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2.山水盆景的制作與管理
山水盆景的制作實(shí)際上是一種特殊的中國(guó)山水畫的藝術(shù)創(chuàng) 作。其創(chuàng)作過程通常分為立意、選材、布局(構(gòu)圖)、加工、點(diǎn) 景五個(gè)部分。首先是立意，確立題材和創(chuàng)作主題思想，然后按照 作者的意圖來選擇材料，但有時(shí)也可能是先獲得某些材料，然后 再根據(jù)所得材料來進(jìn)行立意，就材構(gòu)思，確定所要表現(xiàn)的主題思 想，然后再根據(jù)主題的需要進(jìn)行構(gòu)圖、加工、點(diǎn)景。這也是山水 盆景創(chuàng)作的一個(gè)特殊的方面。 (1)立意 “立意”是一種藝術(shù)構(gòu)思過程，也是創(chuàng)作前非常 必要的醞釀和思考過程。古人云：“凡山水畫，意在筆先”，就是 這個(gè)道理。創(chuàng)作盆景也要先立意、構(gòu)思，勾繪草圖，打好腹稿。是表現(xiàn)桂林山水，還是表現(xiàn)黃山風(fēng)光；是表現(xiàn)景色秀麗的山河，還是表現(xiàn)雄偉、氣勢(shì)磅礴的名山大川；是峰巒重疊、嶠巖林立，還是悠閑寧?kù)o、坦蕩開闊；是奇還是險(xiǎn)，是韌還是堅(jiān)，是峻還是幽。采用何種表現(xiàn)形式，選用什么石材，用什么盆缽，選用何種植物等，都要反復(fù)進(jìn)行思考。古代畫家曾說過：“意奇則奇，意高則高，意遠(yuǎn)則遠(yuǎn)，意深則深，意古則古，庸則庸，俗則俗矣”。這就是立意構(gòu)思的重要意義，所以作為一個(gè)山水盆景作者，一定要具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和豐富的文化知識(shí)。 “咫尺之內(nèi)而瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千尋之峻”。盆中每 一峰、每一石，每一巒、每一谷，每一草、每一木，都要認(rèn)真思考，不能隨意而設(shè)。正如有人指出：“峰有峻峭之勢(shì)，巒有圓渾之勢(shì)，嶺有平夷之勢(shì)，崖有險(xiǎn)要之勢(shì)，谷有幽深之勢(shì)，遙嶺遠(yuǎn)岫有層疊之勢(shì)”。 在山水盆景制作時(shí)，有時(shí)由于石材的限制而影響立意。所以 要因石制宜，隨類敷彩，根據(jù)石材的自然形態(tài)來確定主題。如白 色的宣石、海母石宜用來表現(xiàn)雪景等。此外立意還要有新意，要 有創(chuàng)造性。 (2)選材 選材主要是選擇石和盆。 ①選石 山水盆景的主景是由許多山組成的，山又是由許多 石材組合而成，石材的種類很多，各有其天然的質(zhì)地、形態(tài)、色 澤，而且具有濃厚的自然氣息。這是其他藝術(shù)品所沒有的，也是 山水盆景的一個(gè)主要特色。 制作山水盆景的石材，一般可分為硬質(zhì)石與松質(zhì)石兩大類。 硬質(zhì)石一般不適宜雕鑿加工，因?yàn)榧庸ず蟀櫦y不夠自然，沒有自 然氣息。由于硬質(zhì)石被擊破后的新剖面較為平板光滑，而不具紋 理，所以硬質(zhì)石類通常不宜進(jìn)行雕鑿、敲擊，僅采取鋸截拼接的 加工方法。所以硬質(zhì)石類的石材選擇，對(duì)形態(tài)要求很高。由于多 數(shù)松質(zhì)石的新剖面粗糙、凸凹不平，具有比較自然的紋理，所以 松質(zhì)石可以雕鑿、敲擊，比較自由調(diào)整形狀，選擇松質(zhì)石時(shí)，對(duì) 其自然形狀可以要求不高，作者可以自由調(diào)整。 石材的形態(tài)要求自然，要具有山峰、山坡的形象。硬質(zhì)石類 一定要選取峰巒形態(tài)好的，松軟的石材若具有較好的峰巒形象則 更好，因?yàn)樽匀坏男蜗罂偙热斯ふ{(diào)整的更具有自然氣息。松軟的 石材，若不具自然峰巒形象，就要采取一定方法進(jìn)行調(diào)整。在調(diào) 整時(shí)要防止人工痕跡過重，以致失去自然，這就需要作者具有較 高的藝術(shù)修養(yǎng)和熟練的技藝。 石材的紋理分布在石塊表面，是由于千百年來被雨水沖擊、 淋洗、腐蝕而形成的非常自然的而有規(guī)律的條紋。這些條紋的組 合，使石材具有的峰巒形象更加逼真、自然。有些石材表面紋理 與中國(guó)畫皺紋相似或相同，制作而成的山水盆景極易入畫面 的效果非常好。因此對(duì)石材紋理選擇工作也是很重要的。 石材的色澤也要具有自然氣息，不能太深太淺，更不能太 奇，否則都容易失真。色澤與形態(tài)、紋理是相互陪襯、相互影響 的統(tǒng)一整體。石材的色澤與所表現(xiàn)的主題也有一定的聯(lián)系，如白 色的石材是表現(xiàn)以雪景為題材的山水盆景好材料，灰色的石材是 表示山體的巍峨雄壯。因此選石時(shí)要全面綜合地考慮。 通常選石有兩種不同的情況，一是“因意選材”，在創(chuàng)作前，首先確定主題，然后再根據(jù)創(chuàng)作的意圖選擇石材種類、形狀、紋理、色澤等。如表現(xiàn)挺拔高聳的山峰，宜選擇形狀、紋理通直而修長(zhǎng)的石材；表現(xiàn)江南平遠(yuǎn)山水景色，宜選擇低平峰頂渾圓的松 質(zhì)石；表示雪景者，白色的宣石、海母石是非常好的材料。因意選材首先確定了特定的主題和意境，但由于材料的限制，有時(shí)不一定就能選到合適的材料。只有在加工過程中，進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，但要做到無或少有人工痕跡，宛如天開，有時(shí)還是非常困難的。所以還有一種叫“因材立意”，也就是根據(jù)所獲得的材料的種類、形狀、紋理、色澤等，來決定創(chuàng)作主題。如獲得的山峰是挺拔之石，則宜表現(xiàn)峻峭的山水；獲得峰頂渾圓，則可用來表現(xiàn)江南平遠(yuǎn)山水。因材立意，能充分發(fā)揮其天然氣息，創(chuàng)作的盆景格調(diào)很高，但在某些情況下，在表現(xiàn)作者的思想感情方面，有時(shí)有可能有一點(diǎn)小小的影響。 ②用盆盆景的組成是一景二盆三幾架，那么盆在盆景中占 第二位，在欣賞盆景時(shí)，賞景與賞盆同樣重要。盆是對(duì)景的襯 托，這好比人和衣裳的關(guān)系，美麗的人穿上合適的服裝，就更能 襯托出人的美，因此有人說：“人是衣裳，馬是鞍裝”，這是說的“衣”的作用。盆也是這樣，盆襯托景，是景的“衣裳”。有人說：“山水盆景造型優(yōu)美，再有精致的盆缽襯托，可以相得益 彰”。但是盆是襯托景的，因此整個(gè)畫面不能過于突出盆的作用．要避免把人的注意力集中到盆上來。這就是正確使用盆的觀點(diǎn)。 山水盆景所用之盆，多為盆底是沒有排水孔的淺盆，以便貯 存水分，表現(xiàn)江湖海之浩瀚。過去的淺盆深度較現(xiàn)在深，為的是 多貯存水。但是深盆的盆邊緣凸起較高，外形尺寸不很美觀，同 時(shí)又阻礙視線，不如淺盆便于觀賞山麓坡腳的曲折起伏及水面配 件，如船、筏等之美。深盆的盆邊高約2厘米左右，比例尺寸不 夠協(xié)調(diào)，外形也不美觀，顯得呆板。淺盆高度一般在0．5～1厘 米之間，外形顯得格外清秀、柔和。從目前的情況來看，淺盆多 用漢白玉(大理石)鑿制而成，其次是釉盆，一般少用紫砂陶 盆，特大型山水盆景亦有采用水泥盆或石盆的。盆的色彩一般還 是以白色為好，若用其他色彩，以淺色為好。用盆要根據(jù)山水盆 景所表現(xiàn)的內(nèi)容及石材的色彩而定。如表現(xiàn)海洋的景觀，盆底可 用與海水相似的淡天藍(lán)色，貯水時(shí)盆底的顏色可以把水染成天藍(lán) 色，酷似海洋波濤。表現(xiàn)湖水盆底可用淡綠色，把湖水染成淡綠 色。盆底色彩不宜與石材的色彩相近或相似。如白色的宣石、海 母石配上有色的盆才能突出。當(dāng)然也有例外，如白色的宣石、海 母石配上白盆，則是表現(xiàn)雪景的一種方法。深色石材配深色盆， 表現(xiàn)夜景，色彩較深的石材，所用之盆還是以白色盆為好。這好 比在自色的盆上作畫，所表現(xiàn)的景物更加顯目，畫面更加清晰柔 和。 淺盆的形狀，一般以長(zhǎng)方形、橢圓形或長(zhǎng)橢圓形較多，使用 也很廣泛。亦有正方形、圓形，多用于孤峰式山水盆景。其他如 六角形、八角形、扇形、海棠形、船形及不規(guī)則的平面等，多適 用于特殊形式的山水盆景使用。一般來說，盆的形狀不宜過分復(fù) 雜。長(zhǎng)方形盆較為整齊大方，常用于偏重式、開合式、重疊式等 形式的山水盆景，主要是表現(xiàn)雄偉挺拔的峰巒。橢圓形盆線條較 為優(yōu)美，適宜表現(xiàn)景色秀麗、畫面開闊的內(nèi)容。一般長(zhǎng)方形、橢 圓形盆長(zhǎng)寬之比為2．5：1左右，具體的比例還要取決于畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容。采用長(zhǎng)片狀石材，用盆宜狹長(zhǎng)一點(diǎn)；體積厚一點(diǎn)的石類如英德石、砂積石等，用盆要適當(dāng)寬一點(diǎn)；表現(xiàn)山峰高聳，用盆也要狹一些；表現(xiàn)寬闊的水面，用盆要寬一些。山水盆景所用的盆如果過大，山峰就會(huì)相對(duì)顯得矮小；假如用盆過小，又會(huì)使得景物擁擠閉塞。 (3)山水盆景的布局 布局就是藝術(shù)構(gòu)思，即為構(gòu)圖設(shè)計(jì)， 是根據(jù)立意來確定的主題和意境及所選到的石材或其他材料，進(jìn) 行全面的思考和設(shè)計(jì)。布局是一種復(fù)雜的藝術(shù)構(gòu)思工作，要根據(jù) 構(gòu)圖的規(guī)律進(jìn)行全面的考慮。如造型形式的確定，主峰石的選定 與加工方法，主峰在盆中位置確定，盆器的質(zhì)地形式大小的選 定，次峰、坡腳石的選定與加工方法及所放的位置，水面(空 白)的處理，植物及各種配件的選擇與布置等。所以布局就是確 定石材的加工方法及把加工好的峰石等按照構(gòu)圖原則布置到盆中 的過程。 主峰是山水盆景重心，應(yīng)該處于最突出、最顯眼的部位，首 先在石材中挑選出作主峰的材料，主峰在體積、紋理、形狀、色 澤等方面為群峰之中最優(yōu)者。然后確定加工方案。主峰不宜放在 盆的正中，也不宜在邊緣，通常在盆長(zhǎng)的2／3(或1／3)處。主 峰有明顯的方向性，并在其所向之處應(yīng)留下一定的空間。 主峰布局完畢之后，便是如何安排各級(jí)次峰、坡腳。次峰、 坡腳在質(zhì)地、形狀、紋路(即紋理)、色澤、方向等方面一定要 與主峰一致，次峰應(yīng)該與主峰呼應(yīng)，各級(jí)次峰圍繞主峰前、左 右，以形成一個(gè)非常完整的山系。而不應(yīng)該是壘石，又切忌各奔 東西，無有機(jī)聯(lián)系。因?yàn)榇畏逡r托著主峰，所以次峰本身不可突 出．如在體積上要明顯小于主峰，達(dá)到“客不欺主，客隨主行”。各次峰也不是一樣高矮，也要有主次之分，即相鄰兩峰必有一主一次，由主峰向外各次峰高度的總趨勢(shì)是逐漸下降，以形成由高 漸低之山形勢(shì)，相近兩級(jí)次峰或坡腳不可高矮一樣，一定要富于變化，有曲折起伏、參差不齊的處理。正如畫論所云：“大小相 間，高低參差，聚散得宜，變化多姿”。 峰石布局時(shí)，一定要有露有藏，切忌一覽無余，景越藏，境 界越高。每一峰石皆要藏去一半左右，才能顯示出山重水復(fù)、群 峰夾持之山勢(shì)。洞、水、路、亭若藏去部分，就會(huì)有洞曲折、水 縈回、N-／tI~t、亭隱現(xiàn)的景象。景物如若有露有藏，--NNNN 盡頭，幽深莫測(cè)，不但“耐人尋味”、“回味無窮”，而且能在有限的盆中創(chuàng)造出無限的景色。這也就是人們常說的“室雅何須 大，花香不在多”，小小的幾塊山石，重疊排列，只要布局得體，就能夠形成群山聳翠、云煙幻變之形勢(shì)，這就是所謂“以少勝 多，以簡(jiǎn)勝繁”的道理。 布局還要注意疏中有密，密中有疏，不可均勻設(shè)置，布局太 散，也不可處處填滿，臃腫閉塞。賓主之石的布局，應(yīng)以不等邊 三角形的方式配置為宜。 要注意虛實(shí)相生，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)。在山水盆景中，山 體為實(shí)，水面為虛。古人云“畫面三分空，生氣隨之生”，因此 畫面空白處理一定要適當(dāng)。要有一定的水面，這就是實(shí)中有 虛。遼闊的水面使人胸懷開闊，心曠神怡，水面上點(diǎn)點(diǎn)白帆，一 座座島礁又會(huì)使人不覺其空，這就是虛中有實(shí)。群山重疊，眾巒 對(duì)峙，若間以一線天，則可得到“明一而顯萬千”之效果，使實(shí) 中不會(huì)產(chǎn)生閉塞之感。 (4)山水盆景的加工
①工具及材料 切石機(jī)：供切割石料之用，為電動(dòng)機(jī)帶動(dòng)的圓鋸片的一種機(jī) 械，生產(chǎn)效力較高，可切割大型盆景用的石料。 鑿：以硬質(zhì)鋼材制成，有尖口、平口及規(guī)格大小不一之分。 供雕琢石料之用，或在石上開洞種植，亦有用來修理石料上的紋 理。 鋼鋸：截鋸石料的一種工具，由于手工操作，僅僅適宜鋸截 松質(zhì)石，少數(shù)中等硬度的薄片狀的斧劈石也可用鋼鋸直接鋸截。 但鋸時(shí)要加水，此法效率低，不適于生產(chǎn)部門使用。 錘：錘有兩種，一是普通鐵錘，用作敲擊鋼鑿用；另一種是 石料加工錘，一頭扁一頭尖，扁頭雕鑿石的輪廓、紋理，尖頭是 共琢洞穴、溝壑之用。錘可加工成大、中、小三種規(guī)格，供加工 趕小不同的石材之用。 刻刀：用來雕刻松質(zhì)石上的皺紋，可用折斷鋸條改制而成。 刮刀：用來調(diào)和水泥、勾縫，刮除苔蘚，為刮油漆的刀子。 篩子：用以篩石屑和黃沙。 刷子：加工前刷洗石身上污泥，也可刷洗加工后的石屑、水 尼。采用油漆刷。 鋼絲刷：清潔山石表面的污物之用，清除石料縫隙中的雜物. 噴霧器：用于噴灑山石和植物。 水泥及樹脂膠：多用水泥拌107膠，拼接時(shí)膠合山石之用。 顏料：拌入水泥，調(diào)成與石材相近的顏色，如英德石、斧劈 百加黑汁。 黃沙：用來拌和水泥，增加水泥的強(qiáng)度。 ②石材加工 洗滌：加工之前先要清洗去石材表面的泥土或其他雜物，使 紋理、色澤正確顯露出來。工具用油漆刷或鋼絲刷。 劃線：在選好的石材上，根據(jù)構(gòu)圖所確定的各個(gè)峰石的高 度，劃出鋸截線和根據(jù)構(gòu)圖劃好輪廓線，或洞穴的位置、大小 等。劃鋸截線時(shí)，先將主峰和主要的次峰劃好，劃時(shí)先將主峰石 平放桌面，再將主要的次峰石平放其旁，墊平，相當(dāng)于平臥的一 組山石．然后上下移動(dòng)石材，根據(jù)構(gòu)圖時(shí)確定的主峰高度、紋 理、形態(tài)，確定主峰、次峰的切割最佳位置及最佳輪廓線位置， 如劃線時(shí)發(fā)現(xiàn)某一峰石有不能修飾缺陷應(yīng)該隨時(shí)修正、調(diào)整或重 新選配石材。主峰及主要次峰劃好后，用同樣的方法再劃其余的 峰石．劃線時(shí)要認(rèn)真思考，不能馬虎。 鋸截：鋸截線劃好后，即可進(jìn)行鋸截。第一，鋸截完畢后峰 石的高度就確定不變了。第二，將石材的底部鋸平，以便立穩(wěn)于 盆中，便于膠合。第三，去蕪存精，因?yàn)榇蠖鄶?shù)石材都不可能是 十全十美的，鋸截時(shí)可把紋理不好或形態(tài)不佳的部分全部去掉。 第四，形態(tài)修長(zhǎng)的石種，兩頭皆具有山峰，如從中間一截，便可 分成兩個(gè)山峰，高者可作主峰，低者作次峰或坡腳。第五，如果 石材過長(zhǎng)，可根據(jù)構(gòu)圖，把多余的一部分鋸掉。第六，中間細(xì)兩 頭大的石材，如果從中間細(xì)的部分鋸截，把石材分成兩個(gè)，每個(gè) 峰石都可具有一個(gè)洞穴。 雕琢：石材經(jīng)鋸截之后，即可進(jìn)行雕琢，雕琢的目的是在石 材的表面雕刻，進(jìn)行調(diào)整、修改或加工出新的紋理。硬質(zhì)石通常 不適宜雕琢，因?yàn)槭|(zhì)較硬，雕琢出來的紋理不易自然，松質(zhì)石 可雕琢出各種形態(tài)紋理。雕琢?xí)r，先用錘子扁的一頭將石材表面 錘鑿出大的輪廓，再鑿出粗紋理，然后再用刀刻出細(xì)紋，做到遠(yuǎn) 看具有山形山勢(shì)，近看紋理細(xì)膩。砂積石質(zhì)地不均勻，雕琢?xí)r用 力要輕，不宜過重，如果用力過猛，在含泥砂成分多的地方極易 剝落，雕琢?xí)r要注意防止人工痕跡過重而失去自然。 在同一盆景中的峰與石的皺紋要基本一致。畫面中所布置的 近景紋理應(yīng)該清晰、細(xì)膩，而遠(yuǎn)景的紋理則要稍為模糊。 雕琢的另一個(gè)目的是在石材的表面根據(jù)構(gòu)圖要求，開鑿洞 穴、溝壑。用錘的尖頭鑿洞或溝壑，動(dòng)作要十分小心，不能過 重、過急，以免碎裂。 敲擊：某些石種可以通過敲擊，把大的材料改成小的材料， 也可通過敲擊去掉石材上的紋理或形態(tài)不佳部分。斧劈石大料改 小料，經(jīng)敲擊后成為數(shù)塊，通常每塊新剖面仍具較好紋理，都可 以成為較好的峰石。斧劈石外形輪廓某處如有缺陷也可用錘敲擊 去掉。 硬質(zhì)石經(jīng)過敲擊后，多尖銳的棱角，當(dāng)露出人工痕跡，因此 需要砂輪打磨，有時(shí)為外形輪廓需要，硬質(zhì)石也可適當(dāng)進(jìn)行雕 鑿。 接石：在選材時(shí)，有時(shí)所選的主峰形態(tài)、紋理都相當(dāng)理想， 但高度不夠，故在其下接石一塊，其接口處用次峰遮住，同樣可 以收到較好的藝術(shù)效果。有時(shí)所選的主峰修長(zhǎng)，可在其上中部貼 接一塊適當(dāng)?shù)氖?，使峰石突出而成懸崖狀，接口仍用其他峰?遮住。這樣就形成了一個(gè)懸崖式的主峰。 墊高：指所選的主峰、次峰的高度略矮了一點(diǎn)，通常在1～ 2厘米左右時(shí)，在主峰的下部墊一塊石頭，使之抬高。 膠合：石材經(jīng)鋸截、雕鑿、敲擊等處理后，即可布置于盆 中．此時(shí)要將主峰、眾次峰、坡腳按組膠合在一起，形成一組。 一盆一組為孤峰式，一盆兩組為偏重式等。每組石材要有一定數(shù) 量，要保證峰體能夠站立盆內(nèi)不易翻倒，峰石在盆中分布不宜太 散，太散也不符合構(gòu)圖原則，同時(shí)也易翻倒。 如果是松質(zhì)石(吸水石)在采用接石技法時(shí)，在接口處的樹 脂膠與水泥有阻隔水向上滲透的可能，因而影響峰石的上部吸 水，而使被接的峰石上下色調(diào)不一。因此要在接石旁邊另貼一 石，形成一個(gè)向上滲透水分的通道。如果不能貼石，就要避免采 用松質(zhì)石上下拼接或墊高方法。 膠合時(shí)還可利用露藏手法遮去峰石的缺陷部分，同時(shí)又達(dá)到 露藏效果，使畫境深遠(yuǎn)。膠合的過程如下： 一是清洗，膠合前先清洗峰石上的雜質(zhì)、灰塵等物，洗凈后 晾干。 二是膠合，膠合有兩種方法，一是將峰石的底部涂抹上107 膠與水泥調(diào)成的水泥漿，直接粘結(jié)在盆面上，石與盆粘結(jié)成一個(gè) 整體。此法適合小型盆景膠合。大型峰石重量太重不便搬運(yùn)及日 常清洗保養(yǎng)，多不采用此法。另一是將一張與盆面積大小相等的 紙(報(bào)紙)鋪在盆面。接著在每塊峰石的底部抹上用107膠與水 泥調(diào)成的水泥漿(漿糊狀)，兩石相貼處也抹一點(diǎn)水泥漿，上下 磨一下使之接觸更加緊密，按照構(gòu)圖將各組峰石粘結(jié)在鋪著報(bào)紙 的盆面上，然后用刮刀將溢出石縫之外的水泥刮去。為使接縫處 水泥漿的色澤與石種一致，可在接縫處的外層刷一層，拌入該石 種磨成的石粉或色澤與該石種相同的顏料的水泥漿，使山體更具 有整體感。石身被水泥漿污染時(shí)，要在水泥漿未干時(shí)及時(shí)清理， 待水泥干后，將山體翻轉(zhuǎn)過來，檢查底部，如有凸凹不平，再以 水泥填之。然后放正，站在遠(yuǎn)處，觀察山體有無偏斜，如發(fā)現(xiàn)山 體偏向一方，則在山體的底部墊以水泥石片之類，矯正過來。這 也是最后一關(guān)，不能使山體東倒西歪，至此山體膠合完畢。 在膠合時(shí)，有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，被選定的某一峰石還有某些缺陷， 必須再行加工，或進(jìn)行調(diào)整。因此布局與加工有時(shí)是交替進(jìn)行 的，是不能分開的。 (5)布置植物 峰石膠合以后，就要著手在山體上栽樹木、
種花草、鋪苔蘚。古人云：“石本頑，樹活則靈”；“山借樹而為衣，樹借山而為骨”；“山之體，石為骨，樹木為衣，草為毛發(fā)，水為血脈”。大自然山水離不開植物，山水盆景也是這樣，山體 上栽種樹木之類，就賦予了生命的活力，而更加顯得生機(jī)盎然。 山水盆景栽植的植物，草本、木本皆可，皆以葉細(xì)、株矮為 佳。草本以香港(廣東)半支蓮為好，其萌芽力強(qiáng)，株小葉細(xì)， 有自然的大樹感。天胡荽也很好，葉圓形，莖蔓生如藤，垂掛山 間，頗具雅趣。酢漿草、石菖蒲也可。木本以五針?biāo)?、小葉羅漢 松、金錢松、真柏、米柏、黃楊、六月雪、小葉女真、杜鵑、虎 刺、雀梅、龜甲冬青、石榴、金雀花、福建茶等為好。木本多植 于體積較大的山水盆景上。 在山水盆景中布置植物，要根據(jù)主題、意境、山形等綜合考 慮，還要參考透視的原則和植物自然生長(zhǎng)發(fā)育規(guī)律。如表現(xiàn)黃山 的內(nèi)容，宜植松類；表現(xiàn)江南山水風(fēng)光，宜多密布苔蘚和小植 物；高聳的山峰，應(yīng)在山腰栽懸崖式樹木，以示山之高聳險(xiǎn)峻； ：乎緩的山坡，宜栽植矮小的叢林式樹木，表現(xiàn)雅靜；孤峰式山和盆景的樹木要蒼老粗壯，群峰式山水盆景則宜樹木細(xì)??；在硬石 上，應(yīng)栽植耐旱的植物，如松類；在吸水性能好的山體上，要培植苔蘚．還可栽植喜濕植物，如石菖蒲。 布置植物時(shí)，要注意透視關(guān)系，做到近大遠(yuǎn)小，低大高小， 植物大小比例要協(xié)調(diào)，一般宜小不宜大，否則會(huì)影響山的氣勢(shì)。 植物布局要與山石布局相配合，山不可亂，樹不可繁，要全 盤考慮，注意畫面效果。栽植草本植物，根部以泥包好，嵌入石 縫，經(jīng)常噴水，即可生長(zhǎng)良好。栽植木本植物，可在峰石背面鑿 洞圍穴，內(nèi)盛土壤，定植樹木，調(diào)整造型。植苔一是在室外取之 貼附石上，此法多用于山麓坡腳鑲設(shè)苔蘚。亦有加水將苔搗碎成 汁，用毛筆涂在峰石上，保持一定濕度，不日即可生出青苔來。 以吸水石制成的盆景多用此法。 (6)點(diǎn)景 植物布置結(jié)束后，開始進(jìn)行點(diǎn)景。中國(guó)山水畫常
要畫一些房舍、舟橋、人物及鳥普等配件，點(diǎn)綴于群山密林其 間，增加畫面的情趣，此法稱點(diǎn)景。山水盆景亦是如此，配件雖 小但所起作用卻大，往往使畫面的含義更加深遠(yuǎn)。但配件不是越 多越好，也不是越雜越好，更不可隨意亂放，要根據(jù)主題、意境 等綜合因素來決定。講究主次、呼應(yīng)、疏密、露藏、動(dòng)靜等關(guān) 系，講究透視關(guān)系。 一般以名山大川為題材的畫面，宜用古典式的亭、臺(tái)、樓、 閣、石拱橋、寶塔等。表現(xiàn)山野、田園風(fēng)光者，宜用茅屋、茅 亭、板橋、朗讀、吹簫、對(duì)弈、放牧、垂釣等配件。從構(gòu)圖原則 方面來看，寶塔應(yīng)安在山勢(shì)圓渾的配峰上．亭、閣則宜置在山腰 或山麓水岸一側(cè)的平臺(tái)處，水面寬闊者配以船，有風(fēng)天氣則要揚(yáng) 帆，無風(fēng)天氣則落帆，水面狹窄、水流湍急是表現(xiàn)江南山間小 溪，宜置竹筏之類。配件不能孤立無援，景物、配件之間必須互 相襯托，才能充分表現(xiàn)主題。 點(diǎn)景也要注意比例尺寸，峰石、樹木、房舍、船、橋及人物 比例要合理，還要注意遠(yuǎn)近大小的透視關(guān)系，如在開合式山水盆 景中，遠(yuǎn)山不應(yīng)清晰，宜低矮模糊，其上不宜再設(shè)配件。若在遠(yuǎn) 山之上配以亭或塔，其配件清晰可見，這樣就把遠(yuǎn)景拉近了，遠(yuǎn) 山變成了近山了，這就破壞了原來的構(gòu)圖，由此可見配件只宜布 置在近景之中。在布置亭、臺(tái)等建筑物的時(shí)候，可將其遮去一半 或一部分，就不能使人一覽無余了，其景致就更深了。 亦有利用聲、光及電子等現(xiàn)代技術(shù)，在山水盆景中裝置光 源、霧氣、瀑布等景物，以增加景觀的逼真程度。只要處理得 當(dāng)，仍是可取的。 (7)山水盆景的管理 山水盆景在陳設(shè)或展出期間也要進(jìn)行管理工作。栽植了植物的山水盆景還要像樹木盆景一樣，進(jìn)行水、肥、土方面的管理。通常管理有以下幾點(diǎn)。
①噴水與澆水 噴水與澆水目的通常有三個(gè)：第一，沖洗掉 落在峰體表面的塵?；蚱渌畚?；第二，為植物提供生存(生長(zhǎng) 發(fā)育)所必需的水分；第三，盆中貯存淺淺的一層水，表示有水 的環(huán)境。山水盆景由于用土很少，容易干燥，如果澆水稍有疏 忽，植物就會(huì)枯死，但也不能太濕，否則植物也易受澇而亡。 ②施肥 在生長(zhǎng)季節(jié)，每月一至兩次，給植物施一些復(fù)合肥 或尿素。定期換土，及時(shí)清除雜草，才能保證生長(zhǎng)“繁茂”。 ③遮陽(yáng) 與防寒通常山水盆景所栽的植物用土很少，在炎熱 的夏季，容易遭受旱害。所以不宜在太陽(yáng)光下暴曬，需要適當(dāng)遮 陽(yáng)。又由于根系較淺，易受凍害，所以冬季要進(jìn)行防寒，也可放 置室內(nèi)，但宜在光線充足之處。 ④更換 水盆式山水盆景所用植物，一般價(jià)格不宜太昂貴。 因?yàn)橐?jīng)常更換，以保持青山常在。即使所用植物已經(jīng)死去，由 于屬于一般植物材料，很容易獲得，花費(fèi)也不多，為了節(jié)約可多 采用苔蘚植物。 |
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