三代瓷器各有特色：

康熙朝厚重古樸、雍正朝精致清雅、乾隆朝新穎豐富

據(jù)曾波強介紹，康熙朝的瓷器胎體密度大、分量重；釉面相對較薄，玻璃化程度高，胎釉結(jié)合緊密；而器形則相對厚重、古樸，有明朝遺風(fēng)，沒有雍正時期俊秀；就彩繪而言，此時彩繪材料的提煉沒那么精致，所以彩繪效果沒雍正、乾隆時期細(xì)膩，沒那么清秀的感覺。

雍正時期的瓷器可以說是這三代中的頂尖之作，精致、秀巧著稱于世。此時的瓷器胎體潔白、精致，且胎薄，沒康熙時厚重；施釉厚薄適中，釉面更加柔和、潤澤，猶如玉的感覺；而彩繪也更加精致，構(gòu)圖留白多，柔和、疏朗；器形多小巧、精致。

到了乾隆年間，瓷器胎體相對變粗；釉面因與胎結(jié)合得不夠緊密，有波浪釉的情況發(fā)生，也就是說瓷器表面不夠光滑，釉面細(xì)看呈波浪狀；同時乾隆追求滿工，瓷器的圖案多繁縟、艷麗，有的用金較多，感覺金碧輝煌。描繪的圖案西洋風(fēng)景、西洋人物等亦較多出現(xiàn)；乾隆朝的器形比前兩代明顯增多，開發(fā)了轉(zhuǎn)心瓶等很多新式器形。總的說來，乾隆一代的瓷器，從造型、色彩、圖案都更加豐富，這和當(dāng)時自康熙22年開海禁，乾隆時“一口通商”，東西方文化交流日盛有關(guān)。

三代琺瑯彩瓷價以億計

如果說清三代瓷器藝術(shù)代表著中國瓷器制造歷史上的高峰，那么在這三代中，從瓷器的藝術(shù)成就來說，雍正一代的瓷器則代表著高峰中的高峰，所以雍正朝瓷器平均單價最貴。尤其是雍正的琺瑯彩瓷器更是不可多得，在拍賣場偶爾現(xiàn)身，價格常以千萬、億計。

何以琺瑯彩瓷器身價如此高昂？據(jù)曾波強介紹，誕生于康熙朝晚期的琺瑯彩瓷器是極為名貴的宮廷御用品，代表著清代官窯燒制瓷器的最高藝術(shù)水平，就市價來論，在所有的瓷器中平均單件價格最貴。“琺瑯彩瓷器都是小件的東西，如小瓶、小碗、小碟、小杯等，為宮廷專用，沒有實用價值，生產(chǎn)的目的純粹就是為了玩賞，一般器形高度不超過三十厘米。”曾波強說。琺瑯彩的制造過程非常復(fù)雜、精細(xì)，在景德鎮(zhèn)挑選最好的白色瓷胎，琺瑯料從歐洲進口，在北京由宮廷專門設(shè)立的“琺瑯作(坊)”彩繪、焙燒，整個過程要求非常嚴(yán)格。所以，在所有的瓷器中，琺瑯彩造價最貴。“琺瑯彩造價成本最高，藝術(shù)水平也是最高的，且數(shù)量少，僅供皇帝后妃秘玩，每一件都是精工細(xì)制，每一件都不重樣。”故在清末之前，出自清康雍乾隆盛世三朝的琺瑯彩瓷器是百分之百的宮廷御用品，絕對不會出現(xiàn)在民間。

康熙時期琺瑯彩由于初創(chuàng)，還顯得不夠精致，到了雍正時期，琺瑯彩發(fā)展到爐火純青。雍正的琺瑯彩瓷胎更白、更密，追求線條優(yōu)美；釉面更加瑩潤；隨著技術(shù)的進步，琺瑯彩色彩也發(fā)展到幾十種，畫面立體感更強。且和后代乾隆朝相比，畫面更加韻味十足，做工更精。由于雍正皇帝酷愛琺瑯彩瓷，會直接諭示其制作細(xì)節(jié)，故此時期的琺瑯彩瓷器形小巧、精致，更加俊秀，讓人有愛不釋手的感覺，所以雍正琺瑯彩也自然是所有瓷器中價格最高昂的。

據(jù)資料顯示，原清宮收藏康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷器共有400件，其中的300多件于1933年古物南遷后離開故宮，1949年被運往臺灣，剩下的40件現(xiàn)收藏于北京故宮博物院，零散收藏在世界各地博物館和私人手中的琺瑯彩瓷器應(yīng)是晚清流散出宮或被英法聯(lián)軍從圓明園掠走的，在民間則難得一見。很多瓷器藏家一生最大的愿望就是擁有一件清三代琺瑯彩真品。

決定瓷器價格的主要因素：

一：藝術(shù)水平，比如瓷胎是否精致，釉面是否瑩潤如玉，彩繪顏料是否高檔，色澤是否鮮艷、光滑，畫面布局是否藝術(shù)；

二：稀有程度；

三：里面包含的歷史信息，即歷史研究價值。

(許珍)