寫生蛺蝶圖   趙昌 卷紙本 設(shè)色   縱27.7厘米 橫91厘米   北京故宮博物院藏

　　趙昌，生卒年不詳，字昌之。廣漢(今屬四川省)人。擅畫花果，多作折枝花，兼工草蟲。重視寫生，自號(hào)“寫生趙昌”。真宗大中祥符(1008—1016)間，聲譽(yù)最隆。這是一幅描寫秋天野外風(fēng)物的寫生畫。在構(gòu)圖布局上，畫家有意在畫面上方留下很大的空白，景物多集中在畫面的下部。將野菊、霜葉、荊棘和偃伏的蘆葦?shù)?，布置得錯(cuò)落有致。在晴空中有三只美麗的彩蝶正在翩翩飛舞，一只蚱蜢正在向上觀望。整幅畫把秋日原野的高曠清新、風(fēng)物宜人的景色，描繪得十分動(dòng)人。作品用筆遒勁，逼真?zhèn)魃?，設(shè)色清麗典雅，清勁秀逸。花卉用筆筒率，變化自然。雙鉤、暈染繪近處花卉的陰陽向背。蚱蜢和蝴蝶，用筆十分精確，微染出不同質(zhì)感。畫面有一種純凈、平和、秀雅的意境和格調(diào)。

　　

　　杏花圖   趙昌 團(tuán)扇 絹本設(shè)色   縱25.2厘米 橫27.3厘米   中國(guó)臺(tái)北故宮博物館藏

　　此圖繪一枝杏花，繁花盛開。畫家用極寫實(shí)的手法，將杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻畫得栩栩如生，勾線精細(xì)，以粉白染瓣，富有層次。杏花盡顯晶瑩剔透、冰姿雪清之雅韻。

　　

　　折枝桃圖   趙昌 閉扇 絹本   縱27.5厘米   (日)私人藏

　　此圖中畫折枝桃，枝葉多姿，桃形圓滿，布局得當(dāng)。勾線柔細(xì)，稍有濃淡變化，設(shè)色明麗，暈染勻整。

　　

　　落花游魚圖   劉宋 長(zhǎng)卷絹本設(shè)色   縱26.4厘米 橫252.2厘米   (美)圣路易斯美術(shù)館藏

　　劉窠，生卒年不詳，北宋畫家。字道源，一字弘道，少時(shí)流寓都下，遂為汴(今河南開封)人。官至朝奉郎。擅畫魚，深得戲廣浮深、相忘江湖之意。傳世作品有《落花游魚圖》《春溪魚藻圖》《群魚戲荇圖》。此圖開始先畫盛開的杏花，伸向水面，向后展開，落花引來群魚爭(zhēng)食，或聚或散，或潛游，或上浮，或回泳，翻藻戲蒲，以示水中的暢泳自然之態(tài)。其畫法全用渲染，間或用沒骨法，不見鉤勒，活潑生動(dòng)。這種表現(xiàn)方法和詩情畫意，獨(dú)創(chuàng)一格，多為后人所仿效。

　　

　　海棠圖   林椿 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色   縱23.4厘米 橫24厘米   中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

　　林椿的花鳥師法趙昌，刻畫精細(xì)，色彩淡雅。此圖海棠勾畫、暈染，工整細(xì)致，栩栩如生，以鉛白、胭脂設(shè)色，清麗端雅。

　　

　　出水芙蓉圖 吳炳 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色 縱23.8厘米 橫25.1厘米 北京故宮博物院藏  

　　吳炳生卒年不詳，南宋畫家。毗陵武陽(今江蘇常州)人。工畫花鳥，寫生折枝，妙?yuàn)Z造化，彩繪精致富麗。紹熙初，光宗趙悼皇后李氏，賞識(shí)其畫，授畫院待詔。畫風(fēng)謹(jǐn)守院體，作品較多。畫跡有《春池睡鴨》《山茶鵓鴿》《鴛鴦瑞蓮》《寶珠玉蝶》《折枝絳桃》等二十六件，著錄于《繪事備考》。傳世作品有《出水芙蓉圖》。 此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，花下襯以綠葉，葉下荷梗三枝。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。

　　

　　藻魚圖   賴庵 江軸絹本水墨   縱89.6厘米 橫48.3厘米   (美)波士頓藝術(shù)博物館藏

　　賴庵，僧。生平事跡不詳。擅畫魚藻。元代畫家常常賦予魚以類似人的個(gè)性。此圖中，魚幾乎占據(jù)了畫面的全部空間，它似乎剛剛突然掉轉(zhuǎn)身來面對(duì)觀者，嘴巴大張，目光犀利。作者用細(xì)線精心描繪了片片魚鱗，通過暈染來顯示質(zhì)感和立體感。以淡墨寫水草，并通過魚尾的擺動(dòng)和水草的搖晃增加了畫面的動(dòng)感。

　　

　　躍魚圖   佚名 絹本水墨 淡設(shè)色粉   縱202厘米 橫119.3厘米   (美)波士頓藝術(shù)博物館藏

　　圖中鯉魚自水面奮力躍出，體大肥滿，在空中打了一轉(zhuǎn)，眼睛向下望著剛跳起的小鯉魚，兩相呼應(yīng)。水面波濤洶涌，卷起層層浪花，更襯托出魚躍的動(dòng)勢(shì)。畫用線輕且淡，設(shè)色勻整，略施金粉，明暗變化微妙。而畫水線條粗放，動(dòng)感強(qiáng)烈，與元代道教繪畫中畫水方法極為接近。題材也許與鯉魚跳龍門的傳說有關(guān)。

　　

　　雙兔圖   佚名 團(tuán)扇 絹本 設(shè)色   縱20.6厘米 橫20.8厘米   北京故宮博物院藏

　　此圖為淡設(shè)色紈扇畫。圖繪陂陀上小草如茵，葦葉婀娜多姿，富自然之趣。一黑一白兩只小兔，姿態(tài)生動(dòng)，一只豎起身子，啃食倒掛的葦葉，一只臥地休息。雙兔刻畫細(xì)膩，絨毛用細(xì)筆繪出，質(zhì)感畢現(xiàn)。設(shè)色淡雅，構(gòu)圖虛實(shí)相生，動(dòng)靜結(jié)合，為小品畫佳作。

　　

　　葵石蛺蝶圖   戴進(jìn) 立軸 紙本設(shè)色   縱115厘米 橫39.6厘米   北京故宮博物院藏  

　　圖中用工筆設(shè)色，繪朱、白二色蜀葵一枝，藍(lán)、紫色飛蝶兩只。以上細(xì)圓潤(rùn)的線條鉤勒輪廓，用淡墨暈染，再罩上明凈的色彩，屬于鉤勒與沒骨相結(jié)合的手法。精細(xì)略似宋人，工拙又近錢選，為戴進(jìn)兼取宋、元之長(zhǎng)而形成的一種花卉畫風(fēng)。

　　

　　

　　瓜鼠圖   朱瞻基 冊(cè)頁 紙本 淡設(shè)色   縱28.2厘米 橫38.5厘米   北京故宮博物院藏  

　　朱瞻基(1399～1435)，朱元璋曾孫，建元宣德，在位十年(1425～1435)，朝號(hào)宣宗。自號(hào)長(zhǎng)春真人。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。此冊(cè)頁畫繪小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，長(zhǎng)草出于石縫。小鼠茸毛用干筆涂擦，富有質(zhì)感；顧盼之情，亦很生動(dòng)。瓜葉、草叢用水墨寫意法，藤枝揮灑如草書。石的鉤勒、點(diǎn)皴極似趙孟煩。筆墨多取自元人水墨花卉、竹石畫法，具較多生拙的文人畫意趣。此處另附其兩張《荔鼠圖》冊(cè)頁，尺寸不詳，是否都出自朱瞻基之手，尚有疑問。畫中用筆皆工整細(xì)致，有毫微畢現(xiàn)之感?？梢姰嫾伊硪环N寫實(shí)精微的畫風(fēng)。

　　

　　蠶桑圖   孫艾 立軸紙本設(shè)色   縱65.7厘米 橫29.4厘米 北京故宮博物院藏  

　　此圖畫桑樹干一枝，桑葉上有幾條蠶正在取食桑葉。桑葉用沒骨法，以花青畫葉面，花青略加赭石畫葉背。枝干先鉤勒后填赭石。風(fēng)格清疏淡雅。無款印。下有沈周題詩，詩情畫意，相得益彰。

　　

　　牡丹圖   沈周 立軸 紙本 水墨 設(shè)色 縱150.4厘米 橫47厘米 南京博物院藏  

　　圖中寫生畫一枝牡丹，綻蕊怒放。墨法純熟，以極淡墨寫花枝，墨色中加入汁綠寫葉，淡墨寫花，形象生動(dòng)。上方有作者長(zhǎng)篇題詞。

　　

　　東籬賞菊?qǐng)D   唐寅 立軸 紙本 設(shè)色   縱134厘米 橫62.6厘米   上海博物館藏

　　此圖寫賞菊之悠然。圖中遠(yuǎn)山近石峻峭，一勁松高大虬曲，溪水泛波，仆童忙碌，兩高士坐于石上賞菊言談，樂在其中。此圖山石勾皴，勁健峭利，堅(jiān)凝厚實(shí)，全幅圖挺勁而又秀雅。

　　

　　立石叢卉圖   唐寅 立軸紙本水墨   縱52.6厘米 橫28.6厘米   中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

　　此畫寫立石之下，幾叢草花盛開。整幅作品只用水墨以沒骨法大筆寫出。立石通過皴筆的染擦，并以留白的方式寫出陰陽向背，突出山石的質(zhì)感；草花的濃淡墨色運(yùn)用恰到好處。構(gòu)圖簡(jiǎn)明，高低呼應(yīng)，使畫面呈現(xiàn)一種空靈潤(rùn)澤的感覺。

　　

　　

　　水墨花卉圖   徐渭 手卷 紙本 墨筆   縱32.5厘米 橫624厘米   云南省博物館藏  

　　徐渭(1521～1593)，明代著名文學(xué)家、書畫家。初字文清，改字文長(zhǎng)，號(hào)青藤道人、天池山人，浙江紹興人。曾作浙閩軍務(wù)總督胡宗憲幕僚，后胡入獄，懼禍而發(fā)狂。中年始學(xué)畫，涉筆瀟灑，天趣抒發(fā)。尤擅長(zhǎng)花鳥，作畫時(shí)情感瀉于筆鋒，水墨淋淳，濃淡相間，變化萬千，多豪邁、率真之氣。此卷是作者寫花卉果蔬水墨十二段的傳世之作。以水墨寫意，氣勢(shì)縱橫奔放，不拘繩墨，筆筒意濃，形象生動(dòng)，隨意點(diǎn)染，用筆狂縱。每段畫都題以詩句。詩畫結(jié)合，加深了主題的思想性。此畫中作者已將大寫意花鳥畫技法推到一個(gè)新的高度，與陳道復(fù)可謂前后輝映。

　　

　　蕉石圖   徐渭 立軸 紙本 水墨 縱166厘米 橫91厘米 (瑞典)斯德哥爾摩東方博物館藏

　　徐渭存世有多幅《蕉石圖》可見他對(duì)于這一題材的偏愛。蕉石更便于發(fā)揮他大寫意水墨的特性。隆石純以水墨用筆縱橫抹出，渾厚華滋。石后芭蕉，間以梅竹，相互映襯?？使P瀟灑靈動(dòng)，逸氣豪發(fā)。圖右上自書七絕一首：“冬爛芭蕉春一芽，隔墻似笑老梅花。世間好事誰兼得，吃厭魚兒又揀蝦。青藤漱老墨謔。”

　　

　　墨葡萄圖   徐渭 立軸 紙本 墨筆 縱165.7厘米 橫64.5厘米 北京故宮博物院藏  

　　此圖為作者重要的代表作之一。以水墨畫葡萄一枝，串串果實(shí)倒掛枝頭，鮮嫩欲滴，晶瑩透徹，形象生動(dòng)。茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。表現(xiàn)手法獨(dú)出心裁，水墨酣暢。風(fēng)格疏放，不求形似，但無處不神似，代表了徐渭大寫意花卉的風(fēng)格，也是明代寫意花卉高水平的杰作。畫上自題七絕一首，前兩句“半生落魄已成翁，***書齋嘯晚風(fēng)”，說明此畫作于其晚年。后兩句“筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中”則流露了作者不得志的心情。

　　

　　黃甲圖   徐渭 立軸 紙本 墨筆   縱114.6厘米 橫29.7厘米   北京故宮博物院藏  

　　此圖用筆峭勁挺拔，以奔放而精煉的筆墨寫出螃蟹的爬行之狀和荷葉蕭疏的清秋氣息。蟹的造型，雖寥寥數(shù)筆，卻濃、淡、枯、勾、點(diǎn)、抹諸多筆法參用，質(zhì)感、形狀、神態(tài)歷歷具足。覆在上面的荷葉，筆闊氣貫、偃仰有致，點(diǎn)畫之外更寓無盡秋意。是徐渭的一幅杰作。

　　

　　

　　花鳥草蟲圖   孫龍 冊(cè)頁 絹本   縱22.9厘米   上海博物館藏

　　此圖冊(cè)共有十二開，都是以寫意的手法，寫生花鳥草蟲。畫中直接以筆著色渲染點(diǎn)畫，不見鉤勒之筆，簡(jiǎn)括疏略，揮灑縱橫，筆不到而意連，線不寫而韻生，設(shè)色淡雅，為大寫意花鳥畫之先聲。在此選其中二開，可見其寫意草蟲花卉的功力。

　　

　　蒲蝶圖   項(xiàng)圣謨 立軸紙本墨筆   縱111.8厘米 橫57.8厘米 北京故宮博物院藏

　　此圖畫池塘淺水中，一叢菖蒲挺立如劍，蒲葉上停落著一只蝴蝶。造型單純樸拙，筆墨粗簡(jiǎn)凝重，構(gòu)圖新穎大膽。菖蒲放在畫面中間，用粗筆淡墨揮寫，蒼健而有變化，很好地表現(xiàn)了其挺拔、厚韌的質(zhì)感。畫蝴蝶使用細(xì)筆濃墨，勾染相合，比較工致。菖蒲與蝴蝶，一粗一細(xì)，一淡一濃，對(duì)比之下別有情趣。其他作為陪襯的花草坡石，亦剪裁大膽， 處理得當(dāng)。

　　

　　

　　花卉圖   項(xiàng)圣謨 冊(cè)頁紙本設(shè)色   縱30.6厘米 橫24.5厘米   上海博物館藏

　　此圖冊(cè)作海棠、罌粟、梨花、櫻桃、枇杷、菊花、玉蘭等八開，用趙昌的寫生花卉法，設(shè)色技巧精湛。全冊(cè)皆用沒骨法，以顏色直接作畫，顯得明麗鮮艷。以濃淡不等的色調(diào)，來表現(xiàn)花、葉的層次及俯仰向背。如枇杷，把幾種顏色調(diào)和起來描繪果實(shí)，真切地表現(xiàn)出枇杷半生乍熟的色澤效果。此冊(cè)是項(xiàng)圣謨花卉畫中的精品。在此特選其中《枇杷》《海棠》兩開。

　　

　　玉蘭圖   王彀祥 立軸紙本水墨 縱57.5厘米 橫29厘米 (美)樂藝齋藏

　　此圖寫在金粟山藏經(jīng)紙上。墨筆寫折枝玉蘭花，或初綻，或怒放，或含苞，布局錯(cuò)落有致，似覺暗香浮動(dòng)。用筆削勁，墨色燦然。

　　

　　蘭花圖   周天球 立軸紙本水墨 縱50.3厘米 橫24.2厘米 南京博物院藏

　　周天球(1514-1595)，字公瑕，號(hào)幼海、六止生，江蘇蘇州人。曾從文徵明學(xué)習(xí)畫法，以詩文書畫名世。擅畫蘭草，喜用淡墨，得鄭思肖風(fēng)格。傳世作品有《蘭花圖》《墨蘭圖》《水仙竹枝圖》等。此圖作淡墨蘭花一株，斜生土坡，用筆瀟灑流暢，簡(jiǎn)潔明快。畫風(fēng)清幽典雅。構(gòu)圖居中，蘭葉旁分，蘭花均聚，不忌于板，淡墨寫花葉、坡面，濃墨點(diǎn)寫花蕊、雜草，清幽之氣盡灑紙面。

　　

　　

　　魚藻圖   王翹 長(zhǎng)卷紙本設(shè)色   縱28.5厘米 橫250.2厘米   北京故宮博物院藏  

　　王翹，生卒年不詳，字時(shí)羽，一字叔楚，號(hào)小竹，一作小竹山人，嘉定(今屬上海市)人。少年時(shí)補(bǔ)縣諸生，后棄而學(xué)畫。詩文書畫，皆超越尋常。詩宗孟郊，畫工風(fēng)竹、草蟲，生動(dòng)逼真；山水仿米芾。傳世作品有《草蟲圖》《魚藻圖》等。此卷寫群魚戲水，水草豐茂。魚群追逐回旋，形態(tài)自然而生動(dòng)，卷末作重墨亂石倒垂花枝。畫魚以水墨寫意法，先用淡墨一筆畫出魚身，再以重墨勾脊、畫嘴、點(diǎn)眼，神出筆端，生動(dòng)之至。水藻的形態(tài)濃淡，與魚水交融，層次分明而又渾然一體。富有自然情趣。

　　

　　桂枝香園圖   項(xiàng)元汴 立軸紙本水墨   縱104.5厘米 橫34.8厘米   北京故宮博物院藏

　　項(xiàng)元汴(1525—1590)，字子京，號(hào)墨林，浙江嘉興人。國(guó)子生，家資富饒，法書名畫儲(chǔ)藏串厚，薰習(xí)既久，書畫自通。山水學(xué)黃公望，尤醉心于倪瓚，畫風(fēng)溫醇疏秀，墨竹梅蘭天真淡雅，為吳派畫家之一。傳世作品有《仿蘇軾壽星竹圖》《蘭竹圖》。圖繪湖石一角，石后一枝桂花斜出，幾片綠葉扶襯著一只鮮熟的荔枝。石下水草連波。布局簡(jiǎn)潔，用墨濃淡相宜，工寫結(jié)合，極具表現(xiàn)力。此圖為墨戲之作。

　　

　　平安瑞蓮圖   陳栝 立軸紙本沒色 縱90.4厘米 橫46.4厘米 南京博物院藏  

　　陳栝，生卒年不詳，明代畫家。字子正，號(hào)沱江，江蘇蘇州人。陳道復(fù)子。能詩善畫，長(zhǎng)于花鳥，有徐熙、黃筌遺意。筆致放浪，卻有生趣。王世貞、姜紹書都認(rèn)為他寫花卉似勝于父，惜其年不永，先道復(fù)而卒，遺作更為人珍視。傳世作品有《梨花白燕圖》《菊石圖》《海棠圖》《雪竹圖》等。此圖以瓶插荷花為題，極其新雅別致。畫家以沒骨法繪荷花，細(xì)致工整，更以花青寫葉及葦草，清新秀逸。墨筆鉤勒古瓶，色彩與荷之花、葉相合，互有呼應(yīng)。筆法不同，形成插花的柔潤(rùn)輕靈與花瓶拙堅(jiān)實(shí)之間的質(zhì)感對(duì)比。背景不設(shè)一物，卻愈顯出荷花潔凈脫俗的品性。

　　

　　芭蕉紫薇圖   陳栝 扇面泥金紙本墨筆   縱17.4厘米 橫50.1厘米   中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

　　畫面居中以水墨寫出秀石，兩旁以汁綠直接寫出芭蕉枝葉披垂的蔥郁之貌，以點(diǎn)葉點(diǎn)花法繪出紫薇。畫面密而不雜、繁而不亂，色彩和諧，清麗脫俗。

　　

　　幽蘭圖   杜大綬 立軸紙本設(shè)色   縱111厘米 橫32.9厘米 南京博物院藏

　　杜大綬，生卒于不詳，活動(dòng)于十六、十七世紀(jì)。字子紆，江蘇蘇州人，言所居日韻玉齋。工楷書，擅寫蘭竹，運(yùn)筆有致，墨韻淳雅，得天然之趣。傳世作品有《幽蘭圖》。此圖以唐人楊炯《幽蘭賦》為畫意，寫秋蘭數(shù)叢，雖生于山野，與湖石為伴，即“受雨露之津潤(rùn)，吸日月之休光”，而莖葉華滋，蘭花累累，表現(xiàn)了幽蘭“雖處幽林與窮谷，不以無人而不芳”的高潔品格。畫幅上方為作者以端正小楷抄錄的《幽蘭賦》全文。

　　

　　幽蘭賦圖   陳元素 長(zhǎng)卷紙本墨筆   縱30.9厘米 橫412.6厘米   上海博物館藏  

　　陳元素，生卒年不詳，活動(dòng)于十六、十七世紀(jì)。字古白，江蘇吳縣人。工詩文，書畫俱精。書法清勁，畫工山水，意致清遠(yuǎn)。尤擅寫墨蘭，得文徵明之秀挺，而又氣厚力沉。傳世作品有《蘭石圖》《墨蘭圖》《蘭竹圖》等。在原圖長(zhǎng)卷上，陳元素作蘭花九組，姿態(tài)各異，章法也富于變化。雖主題同一，但蘭葉偃仰，墨花飄逸，互不雷同。寓穩(wěn)健于秀美之中，使人有目下生輝之感。卷后另紙錢謙益書幽蘭賦，楷書帶行，取蘇字之形，含顏、柳之筆道、骨力，寓雄健于逸美之中。在此選卷中四組，以見其墨蘭神韻。

　　

　　萱石圖   文椒 立軸金箋紙本設(shè)色 縱130厘米 橫42.9厘米   北京故宮博物院藏  

　　文椒(1569—1634)，明代女畫家。字端容，江蘇蘇州人。文徵明玄孫女，文從簡(jiǎn)女。嫁于同鄉(xiāng)趙均。性聰穎，擅畫花卉草蟲，鉤勒精細(xì)，鮮妍生動(dòng)，信筆點(diǎn)染，皆能得性情。摹內(nèi)府本草千種，千日而就。又能蒼松怪石，兼工仕女。傳世作品有《萱石圖》《花鳥圖》等。圖繪湖石一塊，后襯萱花幾枝，石下小草叢生。湖石以水墨為生，方筆皴擦點(diǎn)寫，頗為老勁；萱花用沒骨法，淡設(shè)色，筆致清新淡雅。

　　

　　

　　山水花卉圖   李流芳 冊(cè)頁紙本墨筆   縱24.6厘米 橫25.6厘米   上海博物館藏

　　李流芳(1575—1629)，字長(zhǎng)蘅，一字茂宰，號(hào)泡庵、檀園、慎娛居士，安徽歙縣人，僑居上海嘉定。萬歷三十四年(1606)進(jìn)士。嘉定才子，擅詩文，工書畫篆刻。山水學(xué)吳鎮(zhèn)、黃公望，筆墨粗簡(jiǎn)，風(fēng)格俊爽。兼能花卉，逸氣飛動(dòng)，水墨淺深，韻味雋永。此圖冊(cè)共十三開，以水墨寫生山水花鳥，在此選其中二開：之一為《蘭花》之二為《秋菊>>可以盡見李流芳俊逸豪縱、筆墨粗簡(jiǎn)的風(fēng)格特點(diǎn)。蘭花、秋菊都有草書行筆的特點(diǎn)，用筆疾勁爽利，韻足意長(zhǎng)，神似天成，為大寫意花鳥畫的佳作。

　　

　　

　　雜畫圖部分 張種   長(zhǎng)卷紙本設(shè)色   縱29.6厘米 橫804厘米   上海博物館藏  

　　張種，生卒年不詳，活動(dòng)于十七世紀(jì)中葉。字子羽，號(hào)圖南，南京人。擅人物、仕女，筆墨豪邁，著色古雅，花草娟秀，山水清潤(rùn)。此幅寫蔬菜、瓜果，河鮮、家畜，襯以盛開的鮮花，將春光秋景集于一體。用濕筆、燥筆、破筆，揮灑豪放而生辣，似亂而不亂，無序中有序，自成格局。筆墨功力深厚，造型簡(jiǎn)潔，尤其兔子的水墨之運(yùn)用，達(dá)到出神入化的境界。卷末自題七絕一首，并有跋語。可知是他晚年所作。

　　

　　魚蟹圖   劉節(jié) 立軸絹本水墨設(shè)色   縱175.9厘米 橫1073厘米   (美)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏  

　　劉節(jié)，生卒年不詳，活動(dòng)于l522—1556年前后。安成(今屬江西)人。其父劉進(jìn)以畫魚知名。劉節(jié)早年之作曾得文人卞榮(1419～1487)的贊譽(yù)。《無聲詩史》載：“世廟時(shí)供奉內(nèi)殿。善繪魚，尤神于鯉，矯首振尾，有一躍九霄之神，云從霖雨之勢(shì)”。傳世作品有《藻魚圖》《魚蟹圖》等，皆藏于國(guó)外。藻魚圖是北宋以來，江南畫家喜愛表現(xiàn)的傳統(tǒng)題材。此圖繪萍藻浮動(dòng)，游魚戲逐，蘭生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作師南宋畫風(fēng)。蘆葦、水仙皆以工筆寫生，而游魚則以沒骨法寫成，鮮活靈動(dòng)。

　　

　　

　　雙貓菊石圖   王中立 立軸紙本沒色   縱133厘米 橫32.5厘米   上海博物館藏  

　　王中立，生卒年不詳，字振之，吳縣(今江蘇蘇州)人。擅花鳥，筆力老勁。圖中畫雙貓嬉戲于湖石菊叢之下的草地上。湖石以枯筆鉤勒，水墨暈染；菊花以勾花點(diǎn)葉法寫出。雙貓用筆獨(dú)特，以細(xì)筆簡(jiǎn)括寫出輪廓、毛爪、臉目，用干筆略加敷彩，粗疏雅拙，卻有妙趣橫生之感，與背景對(duì)照鮮明。