我國璽印通過一千多年的發(fā)展演化,到了唐宋兩代,作為欣賞藝術(shù)的一支日益發(fā)展。用以收藏、鑒賞、校訂的專用印記開始出現(xiàn)。鈐之于書畫藏品,種類繁多。"齋館印"是以文人書房、住室的雅稱刻制的印章,如"樓、閣、館、巢、院、齋、軒、堂"不勝枚舉,其實許多有名無實的(文征明就說過,他的書屋大都是建筑在印章上的)只不過是知識分子思想性靈的表現(xiàn)方式罷了。閑章源出古代吉語印,這些以詩文、成語、名言、俗諺入印的作品,進(jìn)一步使篆刻由以往單純的鐫刻官職,名號的實用藝術(shù),發(fā)展成為獨立的具有文學(xué)含義的欣賞藝術(shù),與詩文書畫交相輝映。
收藏這類印章,首先應(yīng)注重于鐫刻文字的章法、書法功力、意境、邊款等。另外印鈕的藝術(shù)性,材質(zhì)的優(yōu)劣,也是印章優(yōu)劣的重要因素,這中間如能找到流傳有序,人物可考的印章,收藏價值就會大幅度提高。 清末.于碩刻隨形田黃印
印文:“不成二耳”,邊款:“蘇東坡赤壁賦”(略)江都于碩,作者簡介:于碩,晚清微雕鼻祖。 明末.象牙雕雙龍鈕印章高4.3cm 面3.9×1.9cm
印文:李延圖印、水州水相。 清.田白獸鈕正方印章高3.2cm 面3.8×3.8cm 重87.8g
明.牛角地雞血凍閑章
高5.5cm 面5×5cm
白文印“玉樹臨風(fēng)”是一方明代篆刻大家文彭仿漢玉印的佳作,粗看筆畫平直規(guī)整,然全無板滯之感。這種莊重典雅,凝練穩(wěn)妥,高古秀麗的漢玉印風(fēng)格,給人以雍容華貴,氣息純正的審美情趣。 此印為老坑牛角地雞血凍石,已熟化褪色。所刻雙刀邊款“文彭”兩字筆勢飛動,可見其書法根底之深厚。印文線條平直中微顯弧意,體勢穩(wěn)健,而又充滿靈氣,可謂古樸秀潤,盡得風(fēng)流。 文彭(1478-1573),字壽承,號三橋。長洲(今江蘇蘇州人)。其父明代著名書畫家文征明,文彭與其弟文嘉從小受到父親及當(dāng)時蘇南一帶書畫家的影響,詩、書、畫、印無所不精。 明末.壽山石童子牧牛鈕印通高5.8cm 印面3.8×3.0cm
汪泓篆刻,石章白壽山石制,長方形,童子牧牛紐,側(cè)款。印文篆體,白文,右上起順讀“白發(fā)向人羞折腰”7字。印面有陰線邊欄。邊款陰刻隸書體“天啟四年十月二十有五日。宏度。” 此印印文出自宋代陸游《劍南詩稿·卷九·醉中出西門偶書》詩句。此印相對汪泓早期的篆刻靈動略遜,而以規(guī)整風(fēng)貌示人。文字筆勢硬折,中含險峭,略有鑿刻之意。整體布局均勻,印文力求對稱,密而不繁。 元.龍鈕白玉印高:5.6cm
這件印玉料白色,呈正方形,上面鏤雕一臥龍為紐。龍四足伏地,躬身,昂首,雙細(xì)角,長發(fā)后披。印面陰刻“唐氏子子孫孫用之協(xié)相”。 清.墨白玉蟠螭鈕印高4.5cm
這方印黑白玉料,含糖玉,可歸為多色玉。蟠螭紐,四方形璽,通高4.5厘米。紐巧用黑玉琢半環(huán),一對蟠螭盤纏于環(huán)上,體形精細(xì)玲瓏,生動靈活,帶有元朝工藝色彩。光面。 清.田黃螭龍鈕印高4.2cm 面6.2×6.2cm
壽山田黃石質(zhì),印文:禱天祝圣人萬年長壽昌,邊款:禱天祝圣人萬年長壽昌戊申秋吉石刻。 金爾珍(1840-1917)字吉石,號少芝,浙江嘉慶人例貢生,工書畫,善篆刻,精鑒賞(戊申年是1908年),光緒34年。 清.包世臣印章高3.3cm 面4×4cm
印文:秦湖厚諺謨占星之后。 包世臣,1775年生、1855年逝世,安徽涇縣人。清代學(xué)者、書法理論家。字慎伯,晚號倦翁、小倦笴閣外史。涇縣古名安吳,世稱“包安吳”。嘉慶二十年舉人,曾官江西新渝知縣,被劾去官。少工詞章。喜兵家言,治經(jīng)濟(jì)學(xué)。工書法、肆力北魏、兼學(xué)“二王”,備得古人神韻。他不但是為書法家,而是一位在書法史上有巨大影響的書法理論家。此章上方刻有螭龍,印面刀工一流,包漿自然,不可多得。 清.犀角雕劉海戲金蟾印章高7cm 直徑11cm
犀角雕劉海,刀工嚴(yán)謹(jǐn)而剔透,線條運用恰到好處,突出了劉海的神采和金蟾的木訥,增強(qiáng)了雕刻的藝術(shù)效果。 清.趙之謙象牙印.
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