1. 大小三和弦、大小調中的主、屬、下屬和弦
西方古典音樂體系的和聲基礎是三和弦，三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質，則是由根音、三音和五音之間的距離(及音程)，來決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度的，被稱為“大三和弦”。  根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被稱為“小三和弦”。
西方古典音樂(從16世紀以后)，是以大小調為主的。 大小調都各有三個最主要的三和弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調內(nèi)的I級、V級和IV級。我們看到，大調的主、屬、下屬是大三和弦。
小調的主、屬、下屬是小三和弦。
作為小三和弦的小調屬和弦，當進行到主和弦時，感覺缺乏力量。原因是小調的VII級，到I級是大二度，沒有向I級的強烈傾向。而大調的VII級和I級之間是小二度關系，有強烈的傾向。因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調的VII級音升高半音。升高后的VII級音和I級和大調一樣，是小二度關系，被稱為“導音”，(大調的VII 級亦被稱為“導音”)
這樣，小調音階中的VII級就被升高了。 這種小調音階，VI級和VII級間是增二度，被稱為“和聲小調”。
VII級沒有升高的，被稱為“自然小調” 。
這兩種小調，在現(xiàn)代流行音樂中，都被廣泛運用，而在西方古典音樂中，和聲小調占絕對優(yōu)勢。
西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進行：由主和弦開始，經(jīng)過下屬和弦，到屬和弦，最后解決到主和弦上的。
這個進行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎，所有的其它和聲進行，都是這個進行的擴展和補充。其中，最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。
這是因為，西方古典音樂是建立在一種美學體系，及──力量不斷增加，最后解決──的美學體系基礎上的。屬后直接接下屬，被認為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不被接受。但現(xiàn)代流行音樂中，這種限制完全被打破。

我們的第一個和聲公式：I-V-IV-V，后面可以接I級，或其它可以接V級的和弦。(其它可以接V級的和弦將在以后介紹。)

注1：“大小三和弦”是指和弦的性質，及這個和弦的特性是什么。而“主和弦，屬和弦和下屬和弦”是指和弦
的功能，及在大小調中起什么作用。“I級、V級和IV級”是和弦根音的音級，及和弦根音在音階中所占的位
置。
2. 增減三和弦和大調中的副三和弦
西方傳統(tǒng)和聲體系中，除了大小三和弦外，增減三和弦也是很常用的。 增三和弦是由兩個大三度疊置而成。

減三和弦是由兩個小三度疊置而成。

在大小調中，除了主、下屬和屬以外，其他音級上的副三和弦也是很常用的。大調上的副三和弦的性質分別為： ii級：小三和弦。iii級：小三和弦。vi級：小三和弦。vii級：減三和弦。

ii級三和弦，由于和IV級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此被歸為下屬和聲組。

vi級三和弦，由于和IV級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此也被歸為下屬和聲組。

然而vi級三和弦，同時和I級三和弦也有兩個共同音，因此也有主的傾向，因此有時在屬到主的進行中，用來代替主和弦的位置，被稱為“阻礙終止”(因為它并不是真正的終止，感覺上象被vi級和弦從中間阻住了一樣。)

iii級三和弦是一個較少用的和弦，它具有I級和V級的雙重功能(因為它和I級、V級之間，各有兩個共同音)，作為I級的運用：I-iii-IV。

在這個例子中，為什么說iii級是具有I級的功能呢？因為它可以被I級7和弦代替(關于7和弦，后面有詳盡的論述)，而效果和用iii級三和弦及其相似。

我們也可以把iii級作為V級到IV級間的橋梁，因為西方古典音樂是不允許V級直接到IV級的連接的。

vii級三和弦和V級有兩個共同音，它屬于屬和聲組。vii級三和弦由于是建立在導音上的，因此也叫“導三和弦”。

現(xiàn)在我們把四個副三和弦加到我們的I-IV-V進行中：I-vi-IV-ii-V-I。 這是最常用的和弦應用順序，也是最符合人們聽覺習慣的。(人們不大顛倒其中vi和ii的順序，盡管它們都屬于下屬和聲組。) 但這一和弦功能序進，可以簡化和代替，如可以變成：I-vi-IV-V, 或者I-IV-ii-V，及更常用的I-ii-V， 或vi-V，I-vi-ii-V等，后面可以跟I級或者接其他的可行連接。(其他可行連接將在后面介紹。)
這其中的V級也可以被vii級或iii級代替。

V級之后可以接I級，也可以接具有雙重功能的vi級，變成：I-vi-IV-V-vi。vi級后面可以接上述所有能接在 vi級后的和弦公式連接片段。比如這兩個功能連接都是很好的：I-vi-IV-V-vi-V-I，I-IV-V-vi-ii-V-I。

請注意這一和聲公式：I-vi-IV，這是西方流行音樂中最常用的和聲公式之一。

3.小調中的副三和弦及關系大小調、同名大小調之間的關系
自然小調上的副三和弦的性質分別為： ii級：減三和弦。III級：大三和弦。VI級：大三和弦。VII級：大三和弦。

其中ii和VI級的功能和大調類似。VII級由于是大三和弦，不具有導向I級的性質，因此更傾向于作為它關系大調的屬和弦。(關于關系大小調，將在這一節(jié)的后面介紹。)III級和弦，由于有很強烈的關系大調I級的屬性，更多地被用來作為向關系大調的轉換。和聲小調上的副三和弦的性質分別為：
ii級：減三和弦。III級：增三和弦。VI級：大三和弦。vii級：減三和弦。

III級由于有導音需要解決，更傾向于連接i級。

這種III級較少見于流行音樂中。
vii級和大調中的vii級一樣。由于它們是建立在導音上，因此被稱為：“導和弦”(或稱導三和弦)。

自然小調和和聲小調中的和弦經(jīng)?；煊谩?
在流行音樂中，常用的小調和弦為：
i級: 小三和弦、ii級：減三和弦、III級： 大三和弦、iv級：小三和弦、V級：大三和弦、
v級：小三和弦、VI級：大三和弦、VII級：大三和弦、vii級：減三和弦。(比大調多了幾種大小和弦的選擇。)

最常見的兩個小調和聲公式：
i-VII-VI-V

和i-iv-VII-III-(V)。

這個和聲公式中的各和弦根音(在V級之前)都是五度關系，這在古典音樂里是一種非常有力的和聲進行，我們可以不讓它從III級直接接V級，繼續(xù)按照五度關系推導下去，成為：i-iv-VII-III-VI-ii-V-i。

這在和聲學中叫做模進。

從上面的例子，我們看到，其中VII-III-VI三個和弦，與其說是a小調，不如說是C大調的V-I-IV更合適。這種暫時偏離原調的現(xiàn)象叫做“離調”。在小調中，經(jīng)常出現(xiàn)向關系大調的離調，已使音樂更豐富。

所謂關系大小調，或稱“平行大小調”，是指調號相同的一對大小調，它們互相為對方的關系大調或關系小調。比如C大調是a小調的關系大調，a小調是C大調的關系小調。

還有一種大小調關系稱為“同名大小調”或“同主音大小調”，是指大小調共享一個主音，而調號相差三個升降號，比如C大調和c小調。

而關系大小調不共享主音，主音間相差小三度。 在西方古典音樂中，同主音大小調要比關系大小調更近，轉調更自然。而在現(xiàn)代流行音樂中，正好相反，關系大小更近。
旋律小調及和聲、和旋律大調；和弦的轉位
我們看到，和聲小調的VI級和VII級音之間是一個增二度，如果在旋律中用到這兩個音級時，這個曾二度會使人感到很不自然。如果用還原的VII級音，及自然小調音階，就沒有了這個增二度，但是如果我們在和聲中需要一個大的V級和弦，就不得不用升高的VII級音，不然和弦和旋律就會發(fā)生矛盾。另一個解決辦法是把VI級也升高，增二度變成了大二度。這種小調稱為“旋律小調”。

旋律小調音階只有上行時VI級和VII級是升高的，下行時就同時還原了，和自然小調的下行相同。但我們不必拘泥于樂理知識上的上行、下行規(guī)則，用時完全可以靈活掌握。

我們看到，升高了VI級和VII級的a旋律小調上行音階，和A大調音階非常相似，唯一的不同是III級音，前者是 C后者是C#。從這里我們得出一個重要概念，區(qū)分大小調的唯一標準是I級和III級間的音程是大三度(大調)還是小三度(小調)，其它音級均不能用來確定一個音階是大調還是小調。  

到目前為止，我們講完了大小調體系中的三種小調：自然小調、和聲小調、和旋律小調；而大調，其實也分三種：自然大調、和聲大調、和旋律大調，只不過后兩種大調沒有那兩種小調常用。

和聲大調中的VI級音是降低的，用這個音構成的下屬(IV級)和弦是小三和弦。

這個和弦對I級的傾向比大三和弦的IV級更強。

無論是作為大三和弦的IV級和弦，還是小三和弦的iv級和弦，進行到I級和弦，稱之為“變格進行”；如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進行通常用在一個樂曲或一個段落的結尾，作為補充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強終止的感覺。例如這樣的和聲進行：I-vi-IV-ii-V-I-iv-I。

而I-V-I稱為“正格進行”或“正格終止”。I-IV(iv)-V-I在終止中被稱為完全終止。

到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一個或幾個八度，不再是和弦最低音時，我們稱之為和弦的“轉位”。三和弦總共有兩個轉位，被稱為六和弦和四六和弦：

多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉位和弦代替。但習慣上，樂曲的開始和結尾較多是用原位的I級(弱起小節(jié)有很多是用原位或轉位的V級)。

古典和聲中，轉位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過渡。

四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過渡。

在古典音樂的終止和半終止中(樂段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結束；樂句的停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結束)，我們經(jīng)常能看到屬和弦(V級)前有一個強拍上的主四六和弦，這個和弦稱為“終止四六和弦”。

原位和轉位的運用并沒有固定的模式。由于和弦的低音位置(及原位還是哪個轉位)其實就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到一個好的低音線條，在通俗音樂中就是好的Bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個轉位的關鍵。

古典音樂中最重要的規(guī)則恐怕就是：不能八度平行和五度平行。
八度平行被認為是使和聲進行突然減少了一個聲部。

而五度，在古典音樂中被認為是和諧度僅次于八度的音程，它太和諧了，以至于平行的五度使人感覺也象少了一個聲部。

而五度平行這一規(guī)則被德彪西打破之后，無論在現(xiàn)代嚴肅音樂，還是流行音樂中，再也不是問題