。

全畫幅CMOS感應器

　　除了35mm規(guī)格的135畫幅之外，還有6×4.5、6×6和6×7的中畫幅，以及4×5和8×10的大畫幅。具體如圖。千萬不要從數字上隨意判斷畫幅的大小，比如，千萬不要認為4×5的畫幅比6×7的畫幅小，因為各種畫幅的尺寸單位是不一樣的。135畫幅用的單位是毫米，中畫幅用的單位是厘米，而大畫幅用的單位是英寸。

    全畫幅和截幅的代表機型

　　而什么又是全畫幅呢？全畫幅的概念特指135相機的畫幅。因為，我們現(xiàn)在用的數碼單反的前身是135膠片單反。如果相機感光器件的尺寸和35mm底片的尺寸一樣或者非常接近，那就是全畫幅，也叫做FX畫幅。

佳能APS-H系統(tǒng)代表EOS 1D Mark III

　　比如佳能的1DS Mark III和5D Mark II，這是佳能目前市場上最活躍的兩款全畫幅單反相機，其中5D Mark II是可以用來拍攝電影。佳能的1D Mark III和1D Mark IV則采用了大畫幅APS-H的系統(tǒng)，其中佳能7D、50D、550D則是采用APS-C畫幅的熱門機型。

尼康全畫幅代表機型D3X

　　比如尼康的D3X和D700。但尼康的數碼單反并不是一開始就使用了35mm底片的規(guī)格，而是首先推出了APS-C畫幅的單反，這種畫幅規(guī)格在尼康規(guī)格里叫DX畫幅，其感光器件的尺寸為24×16mm左右，例如D90、D300和D300S等。

奧林巴斯4/3規(guī)格代表機型E620

　　此外，數碼單反的陣營里還有奧林巴斯和松下使用4/3規(guī)格的畫幅，而小數碼還有什么2/3英寸、1/2.5英寸、1/1.8英寸等規(guī)格等等，很復雜。為更直觀地說明，還是借用一副示意圖，讓大家一目了然地看出全畫幅和各種小于全畫幅規(guī)格之間的關系。

　　關于全畫幅鏡頭和截幅鏡頭鏡頭

　　既然尼康的數碼單反出現(xiàn)了兩種規(guī)格，那么就要研究一下相應的鏡頭了。 從大的概念上講，尼康的135鏡頭分為全畫幅和DX畫幅兩種鏡頭。由于過去尼康的135鏡頭都是用在膠片機上的，所以可以把尼康的老鏡頭和新的全畫幅鏡頭統(tǒng)統(tǒng)稱之為全畫幅鏡頭。

尼康AF 24-70mm

　　近年來，為了適應尼康的DX畫幅相機，尼康又推出了一些專供D300S等使用的DX畫幅鏡頭，如18-200VR/f3.5-5.6和17-55mm/f2.8等。另外，適馬和騰龍等副廠也推出了類似規(guī)格的鏡頭。

尼康DX 18-200mm

　　因此，當我們目前選擇鏡頭的時候，就經常在全畫幅和DX畫幅之間猶豫不定了。當然人們會問： 全畫幅鏡頭用在數碼單反相機上會怎么樣？

佳能70-200mm

　　全畫幅鏡頭用數碼單反相機上應該說基本上沒有問題，即使是用在了全畫幅數碼單反上，頂多是四周有一些暗角罷了，因為數碼相機感光器件的特性方面的原因，對斜光比較敏感。如果將其用在DX畫幅的數碼單反上就更不成問題了，因為DX畫幅只是用了全畫幅鏡頭中間一部分的像場，而鏡頭中間的像場往往是分辨率最高的部分。

    DX畫幅鏡頭能用于全畫幅單反機身的效果

　　對于發(fā)燒友來說，剛開始的時候是使用截幅的入門級機器，等待著技術成熟之后，就開始玩全畫幅的機器，但是對于以前的鏡頭又舍不得丟棄，所以會問DX畫幅鏡頭可以用在全畫幅數碼單反上嗎？

全畫幅機身搭配DX格式鏡效果圖

　　由于DX畫幅的鏡頭像場小，所以要想使其成像全部充滿全畫幅的尺寸是不可能的，換句話說，只能用全畫幅相機感光器件的中間一部分進行拍照，如果你非要將其作為全畫幅鏡頭使用，那么就是以下這種結果，這時四周就不是暗角，而變成嚴重的黑圈了。

相機畫幅區(qū)別示意圖

　　因此，為了解決DX鏡頭在FX數碼單反上的繼續(xù)使用問題，D3X和D700都使用了剪裁格式，也就是說，當你放上DX鏡頭時，僅僅使用1200萬象素中的大約500萬象素進行成像。其實，這是一種不得已的做法，用起來非常難受。

尼康D700

　　這主要是一種心理上的別扭，因為拿著高價格買來的高像素全畫幅相機用作低象素的截幅相機使用，誰心里都不會覺得這很愉快，有點糟蹋了全幅畫的機器。另外在取景時，只有中間一小塊是亮的，視野大為減小，對攝影人來說，肯定不是舒服的。

　　過去的標準鏡頭用在APS-C相機上還是標準鏡頭嗎？

　　當我們明白了畫幅和鏡頭的概念之后，我們以過去膠片時代經常使用的標準鏡頭和人像鏡頭為例，具體討論一下鏡頭和畫幅的關系。

佳能7D

　　目前很多使用D300S或者D90一類相機的發(fā)燒友都要為自己DX的相機配一個標準鏡頭，而且還列舉出各種標準鏡頭帶來的好處作為根據。所以我們就需要探討一下標準鏡頭的概念了。

尼康D300S樣張

　　我們不能單純從一個鏡頭的焦距斷定它是不是標準鏡頭。標準鏡頭中所謂“標準”的意思是，照片上的影像和人眼看到的影像在感覺上基本一致，也就是以人的眼睛作為標準。

佳能18-55鏡頭

　　為了說明這種人眼的這種感覺，標準鏡頭的定義還是取決于相機的畫幅。因為人們發(fā)現(xiàn)，鏡頭的焦距和膠片或感光器件的對角線長度接近時，所拍出來的照片就和眼睛的感覺基本一樣。畫幅大，對角線就長，反之，就短。具體到135膠片單反相機或者FX全畫幅數碼單反來說，其對角線的長度接近50mm，所以凡是鏡頭焦距在40-60mm之間，都可以達到這種效果，凡是在這個焦段內的鏡頭都可以看成是標準鏡頭。

    標準鏡頭與APS-C畫幅相機的秘密

　　但如果畫幅不是135相機的規(guī)格，也就是說底片尺寸或感光器件的尺寸不是36×24mm、或大或小了，那么50mm焦距的鏡頭當然就不是標準鏡頭了。比如，對于4×5畫幅的相機來說，因為畫幅大了，對角線長了，其標準鏡頭就是150mm焦距的鏡頭，對于8×10畫幅的相機來說，畫幅變得更大，對角線更長，其標準鏡頭就是300mm的鏡頭了。

對焦示意圖

　　同理，佳能的APS-C畫幅的相機，如7D或者60D等，其感光器件的尺寸比135膠片或數碼單反的FX畫幅的尺寸小了許多，對角線短了，這時，如果你要把135相機的50mm焦距的標準鏡頭放在上面使用，當然就不算是標準鏡頭了。因為這時候的實際焦距已經為75mm，或者用通用說法，相當于75mm，遠遠大于對角線的尺寸。

佳能EF鏡頭

　　根據上面所述，這個焦距已經超出了標準鏡頭焦距范圍要在40-60mm內的定義。你用DX畫幅相機+50mm鏡頭取景或拍出片子時，也會發(fā)現(xiàn)和你的眼睛看到的視野不太一樣，小了很多。所以不論從定義還是從效果上看，對于DX畫幅相機來說，50mm鏡頭都不能算是標準鏡頭。

尼康D90樣張

　　換一句話說，對于APS-C畫幅相機來說，你的鏡頭的焦距乘上1.5的倍率之后，如果在40-60mm之間，就可在APS-C畫幅相機上作為標準鏡頭使用。

　　人像鏡頭與 APS-C相機的使用關系

　　其實對于人像攝影來說，什么鏡頭都可以拍攝人像，廣角可以，標頭也可以，中焦可以，長焦也可以，甚至連魚眼都可以。主要看你要什么樣的效果。對于135相機或FX全畫幅數碼相機來說，在這個工作距離能很好發(fā)揮效果的鏡頭一般是85-135mm焦距的鏡頭，所以，凡是在這個焦段內的鏡頭一般都稱為人像鏡頭。

法國的著名攝影師Bruno Dayan作品

　　85mm焦距的鏡頭用在135膠片機或者FX全畫幅數碼單反上是人像頭，用在APS-C畫幅相機上，乘上了1.5的倍數之后為127.5mm，由于仍然在85-135mm焦距的范圍內，所以還是人像頭。只不過你在取景構圖時，要想讓人物大小在照片一樣，使用全畫幅相機你可能只需要3米的工作距離，而使用APS-C畫幅相機時，你就需要4.5米的距離了。

法國的著名攝影師Bruno Dayan作品

　　這種變化對于室外有充足的空間的情況下不太明顯，但在室內，比如在家里，你就會覺得將同樣85mm鏡頭用在APS-C畫幅相機上時，可能會感覺“有些耍不開了”(當然，如果你們家的房子很大或者你有很大的攝影棚也行)。具體到尼康的人像鏡頭來說，有兩個可以號稱人像王的。一個是85mm/f1.4，另外一個就是135mm/f2 DC，而且很多人認為后者更好、更出色，是真正的人像王。

法國的著名攝影師Bruno Dayan作品

　　但這樣認為的人都是把它用在135相機或者全畫幅單反上為基礎的。如果將其用在APS-C畫幅相機上恐怕就未必了。因為一是工作距離太長，不便操作，在室內更“耍不開”，二是其實際焦距已經變成202.5mm了，遠遠超出了人像鏡頭85-135mm焦距的定義，透視效果打大折扣，所以無法作為人像頭使用了。