1977年應(yīng)聘中央美術(shù)學(xué)院任教，同年《雨后》等作品入選北京美展和歐非巡展，由北京畫院收藏。

1979年為人民大會(huì)堂作《天嬌超霞》。

1980年指畫《雪蕉》入選“北京展”、日本“東京展”，獲北京美術(shù)作品甲級(jí)獎(jiǎng)，由中國美術(shù)館收藏。同年法國《阿波羅》225期發(fā)表作品和簡介。

1982年指畫《壽石圖》入選法國盧佛宮春季沙龍展。

1983年發(fā)表論文《中國畫的筆墨結(jié)構(gòu)》。

1984年指畫《西陸晨霜》獲第六屆全國美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、北京文藝創(chuàng)作榮譽(yù)獎(jiǎng)?！稄埩⒊疆嫾酚商旖蛎佬g(shù)出版社出版。1986年獲日本現(xiàn)代水墨畫優(yōu)秀獎(jiǎng)。

1987年訪問巴基斯坦并舉辦畫展。

1988年在北京舉辦個(gè)人畫展，幾十家報(bào)刊電視臺(tái)作專題介紹，《夏荷》、指畫《粒粒芳酣》等作品由中國美術(shù)館收藏。同年10月參加巴格達(dá)國際造型藝術(shù)節(jié)。1989年赴日本講學(xué)。

1990在上海舉辦個(gè)人畫展。傳略收入《中國人物年鑒》及英國劉橋國際名人傳記中心出版的《世界有成就人士》第十五版。

1992年《秋荷》獲《二十世紀(jì)中國》大展中央美術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)。《任爾東西南北風(fēng)》入選日本東京、大阪展出的“日中現(xiàn)代畫家描寫中國畫展。”

1993年訪問韓國、意大利、圣瑪力諾并舉辦畫展及學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。5月獲美國ABI國際名人傳記學(xué)院頒發(fā)的“世界終身成就獎(jiǎng)”。6月參加“批評(píng)家93提名展”。

1994年，訪問日本并舉辦畫展。

1994年12月作品《荷花》獲慶祝建國45周年北京文藝創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。

1995年《張立辰畫集》由人民美術(shù)出版社出版。在韓國舉辦個(gè)人畫展并出版《張立辰畫集》作品由亞洲美術(shù)館收藏。9月在韓國舉辦個(gè)人畫展并出版《張立辰畫集》，作品由亞洲美術(shù)館收藏；10月作品《荷香》、《云移月動(dòng)》由德國路德維希博物館收藏；同年12月參加由中央統(tǒng)戰(zhàn)部組織的全國專家考察團(tuán)赴海南省考察。

1996年6月訪問西班牙并舉辦畫展；為人民大會(huì)堂作《湘江竹影》。

1997年6月赴德、意、法、瑞士、荷蘭等國考察；10月23日于畫室紫苑接待挪威宋雅王后的來訪。

1998年3月在北京參加全國政協(xié)九屆一次會(huì)議；9月參加全國美協(xié)第5次代表大會(huì)，當(dāng)選理事；12月《紅荷》參加深圳國際水墨畫雙年展，并擔(dān)任藝術(shù)顧問。

印鑒：張立辰、張、立辰、立辰之印、漁人、紫苑居士。

出版有《張立辰畫集》三冊、《張立辰畫選》、《張立辰小品集》、《張立辰精品畫輯》等。發(fā)表論文《中國畫的筆墨結(jié)構(gòu)》、《不要?jiǎng)訐u中國畫的根本基礎(chǔ)》、《回顧與前瞻-中國畫的教學(xué)》、《博大精深造詣獨(dú)特-對(duì)潘天壽先生藝術(shù)教學(xué)思想闡析》、《略談中國畫筆墨的意義》等。曾獲北京美術(shù)作品獎(jiǎng)甲級(jí)獎(jiǎng)，北京文藝創(chuàng)作榮譽(yù)獎(jiǎng)，中央美術(shù)學(xué)院院獎(jiǎng)及美國ABI《世界終身成就獎(jiǎng)》。成就志入英國劍橋世界名人傳記《世界有成就人仕》第十五版，90'《中國人物年鑒》，《中國美術(shù)年鑒》，《中國書畫名人大辭典》，《中國創(chuàng)業(yè)英才》，《中國專家大辭典》等。

他在難度最大的大寫意花鳥畫的創(chuàng)作中，表現(xiàn)了前人所沒有的飽滿精神和充沛感情，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨意境向現(xiàn)代筆墨構(gòu)成的轉(zhuǎn)化。在有效強(qiáng)化大寫意花鳥畫視覺能力的同時(shí)，賦予了大寫意花鳥畫以高亢昂揚(yáng)又饒于生趣的內(nèi)在精神，從而在前人的基礎(chǔ)上把大寫意花鳥畫推向了一個(gè)新的境地。在中國畫創(chuàng)作中，講求書寫性和概括性的寫意畫比精致細(xì)麗的工筆畫為難；在寫意畫中，要求造型更簡潔神妙，筆墨更洗練豪放的大寫意比生動(dòng)瀟灑的小寫意為難；而在小寫意畫中，借花鳥畫傳情的花鳥畫比模山范水的山水畫和傳神寫照的人物畫為難。然而，張立辰知難而進(jìn)，經(jīng)過數(shù)十年的非凡努力，實(shí)現(xiàn)了合南潘北李之專為一，融氣勢磅礴與真情實(shí)感為一，匯筆歌墨舞與平面構(gòu)成為一，有效地推進(jìn)了大寫意花鳥畫的發(fā)展。 20世紀(jì)以來，在眾所周知的大寫意花鳥畫大師吳昌碩和齊白石之后，兩座新的高峰是被吳昌碩稱之為“天驚地怪見落筆”活動(dòng)于南方的潘天壽，和被齊白石譽(yù)之為“惟美也得吾心”活動(dòng)于北方的李苦禪。張立辰大學(xué)時(shí)代從學(xué)于南潘門下，打下了極為堅(jiān)實(shí)的梅蘭竹菊的基本功和既擅筆畫又工指畫的本領(lǐng)，來北京工作后又經(jīng)常問學(xué)于李苦禪，故此他的大寫意花鳥畫藝術(shù)自然而然地把南潘的雄峻高曠、出奇制勝與北李的筆精墨妙、觸手成春結(jié)合起來。大寫意花鳥畫這種形式，易于放膽，難于細(xì)心，易于表現(xiàn)磅礴氣勢，難于表現(xiàn)精微感受。張立辰則既能在不斷地讀書行路觀察自然中師造化養(yǎng)浩氣，又善于調(diào)動(dòng)幼年生活的深切感受與動(dòng)人回憶，更善于在筆墨與形象的互動(dòng)中抒寫情懷。所以他每以淋漓酣暢、不與人同的筆墨描寫粗枝大葉的瓜果，把天骨開張、勢足力大和感受精微結(jié)合得不露痕跡，粗中而有細(xì)，氣旺而情長，可謂“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。寫意畫的筆墨既有象物的效能，又有傳情的功用，為了表現(xiàn)個(gè)性的鮮明、抒發(fā)感受的強(qiáng)烈，甚至于可以夸張變形。張立辰不但充分繼承了這樣的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且按照自己的藝術(shù)個(gè)性強(qiáng)化了筆墨節(jié)奏，極盡輕重、濃淡、干濕、虛實(shí)對(duì)比之妙。更為可貴的是，他在注重起承轉(zhuǎn)合、呼應(yīng)顧盼的抒情筆墨中，巧妙地引進(jìn)了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的平面構(gòu)成意識(shí)，形成筆墨構(gòu)成的理論與實(shí)踐，從而在強(qiáng)化視覺沖擊力上超越了前人，為傳統(tǒng)大寫意花鳥畫走向現(xiàn)代做出了自己的貢獻(xiàn)。