《百花圖》
明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱27厘米 橫532.5厘米 北京故宮博物院藏
孫克弘(1533—1611)，字允執(zhí)，號雪居，華亭(今上海松江)人。擅畫花卉，氣格古雅。此圖卷畫折枝花卉十二段，自前向后依次為：紫丁香、白梅、大紅寶珠山茶、白牡丹、畹蘭、玉蘭、月季、蝴蝶蘭、菊、金粟、木蘭、蝴蝶花。各段之間以畫家自題詩句相間隔，并取得連貫一致的效果。十二種花卉，畫家都能抓住其枝葉和花各自的自然特征描繪，有的素靜清雅，有的熱烈絢爛，但其姿態(tài)又無一不清細(xì)優(yōu)雅，透現(xiàn)出了畫家一定的心情品質(zhì)。畫中描法細(xì)秀柔婉，著色艷麗莊重，更使畫面顯得工整清麗，可以見出宋畫的影響。
《玉堂芝蘭圖》
明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱135.8厘米 橫59厘米 北京故宮博物院藏
此圖用雙鉤填色法畫玉蘭，蘭花以湖石相襯托。筆致清秀，色彩淡雅。湖石用墨厚重，點(diǎn)染結(jié)合，濃重的玲瓏湖石與輕盈的素白玉蘭，對比強(qiáng)烈而又和諧，畫風(fēng)清麗。這幅作品屬于畫家細(xì)筆風(fēng)格一路，整幅作品有典雅秀雅之態(tài)，顏色對比鮮明，富于節(jié)奏感，是能代表畫家細(xì)筆花鳥畫風(fēng)的一幅作品。
《朱竹圖》
明 孫克弘 紙本設(shè)色 縱61.7厘米 橫29.9厘米 臺北故宮博物院藏
《朱竹圖》除秀麗淡雅之外，又具高爽清氣古淡之風(fēng)。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，構(gòu)圖布局，一瓶枝菊處在畫面的下半部，畫面上方和瓶花左右留下大面積空白，使得瓶菊更加奪人耳目。菊花用鉤花點(diǎn)葉法，筆法粗簡，設(shè)色清麗淡雅，似學(xué)石田一派。
《花鳥扇面》
明 郁喬枝 紙本泥金 縱18.1厘米 橫54.9厘米 臺北故宮博物院藏
中國寫意繪畫，尤其是花鳥畫之以墨代色，始自南宋，元代逐漸過渡為水墨寫意。明代以元代為基礎(chǔ)而畫法更為靈活，饒有新意，基本上擺脫了早期水墨畫那種工筆勾填的階段。至明代后期，這種水墨花鳥更形成了波瀾壯闊的時代趨勢，造就了許多著名的水墨花鳥畫名家。此花鳥扇面也是介乎工麗和寫意之間的。
《梅竹扇面》
明 孫克弘 紙本泥金 縱15.7厘米 橫48.9厘米 臺北故宮博物院藏
孫克弘當(dāng)時以畫花鳥著名，師法沈周、陸治，兼能工筆和寫意。他的花卉有粗細(xì)兩種面貌：細(xì)者，工整清麗，多用勾勒法；粗者，古淡秀雅，筆法率簡。這幅《梅竹扇面》，用筆粗簡，但又不失工整細(xì)致之感，因而此作實(shí)際上介于粗、細(xì)之間。
《萱石圖》
明 文俶 紙本墨筆
文俶（1595—1634），明代女畫家。字端容，吳（今江蘇蘇州）人。她是文徵明的玄孫女，與丈夫趙靈均一同隱居，怡情山林。她擅長寫生花卉，見幽花異卉、小蟲怪蝶就信筆點(diǎn)染，她所繪寒山草木昆蟲不下千種。她所作花卉皆能曲肖物情，得其生趣，筆墨細(xì)秀，皆具絹麗之韻。所繪蒼松怪石，也頗為老勁。此畫構(gòu)圖疏朗清淡，以干筆勾勒皴擦而成，蒼勁枯老。這幅疏淡風(fēng)格作品雖枯淡而秀潤，雖蒼老而生意內(nèi)盈，極富含蓄之美。
《墨梅圖》
明 陳繼儒 紙本水墨 縱21.8厘米 橫30厘米 遼寧省博物館藏
陳繼儒（1558—1639），字仲醇，號眉公。華亭（上海松江）人，在當(dāng)時和董其昌齊名，是一位積極提倡文人畫的著名畫家。能作山水，也以梅竹著稱于世。這本《墨梅圖》共四開，構(gòu)圖不同，畫法有異，有的老干椏槎，一枝數(shù)朵；有的骨瘦花稀，樹干加點(diǎn)子皴法，與清勁的細(xì)枝，靈秀的勾花相結(jié)合，頗具意境。有的枝干橫斜，凌空屈曲，寫花朵疏落有致，施以微妙變化的墨色，格調(diào)清新。
《花卉圖》
明 馬守真等 紙本設(shè)色 縱21.7厘米 橫長103厘米 無錫市博物館藏
馬守真（1548—1604），明代女畫家，詩人。守真，一作守貞，小字玄兒，又字月嬌，號湘蘭。金陵（今南京）人。曾為秦淮歌伎，與王樨登交密。以詩畫擅名一時，她尤長于畫蘭竹，論者以為他的蘭仿趙孟堅(jiān)，竹法管道昇，瀟灑恬雅，饒有風(fēng)致。此畫是四人合作，吳娟娟繪白描山水，鈐朱文方印“眉仙”；馬守真寫蘭花芝石，鈐白文方印名章及朱文“湘蘭”；林雪作菊花，鈐朱文方印“雪 ”；王蕊梅寫梅竹，鈐白文方印“王賓儒”。此畫格調(diào)秀美，用筆細(xì)膩，用色妍麗，風(fēng)格獨(dú)具，富于女性色彩。
《山水花卉圖》
明 倪元璐 綾本 墨筆畫 縱39.3厘米 橫65.3厘米 上海博物館藏
倪元璐（1593—1644），明代書法家。字玉汝，號鴻寶，浙江上虞人。天啟二年（1622）進(jìn)士，改庶吉士，授編修，累遷國子祭酒，工書畫，他善畫竹石云山，喜歡用水墨生暈之法，蒼潤古雅，繞有風(fēng)致。這幅圖冊共八開，每開都有自書的對題，這里選的是其中的兩開，線條簡略，筆墨具備。
《蒲蝶圖》
明 項(xiàng)圣謨 紙本墨筆 縱111.8厘米 橫57.8厘米 北京故宮博物院藏
此畫描繪了一種十分清凈雅致的環(huán)境。池水清澈,葦葉勁挺,巖石突兀,水藻浮生,或疏或密,極富生機(jī)。畫中心有菖蒲一叢,勁健挺拔,長葉如劍,一雙蝴蝶環(huán)繞于上,隨風(fēng)搖曳,動感生機(jī)無限。岸邊鮮花怒放,枝葉繁茂,更是生意昂然。畫上有項(xiàng)圣謨的自題。畫家以淡墨寫出菖蒲,筆勢遒勁飄逸,隱約可見筆道中的飛白;蝴蝶用濃細(xì)的墨線勾畫,一絲不茍。菖蒲的寫意簡括與蝴蝶的工整細(xì)致形成強(qiáng)烈的對比,頓使簡單古拙的菖蒲變得無比生動自然。
《大樹風(fēng)號圖》
明 項(xiàng)圣謨 紙本設(shè)色 縱111.4厘米 橫50.3厘米 北京故宮博物院藏
此畫的主題是大樹和老人,荊棘雜草叢生。畫家用濃重的筆墨刻畫大樹,畫中大樹參天而立,主干粗壯挺直,有剛強(qiáng)不屈之勢,枝條繁密橫生,蟠曲虬勁,雖樹葉盡脫,卻顯得氣勢非凡。全畫構(gòu)圖別致,在視覺上故意營造一種既蒼勁又獨(dú)立不移的穩(wěn)定感。本幅有畫家自題:風(fēng)號大樹中天立,日薄西山四海孤。短策且隨時旦莫,不堪回首望菰蒲。項(xiàng)圣謨詩畫。
《梅石蛺蝶圖》
明 陳洪綬 冷金箋墨筆 縱37.9厘米 橫123厘米 北京故宮博物院藏
陳洪綬（1598—1652）明代畫家，字章侯，號老蓮，別號老遲、悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮花臺主者。諸暨（今屬浙江）人。幼年聰慧早熟。他的繪畫啟蒙于藍(lán)瑛。崇禎年間他被召入宮中為舍人，臨摹歷代帝王像，有機(jī)會縱覽宮中藏畫。此畫中心繪一塊山石,一對飛舞的蝴蝶,一仰一俯,互相輝映。右方湖石自下而上危立,左方梅枝則倒垂,在左右對稱中呈逆向長勢,顯得別開生面。構(gòu)圖處理新奇獨(dú)特,寓變化于均衡中。畫法則簡率古拙,類似減筆畫法,是陳洪綬的變體之作。
《荷花鴛鴦圖》
明 陳洪綬 絹本設(shè)色 縱184厘米 橫99厘米
陳洪綬對人物、山水、花鳥畫無所不精，當(dāng)時有“南陳北崔”的美譽(yù)。花鳥畫勾勒精細(xì)，色澤清麗，風(fēng)格鮮明。此圖畫水中亭亭而生的紅蓮花。赭墨石色的湖石襯托著綠葉、紅蓮。水中一對鴛鴦在戲嬉?；B以勁細(xì)的線條勾勒，敷色艷麗，層次細(xì)膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯托了描繪精細(xì)圓潤的蓮花、蓮葉。這種對比襯托的手法是陳老蓮常用的。圖上自識：“溪山老蓮洪綬寫于清義堂。”
《荷花圖》
明 陳洪綬 絹本設(shè)色 共八開 每開縱75.8厘米 橫39厘米 臺北故宮博物院藏
近代著名美術(shù)史論家黃賓虹說：老蓮畫法上溯晉唐，下開揚(yáng)州八怪之先聲，以至山陰諸任氏而止。概括了陳洪綬作品的師承影響?！逗苫▓D》筆法勁健，怪石嶙峋，尖峭突兀，荷花則敦厚樸茂，畫風(fēng)寫實(shí)。
《蓮石圖》
明 陳洪綬 紙本水墨 縱151.9厘米 橫62厘米
陳洪授人物宗李公麟，軀干偉岸，衣紋圓勁；花卉學(xué)宋人雙鉤，設(shè)色雅麗；山水法王蒙，都能自出機(jī)杼，獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格，為明末大家之一。此圖墨色變化多韻，寫荷塘清趣，幽雅靜穆，為具有別調(diào)的陳氏佳作。
《花卉草蟲扇面》
明 陳洪綬 紙本泥金 16.6厘米 橫52.7厘米 臺北故宮博物館藏
此圖繪花卉和數(shù)只彩蝶，花及蝶的畫法均極工整，花用粉多次輕染，分出濃淡，再用工筆勾勒，烘托出花瓣的肥厚、白嫩；蝴蝶先用輕細(xì)的線條勾出輪廓，用淡墨輕色逐層暈染，刻畫精確。畫幅構(gòu)圖大膽新穎，平穩(wěn)巧妙，設(shè)色明麗溫和、層次細(xì)膩、變化微妙，在赭色的絹底上更顯典雅端麗。
——完——
