如何獲得全色背景
要獲得全黑、全藍(lán)、全白等背景，如何拍攝？

其實(shí)很簡單。 全黑背景：一般以林蔭樹蔭為背景，用大光圈，點(diǎn)測光。目的是讓暗背景細(xì)節(jié)失去，變得更黑。

全藍(lán)背景：一般以藍(lán)天為背景，小光圈，不用點(diǎn)測光，或大范圍點(diǎn)測光。目的是讓藍(lán)天充分表現(xiàn)。

全白背景：一般以陰天為背景，大光圈，用點(diǎn)測光。目的是讓陰天或灰云天曝光不足而呈白色。其它全色背景拍法基本相似。后期再做適當(dāng)對比度調(diào)整就更好了。



二．如何拍好夜景

三角架必須
SCN檔之夜景或者M(jìn)檔，我習(xí)慣用M檔。AUTO檔是不行的。
適當(dāng)?shù)目扉T速度，根據(jù)環(huán)境情況選擇1秒還是更慢，總之，夜間一定要慢速快門。根據(jù)要達(dá)到的效果選擇光圈，F(xiàn)2.8為最大光圈。如果想要照出燈光的那種光芒效果，就用F5或者更小的光圈，但應(yīng)該適當(dāng)降低快門速度，你盡可以在F8光圈下使用8、10、13、16秒的快門速度。
ISO值，可以設(shè)置為100到200。當(dāng)然光線不是太暗時(shí)也可以用ISO 50到100。高于200還是不要用了，噪點(diǎn)難以忍受。
白平衡模式設(shè)置為白熾燈，也可以用自動(dòng)白平衡，但這樣畫面會(huì)偏紅一點(diǎn)。
測光模式通常選擇多點(diǎn)測光。
拍風(fēng)景時(shí)務(wù)必關(guān)閉閃光燈，否則會(huì)很難看。

如果是要拍夜間人像，則把閃光燈設(shè)置為慢速后簾同步閃光。這樣會(huì)先對背景曝光，在快門關(guān)閉之前才打開閃光燈對人物曝光，這樣前景背景都不會(huì)暗。

如果三角架不是很好，建議使用快門延時(shí)2秒或者10秒自拍，按下快門后手立即拿開。



三、怎樣拍好人物肖像？

1.長焦距

一只中等望遠(yuǎn)的變焦或定焦鏡頭就能勝任。如果使用35毫米膠片拍攝的話，這就意味著應(yīng)使用85至135毫米焦距的鏡頭。因較短的焦距（50毫米以下）拍肖像常常會(huì)夸張人物面部的特征，有時(shí)會(huì)使鼻子顯得比實(shí)際的大，你會(huì)因此而讓朋友們掃興。使用經(jīng)常被稱為人像鏡頭的85至135毫米的較長鏡頭時(shí)，透視則有所壓縮，這樣面部特征就會(huì)表現(xiàn)出正確的比例。而若要使用200毫米以上長焦距鏡頭的話，則會(huì)使面孔顯得太平。用中等望遠(yuǎn)鏡頭來拍攝肖像效果比較好。用35毫米廣角鏡頭靠近拍攝的面容太難看。而用 105毫米長焦距鏡頭拍攝的肖像壓縮了透視和面部特征，把被攝者表現(xiàn)得自然悅目。

2.靠近 沒有經(jīng)驗(yàn)的人像攝影師拍攝失敗的另一個(gè)原因是他們在拍攝時(shí)沒有盡可能地靠近。

如果你拍攝的人物在畫面上太小，以至于其面容和表情不能成為照片上一目了然的表現(xiàn)中心，那么效果就差了。解決的辦法就是再靠近一些拍攝。你可以走上前去靠近被攝者，或者是使用較長焦距的鏡頭拍攝。近產(chǎn)生美。著名戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特?卡帕說，如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟憧康貌粔蚪θ讼裾掌瑏碚f這當(dāng)然是對的。在人像構(gòu)圖時(shí)，要盡量使頭部處在畫面的上半部分。

3.簡單衣著，令人目不暇接的彩色服裝只會(huì)轉(zhuǎn)移觀眾對被攝者的注意。要采用樸素的設(shè)計(jì)和沉靜的色彩。

如果你打算拍攝有些隨意的肖像，手頭上可以常備一件簡單的汗衫。若為大土拍照，把一塊紅色或藍(lán)色的綢緞料子圍搭在她的上身用別針固定，能夠代替露肩的或敞領(lǐng)夜禮服。如果你在拍攝時(shí)遇到被攝者身著不合時(shí)宜的服裝，則要想方設(shè)法改變這一點(diǎn)?？梢栽跇?gòu)圖上把畫面處理得緊湊些，從而避開那件華而不實(shí)的襯衫，或在布光時(shí)把那件襯衫部位留在陰影里，并使面部相對更亮一些。人物的著裝要保持簡單。在色彩方面，保持簡單的著裝通常是行之有效的。鮮艷的原色能為人像增添生氣。花哨的著裝會(huì)使人們把對被攝者五官的注意力轉(zhuǎn)移到人物身上。但要注意選擇能與被攝者的本色般配的服裝。如果可能的話，讓被攝者自己選擇衣服顏色，這效果會(huì)最理想。幾乎所有的人都知道什么顏色會(huì)讓他們最好看。如果他或她身著顏色匹配的服裝的話，如被攝者的衣著是天藍(lán)彩色的，眼睛將會(huì)更加明顯。（紅、綠、藍(lán)的補(bǔ)色是黃、品紅、青??編者注）

4.使用大光圈

有一點(diǎn)要注意的就是應(yīng)避免使用 F/11到 F/22的小光圈。用小光圈對于在強(qiáng)光下拍風(fēng)光是好的，但是對于拍攝人像則會(huì)出問題。小光圈能使背景顯得相當(dāng)清晰，會(huì)轉(zhuǎn)移對被攝者的注意。F/1.8至F/4的大光圈能使背景虛化,使之處于焦點(diǎn)之外，而讓母親和孩子成為母子照片中唯一讓人關(guān)注的目標(biāo)。不過，大光圈有可能使景深太淺，如果被攝者的一只眼睛比另一只離相機(jī)更遠(yuǎn)，那么距離較遠(yuǎn)的那只眼睛也許會(huì)處在焦點(diǎn)之外。補(bǔ)救的辦法是在取景時(shí)舍棄背景，這樣就可以使用較小一擋的光圈，或者是調(diào)整被報(bào)者的頭部位置，使其雙眼與相機(jī)的距離相等。你所要展示的是你的被攝者而非背景。通常人們的注意力會(huì)集中在攝影師所希望的被攝者身上。然而虛化背景并不總是必須的。你不妨試拍一種環(huán)境人像,為此，你需要保持周圍背景清晰,通過環(huán)境特點(diǎn)和細(xì)節(jié)來對被攝者加以介紹，你肯定也能為孩子們拍出比超市中設(shè)立的自拍攝影攤更好的照片。

5.豎畫幅構(gòu)圖

人像攝影新手常犯的錯(cuò)誤之一是把人像拍成橫畫面。這種橫畫面的構(gòu)圖對于群像來說是好的、但當(dāng)你拍攝單人時(shí)就要把相機(jī)轉(zhuǎn)到豎畫面的位置。堅(jiān)畫幅取景比較適合單人肖像，因?yàn)檫@種畫幅與頭部本身或頭與上身的立式長方形造型相對應(yīng)。立式結(jié)構(gòu)也適合干拍夫妻照片，特別是當(dāng)他們擁抱的時(shí)候。能讓兩口子親密無間的浪漫情調(diào)淋漓盡致地表現(xiàn)出來。采用橫畫幅時(shí)要注意一些問題。例如，橫幅人像雖然不錯(cuò)，但是請注意采取的從胸部剪裁的方式使畫面顯得生硬而不自然。對人物最自然的剪裁要選擇在身上最窄的部位，如脖子和腰。對被攝者的豎畫面取景采用了這樣的部位剪裁，就取得相對平衡而令人滿意的構(gòu)圖。

6.使用柔和光

拍人像最忌諱的就是使用從頭頂上直射下來的陽光，它將在眼窩、鼻子周圍和下巴底下造成黑影。為了避免這種破壞性的光線效果，職業(yè)人像攝影師喜歡選用開闊的蔭涼場地，如晴天時(shí)大樹底下，四周有大量的反射光可以對局部陰影進(jìn)行補(bǔ)光，在人物臉上形成流暢的沒有陰影的照明。如果你不得不在正午時(shí)分抓拍人像，你可以很容易地自己創(chuàng)造一個(gè)開闊的背蔭條件，即讓被攝者把背對著太陽，從技術(shù)上說這叫逆光。

這對于你的相機(jī)測光表會(huì)形成一種挑戰(zhàn)，下面介紹的方法可以解決這個(gè)問題。為了改善用直射陽光拍攝的效果，可用一把半透明的白傘遮擋中午的陽光。另一種辦法就是采用閃光燈來解決問題，不過被攝者周圍的強(qiáng)光會(huì)干擾你的測光表而造成人物曝光不足。為了避免這種情況，你應(yīng)靠近被攝者直接從其面部測取曝光讀數(shù)?；蛘呷绻愕南鄼C(jī)帶點(diǎn)測光勸能，那么就用它測取被攝者面部的反射光好了。



四、光圈的運(yùn)用---敢用大光圈善用小光圈

光圈是攝影創(chuàng)作最重要的攝影元素之一，除了控制進(jìn)光量來滿足曝光需要外，也是獲得特定藝術(shù)效果的重要手段。　　

⒈大光圈和成像質(zhì)量的對立統(tǒng)一。

一般情況下，用大光圈時(shí)成像質(zhì)量相對較差，不過新一代鏡頭最大光圈時(shí)的成像質(zhì)量已大為改善，充分利用大光圈的成像特點(diǎn)可獲得與眾不同的圖像。由于此時(shí)景深小，便于清晰反映某一特定區(qū)域而其他部位相對虛化，突出主體。照度較差時(shí)，如手持相機(jī)拍攝，采用大光圈可使用高速快門，防止機(jī)震影響成像清晰度。一些攝影者很少使用最大光圈，通常只用f5.6、f4，要充分發(fā)揮大光圈的特點(diǎn)，則要敢于使用最大光圈，如大口徑標(biāo)準(zhǔn)鏡頭光圈完全可用f1.8、f1.4等最大光圈，中長焦鏡頭則應(yīng)敢于使用最大光圈f2.8，此時(shí)配合攝距、背景與主體的距離（背景與主體的距離越遠(yuǎn)，大光圈形成的虛化背景效果就越明顯，反之亦然）等，可將大光圈的效果充分體現(xiàn)出來?；蛟S最大光圈拍攝的成像質(zhì)量沒有中等光圈來得好，但這方面損失和所得到的藝術(shù)效果相比較仍然值得?！　?

⒉虛化背景。

虛化背景時(shí)通常選擇大光圈或長焦鏡頭，至于光圈究竟多大才算合適呢？實(shí)際上，除了200mm甚至焦距更長的遠(yuǎn)攝距鏡頭外，通常都要使用最大光圈。使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝不妨選擇最大光圈f2.8甚至f1.4，只有這樣才有可能獲得別具一格的韻味，真正將主體與背景明顯分離。由于數(shù)碼相機(jī)景深相對比較大，如不采用最大光圈，主體很難突出?！　?

⒊小光圈和長景深。

利用小光圈獲得大景深是拍攝風(fēng)光片時(shí)常常采用的方法，但這還要和鏡頭焦距、攝距等因素相結(jié)合。如用長焦鏡頭，在2－3米攝距時(shí)，即使用f32光圈，也不會(huì)獲得很大景深。換言之，只要被攝對象和背景都處于無限遠(yuǎn)，即使光圈較大，也會(huì)有很大的景深?！　?

⒋光圈大小因題材而異。

在人物攝影中，常常用到大光圈，而風(fēng)光攝影使用小光圈機(jī)會(huì)較多。拍攝溪流，為表現(xiàn)流水的動(dòng)感，需要采用1/8－1/2秒這樣的慢速度，不采用小光圈必然導(dǎo)致曝光過度；逆光拍攝波光舟影等，如采用到f22、f32這樣的小光圈，水面細(xì)小的波光會(huì)產(chǎn)生類似加用星光鏡的效果；拍攝焰火等題材，由于需要1/2秒－1秒曝光時(shí)間才能完美地表現(xiàn)焰火形狀，因此也需要選擇小光圈。

⒌小光圈宜配合三腳架使用。

拍攝靜物風(fēng)光等題材使用小光圈，M381對成像清晰度要求比較高。在中等照度下采用f22光圈，快門速度常常在1/30秒左右，沒有三腳架，手持相機(jī)拍攝，往往會(huì)因機(jī)震、人體生理運(yùn)動(dòng)等因素而影響清晰度，因此在照度較低時(shí)使用小光圈，要充分利用各種依托物，合理握持相機(jī)。如使用數(shù)碼相機(jī)，可提高感光度以做補(bǔ)救。

五、怎樣才能拍好電視畫面？

是不是有時(shí)看到美麗的電視畫面，但又苦于不知如何用照相機(jī)將它記錄下來，其實(shí)很簡單，你只要按以下幾步做肯定能得到滿意的畫面：
1，速度：1/15或1/30秒
2，照明燈全滅，
3，用日光型片子，如果是數(shù)碼就更方面了，用自動(dòng)白平衡就可以了
4，100左右焦距，
5，因電視屏幕層次較少，反差較高，按照TTL測光，適當(dāng)增加補(bǔ)償，如半檔至一檔，以表現(xiàn)細(xì)節(jié)。
最后切記千萬別用閃光燈，否則您只能看到一張白紙！

六、使用數(shù)碼相機(jī)也要注意曝光補(bǔ)償?shù)倪\(yùn)用

數(shù)碼相機(jī)使用方便，在拍攝后通過回放就可以立即知道實(shí)際拍攝效果，再加上后期可在電腦中調(diào)整反差顏色等，因此有不少攝影者在實(shí)踐中對曝光的準(zhǔn)確性不十分注意，其實(shí)使用數(shù)碼相機(jī)對曝光要求同樣非常高，在拍攝實(shí)踐中特別要重視對“曝光補(bǔ)償”的運(yùn)用，在拍攝一些比較特殊的對象時(shí)，更要運(yùn)用自己在傳統(tǒng)攝影中積累的經(jīng)驗(yàn)，充分利用曝光補(bǔ)償來滿足特定情況下的曝光需要，確保得到曝光準(zhǔn)確的照片。

1、為什么要作曝光補(bǔ)償

數(shù)碼相機(jī)的測光曝光系統(tǒng)和傳統(tǒng)相機(jī)一樣，在處理圖像時(shí)，有個(gè)很基本的準(zhǔn)則，就是將所有被攝對象都按照18%的中性灰亮度來還原，所以在相機(jī)的感光系統(tǒng)看，無論對象原來亮度如何，最后都應(yīng)以中等亮度的影調(diào)展示。所以在實(shí)際拍攝時(shí)，仍然需要攝影者根據(jù)拍攝現(xiàn)場的復(fù)雜情況作出相應(yīng)判斷，只有這樣才能夠確保獲得理想的密度和色彩還原。

一般便攜式數(shù)碼相機(jī)大都有正負(fù)2檔曝光補(bǔ)償，利用它們可以應(yīng)付大多數(shù)復(fù)雜情況下的拍攝需要。至于一些高級的單鏡頭反光數(shù)碼相機(jī)，曝光補(bǔ)償甚至達(dá)到正負(fù)5檔，可以滿足極其復(fù)雜照明環(huán)境下的拍攝需要。數(shù)碼相機(jī)的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)商之所以要對相機(jī)作如此的設(shè)計(jì)處理，其行為本身就足以說明曝光補(bǔ)償對照片質(zhì)量具有重要意義，是一個(gè)不容忽視的技術(shù)要點(diǎn)。在一般情況下，是否需要運(yùn)用曝光補(bǔ)償，攝影者主要需考慮到以下幾個(gè)方面。

2、被攝對象亮度比較高時(shí)需作曝光正補(bǔ)償

比如說在拍攝風(fēng)光照時(shí)，要是藍(lán)天白云等淺色調(diào)內(nèi)容占了較大面積時(shí)，就要考慮適當(dāng)增加曝光量，順光至少增加半檔，側(cè)光加一檔左右。如果是逆光，就要針對太陽的位置高低來處理，同時(shí)看你表現(xiàn)什么內(nèi)容，通常你想將畫面中的細(xì)節(jié)也能相應(yīng)表現(xiàn)的話，就要適當(dāng)增加1.5-2檔左右曝光量，太陽越處于畫面中心，就越要適當(dāng)增加曝光量（當(dāng)然也應(yīng)注意避開有強(qiáng)烈光線的太陽，防止相機(jī)圖像感應(yīng)器受到損害。如沒有發(fā)出強(qiáng)光的太陽，如霧氣中的紅日，朝日夕陽等，因?yàn)樗鼈兞炼鹊?，完全不?huì)對測光造成影響，則不必考慮曝光補(bǔ)償問題）。

此外在拍攝雪景、霧景等特定內(nèi)容時(shí)，都要根據(jù)表現(xiàn)對象最后需以高調(diào)形式來顯示的特點(diǎn)，酌情作曝光補(bǔ)償。一般拍攝雪景最好補(bǔ)償1檔到1 檔半曝光量，不然你最后得到的雪不是白色，而有可能因曝光不足而成為灰色；

拍攝霧景最好補(bǔ)償半檔到1檔曝光量，不然你得到的霧景影調(diào)偏暗，接近夜景一般，顯然不理想。附圖《霧中輕筏》就是霧氣中拍攝的效果，拍攝時(shí)候作了約0.5檔曝光正補(bǔ)償，基本上將拍攝時(shí)的亮度感覺反映出來了。

還有像拍攝白色的舞臺(tái)，成群穿白色服裝的人，醫(yī)院或者環(huán)境亮度很高的實(shí)驗(yàn)室，大面積以天空為背景的飛機(jī)等比較特別的對象時(shí)，都要根據(jù)主體與背景的關(guān)系作適當(dāng)?shù)钠毓庹a(bǔ)償。

3、被攝對象亮度較低需作曝光負(fù)補(bǔ)償在處理亮度高的拍攝對象時(shí)需要作曝光正補(bǔ)償，主要是為了防止相機(jī)將畫面自動(dòng)處理為曝光不足。同樣的道理，拍攝深色調(diào)對象，就需要反其道而行之，以免出現(xiàn)曝光過度。

比較典型的是在拍攝城市夜景時(shí)，除了畫面中建筑、街道或其他亮度較高的內(nèi)容占據(jù)畫面主要面積外，要防止曝光過度主要依靠兩個(gè)手段，一個(gè)是使用點(diǎn)測光來對主要表現(xiàn)對象測光曝光；還有一個(gè)方法就是根據(jù)實(shí)際情況，利用曝光補(bǔ)償來適當(dāng)減少曝光量。一般在拍攝的畫面中（尤其是畫面中間測光敏感部位）占據(jù)大面積天空時(shí)，往往需要減少2檔甚至更多的曝光量。

除了拍攝夜景，在拍攝其他風(fēng)光類題材，如夏季濃密的樹陰，逆光狀態(tài)下的山脈等都要適當(dāng)借助利用曝光負(fù)補(bǔ)償來減少曝光量。還有拍攝身穿黑色服裝的人物，拍攝深色調(diào)的紡織品等，都需減少曝光量才有可能獲得正常的影調(diào)還原。因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)也是通過測量被攝對象反射光來決定曝光量，在處理明顯亮度偏低的對象時(shí)攝影者如果不作相應(yīng)曝光負(fù)補(bǔ)償，最后得到的將是中性灰影調(diào)。很顯然，將明顯為黑色或者深色調(diào)的對象最后轉(zhuǎn)化為中性灰為主調(diào)的畫面是很難令人接受的。

4、被攝對象與背景關(guān)系復(fù)雜時(shí)需靈活處理

這主要有兩種情況：

A.背景亮度高，主體亮度低，需作曝光正補(bǔ)償。這種情況在拍攝會(huì)議人物時(shí)常常會(huì)出現(xiàn)，有時(shí)候人物坐在窗前，而窗子的背后有陽光射入，背景顯得比較亮而人物則明顯偏暗，這時(shí)如不采用閃光燈作補(bǔ)光，就需作曝光正補(bǔ)償，一般經(jīng)過1檔左右的曝光正補(bǔ)償，人物的臉部層次就會(huì)明顯改善。還有在拍攝逆光人像時(shí)，如果背景包括大面積的天空、水面等亮度較高對象時(shí)，也要通過正補(bǔ)償或者采用其他輔助光等形式來改善反差，不然就會(huì)影響到主體人物的反映。即使后期通過圖像處理軟件來提亮人物，也會(huì)因噪點(diǎn)明顯而影響照片質(zhì)量。

B.背景亮度低，主體亮度高，需作曝光負(fù)補(bǔ)償。這種情況在舞臺(tái)攝影中常常遇到，一般在舞臺(tái)上一個(gè)或者少量演員演出時(shí)，為了吸引觀眾的注意力，常常會(huì)利用一兩個(gè)追光燈照在人物上，這時(shí)舞臺(tái)上其他背景因?yàn)闆]有直接受到光線照射，幾乎呈現(xiàn)為黑色，所以兩者反差極大，除非表演者恰好位于畫面中心位置而你又采用了點(diǎn)測光模式，不然務(wù)必作曝光負(fù)補(bǔ)償，否則很容易出現(xiàn)曝光過度。

5、借鑒黑白攝影經(jīng)驗(yàn)來控制影調(diào)亮度

就確定曝光補(bǔ)償?shù)木唧w范圍而言，如果攝影者有比較豐富的黑白攝影經(jīng)驗(yàn)，在進(jìn)行曝光補(bǔ)償時(shí)會(huì)更加得心應(yīng)手。因?yàn)楹诎讛z影主要由黑白灰三個(gè)色階展現(xiàn)。一般來說，只要畫面上大部分內(nèi)容后期會(huì)轉(zhuǎn)換為中性灰影調(diào)的，可按照正常曝光；后期大都轉(zhuǎn)化成黑色為主調(diào)的，需要負(fù)補(bǔ)償曝光量1檔以上；后期大都轉(zhuǎn)化為白色或接近白色的，就需作正補(bǔ)償曝光量1檔以上。

在很復(fù)雜的拍攝條件下，能否分辨和確定哪些對象在拍攝時(shí)需要作曝光補(bǔ)償，是考驗(yàn)攝影者拍攝技術(shù)的關(guān)鍵時(shí)刻。要檢驗(yàn)攝影者對曝光量的確認(rèn)是否得當(dāng)，有一個(gè)很簡單的原則，就是按照適當(dāng)曝光補(bǔ)償?shù)脑瓌t處理后，也就是說用相機(jī)測反射光所得到的曝光指示再加上攝影者自己認(rèn)定的適量曝光補(bǔ)償后獲得的曝光參數(shù)應(yīng)和用獨(dú)立測光表（測量入射光為主，不受被攝對象反光率影響）測到的曝光指示相同，按照這樣的方式來處理曝光，即使是拍攝要求很嚴(yán)格的彩色反轉(zhuǎn)片，也能得到很準(zhǔn)確的曝光，因此該方法對于數(shù)碼攝影而言同樣有效。

6、不宜完全寄希望于圖像軟件作后期處理

如果你對自己拍攝圖像質(zhì)量有一定要求的話，首先應(yīng)該考慮在拍攝時(shí)就做到曝光準(zhǔn)確，恰當(dāng)利用曝光補(bǔ)償功能來比較準(zhǔn)確地反映被攝對象的原貌。因?yàn)榧词故菙?shù)碼圖像后期可以修改亮度、反差，但有一點(diǎn)是肯定的，只有曝光準(zhǔn)確的圖像才便于修改，才有可能得到更好的圖像質(zhì)量，在必要的后期處理時(shí)才會(huì)有更大的回旋余地。因此攝影者要重視前期的拍攝，千萬不要因?yàn)?#8220;數(shù)碼圖像在后期可以修改”的因素而忽視了對曝光補(bǔ)償?shù)膽?yīng)用。

當(dāng)然，要是拍攝的是比較重要，自己對曝光也確實(shí)難以把握的內(nèi)容時(shí)，還可將相機(jī)調(diào)節(jié)到“包圍曝光”模式，多拍攝幾張后作比較以積累經(jīng)驗(yàn)，這樣更有把握得到真正意義上曝光準(zhǔn)確的數(shù)碼圖像，后期輸出也將得到更高質(zhì)量的照片。

總之，在拍攝亮度比較特殊的對象時(shí)，數(shù)碼相機(jī)的使用者最好借鑒傳統(tǒng)攝影經(jīng)驗(yàn)，以便憑經(jīng)驗(yàn)和憑自己對主題表現(xiàn)的理解，對曝光參數(shù)作相應(yīng)補(bǔ)償調(diào)整。充分利用曝光補(bǔ)償功能將大大有利于獲得高質(zhì)量的原始數(shù)碼圖像，這對于后期更好地發(fā)揮素材的作用將大有裨益。