萬(wàn)丈高樓平地起，學(xué)習(xí)任何一門(mén)學(xué)問(wèn)都要先由基本做起。要拍好照片，一定要先掌握基本的攝影知識(shí)。
一、正確持機(jī)方法
在拍攝的基本知識(shí)中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無(wú)論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動(dòng)，照片的質(zhì)量一定會(huì)因影像模糊而大大降低。雖然可以用三腳架來(lái)減低震動(dòng)的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機(jī)拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī)。數(shù)碼照相機(jī)相對(duì)于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對(duì)拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因?yàn)?，電子元件存?chǔ)信息需要一段額外的時(shí)間，通常稱為“時(shí)滯”。
1、持機(jī)的正確姿勢(shì)
無(wú)論是站立、坐下還是跪下，持機(jī)的正確姿勢(shì)都應(yīng)該是：
?。?）、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位，食指輕觸快門(mén)鍵，以備隨時(shí)拍攝。
?。?）、以左手手掌托住機(jī)身底部，用拇指和食指握住相機(jī)來(lái)穩(wěn)定鏡頭。
?。?）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬(wàn)不要聳起雙肩。因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間用聳起雙肩的姿勢(shì)拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會(huì)出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機(jī)。
（4）垂直握持相機(jī)拍攝時(shí)，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。
2、站立或坐下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)
?。?）、站立攝影時(shí)，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個(gè)身體的重量平放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹(shù)干或墻壁等，則效果更佳。
?。?）、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯(cuò)的選擇。
3、跪下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)
跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹(shù)、墻等。
4、相機(jī)帶的重要作用
將相機(jī)帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過(guò)帶圈后再握緊相機(jī)，使相機(jī)和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動(dòng)，而且可以在不小心松手時(shí)將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞。
二、光線的運(yùn)用
照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過(guò)。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個(gè)關(guān)鍵的元素。
1、光線的性質(zhì)
?。?）直射光
在晴朗的天氣里，陽(yáng)光沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會(huì)產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會(huì)形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會(huì)有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。
當(dāng)太陽(yáng)被薄云遮擋，陽(yáng)光仍會(huì)穿透白云擴(kuò)散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì)降低，非常適宜于人像攝影。
（2）散射光
在陰天，陽(yáng)光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對(duì)象，只能透過(guò)中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對(duì)象上，光會(huì)產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較平淡柔和。“直射光”會(huì)產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會(huì)產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會(huì)得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。
2、光線投射的不同方向
拍攝同一個(gè)景物，運(yùn)用不同方向投射來(lái)的光線會(huì)產(chǎn)生不同的效果。
?。?）順光
從照相機(jī)背后而來(lái)，正面投向被攝對(duì)象的光線叫做“順光”。“順光”照明的特點(diǎn)是：被攝對(duì)象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對(duì)象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對(duì)象的立體感主要不能靠照明光線反映出來(lái)，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來(lái)。因此立體感較弱。
?。?）前側(cè)光
從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對(duì)象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對(duì)象大部分都會(huì)受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對(duì)象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會(huì)太大，但已可以表現(xiàn)出對(duì)象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對(duì)象的立體形態(tài)。
?。?）側(cè)光
來(lái)自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會(huì)使被攝對(duì)象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對(duì)象的起伏狀態(tài)。
由于“側(cè)光”照明使對(duì)象的陰影面積增大，因此畫(huà)面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會(huì)太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會(huì)較好。
（4）側(cè)逆光
來(lái)自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對(duì)象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會(huì)較陰沉。這種照明方法在對(duì)象上產(chǎn)生的立體感會(huì)比“順光”的好一些，但仍然偏弱。
?。?）逆光
“逆光”是由被攝對(duì)象背后射來(lái)，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對(duì)象絕大部分處在陰影之中。因光線的對(duì)比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉。可是，“逆光”可以用來(lái)勾畫(huà)物體的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對(duì)象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會(huì)創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。
?。?）頂光
光線由被攝對(duì)象上方而來(lái)的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽(yáng)光便是一個(gè)好例子。“頂光”常會(huì)在被攝對(duì)象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會(huì)形成濃黑的陰影。
?。?）底光
“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見(jiàn)，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場(chǎng)合應(yīng)用較少。
3、光線的反差
“反差”指的是被攝對(duì)象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常劇烈，對(duì)比度非常強(qiáng)烈。相對(duì)的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。
三、攝影的構(gòu)圖
構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫(huà)面中最佳的位置以形成畫(huà)面特定結(jié)構(gòu)的過(guò)程。構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來(lái)均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會(huì)出現(xiàn)雜亂、左右不平衡、頭重腳輕及因主題過(guò)多反而變成沒(méi)有視覺(jué)焦點(diǎn)等問(wèn)題。
1、構(gòu)圖注意事項(xiàng)
要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點(diǎn)：
?。?）照片不應(yīng)太過(guò)單調(diào)，否則照片會(huì)顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會(huì)令人覺(jué)得混亂。
?。?）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會(huì)豐富照片的內(nèi)容，增添畫(huà)面的色彩。
（3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?，以有效地表達(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。
?。?）要考慮各個(gè)景物色彩上的對(duì)比。鮮明的對(duì)比有助于突出主題，但若顏色混亂則會(huì)產(chǎn)生相反的效果。
?。?）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會(huì)影響照片的色彩和效果。
?。?）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在平面的照片內(nèi)增加立體感。
2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖
大多數(shù)拍攝對(duì)象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個(gè)對(duì)象，拍攝的方位角度不同亦會(huì)令畫(huà)面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對(duì)物體作觀察及比較，從中找出一個(gè)最佳、最可表達(dá)主題、最生動(dòng)的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。
（1）正面拍攝。
正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、平穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但平穩(wěn)的線條、對(duì)稱的結(jié)構(gòu)也會(huì)因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會(huì)因?yàn)閷?duì)象的受光情況相似而不能突顯對(duì)象應(yīng)有的立體感。
（2）側(cè)面拍攝。
用斜側(cè)的攝影角度，畫(huà)面上原來(lái)的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強(qiáng)立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會(huì)使畫(huà)面變得生動(dòng)。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會(huì)出現(xiàn)有趣的改變。
?。?）仰視拍攝。
仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺(jué)。還可以突出對(duì)象的高聳特性，增加壓逼感。
（4）俯視拍攝。
俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來(lái)，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會(huì)經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來(lái)一種纖秀的效果。
3、構(gòu)圖的“三分法”
“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來(lái)的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫(huà)面平均分為9個(gè)同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上。“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。
4、背景與前景的選擇
背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會(huì)造成反差，形成對(duì)比，有突出主題之用。
?。?）簡(jiǎn)單柔和的背景。
簡(jiǎn)單的背景不會(huì)搶去主題的地位，有利于突出主題。但過(guò)于簡(jiǎn)單及單調(diào)的背景卻會(huì)使照片過(guò)于呆板。
?。?）避免雜亂的背景。
雜亂的背景會(huì)使照片看起來(lái)非?；靵y，更甚者會(huì)令人辨別不出主題是什么。
?。?）避免前景有太多的人和物。
如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會(huì)嚴(yán)重破壞照片的整體效果。
5、攝影構(gòu)圖的基本模式
?。?）構(gòu)圖均衡平穩(wěn)
均衡，就是平衡。它區(qū)別于對(duì)稱。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫(huà)面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺(jué)習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對(duì)稱式的均衡。
均衡式構(gòu)圖，給人以寧?kù)o和平穩(wěn)感，但又沒(méi)有絕對(duì)對(duì)稱的那種呆板無(wú)生氣，所以是攝影家們?cè)跇?gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。
要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。
?。?）打破均衡
隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時(shí)代的生活節(jié)奏和特點(diǎn)，他們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。
非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動(dòng)蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來(lái)表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)較為理想；從心理反映上用來(lái)表達(dá)煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動(dòng)作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢(shì)；如展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場(chǎng)等場(chǎng)面，亦可取得好的視覺(jué)效果。
（3）框架式構(gòu)圖
框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹(shù)枝、拱門(mén)、裝飾漂亮的欄桿和廳門(mén)等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會(huì)與主體相對(duì)抗。因此用框架式構(gòu)圖多會(huì)配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。
?。?）直角三角形式構(gòu)圖
直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫(huà)面的一個(gè)豎邊為三角形的一個(gè)直角邊，底邊為三角形的另一個(gè)直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動(dòng)方向或面向應(yīng)該對(duì)著三角形的斜邊，使運(yùn)動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。
直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫(huà)面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動(dòng)感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢(shì)，同時(shí)左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛(ài)，所以使用較多。
直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長(zhǎng)豎邊短或底邊短豎邊長(zhǎng)均可選用，只要三個(gè)角中有一個(gè)角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。
?。?）圓形構(gòu)圖
圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫(huà)面的中央，圓心正是視覺(jué)中心。圓形構(gòu)圖看起來(lái)就象一個(gè)團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示，就是在畫(huà)面的正中央形成一個(gè)圓圈。
圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場(chǎng)景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會(huì)神地聽(tīng)老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。
圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺(jué)，沒(méi)有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。
?。?）S形構(gòu)圖
S形實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí)，讀者的視線隨著S形向縱深移動(dòng)，可有力地表現(xiàn)其場(chǎng)景的空間感和深度感。
S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場(chǎng)景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場(chǎng)景的寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。
S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場(chǎng)面攝影中，可選擇排隊(duì)購(gòu)物、游行表演等場(chǎng)景；在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。
（7）十字形構(gòu)圖
十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。它給人以平穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會(huì)的十字架，醫(yī)療部門(mén)的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。
十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長(zhǎng)，一般豎長(zhǎng)橫短為好；兩線交叉點(diǎn)也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長(zhǎng)為好。因?yàn)閮删€長(zhǎng)短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對(duì)稱感，缺少了省略和動(dòng)勢(shì)，會(huì)減弱其表現(xiàn)力。
十字形構(gòu)圖的場(chǎng)景，并不都是簡(jiǎn)單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場(chǎng)景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來(lái)可視為橫線；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺(jué)上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。
四、光圈、快門(mén)、對(duì)焦、景深
曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門(mén)的速度。要學(xué)會(huì)手動(dòng)拍攝就必須學(xué)會(huì)光圈與快門(mén)的設(shè)定配合。
1、曝光量與光圈的關(guān)系
光圈是照相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開(kāi)得越大，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開(kāi)得越大，進(jìn)來(lái)的光線越多。
光圈的數(shù)值通常用f-stop值來(lái)表示，要注意的是：f-stop值越大，光圈開(kāi)得反而越小。例如：f16的光圈就比f(wàn)8的光圈小。
在快門(mén)速度不變時(shí)，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會(huì)過(guò)度，照片就會(huì)白茫茫一片。光圈太小，曝光會(huì)不足，照片就會(huì)是黑漆漆的。
2、曝光量與快門(mén)的關(guān)系
快門(mén)是控制光線進(jìn)入的閘門(mén)。在其它因素不變的情況下，快門(mén)速度越高，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開(kāi)窗子時(shí)間的長(zhǎng)短。
光圈與快門(mén)都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級(jí)（例如由f/4收小至f/5.6），將快門(mén)速度調(diào)慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的曝光量是一樣的。
3、對(duì)焦的重要性
對(duì)焦是指將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝對(duì)象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過(guò)程。只有對(duì)焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。
4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系
景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對(duì)焦于拍攝目標(biāo)時(shí)，這一點(diǎn)對(duì)應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個(gè)范圍就是景深。
景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。
影響景深的三大要素是：
?。?）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反之亦然。
?。?）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，景深 越小，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大。
?。?）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大，長(zhǎng)焦鏡頭的景深小。
第二章：數(shù)碼相機(jī)基本拍攝方法
碼相機(jī)的拍攝方法與傳統(tǒng)相機(jī)是基本一樣的，但由于兩者的成像原理完全不同，前者是在膠片上成像，后者是在CCD元件上成像，所以在拍攝方法上也有不同之處。
一、拍攝的基本步驟
1、準(zhǔn)備工作
在相機(jī)中安裝好CF存儲(chǔ)卡，裝入四節(jié)5號(hào)鎳氫電池，將模式轉(zhuǎn)盤(pán)旋轉(zhuǎn)至AUTO檔（全自動(dòng)模式），將模式開(kāi)關(guān)設(shè)為拍攝模式（向上撥）。
2、接通電源
按下電源按鈕（ON/OFF），電源指示燈將亮起綠光。
3、使用變焦桿取得所需的構(gòu)圖
將變焦桿向順時(shí)針?lè)较驌軇?dòng)，鏡頭向長(zhǎng)焦（望遠(yuǎn)）方向變化，拍攝主體將放大。將變焦桿向逆時(shí)針?lè)较驌軇?dòng)，鏡頭向短焦（廣角）方向變化，拍攝主體將縮小。
本機(jī)鏡頭焦距為5.4-16.2毫米，你可以在相當(dāng)于35毫米膠片相機(jī)的35-105毫米的范圍內(nèi)調(diào)整視角（3倍光學(xué)變焦），（標(biāo)準(zhǔn)鏡頭為50毫米）。
4、半按快門(mén)對(duì)焦
半按快門(mén)按鈕，相機(jī)會(huì)自動(dòng)設(shè)置曝光及焦點(diǎn)。完成測(cè)光和對(duì)焦后，相機(jī)會(huì)發(fā)出兩次提示音，取景器旁的指示燈會(huì)亮起綠光或橙光。如果液晶顯示屏開(kāi)啟，自動(dòng)對(duì)焦框會(huì)呈現(xiàn)綠色。如果拍攝主體難以對(duì)焦，取景器旁的指示燈會(huì)閃動(dòng)黃光，而相機(jī)會(huì)發(fā)出一次提示音。
5、使用對(duì)焦鎖
按下DISP鍵開(kāi)啟液晶顯示屏，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)拍攝主體，半按快門(mén)按鈕鎖定焦點(diǎn)，重新構(gòu)圖，然后完全按下快門(mén)按鈕拍攝圖像。
6、拍攝
完全按下快門(mén)按鈕以釋放快門(mén)，相機(jī)會(huì)發(fā)出快門(mén)聲音，在聽(tīng)到快門(mén)聲音之前，不可移動(dòng)相機(jī)。完成拍攝后圖像會(huì)在液晶顯示屏上顯示約兩秒鐘。
為了節(jié)省電源，可以按DISP按鈕關(guān)閉液晶顯示屏，只使用取景器進(jìn)行拍攝。構(gòu)圖時(shí)，要讓主體處于取景器內(nèi)框的中央部分（自動(dòng)對(duì)焦范圍內(nèi)）。由于取景器與鏡頭的位置有偏差，所以在光學(xué)取景器內(nèi)所見(jiàn)到的圖像與實(shí)際的圖像會(huì)稍有不同，這種現(xiàn)象在近拍時(shí)尤其明顯。這時(shí)最好使用液晶顯示屏進(jìn)行取景。
7、關(guān)閉電源
再次按下電源按鈕（ON/OFF），即可關(guān)閉電源。
二、查看拍攝效果
1、拍攝后立即查看圖像
拍攝后，圖像會(huì)在液晶顯示屏上顯示兩秒鐘。
如果在圖像顯示時(shí)持續(xù)完全按下快門(mén)按鈕，或者按下SET鍵，圖像會(huì)一直顯示在屏幕上。
再次半按快門(mén)按鈕即可停止顯示。
2、在播放模式下查看圖像
將模式開(kāi)關(guān)向下?lián)?，即可切換到播放模式。
?。?）顯示單張圖像：
剛開(kāi)始，液晶顯示屏上會(huì)顯示最后拍攝的一張圖像。在多功能選擇器上左右按動(dòng)方向鍵，即可查看已經(jīng)保存在存儲(chǔ)卡上的所有圖像。
?。?）放大圖像：
將變焦桿向順時(shí)針?lè)较驌軇?dòng)，即可放大圖像。在多功能選擇器上左右上下按動(dòng)方向鍵，可以在放大的圖像上移動(dòng)視點(diǎn)。
將變焦桿向逆時(shí)針?lè)较驌軇?dòng)到底，可以取消放大顯示。
（3）在索引模式下查看圖像：
將變焦桿向逆時(shí)針?lè)较驌軇?dòng)，可以在索引模式下同時(shí)查看9個(gè)圖像。在多功能選擇器上左右上下按動(dòng)方向鍵，可以更改圖像選擇。
將變焦桿向順時(shí)針?lè)较驌軇?dòng)到底，可以取消索引顯示。
三、刪除圖像
1、單張圖像的刪除
將模式開(kāi)關(guān)向下?lián)?，切換到播放模式。在多功能選擇器上左右按動(dòng)方向鍵，選擇需要?jiǎng)h除的圖像，按下FUNC刪除鍵，經(jīng)確認(rèn)后按下SET鍵，這張圖像被刪除。
2、所有圖像的刪除
在播放模式下按下MENU（菜單）按鈕，選擇“全部刪除”命令，再按下SET鍵出現(xiàn)確認(rèn)屏幕。選擇“OK”，再次按下SET鍵，所有圖像將被刪除。
第三章：數(shù)碼相機(jī)基本功能
數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)相比，功能設(shè)置和參數(shù)調(diào)節(jié)比較復(fù)雜。不同的相機(jī)差異較大，但也有共通之處。本教程以佳能A75為例，對(duì)其外部標(biāo)志進(jìn)行詳細(xì)講解，以幫助大家迅速掌握數(shù)碼相機(jī)的操作方法。
一、數(shù)碼相機(jī)常用功能與參數(shù)的設(shè)置
1、MENU按鈕（菜單鈕）
?。?-1）拍攝菜單（拍攝模式）
?、?、智能自動(dòng)對(duì)焦：將其設(shè)置為“開(kāi)”，相機(jī)會(huì)在拍攝時(shí)自動(dòng)選擇自動(dòng)對(duì)焦框（本機(jī)采用9點(diǎn)自動(dòng)對(duì)焦）。將其設(shè)置為“關(guān)”，自動(dòng)對(duì)焦框變?yōu)橹醒肟颍ㄒ稽c(diǎn)對(duì)焦）。
?、?、防紅眼功能：設(shè)置防紅眼燈是否亮起。
?、?、自動(dòng)對(duì)焦輔助光：在某些黑暗的環(huán)境下拍攝，將其設(shè)置為“開(kāi)”，相機(jī)會(huì)在半按快門(mén)鍵時(shí)發(fā)射自動(dòng)對(duì)焦輔助光，以協(xié)助對(duì)焦操作。如果在黑暗的環(huán)境下為動(dòng)物拍攝，則需要關(guān)閉光束以免動(dòng)物受驚。
?、?、數(shù)碼變焦：約3.2倍。結(jié)合光學(xué)變焦（3倍），圖像放大倍數(shù)可在3倍至10倍之間變化。
數(shù)碼變焦是一種利用成像面的變化而非焦距變化實(shí)現(xiàn)的偽變焦，是采用“插值”的方法，即根據(jù)中心像素點(diǎn)的顏色參數(shù)模擬出周邊像素值的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)的。因?yàn)閿?shù)碼變焦往往會(huì)使照片不清晰，所以能不用時(shí)就不要用。
?、?、圖像確認(rèn)：用于設(shè)置釋放快門(mén)按鈕后，液晶顯示屏上顯示圖像的時(shí)間，可在2秒-10秒之間調(diào)節(jié)。
?、?、日期標(biāo)記：在圖像數(shù)據(jù)中加入日期。
?。?-2）播放菜單（播放模式）
①、保護(hù)：保護(hù)圖像免被意外刪除。
?、?、旋轉(zhuǎn)：把顯示的圖像順時(shí)針旋轉(zhuǎn)90或270度。
?、?、聲音記錄：為圖像加上聲音記錄。
?、?、全部刪除：刪除CF卡上所有圖像（受保護(hù)的除外）。
?、?、自動(dòng)播放：自動(dòng)逐個(gè)播放圖像。
?、?、打印命令：打印圖像。
?、?、傳輸命令：預(yù)先設(shè)置將會(huì)由相機(jī)傳輸?shù)接?jì)算機(jī)的圖像。
?。?）設(shè)置
①、靜音：將其設(shè)置為“開(kāi)”，可以一次性關(guān)閉起動(dòng)聲音、操作聲音、自拍機(jī)聲音及快門(mén)聲音。
?、?、音量：用于調(diào)整起動(dòng)聲音、操作聲音等各種聲音的音量。
?、?、節(jié)電：自動(dòng)關(guān)機(jī)功能：如果將其設(shè)為“開(kāi)”，則在拍攝模式下，在最后一次相機(jī)操作后約3分鐘（此值可調(diào)），電源會(huì)自動(dòng)關(guān)閉。
顯示屏關(guān)閉功能：在最后一次相機(jī)操作后約1分鐘（此值可調(diào)），液晶顯示屏?xí)P(guān)閉。注意：此時(shí)相機(jī)電源并未關(guān)閉。
?、?、日期/時(shí)間：用于日期和時(shí)間及日期格式的設(shè)置。
?、?、格式：對(duì)CF卡進(jìn)行格式化處理。
?、?、文件編號(hào)重置：設(shè)置指定圖像文件編號(hào)的方式。
?、?、橫豎畫(huà)面轉(zhuǎn)換：設(shè)置垂直握持相機(jī)拍攝時(shí)，顯示屏是否自動(dòng)旋轉(zhuǎn)該圖像。
?、?、距離單位：設(shè)置手動(dòng)對(duì)焦指示燈所顯示的距離單位的格式。
?、?、語(yǔ)言：設(shè)置液晶顯示屏上菜單及提示的使用語(yǔ)言。
?、?、視頻輸出制式：設(shè)置視頻輸出信號(hào)的標(biāo)準(zhǔn)。我國(guó)為PAL制。
?。?）我的相機(jī)（自定義相機(jī)設(shè)置）
對(duì)個(gè)性組合（標(biāo)題）、啟動(dòng)圖像、起動(dòng)聲音、操作聲音、自拍機(jī)聲音、快門(mén)聲音進(jìn)行自我設(shè)定。
2、FUNC按鈕（功能鈕/單張圖像刪除鈕）
?。?）曝光補(bǔ)償
在典型的曝光不足場(chǎng)景，如在逆光、強(qiáng)光下的水面、雪景、日出、日落等場(chǎng)景，物體亮部的區(qū)域較多，應(yīng)增加曝光量即使用EV+。
在典型的曝光過(guò)度場(chǎng)景，如密林、陰影中的物體、黑色物體的特寫(xiě)等場(chǎng)景，物體暗部的區(qū)域較多，應(yīng)減少曝光量即使用EV-。
通俗地說(shuō)就是“白加黑減、亮加暗減”。意思是：越白越要增加曝光量，越黑越要減少曝光量。越亮越要增加曝光量，越暗越要減少曝光量。
?。?）閃光輸出
在M（手動(dòng)）模式下拍攝時(shí)，閃光輸出會(huì)以三個(gè)等級(jí)控制。
當(dāng)閃光輸出較低時(shí)，圖像上出現(xiàn)的陰影會(huì)較少。調(diào)整閃光輸出要同時(shí)考慮拍攝環(huán)境和相機(jī)與拍攝主體的距離等因素。
?。?）白平衡（AWB）
不同的光源發(fā)出光的色溫是不同的。同一個(gè)物體在不同光源的照射下拍出的照片會(huì)有不同的顏色。在傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)代，我們只能用日光型或燈光型膠卷加上一些濾色鏡來(lái)調(diào)整色溫。
數(shù)碼相機(jī)可以直接通過(guò)白平衡的設(shè)置，使景物的色彩比較準(zhǔn)確地重現(xiàn)。這是數(shù)碼相機(jī)的一大優(yōu)點(diǎn)。根據(jù)拍攝環(huán)境的不同，有自動(dòng)、日光、陰天、白熾燈、熒光燈這五種模式供選擇。
?。?）驅(qū)動(dòng)模式
有四種模式供選擇。它們分別是：
?、?、立即拍：這是最常用的拍攝模式。
②、連拍：半按快門(mén)按鈕鎖定焦點(diǎn)后，完全按下快門(mén)，以每秒2.2幀的速度連拍。釋放快門(mén)按鈕即停止拍攝。
③、延遲10秒：用于自拍。
?、?、延遲2秒：也屬于自拍，用于防止拍攝時(shí)因操作不當(dāng)而引起的機(jī)身抖動(dòng)。
?。?）ISO感光度
共有ISO50、ISO100、ISO200、ISO400這四種感光度供選擇。通常使用ISO100的感光度。在光線較暗的情況下，可以通過(guò)提高ISO感光度來(lái)提高拍攝的靈敏度，但較高的ISO感光度會(huì)增加圖像的噪點(diǎn)。在光線較亮的情況下，應(yīng)盡量使用較低的ISO感光度，以拍出細(xì)膩、清晰的圖像。
（6）色彩效果（色彩飽和度）
在拍攝前設(shè)置色彩模式，可以更改照片的效果。有關(guān)閉效果、鮮艷模式、中性模式、柔和模式、舊照片模式、黑白模式這六種供選擇。
?。?）測(cè)光方式
有三種方式供選擇。
①、評(píng)價(jià)測(cè)光：適用于標(biāo)準(zhǔn)的拍攝環(huán)境，包括逆光圖像。相機(jī)把圖像分為多個(gè)區(qū)域進(jìn)行測(cè)光，并評(píng)估復(fù)合光線的條件，如拍攝主體的位置、亮度、直接光源及逆光情況，然后為拍攝主體設(shè)置正確的曝光量。
②、中央重點(diǎn)平均測(cè)光：相機(jī)為整個(gè)取景框平均測(cè)光，但偏重中央的主體。
③、點(diǎn)測(cè)光：為液晶顯示屏中央的點(diǎn)（AE區(qū)）測(cè)光。這樣方便你為拍攝主體調(diào)整曝光。
?。?）分辨率（圖像）
本機(jī)圖像分辨率有四檔可選。從高到低分別為L(zhǎng)（2048x1536像素）、M1（1600x1200像素）、M2（1024x768像素）、S（640x480像素）。
像素設(shè)得越高，畫(huà)面就越大，數(shù)據(jù)量也越大，在相同容量的存儲(chǔ)卡上能存儲(chǔ)的照片張數(shù)就越少。
?。?）分辨率（短片）
本機(jī)短片分辨率有三種可選：640x480、320x240、160x120。分辨率越高，在相同容量的存儲(chǔ)卡上能存儲(chǔ)的短片長(zhǎng)度越短。
?。?0）壓縮率
本機(jī)圖像壓縮率分為三檔。從低到高分別為極精細(xì)、精細(xì)、一般。
壓縮率越低，數(shù)據(jù)量就越大，圖像畫(huà)質(zhì)也就越高，在相同容量的存儲(chǔ)卡上能存儲(chǔ)的照片張數(shù)則越少。
3、DISP按鈕（顯示鈕）
按下此按鈕，液晶屏顯示情況將按下列狀態(tài)循環(huán)轉(zhuǎn)換：
?。?）拍攝模式：無(wú)信息---信息查看---關(guān)閉顯示屏
（2）播放模式：無(wú)顯示---標(biāo)準(zhǔn)顯示---詳細(xì)顯示
4、SET（設(shè)置鈕/多功能選擇器）
（1）手動(dòng)對(duì)焦
在有些情況下，自動(dòng)對(duì)焦不能達(dá)到預(yù)期的效果，可以采用手動(dòng)對(duì)焦來(lái)解決，方法是：按下DISP鍵開(kāi)啟液晶顯示屏，按下多功能選擇器下部的MF鍵，直到出現(xiàn)MF標(biāo)記，MF指示燈出現(xiàn)并顯示近似值。
?。?）閃光燈的設(shè)定
按下多功能選擇器上部的閃光模式切換按鈕，可以在“防紅眼、自動(dòng)”、“自動(dòng)”、“閃光燈開(kāi)、防紅眼”、“閃光燈開(kāi)”、“閃光燈關(guān)”這幾種狀態(tài)中切換。
?。?）微距模式
按下多功能選擇器下部的微距模式按鈕，即可進(jìn)行微距攝影。
二、數(shù)碼相機(jī)的常用拍攝模式
數(shù)碼相機(jī)拍攝模式的轉(zhuǎn)換是依靠旋轉(zhuǎn)“拍攝模式轉(zhuǎn)盤(pán)”來(lái)進(jìn)行的。
1、AUTO（全自動(dòng)模式）
這是最省事的拍攝模式。你只要取景、對(duì)焦、按下快門(mén)即可拍照。至于白平衡、快門(mén)、光圈、ISO值等都交給照相機(jī)自動(dòng)處理。在此種模式下，由于參數(shù)設(shè)置的不精確，導(dǎo)致成像很一般，毫無(wú)特色可言。
2、P（程序自動(dòng)曝光模式）
這種模式可以讓相機(jī)自動(dòng)設(shè)置快門(mén)速度和光圈大小，與AUTO模式相同。如果不能取得正確曝光，液晶顯示屏上的快門(mén)速度與光圈值便會(huì)以紅色顯示。這時(shí)可以手動(dòng)調(diào)節(jié)許多參數(shù)。
例如在曝光不正確的情況下，可以通過(guò)開(kāi)啟閃光燈、手動(dòng)更改ISO值、改變測(cè)光方式、進(jìn)行曝光補(bǔ)償?shù)确绞绞箞D像正確曝光。還可以通過(guò)白平衡的設(shè)置以表現(xiàn)更真實(shí)的圖像色彩。
要知道，照片效果（如黑白）和連拍模式在AUTO模式下是不能調(diào)節(jié)的。
3、Tv（快門(mén)優(yōu)先拍攝模式）
在快門(mén)優(yōu)先模式下，先設(shè)置快門(mén)速度，相機(jī)會(huì)自動(dòng)選擇合適的光圈值。較快的快門(mén)速度可以讓你捕捉移動(dòng)主體的瞬間圖像。較慢的快門(mén)速度則會(huì)營(yíng)造流動(dòng)的效果，在拍攝夜景的時(shí)候也經(jīng)常會(huì)用到。
在快門(mén)速度設(shè)置好后，半按快門(mén)，在對(duì)焦過(guò)程中如果發(fā)現(xiàn)光圈值顯示為紅色，表示圖像曝光不正確。這時(shí)需要更改快門(mén)速度值，直至光圈值顯示為白色為止。這是因?yàn)楣馊χ狄彩怯幸欢ǚ秶摹?/p>
4、Av（光圈優(yōu)先拍攝模式）
光圈優(yōu)先，即事先設(shè)置好所需要的光圈大小，數(shù)碼相機(jī)會(huì)根據(jù)拍攝條件自動(dòng)調(diào)節(jié)其它參數(shù)。利用這種模式，可以有效地控制景深的大小。選擇較低的光圈值（開(kāi)大光圈），景深變小，使背景柔和。選擇較高的光圈值（縮小光圈），景深變大，使整個(gè)前景和背景都清晰。
如果快門(mén)速度在液晶顯示屏上以紅色顯示，即表示圖像曝光不正確需要更改光圈值，直至快門(mén)速度以白色顯示為止。
5、M（全手動(dòng)拍攝模式）
此模式需要我們以手動(dòng)方式調(diào)節(jié)快門(mén)與光圈的參數(shù)，沒(méi)有相當(dāng)功底的攝影經(jīng)驗(yàn)是難以正確曝光的。但在此種模式下學(xué)攝影是進(jìn)步最快的。
自動(dòng)曝光功能會(huì)根據(jù)所選擇的測(cè)光方式自動(dòng)計(jì)算標(biāo)準(zhǔn)曝光量。半按快門(mén)按鈕時(shí)，液晶顯示屏上會(huì)出現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)曝光及所選曝光的差值，如果其差值超過(guò)正負(fù)2級(jí)，“-2”、“+2”會(huì)以紅色顯示。這時(shí)必須修改快門(mén)或光圈的值，直至曝光正確為止。
6、人像拍攝模式
如果想使拍得的主體清晰而背景模糊，可使用此模式。要獲得背景逐漸柔和的最佳效果，在構(gòu)圖時(shí)把拍攝主體身體的上半部分盡量占滿取景器或液晶顯示屏。將變焦倍率設(shè)置為最大則效果更明顯。
7、風(fēng)景模式
在此種模式下進(jìn)行拍攝，光圈和快門(mén)值都比較適中，能讓人物和風(fēng)景都成像清晰。
8、夜景拍攝模式
這種模式也叫“慢速快門(mén)閃光同步模式”，最適合于拍攝包含前景人物的夜景照片。相機(jī)會(huì)用較慢的快門(mén)速度配合閃光燈閃光來(lái)拍攝，使主體和背景都得到合適的曝光。為了防止照片模糊，一定要使用三腳架，以保持機(jī)身的平穩(wěn)，保證有足夠的曝光和畫(huà)質(zhì)。另外，在閃光燈閃了以后，人物不能馬上移動(dòng)，否則會(huì)使圖像模糊。如果只是拍攝夜景，就不要使用閃光燈。因?yàn)殚W光燈的有效距離比較短，很容易忽略掉主體后面的景物。
9、高速快門(mén)拍攝模式
此模式用于拍攝快速移動(dòng)的物體，例如抓拍水滴或運(yùn)動(dòng)的物體。
10、慢速快門(mén)拍攝模式
此模式用于拍攝移動(dòng)主體，使其模糊顯示，用以制造柔和效果，如溪水、河流等。
11、SCN（特殊場(chǎng)景模式）
有植物、雪景、海灘、焰火、潛水、室內(nèi)這六種模式供選擇。
12、全景圖拍攝模式
此模式主要用于風(fēng)景拍攝。它可以把拍攝的若干個(gè)畫(huà)面合并為全景圖像。
為畫(huà)面構(gòu)圖時(shí)，要使各相連的畫(huà)面重疊30%至50%，并把垂直誤差限制在圖像高度的10%以內(nèi)。
當(dāng)你拍攝完第一幅圖像后，相機(jī)的液晶屏上會(huì)保留第一幅圖像，允許你再構(gòu)圖拍攝第二幅圖像。用同樣的方法可以完成全景圖像的拍攝。為了獲得最好的效果，一般采用水平移動(dòng)（旋轉(zhuǎn)）相機(jī)來(lái)拍攝連續(xù)圖像。當(dāng)然，三角架是不可少的。在拍攝時(shí)不可改變焦距，否則會(huì)造成相臨的畫(huà)面變形而無(wú)法連接。
要?jiǎng)?chuàng)建全景圖像，需要在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行拼接。可使用隨機(jī)附送的PhotoStitch軟件來(lái)進(jìn)行。
13、攝像模式
此模式可以拍攝有聲短片，以AVI格式記錄，最高分辨率為640x480。因?yàn)榇鎯?chǔ)卡的容量有限，所以只能意思意思，讓你體驗(yàn)一下拍攝動(dòng)態(tài)圖像的快樂(lè)。
第四章：靜態(tài)攝影
靜態(tài)攝影是攝影的基礎(chǔ)。靜止的景物比較容易控制，可以利用它們來(lái)嘗試不同的構(gòu)圖，加強(qiáng)對(duì)光源的控制及各種拍攝技巧的訓(xùn)練。
一、建筑物拍攝
建筑物永遠(yuǎn)固定在一處，隨時(shí)可以去拍。但正因?yàn)樗枪潭ǖ?，不能移?dòng)到一個(gè)更好的位置讓你拍攝，因此要拍出特色就要考慮構(gòu)圖和攝影角度等因素。
1、運(yùn)用“仰拍”拍攝高樓
拍攝高聳的建筑物，如果在較遠(yuǎn)的距離以接近水平的角度拍攝，將難以顯示其高聳的一面。走近建筑物，以“仰拍”的手法進(jìn)行拍攝，就是蹲下來(lái)以大于45度的角度拍攝目標(biāo)，令其看起來(lái)更高，更有氣勢(shì)，更有壓迫感。
將“仰拍”手法運(yùn)用在其它景或人的攝影上，亦可得到主題高大的效果。
2、運(yùn)用“側(cè)拍”拍攝寬闊景物
正面拍攝是一般人常用的攝影方法，可是當(dāng)拍攝的目標(biāo)太過(guò)寬闊的時(shí)候，拉遠(yuǎn)距離可以拍得景物的全貌，景物便顯得小氣。要拉近距離將景物拍得大一些，卻又不能拍下完整的景物全圖。在這種情況下，運(yùn)用“側(cè)拍”的手法，即傾斜一定的角度拍攝，就既可以得到全景，又可以使畫(huà)面更加生動(dòng)。
3、“三分法”定律的應(yīng)用
應(yīng)用“三分法”定律，將主體建筑物放在三分點(diǎn)上，可以使照片不至過(guò)于呆板，留下的空間亦可放置其它景物作點(diǎn)綴。
若要增加照片的空間感，照片中留下的空間便不要放入其它景物。
4、框架構(gòu)圖的應(yīng)用
要使自己的照片顯得特別，亦可運(yùn)用框架式構(gòu)圖方法。這種方法可以突出照片中的主體。在公園的某個(gè)拱形門(mén)洞中留影就是這種構(gòu)圖的典型例子。門(mén)口、窗戶、隧道口等都可以形成照片中的框架，好好運(yùn)用，可以為你帶來(lái)驚喜。
二、植物拍攝
1、調(diào)節(jié)飽和度增加花卉色彩
如果希望將花卉拍攝得更艷麗，可以調(diào)節(jié)顏色的飽和度（色彩效果），使色彩更加鮮艷奪目。
當(dāng)然，每人對(duì)顏色艷麗程度的要求不同，若喜歡顏色淡一點(diǎn)，可把飽和度調(diào)低。
2、運(yùn)用微距功能拍攝花卉特寫(xiě)
微距攝影是指拍出來(lái)的圖像比實(shí)物的原始大小要大，一般兩者之間的比例都大于1：1，最大可達(dá)10：1（超過(guò)10：1就叫顯微攝影了）。與傳統(tǒng)相機(jī)相比，數(shù)碼相機(jī)在微距攝影方面有著巨大的優(yōu)勢(shì)。
將變焦拉到最近（廣角端）再加上微距拍攝功能，并以較小的光圈拍攝，可以使景深大一些，將花卉進(jìn)一步放大并拍清楚。此時(shí)一定要使用三腳架，防止相機(jī)震動(dòng)。還要使用液晶顯示屏取景，以避免光學(xué)取景器取景造成的誤差。
3、運(yùn)用不同的光線拍攝樹(shù)葉
光線的運(yùn)用對(duì)攝影十分重要，拍攝植物也是一樣。懂得好好地利用光線，配合適當(dāng)?shù)呐臄z角度，才能拍出令人滿意的照片。
例如在光線從葉子背面射來(lái)時(shí)進(jìn)行拍攝，可以讓植物晶瑩剔透。
4、桃花拍攝
桃花色美形單、花小成片、花期較短（一般三周）。拍攝桃花不宜拍攝大面積的場(chǎng)景，因?yàn)榛ㄖ芏?，不易分清主次，在造型和用光上較難。拍攝桃花可以選擇一枝或幾枝，一朵或幾朵的進(jìn)行特寫(xiě)，用側(cè)光或逆光較好，光感好，營(yíng)造的質(zhì)感、色感就好。
在逆光下，花的脈絡(luò)都能看清，形態(tài)嬌美有玲瓏剔透的感覺(jué)。在側(cè)光下，花的質(zhì)感就更強(qiáng)，立體感也最好。
在構(gòu)圖上，要尋找色彩的和諧點(diǎn)，桃花往往是一片“紅粉姿”，在色彩的對(duì)比上有困難，在拍攝特寫(xiě)時(shí)，可以盡量用消色（黑、白、灰）來(lái)和諧畫(huà)面，如：把桃花襯在黑色的背景上?，F(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有黑背景的，可以充分選擇桃花與背景的反差來(lái)實(shí)現(xiàn)，比如桃花在陽(yáng)光下，背景在陰影處。也可以充分使用桃花的樹(shù)干樹(shù)枝來(lái)構(gòu)圖，由于它們的色彩很深，接近黑色，參與構(gòu)圖非常合適。在構(gòu)圖中還要重視樹(shù)干樹(shù)枝的形狀與桃花的形態(tài)選擇，去尋求樹(shù)枝樹(shù)干的特點(diǎn)與桃花的美點(diǎn)，使它們相得益彰，從而形成構(gòu)圖的完美。
5、荷花拍攝
荷花自古以來(lái)有“花中君子”的美稱，它的風(fēng)骨和姿態(tài)體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓部分，因此也是中國(guó)文化人心目中的自然楷模。
用數(shù)碼相機(jī)拍攝荷花很有優(yōu)勢(shì)，因?yàn)楹苫ㄊ且环N大型花卉，距離攝影者很遠(yuǎn)，所以平時(shí)拍攝都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地用長(zhǎng)鏡頭來(lái)“調(diào)”，在取景和構(gòu)圖上會(huì)有一定難度，難免會(huì)有些不必要的內(nèi)容被拍攝到畫(huà)面中。數(shù)碼照片在后期處理如修改小的瑕疵時(shí)會(huì)有很大的便利性，因此便于得到更加完美的圖像。
?。?）充分利用葉片
荷花本身線條很簡(jiǎn)潔，無(wú)論是花是葉片還是莖，都簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，不枝不蔓，所以在拍攝時(shí)要根據(jù)它的特點(diǎn)，做到以簡(jiǎn)潔為主。往往是構(gòu)圖越簡(jiǎn)潔，畫(huà)面效果就越好。一般可以通過(guò)選擇合適背景來(lái)達(dá)到目的。利用逆光時(shí)水塘邊樹(shù)叢陰影或者其他荷葉的陰影等都獲得以暗襯明的效果。若攝影者方便接近荷花，還可在岸邊蹲下拍攝，將天空作背景，則可獲得淺色調(diào)背景效果。
?。?）適當(dāng)利用點(diǎn)綴物
在拍攝荷花時(shí)，常常可以看到有蜻蜓棲息在花上。有了蜻蜓的點(diǎn)綴，荷花會(huì)顯得更加富有生機(jī)。發(fā)現(xiàn)蜻蜓時(shí)不要快速靠近，最好預(yù)先將相機(jī)的曝光量等設(shè)定好，同時(shí)將焦距調(diào)節(jié)到長(zhǎng)焦一端，然后逐漸靠攏。一旦蜻蜓受驚飛走也不要?dú)怵H，可靜止不動(dòng)在原地等待，因?yàn)轵唑训葧?huì)兒還會(huì)飛回原來(lái)?xiàng)⒌奈恢谩?/p>
有些人喜歡拍攝蜜蜂在花上飛舞的鏡頭，拍攝這樣的內(nèi)容特別要注意蜜蜂在花上的位置和比例，因?yàn)楹苫ê艽螅鄯浜苄?，要是位置和形狀不恰?dāng)?shù)脑挘缓媒o人的感覺(jué)像花上粘了垃圾一樣，反而不美。
?。?）花上灑水要科學(xué)
有些人喜歡在荷花上灑水，拍攝花瓣上凝聚著露水的鏡頭。其實(shí)，荷花的花瓣非常薄，盛開(kāi)的花朵會(huì)因?yàn)樗闹亓慷鲁粒o人以衰敗的感覺(jué)，形象反而不佳。除了在含苞欲放的花蕾上可以適當(dāng)灑水外，在花瓣上灑水效果未必好。
要拍攝到荷葉上“大珠小珠落玉盤(pán)”的鏡頭，只有在下雨后拍攝。如果當(dāng)天晚上下雨，次日上午就可以拍攝到葉片上有水珠的鏡頭。
?。?）、拍攝各種不同的“零部件”
拍攝荷花其實(shí)就是拍攝關(guān)于花卉自然形成的構(gòu)圖，是拍攝荷花葉片、花蕾、蓮蓬等的不同組合。使用數(shù)碼相機(jī)的好處是你可以根據(jù)自己的需要來(lái)拍攝各種不同的“零部件”，最后根據(jù)自己的需要將它們整合成滿意的畫(huà)面。因?yàn)榛ɑ軘z影屬于藝術(shù)創(chuàng)作，完全可以放開(kāi)手腳“移花接木”，達(dá)到源于生活高于生活的效果。
可以有意識(shí)地拍攝一些相對(duì)獨(dú)立完整的葉片，造型符合需要的花朵以及各種形狀的花蕾、蓮蓬等，最好在拍攝時(shí)能注意到光線方向性，不要有雜亂的環(huán)境光，同時(shí)要注意避免將光線不一致的內(nèi)容整合在一起，避免陰影及投影不協(xié)調(diào)等問(wèn)題。有大量素材后，今后處理畫(huà)面就會(huì)有得心應(yīng)手之感。
（5）關(guān)于測(cè)光和曝光
一般來(lái)說(shuō)，拍攝荷花有大場(chǎng)面、中景、特寫(xiě)等，如果是拍攝大場(chǎng)面，可以按相機(jī)平均測(cè)光自動(dòng)曝光，一般不會(huì)有什么問(wèn)題，因?yàn)榧t色或粉紅色的荷花與葉片亮度差不多。拍攝中景時(shí)按相機(jī)指示問(wèn)題也不大，據(jù)葉片亮度曝光，也可獲得相對(duì)準(zhǔn)確的曝光；要是拍攝特寫(xiě)，以花朵為主體，可以借助點(diǎn)測(cè)光或者中央重點(diǎn)測(cè)光功能，直接對(duì)花朵（除了白色花朵）測(cè)光，根據(jù)主體亮度來(lái)曝光效果就更好。在拍攝比較復(fù)雜的對(duì)象時(shí)，就要靈活處理。
?。?）注意個(gè)體和群體的表現(xiàn)
一般攝影者在拍攝荷花時(shí)往往只注意拍攝局部場(chǎng)景。拍攝最多的是花朵的特寫(xiě)，拍攝中景、遠(yuǎn)景就比較少了。其實(shí)表現(xiàn)荷塘的景色，就需要一些點(diǎn)與面結(jié)合的內(nèi)容。如果攝影者有興趣的話，可以尋找一個(gè)拍攝點(diǎn)，利用一年四季的不同時(shí)候，拍攝下四個(gè)不同的畫(huà)面，一定會(huì)別有情趣。
（7）換個(gè)角度拍荷花
一般拍攝荷花都是在很遠(yuǎn)的距離進(jìn)行的，往往需使用長(zhǎng)焦鏡頭。換個(gè)角度拍荷花，可以將相機(jī)放到荷花葉片的下面取景，為了防止出現(xiàn)曝光誤差，將相機(jī)設(shè)定在點(diǎn)測(cè)光上，拍攝時(shí)先對(duì)準(zhǔn)荷花測(cè)光和對(duì)焦，然后移動(dòng)相機(jī)重新構(gòu)圖。
?。?）利用環(huán)境體現(xiàn)野趣
將荷花生長(zhǎng)的環(huán)境拍攝出一些野趣來(lái)，最好不要讓人感覺(jué)是在公園中拍攝的沙龍味特濃的照片。為了達(dá)到這個(gè)目的，可使用中焦鏡頭和廣角鏡頭，將荷葉和整體的生態(tài)環(huán)境特點(diǎn)作為主要的表現(xiàn)對(duì)象。同時(shí)適當(dāng)?shù)貙⑺娴母∑?、水花生等雜草作適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴。
三、風(fēng)景攝影
1、虛化旁物突出主題景物
看見(jiàn)想拍攝的景物，但卻有其它會(huì)擾亂視線的前景物體時(shí)，除了換個(gè)角度避開(kāi)它之外，亦可采用大光圈將其“虛化”，以突出主體。這時(shí)只要向主體對(duì)焦就可以了。因?yàn)槭谴蠊馊Γ吧詈芏?，前景物體就被虛化。在長(zhǎng)焦情況下，效果會(huì)更明顯。順便說(shuō)一下，在拍攝小玩具時(shí)，采用長(zhǎng)焦距、大光圈向玩具對(duì)焦，也可達(dá)到突出主體，虛化背景的目的。
2、運(yùn)用重點(diǎn)測(cè)光避免主體太暗
當(dāng)照片的主體所在位置光線不足，但照片的背景或照片的其它大部分比較明亮?xí)r，相機(jī)容易錯(cuò)誤測(cè)光，導(dǎo)致主體昏暗。這時(shí)應(yīng)改用中心重點(diǎn)測(cè)光來(lái)解決。拍攝“背光”的照片時(shí)也可運(yùn)用中心重點(diǎn)測(cè)光，避免主體過(guò)暗的情況。
3、云景拍攝
云景可以賦予畫(huà)面以靈氣、烘托渲染畫(huà)面。有早晚的彩云、風(fēng)和日麗的朵云、風(fēng)雨將至的烏云，云景在美化攝影作品、營(yíng)造氣氛和均衡畫(huà)面方面起著重要的作用。藍(lán)天、白云賦予畫(huà)面生機(jī)勃勃。
四、室內(nèi)攝影
1、運(yùn)用廣角鏡增加空間感
在狹小的房間里拍照，只使用普通鏡頭空間感往往是不夠的。運(yùn)用廣角鏡不但可增加空間感，而且可增加縱深感。當(dāng)然，相機(jī)與拍攝對(duì)象不能靠得太近，那樣會(huì)使主體畫(huà)面發(fā)生變形。
2、避免被主題前面的景物影響對(duì)焦
當(dāng)你拍攝籠子中的小鳥(niǎo)時(shí)，如果采用自動(dòng)對(duì)焦而出現(xiàn)鳥(niǎo)籠清晰小鳥(niǎo)模糊的情況，是因?yàn)橄鄼C(jī)無(wú)法判斷你的拍攝主體是什么。為了使小鳥(niǎo)清晰而籠子模糊，應(yīng)改用手動(dòng)方式向小鳥(niǎo)對(duì)焦。
到動(dòng)物園拍攝鐵籠中的動(dòng)物時(shí)，也要采用手動(dòng)對(duì)焦模式，向動(dòng)物對(duì)焦。
第五章：人像攝影
一、室外拍攝
1、主角背光的拍攝
人們都懂得應(yīng)盡量避免背光的情況，但若遇上十分喜歡的風(fēng)景，難以避免背光的情況，又應(yīng)如何拍攝呢？這時(shí)可以用閃光燈為人像補(bǔ)光來(lái)解決問(wèn)題。這時(shí)不可太靠近被攝者，因?yàn)檫^(guò)亮的補(bǔ)光會(huì)造成反效果。
2、以大景物作背景的拍攝
為了拍到心儀的景物全貌，通常會(huì)在遠(yuǎn)處拍攝。如果被攝者走到景物下拍照，人像就會(huì)很小，難以突出主角人物。主角走向相機(jī)，縮短與相機(jī)的距離，人像變大，效果會(huì)比較好。
3、強(qiáng)光下的攝影位置
在強(qiáng)光下攝影，如果被攝者正面面向陽(yáng)光，連眼睛也睜不開(kāi)，將難于展現(xiàn)自然的表情。讓被攝者轉(zhuǎn)過(guò)一定的角度，使陽(yáng)光不再直射到臉上，才能從容綻放笑容。而且，側(cè)面光比正面光更有立體感。
4、背景與人物的適當(dāng)配合
好的人像攝影需要景物與人物的協(xié)調(diào)。要擺好人與景的位置，否則有再好的風(fēng)景和人物也難拍出好照片。
5、背景遷就
拍攝時(shí)要注意擺好背景與主體的位置，諸如頭上長(zhǎng)燈柱、脖子后面橫一根電線的畫(huà)面就十分可笑。
6、虛化遠(yuǎn)景或近景以突出主題
運(yùn)用大光圈虛化背景，可以突出主體。
用大光圈加手動(dòng)對(duì)焦，可以虛化近景，突出主角。
7、“三分法”定律的應(yīng)用
可以將人物安排在畫(huà)面一側(cè)約三分之一的位置。主題以外的空間可適當(dāng)安排景物作為點(diǎn)綴。
8、主角帶帽時(shí)的拍攝
夏天，人會(huì)帶帽以遮擋猛烈陽(yáng)光。拍攝時(shí)要避免帽子帶來(lái)的陰影破壞照片的效果。方法就是用閃光燈“補(bǔ)光”。
9、人物與瀑布合影
在拍攝人物與瀑布的合影時(shí)，如果瀑布的落差不是很大，坡度也不陡峭，可讓人物站在瀑布下，以較低的角度取景，對(duì)瀑布進(jìn)行仰拍。還可以采用較慢的快門(mén)速度，把瀑布表現(xiàn)得緩緩流淌，充滿柔情。要是瀑布落差很大，水勢(shì)湍急奔騰，可讓人物站在瀑布旁，用高速快門(mén)表現(xiàn)瀑布的雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)。
無(wú)論是采用什么樣的快門(mén)速度進(jìn)行拍攝，最好采用廣角鏡頭，因?yàn)樗囊暯菑V，可以表現(xiàn)瀑布的全景，使人欣賞那獨(dú)特的優(yōu)美景色。若用長(zhǎng)焦距鏡頭，那就只能遠(yuǎn)距離拍攝，將人物與瀑布都表現(xiàn)清楚。
二、室內(nèi)拍攝
1、利用自然光作光源
室內(nèi)攝影經(jīng)常有光線不足的問(wèn)題。最普通的解決方法是使用閃光燈來(lái)彌補(bǔ)光線的不足，但閃光燈的強(qiáng)光將面部照得一片白，缺乏立體感。如果以窗外射入的自然光作為主光源而不用閃光燈，將增加面部的立體感，效果會(huì)更自然。
2、窗旁攝影錯(cuò)誤測(cè)光的避免
室內(nèi)攝影可以倚在窗、門(mén)旁邊，以自然光作光源。但有時(shí)也會(huì)因外來(lái)光太強(qiáng)使相機(jī)誤認(rèn)為光源充足，結(jié)果錯(cuò)誤測(cè)光，使照片的主角曝光不足。解決的辦法還是利用閃光燈補(bǔ)光。
3、利用現(xiàn)場(chǎng)光作光源
在室內(nèi)攝影應(yīng)多運(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)的光源。事實(shí)上，現(xiàn)場(chǎng)的光源往往比盲目使用的閃光燈更能為被攝對(duì)象提供足夠的光源。例如在一個(gè)酒吧的吧臺(tái)前拍攝工作人員的照片，在打開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)光的同時(shí)再輔以閃光燈補(bǔ)光，要比只用閃光燈的效果好。
4、以發(fā)光物作背景
在商店里開(kāi)著燈的櫥窗前拍照時(shí)，因?yàn)楸尘懊髁粒詣?dòng)測(cè)光容易被誤導(dǎo)，以為現(xiàn)場(chǎng)光線充足而不會(huì)開(kāi)啟閃光燈。照出的照片除了背景明亮外，其余的景與物都會(huì)變得非?；璋?，尤如室外攝影背光的情況。這時(shí)，要強(qiáng)行打開(kāi)閃光燈為拍攝主體補(bǔ)光。
5、以反光物作背景
很多景物的反光度很高，如鏡子、窗玻璃等。以這些景物為背景而閃光燈又需要開(kāi)啟的時(shí)候，拍攝的角度掌握不好，閃光燈的強(qiáng)光便會(huì)在背景中反射出來(lái)，影響照片效果。側(cè)向角度拍攝可以避免閃光被反射進(jìn)照片的情況發(fā)生。
在畫(huà)面中出現(xiàn)金魚(yú)缸時(shí)，為了拍攝下游魚(yú)，不要選擇太快的快門(mén)速度，最好不要用閃光燈，因?yàn)殚W光燈的光線會(huì)被魚(yú)缸玻璃反射到照片中。
三、人像特寫(xiě)拍攝
1、變焦拉近主體拍攝特寫(xiě)
過(guò)于靠近被攝者拍照面部會(huì)變形，不如離遠(yuǎn)一點(diǎn)用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的效果好，距離大了閃光燈的補(bǔ)光也會(huì)柔和一些。
2、高角度拍攝的應(yīng)用
人像攝影中，用高角度的拍攝方法，常?？梢詫⒅鹘桥牡酶鼮槔w秀。
四、兒童攝影
1、運(yùn)用自然光加曝光補(bǔ)償
運(yùn)用自然光拍攝兒童照要比用閃光燈好。在光線有限的情況下，可以采用曝光補(bǔ)償來(lái)獲得更好的效果。
2、調(diào)快快門(mén)拍攝好動(dòng)的小孩
活潑好動(dòng)的孩子未必肯聽(tīng)從攝影師的指示。但他們最生動(dòng)的神態(tài)正是出現(xiàn)在跑跑跳跳的時(shí)候。加快快門(mén)的速度，可以捕捉到孩子瞬間的神態(tài)。
3、要了解孩子的內(nèi)心世界
拍攝兒童照片，有時(shí)只拍攝他們的歡樂(lè)表情與動(dòng)作，忽視了孩子們的內(nèi)心世界。只要善于觀察，就能拍攝到他們的另一面。俗話說(shuō)“眼睛是心靈的窗戶”，要努力表現(xiàn)出孩子面對(duì)眼前的事物表現(xiàn)出的神情。
第六章：動(dòng)態(tài)攝影
一、汽車拍攝
1、避免因相機(jī)時(shí)間延誤而錯(cuò)失攝影良機(jī)
使用數(shù)碼相機(jī)拍照時(shí)，要特別注意“時(shí)滯”問(wèn)題。由按動(dòng)快門(mén)到相機(jī)把景物攝入，中間有一段短時(shí)間的延誤。拍攝靜態(tài)物體時(shí)，這一點(diǎn)不明顯，拍攝動(dòng)態(tài)照片卻會(huì)帶來(lái)一定的影響。例如要拍攝馬路上運(yùn)動(dòng)的汽車，在時(shí)間延誤的一瞬間，汽車已經(jīng)開(kāi)走。因此要把握時(shí)機(jī)，快一步按下快門(mén)。
2、調(diào)慢快門(mén)增加動(dòng)感
動(dòng)態(tài)攝影中最重要的就是快門(mén)的控制。拍攝汽車也是一樣。用較快的快門(mén)可以拍攝到汽車運(yùn)動(dòng)的一瞬間，而且畫(huà)面比較清晰。較慢的快門(mén)可以拍攝到汽車移動(dòng)的軌跡以增加動(dòng)感。
3、移動(dòng)拍攝增加動(dòng)感
如果用慢快門(mén)拍攝出的動(dòng)態(tài)照片動(dòng)感仍嫌不夠，可采用“移動(dòng)攝影”的方法（又稱追隨拍攝），讓相機(jī)對(duì)準(zhǔn)主體跟隨它一起移動(dòng)，再按下快門(mén)，就能使主體清晰背景模糊以進(jìn)一步增加主體的動(dòng)感。
二、風(fēng)景拍攝
1、瀑布拍攝
瀑布的形態(tài)有各種各樣，面對(duì)姿態(tài)各異的瀑布，采用不同的拍攝手段，往往會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。使用高速快門(mén)，可使飛瀑顯得洶涌澎湃，勢(shì)不可擋；使用慢速快門(mén)，可使飛瀑顯得潺潺緩流，輕柔飄逸。
2、調(diào)快快門(mén)拍攝飄動(dòng)的旗幟
飄揚(yáng)在風(fēng)中的旗幟是值得拍攝的景物。要將其拍得清楚，飄動(dòng)而產(chǎn)生的影和紋都清晰可見(jiàn)，需要將快門(mén)調(diào)快。要想表現(xiàn)其移動(dòng)時(shí)的動(dòng)感則需要調(diào)慢快門(mén)。
三、體育拍攝
體育攝影可以說(shuō)是動(dòng)態(tài)攝影大全。由于體育現(xiàn)場(chǎng)的不確定環(huán)境（如大場(chǎng)景、復(fù)雜背景、超遠(yuǎn)距離）因素限制，被攝對(duì)象大范圍、高速度運(yùn)動(dòng)狀態(tài)影響，再加上一些室內(nèi)比賽項(xiàng)目受采光條件的制約，它比人像、風(fēng)光攝影的難度大許多。
1、調(diào)節(jié)快門(mén)速度捕捉動(dòng)態(tài)畫(huà)面
用較快的快門(mén)速度，可以清晰、細(xì)致地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員的瞬間動(dòng)作。例如蕩秋千、跑動(dòng)中的運(yùn)動(dòng)員、運(yùn)動(dòng)員上籃等。用較慢的快門(mén)速度，可以突顯運(yùn)動(dòng)員的活力，使他們動(dòng)感十足。
2、定點(diǎn)定焦拍攝抓住精彩瞬間
定點(diǎn)定焦拍攝也被形象地稱為陷阱式拍攝。它最適合于瞬間拍攝。例如跳馬、跳水、體操、籃球上籃、排球攔網(wǎng)、足球射門(mén)等動(dòng)作。這種手法要突出的是運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目瞬間的美感。一般快門(mén)選擇最慢在1/125秒，采用手動(dòng)預(yù)先調(diào)定焦點(diǎn)到拍攝對(duì)象或拍攝動(dòng)作出現(xiàn)處，然后等待拍攝時(shí)機(jī)成熟。為了取得好的拍攝清晰度，一般采用小光圈大景深方案，并選擇盡可能高的感光度，如ISO200，還要有恰到好處的提前量。
3、突出對(duì)象主體注意構(gòu)圖感染力
在實(shí)地拍攝中要盡量減少?gòu)?fù)雜背景的影響，同時(shí)又要考慮環(huán)境的烘托作用。例如單杠、吊環(huán)、鞍馬等的完成動(dòng)作中必須有器械的襯托，才能讓人看清這是什么項(xiàng)目的比賽。同時(shí)還要注意構(gòu)圖的沖擊力和感染力，要善于捕捉對(duì)象的精彩瞬間，突出緊張激烈的競(jìng)賽氣氛。
4、追隨拍攝突出動(dòng)感表現(xiàn)
追隨拍攝的技術(shù)要點(diǎn)是：攝影者與拍攝對(duì)象同向同速運(yùn)動(dòng)，保持相機(jī)的縱向穩(wěn)定。可以將相機(jī)固定在三腳架上橫向轉(zhuǎn)動(dòng)機(jī)身追隨對(duì)象。這種拍攝方法在動(dòng)作捕捉、模糊背景、突出主體、渲染氣氛、表現(xiàn)動(dòng)感上有獨(dú)到的表現(xiàn)力。這種拍攝技巧多用在長(zhǎng)跑等徑賽項(xiàng)目上?？扉T(mén)速度一般在1/100秒以下。
第七章：夜景攝影
相對(duì)而言，夜景攝影比白天攝影的難度要高得多，對(duì)器材的要求也高得多。其實(shí)，只要抓住關(guān)鍵的幾點(diǎn)拍攝技巧，同樣能拍出好照片。
一、風(fēng)景拍攝
1、增大光圈調(diào)慢快門(mén)以取得足夠光線
使用較大的光圈并調(diào)慢快門(mén)速度，可以增加曝光時(shí)間讓照片取得足夠的光線，照片便較亮。否則只能看到幾個(gè)亮點(diǎn)。
2、調(diào)節(jié)感光度增加照片亮度
增加感光度可在弱光下使照片更亮。例如可以將其由ISO100調(diào)到ISO400。但這樣做照片的噪點(diǎn)會(huì)增加。
3、正確設(shè)置白平衡
夜間風(fēng)景拍攝一般不使用閃光燈，這時(shí)要將白平衡設(shè)置成“燈光”。否則拍出來(lái)的照片會(huì)明顯偏紅、偏黃。
4、用好快門(mén)優(yōu)先或手動(dòng)拍攝功能
用快門(mén)優(yōu)先或手動(dòng)拍攝功能拍照，主動(dòng)權(quán)可以掌握在自己手里。例如想在照片上體現(xiàn)出城市車輛燈光產(chǎn)生的流動(dòng)感，可以采用長(zhǎng)時(shí)間曝光，曝光時(shí)間一般在20秒左右（本機(jī)最長(zhǎng)為15秒），還要使用相機(jī)上的最小光圈，這樣就能將車燈的燈跡在照片上形成亮線條。在有水的地方，用比較慢的快門(mén)速度拍攝，可以得到一種朦朧的感覺(jué)，而且水面反射的燈光也比較漂亮。
二、人像拍攝
1、避免閃光過(guò)度
夜間攝影常會(huì)用到閃光燈。但若運(yùn)用不當(dāng)，便會(huì)出現(xiàn)相反的效果。例如閃光燈的光線會(huì)打得主角白色一片。解決辦法是：離被攝者遠(yuǎn)一點(diǎn)，減弱閃光亮度。要記住，閃光燈的亮度是與距離的平方成反比的。
2、調(diào)慢快門(mén)令背景更明亮
快門(mén)調(diào)慢后，進(jìn)入的光線增加，背景當(dāng)然更明亮。這時(shí)被攝者要保持靜止?fàn)顟B(tài)一段時(shí)間，否則人像會(huì)變模糊。
3、設(shè)置好ISO感光度與白平衡
在拍攝夜景時(shí)，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的曝光會(huì)產(chǎn)生噪點(diǎn)，所以最好把ISO感光度設(shè)得低一點(diǎn)，通常設(shè)為ISO100就行了。不過(guò)你如果要在晚上搶拍新聞?wù)掌蛘吲笥验g的嬉戲的話，完全可以設(shè)成ISO400。因?yàn)檫@時(shí)照片的內(nèi)容比畫(huà)質(zhì)更重要。
在拍攝夜景時(shí)，在白平衡設(shè)置上通常設(shè)為“日光”。因?yàn)殚W光燈的色溫與日光相近。這時(shí)看上去是白色的白熾燈光拍下來(lái)會(huì)偏黃，看上去更艷麗。
4、“夜間拍攝模式”的運(yùn)用
數(shù)碼相機(jī)內(nèi)設(shè)的“夜間拍攝模式”實(shí)際上是一種“慢速快門(mén)閃光同步”的模式。必須使用三腳架才能避免手的抖動(dòng)。
5、采取措施防止紅眼現(xiàn)象的發(fā)生
在用內(nèi)置式閃光燈近距離拍攝正面人像時(shí)，有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)人的眼睛是發(fā)紅的，這就是紅眼現(xiàn)象。為了防止這種現(xiàn)象的發(fā)生，可以采用三個(gè)辦法：
一是打開(kāi)數(shù)碼相機(jī)的“防紅眼”功能。其作用是讓相機(jī)在正式拍攝前閃光燈先頻閃幾次，刺激人眼瞳孔縮小，使眼底血管在正式拍攝時(shí)反射閃光燈光線不明顯。二是被拍人物的眼睛不要直視鏡頭。三是如果相機(jī)使用的是外接閃光燈，可以用同步延長(zhǎng)線將閃光燈與數(shù)碼相機(jī)分離，也就是拉大它們的距離。
第八章：特殊環(huán)境攝影
一、在弱光的環(huán)境下攝影
在許多場(chǎng)景的拍攝中，要求攝影者解決弱光下拍攝的技術(shù)問(wèn)題。在弱光環(huán)境下拍攝應(yīng)注意下列問(wèn)題。
1、對(duì)被攝體進(jìn)行測(cè)光時(shí)，要綜合考慮明暗兩處的受光情況，否則會(huì)造成暗部的層次損失過(guò)多或亮部曝光過(guò)量。
2、有條件的話，應(yīng)預(yù)先準(zhǔn)備好反光輔助用具，如反光板、手電筒、閃光燈等。
3、要選擇設(shè)有B門(mén)或T門(mén)的相機(jī)（如單反相機(jī)），在長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)使用。此外，自拍器的使用可將相機(jī)自身的震動(dòng)降到最低。長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)還應(yīng)使用快門(mén)線。穩(wěn)固的三腳架也是必不可少的。
4、使用閃光燈進(jìn)行拍攝時(shí)應(yīng)利用四壁和天花板進(jìn)行光線的反射，這樣可使光線柔和、自然。
5、蠟燭光的照度很低，照明的范圍也很有限，因此用蠟燭光做主光源時(shí)以拍攝特寫(xiě)為好。在弱光下進(jìn)行攝影創(chuàng)作，無(wú)論你采取何種手段和方式，都應(yīng)該以不破壞周圍的環(huán)境氣氛為先決條件。
二、舞臺(tái)攝影
舞臺(tái)攝影的方法總的說(shuō)來(lái)有兩種：一種是在演出過(guò)程中抓拍，一種是在非演出的時(shí)候?qū)ｉT(mén)組織拍攝。對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō)，在這兩種方法中，有需要解決的共同性的問(wèn)題，也有根據(jù)不同的拍攝方法應(yīng)掌握的獨(dú)特技巧。
1、預(yù)先了解劇情
攝影者要在正式拍攝之前，對(duì)劇情進(jìn)行了解和研究，掌握情節(jié)的發(fā)展，找出應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)拍攝的場(chǎng)景。還要在視覺(jué)上對(duì)劇情有形象的了解，即攝影者的腦子里要有非常具體的畫(huà)面，不僅僅劇情內(nèi)容發(fā)展到何時(shí)拍攝，而且主要演員的位置、具體動(dòng)作，都要盡可能在事先做到心中有數(shù)。所以，攝影者應(yīng)當(dāng)盡量爭(zhēng)取多看看排練，尤其是彩排。通過(guò)預(yù)先的了解，主要解決三方面的問(wèn)題：
?。ǎ保┐_定拍哪些場(chǎng)面，在什么瞬間拍。
（２）選好拍攝角度，在所要求的瞬間出現(xiàn)之前，你可以站在理想的位置等待它的到來(lái)。當(dāng)然，如果劇場(chǎng)內(nèi)不允許你來(lái)回走動(dòng)，則只能在固定的位置拍攝。
?。ǎ常┝私馀臄z技術(shù)上的問(wèn)題。如舞臺(tái)上的照明情況如何，演員動(dòng)作速度的快慢，應(yīng)該選用多長(zhǎng)焦距的鏡頭等。
2、照相機(jī)參數(shù)設(shè)置
（1）鏡頭焦距
如果在劇場(chǎng)內(nèi)你可以自由行動(dòng)，拍攝舞臺(tái)演出最常用的是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和中長(zhǎng)焦距鏡頭?？梢灾饕揽繕?biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝有情節(jié)的全景或中景場(chǎng)面，而用中長(zhǎng)焦距鏡頭為輔，拍攝演員的單人舞蹈、獨(dú)唱、獨(dú)奏或者近景等。廣角鏡頭在舞臺(tái)攝影中用處不大。如需拍攝較大的演出場(chǎng)面，可以用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭退后一點(diǎn)拍攝。
（2）感光度與快門(mén)速度
舞臺(tái)演出的照明燈光較弱，當(dāng)用色光照明時(shí)，它的亮度更低。毫無(wú)疑問(wèn)，應(yīng)選用ISO400的感光度。
在手持照相機(jī)拍攝或用長(zhǎng)焦距鏡頭、變焦鏡頭拍攝時(shí)，為了保持影像的清晰度，不能使用太慢的快門(mén)速度。但是，在照明情況良好的劇場(chǎng)里，用ISO200的感光度，1/60秒，f/2.8拍攝，照片上也可以有足夠的密度。舞臺(tái)的照明燈多是鎢絲燈光，要調(diào)整白平衡為燈光型。
（3）測(cè)光模式
劇場(chǎng)的照明一般是有的區(qū)域很亮，而其它區(qū)域則很暗。在這種情況下，應(yīng)使用長(zhǎng)焦距鏡頭并采用點(diǎn)測(cè)光，準(zhǔn)確地測(cè)出個(gè)別演員面部的亮度，以獲得十分準(zhǔn)確的曝光。
3、三腳架的使用
拍攝舞臺(tái)演出，常常會(huì)用到三腳架，但是有些劇場(chǎng)不允許使用三腳架。所以，最好攜帶一只輕便的獨(dú)腳架，給你的拍攝帶來(lái)幫助。
4、抓拍技巧
?。?）選好拍攝位置
演出正在進(jìn)行的過(guò)程中，劇場(chǎng)內(nèi)有很多觀眾，如果你在現(xiàn)場(chǎng)走來(lái)走去，會(huì)招致非議。所以，在這種情況下，你最好選定一個(gè)合適的位置在座席上拍攝。假若拍攝舞蹈的隊(duì)形圖案，必要時(shí)要選擇一個(gè)高角度。
（2）曝光
拍攝劇場(chǎng)內(nèi)的舞臺(tái)演出不宜使用閃光燈。假若用閃光燈進(jìn)行拍攝，會(huì)使舞臺(tái)前面的演員顯得亮，背景暗，表現(xiàn)不出背景的特點(diǎn)；而且，用閃光燈拍攝，演員呈現(xiàn)順光照明效果，形象顯得平淡而無(wú)立體感。所以，應(yīng)該利用舞臺(tái)上原有的照明燈光。這樣，如何掌握正確的曝光，就需要有一定的經(jīng)驗(yàn)。
以劇場(chǎng)內(nèi)舞臺(tái)的各個(gè)區(qū)域來(lái)說(shuō)，臺(tái)中心偏前面一點(diǎn)的部位最亮，一般比臺(tái)邊的亮度相差1-1.5級(jí)光圈，也比靠近天幕的縱深部位相差1級(jí)光圈。所以，要隨演員在表演中的位置及時(shí)地調(diào)整光圈或快門(mén)速度。此外，還必須及時(shí)判斷有無(wú)色光照明。加了色光，會(huì)使照明的亮度降低很多，尤其紅光、藍(lán)光最暗。如果色光不太暗時(shí)仍可拍攝，假若色光太暗，則只好提高感光度才能拍下。
?。?）對(duì)焦點(diǎn)
許多劇目的演出，尤其是舞蹈，演員的動(dòng)作很快，如果在按快門(mén)時(shí)臨時(shí)對(duì)焦，不僅來(lái)不及，往往還會(huì)失掉準(zhǔn)確的拍攝時(shí)機(jī)，抓不住生動(dòng)的瞬間。所以，在拍攝舞臺(tái)演出時(shí)，通過(guò)目測(cè)事先調(diào)好焦點(diǎn)的方法是常會(huì)用到的。你可以事先測(cè)好舞臺(tái)中心、舞臺(tái)前沿、舞臺(tái)深處、臺(tái)角等不同部位的距離，記在心中，根據(jù)演員表演時(shí)的位置迅速調(diào)好照相機(jī)上的距離便于抓拍。
（4）劇照攝影的要求
一是選擇最理想的拍攝角度，也可以稍微調(diào)整一下演員的位置，選用理想的背景，尋求最好的構(gòu)圖。
二是改善照明條件。演出時(shí)原有的照明光線雖然已經(jīng)達(dá)到一定的造型水平，但從劇照攝影的要求來(lái)說(shuō)，有時(shí)還顯得稍有不足。
如拍攝全景，舞臺(tái)邊沿部分的演員會(huì)顯得光線不夠，照明不足，拍攝中近景，有時(shí)也會(huì)覺(jué)得原有的光線效果比較粗糙。在這種情況下，你可以在原有的照明基礎(chǔ)上利用少數(shù)幾盞機(jī)動(dòng)的燈光，對(duì)照明效果進(jìn)行一定的修飾，更好地完成造型任務(wù)。
如果原有的舞臺(tái)燈光顯得過(guò)于平淡，你可以另外用燈光從前側(cè)方或上方進(jìn)行輔助照明，使演員有明暗變化，表現(xiàn)出立體感。
舞臺(tái)上原有的背景往往較暗，與演員的亮度相比，顯得光比太大。因此，需要另外加一點(diǎn)燈光，適當(dāng)提高背景的亮度。
如果拍攝室內(nèi)的日景場(chǎng)面，大面積背景的亮度總的來(lái)說(shuō)要控制在人物的亮面和陰影面的亮度范圍之間。
如果表現(xiàn)夜景氣氛，背景的亮度可以低于人物陰影面的亮度。假若沒(méi)有足夠的燈光提高背景的亮度，也可以降低人物光的亮度，使它與背景保持合適的光比，用較慢的速度拍攝。
三、逆光攝影
逆光攝影具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。要拍出好的逆光作品，對(duì)光線的把握至關(guān)重要。就太陽(yáng)為光源來(lái)說(shuō)，它的光線每時(shí)每刻都在變化，尤其是在光線強(qiáng)度、角度以及色溫等方面的變化，對(duì)逆光拍攝有著重要的影響。要熟悉不同光線的特點(diǎn)，把握好其內(nèi)在規(guī)律，掌握好拍攝時(shí)機(jī)，如此在拍攝中就可游刃有余。
1、逆光攝影的基本特征
廣義上的逆光應(yīng)包括全逆光和側(cè)逆光兩種。它的基本特征是：從光位看，全逆光是對(duì)著相機(jī)，從被攝體的背面照射過(guò)來(lái)的光，也稱“背光”。側(cè)逆光是從相機(jī)左、右135°的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2/3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強(qiáng)烈。從光效看，逆光對(duì)不透明物體產(chǎn)生輪廓光，對(duì)透明或半透明物體產(chǎn)生透射光，對(duì)液體或水面產(chǎn)生閃爍光。
2、自然光源的三個(gè)時(shí)段
（1）第一時(shí)段為日出日落時(shí)分，光線與地面的夾角較小（約為0-30度），強(qiáng)度弱，對(duì)逆光拍攝是很有利的，尤其是拍攝較矮小的物體時(shí)。色溫低，能較好地烘托氣氛和意境，使作品形成一種暖色調(diào)。需注意一點(diǎn)，在日出日落時(shí)，光線的變化很快，壯麗景色瞬間就從眼前溜走了。要充分加強(qiáng)前期的準(zhǔn)備工作。
?。?）第二時(shí)段是在日出后和日落前兩個(gè)小時(shí)，此時(shí)陽(yáng)光與地面約成30-80度。如果天氣正常，光線較強(qiáng)烈，進(jìn)行逆光拍攝會(huì)遇到強(qiáng)烈的暈化，不利于表現(xiàn)事物形態(tài)。應(yīng)盡量避免直接面對(duì)光源來(lái)拍攝，多采用其它物體的反射光束拍攝，即可減弱光的強(qiáng)度。
（3）第三時(shí)段是正午時(shí)分，這時(shí)光線與地面基本處在垂直狀態(tài)，光線十分強(qiáng)烈，對(duì)逆光拍攝極為不利?？梢岳们熬盎虮粩z物自身進(jìn)行遮擋，使陽(yáng)光形成強(qiáng)烈的放射效果。
3、逆光攝影的主要藝術(shù)效果
逆光是一種具有藝術(shù)魅力和較強(qiáng)表現(xiàn)力的光照，它能使畫(huà)面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場(chǎng)所見(jiàn)到的實(shí)際光線的藝術(shù)效果。它的藝術(shù)表現(xiàn)力主要有如下幾個(gè)方面：
（1）能夠增強(qiáng)被攝體的質(zhì)感。
拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光是最佳光線。因?yàn)椋环矫婺婀庹丈涫雇腹馕矬w的色明度和飽和度都能得到提高，使順光光照下平淡無(wú)味的透明或半透明物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和較好的透明感，平添了透射增艷的效果。另一方面，使同一畫(huà)面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對(duì)，大大增強(qiáng)了畫(huà)面的藝術(shù)效果。
?。?）能夠增強(qiáng)氛圍的渲染性。
在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會(huì)勾畫(huà)出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、輕舟、飛鳥(niǎo)，相互襯托起來(lái)，在視覺(jué)和心靈上就會(huì)引發(fā)出深深的共鳴，使作品的內(nèi)涵更深，意境更高，韻味更濃。
（3）能夠增強(qiáng)視覺(jué)的沖擊力。
在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當(dāng)部分細(xì)節(jié)被陰影所掩蓋，被攝體以簡(jiǎn)潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫(huà)面之中，這種大光比，高反差給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，從而產(chǎn)生較強(qiáng)的藝術(shù)造型效果。
（4）能夠增強(qiáng)畫(huà)面的縱深感。
早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質(zhì)狀況的不同，使色彩構(gòu)成發(fā)生了遠(yuǎn)近不同的變化：前景暗，背景亮。前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低。從而造成整個(gè)畫(huà)面由遠(yuǎn)及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。
4、逆光拍攝應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題
逆光拍攝反差大、變化多，而且主要部位大都處于陰影之中。因此在逆光拍攝中，特別要注意以下幾點(diǎn)。
（1）曝光時(shí)不要被畫(huà)面中大面積明亮背景的光線所欺騙，而應(yīng)以被攝主體的亮度讀數(shù)為依據(jù)，其余在所不計(jì)。如拍攝朝陽(yáng)或落日，則應(yīng)以太陽(yáng)的亮度為測(cè)光的主要依據(jù)；拍攝低調(diào)人像時(shí)，則應(yīng)以人物的高光部位為測(cè)光依據(jù)。
?。?）在逆光拍攝中，近景，特別是拍攝人像時(shí)，應(yīng)選擇適當(dāng)?shù)妮o助光，例如用閃光燈或反光板等補(bǔ)光。
?。?）拍攝剪影時(shí)，應(yīng)以明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。
（4）逆光拍攝花卉時(shí)，應(yīng)選擇較暗的背景予以反襯，以造成較強(qiáng)的光比反差，強(qiáng)化逆光光效，達(dá)到輪廓清晰，突現(xiàn)主體的藝術(shù)效果。
?。?）由于相機(jī)對(duì)著強(qiáng)光源，要注意眩光的干擾。應(yīng)有遮擋措施。例如用適當(dāng)?shù)谋M可能長(zhǎng)的遮光罩，或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋，或略向旁偏移，調(diào)整拍攝角度等辦法，防止太陽(yáng)或燈光直射鏡頭，使眩光消失后再按動(dòng)快門(mén)。
四、水景的拍攝
旅游，人們所到之處不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山澗涓涓細(xì)流，所謂山重水復(fù)又一景，因而風(fēng)光攝影中水景的拍攝占有很重要的部分。水景的拍攝大致分為：海灘、河流、小溪、湖泊等。下面就為大家介紹一些拍攝水景方面照片的小技巧。
在海邊拍攝風(fēng)光，海灘上往往顯得空曠，攝影者選取畫(huà)面時(shí)要多觀察勤思考，適當(dāng)選擇安排前景(礁石、椰樹(shù))、中景(行駛在海中的漁船)、遠(yuǎn)景(天邊的云彩)。在海邊取景構(gòu)圖還要注意海平面的平衡，否則照片中搶眼的斜線就會(huì)使觀者感到別扭。同時(shí)，因海灘線條缺少變化，攝影者可選擇較高處位置以海浪或海灘為對(duì)角線拍攝，營(yíng)造出一種視覺(jué)效果。構(gòu)圖相對(duì)多用橫幅以表現(xiàn)大海的寬廣。這里還可以告訴攝影者一個(gè)辦法，如果海面天空沒(méi)有云彩，畫(huà)面平淡，可在鏡頭前裝上用高堅(jiān)彩虹鏡，拍攝出來(lái)的效果會(huì)讓你有眼前一亮的驚喜。拍攝河流時(shí)，攝影者構(gòu)圖時(shí)應(yīng)裁取河道彎曲部位，利用曲線引導(dǎo)人們的視線，注意調(diào)整不同的影調(diào)層次，利用岸邊的花草樹(shù)木做前景。早晚拍攝河流(海景)，可用加減補(bǔ)償曝光的辦法多拍幾張，以獲得不同影調(diào)效果的照片。
拍攝山澗小溪時(shí)，由于場(chǎng)景小，攝影者可多選擇在溪正中或?qū)蔷€拍攝的構(gòu)圖手法，同時(shí)用豎拍以加深畫(huà)面的縱深感，獲得較大的場(chǎng)景效果。拍攝小溪多為信手拈來(lái)的小品，故攝影者還要在用光線和色彩上取勝。由于山澗溪流光線較暗，拍攝時(shí)應(yīng)用三腳架穩(wěn)定照相機(jī)。拍攝小溪或瀑布，攝影者既可用較高的快門(mén)速度(1／500秒)來(lái)凝固清晰的畫(huà)面，也可以用慢速(1-3秒，具體視流速而定)創(chuàng)作出如夢(mèng)如幻的似煙霧一般的流水。如果光線明亮，也可以在鏡頭前裝高堅(jiān)的減光鏡，如果旅游者沒(méi)有減光鏡，可采用多次曝光的辦法達(dá)到同樣的效果。只是此種方法要進(jìn)行曝光值的換算，故不建議初學(xué)者使用。
拍攝湖面景色時(shí)，由于水面平靜如鏡，旅游者可注重拍攝水中倒影，表現(xiàn)出湖面的寧?kù)o。當(dāng)然，在平靜的水面投入一塊石子，激起層層瀲滟，或劃過(guò)一葉扁舟，可以增加畫(huà)面的動(dòng)感，形式就活躍起來(lái)。所以說(shuō)，拍攝湖面水景可動(dòng)可靜，都不失為創(chuàng)作的辦法。
五、如何拍好雨景
雨天時(shí)拍的照片，因?yàn)橛晁姆垂?，遠(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧，畫(huà)面的景物，色調(diào)濃淡有致，別有一番風(fēng)味。拍攝雨景時(shí)，要注意以下幾點(diǎn)：
1、雨天光線變化很大，有時(shí)雨景亮度很高，而烏云密布的傾盆大雨亮度又很低，兩者之間的曝光量可以相差很多倍。因此拍攝時(shí)，最好使用測(cè)光表測(cè)光。
2、雨天拍攝，常常會(huì)出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象，而曝光過(guò)度對(duì)表現(xiàn)雨景是極為不利的。因?yàn)橛晏炀拔锓床钚?，曝光過(guò)度會(huì)使反差更小，照片看起來(lái)是灰蒙蒙一片。所以，一般多采用減少曝光，延長(zhǎng)顯影的辦法，來(lái)改善反差的情況。可按正常曝光量減少一擋到一擋半，每減少一擋時(shí)，可增加20%-30%的顯影時(shí)間，這樣有助于提高畫(huà)面反差。
3、拍雨景時(shí)，不要以天空為背景，而應(yīng)選擇深色背景，這樣才能把明亮的雨絲襯托出來(lái)。如果畫(huà)面中有水，不論是河湖水面，或是街道上的積水，雨點(diǎn)落在水面上濺起的一層層漣漪，也有助于雨景的表現(xiàn)。
4、雨水不會(huì)是垂直落到地面，一般以選擇雨絲成45度方向時(shí)為合宜。使用的快門(mén)速度不可太高，因?yàn)楦咚俣葧?huì)把雨水凝住，形成一個(gè)個(gè)小點(diǎn)，而沒(méi)有雨水的感覺(jué)。如果使用的快門(mén)速度太慢時(shí)，雨水會(huì)拉成長(zhǎng)條，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好，這時(shí)快門(mén)速度不高，可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時(shí)的動(dòng)感。
5、拍攝雨景時(shí)，要注意在鏡頭和雨點(diǎn)之間要拉開(kāi)距離。雨滴離鏡頭過(guò)近時(shí)，一滴很小的雨點(diǎn)也會(huì)遮住遠(yuǎn)處的景物。當(dāng)然，有時(shí)也會(huì)有意需要這種特殊效果。要注意相機(jī)不能淋雨，也不要使鏡頭濺上雨點(diǎn)。一般可用雨傘遮住或把相機(jī)裝在塑料袋里，把鏡頭和取景部位露出。
6、在室內(nèi)，如想透過(guò)窗子表現(xiàn)室外雨景時(shí)，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層油。這樣，水珠容易掛在玻璃上，渲染雨天的氣氛。
7、用彩色片拍雨景時(shí)，由于陰雨天的光線色溫高，使用日光片時(shí)，照片會(huì)出現(xiàn)明顯的偏蘭色調(diào)。這種偏色可不用校正，因?yàn)樘m調(diào)可渲染雨天寒冷的感覺(jué)。
8、拍雨天的夜景時(shí)，因?yàn)闊艄獾姆瓷湟约暗厣纤娴牡褂埃紩?huì)使畫(huà)面顯得很生動(dòng)。尤其是，使用彩色片拍攝時(shí)，雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富。
攝影色彩知識(shí)之色彩的基本知識(shí)
一、色彩來(lái)自哪里
為什么世間萬(wàn)物有各種各樣的色彩？我們又是為什么能夠看到這些五彩斑瀾的色彩？這些色彩來(lái)自哪里呢？大家一定很想知道這些問(wèn)題的答案，下面就讓我來(lái)為大家詳細(xì)的解釋一下。
物體之所以會(huì)有顏色，這取決于它對(duì)不同波長(zhǎng)光線的吸收、反射和透過(guò)能力，是由物體本身的特性決定的，所有的色彩都是來(lái)自物體本身對(duì)各種色光的反射。看起來(lái)太陽(yáng)光和燈光似乎沒(méi)有什么獨(dú)特的顏色，只是一束束“白光”而已。但是，如果使光線通過(guò)棱鏡，就可以發(fā)現(xiàn)光線實(shí)際上包括了所有的顏色。比如一張干凈的白紙，它能夠反射所有的色光，這些色光組合成了白光，所以你看到它是白色的。樹(shù)葉之所以看起來(lái)是綠色的，是因?yàn)闃?shù)葉只反射光線中的綠色光并吸收了其它色光。
我們?yōu)槭裁茨芸吹缴?？－人眼的視覺(jué)原理
視網(wǎng)膜通過(guò)兩種類型的細(xì)胞來(lái)接受不同地方傳來(lái)的光線，分別叫桿細(xì)胞和錐細(xì)胞。亮度、顏色和位置等視網(wǎng)膜收集起來(lái)的信息被傳送到視神經(jīng)，它能把這些信息送到大腦的視覺(jué)皮層，翻譯成我們自身的意識(shí)。
桿細(xì)胞是比較簡(jiǎn)單的一種，它只用來(lái)感知光線的位置和亮度。本質(zhì)上，桿細(xì)胞是色盲，它只能識(shí)別黑白。其實(shí)也不是真正的黑白，它所感知的只是光線的亮度罷了。在光線的刺激下，桿細(xì)胞產(chǎn)生大量的神經(jīng)傳遞素，光線越強(qiáng)，神經(jīng)傳遞素就越多。
錐細(xì)胞是另外一種細(xì)胞，更加復(fù)雜。它有三個(gè)基本部分吸收不同波長(zhǎng)的光線，依據(jù)不同波長(zhǎng)的光線的強(qiáng)度產(chǎn)生不同數(shù)量的不同的神經(jīng)傳遞素。基本上，錐細(xì)胞的三種受體分別用來(lái)吸收紅色、綠色和藍(lán)色波長(zhǎng)的光線。每一種受體都根據(jù)不同波長(zhǎng)的光線的強(qiáng)度釋放不同類型的神經(jīng)傳遞素。紫色是紅色和藍(lán)色的混合，因此紅光和藍(lán)光受體都釋放不同數(shù)量的神經(jīng)傳遞素，而綠光受體則一點(diǎn)兒都不釋放。這些信息傳到大腦皮層，你就“看”到了紫色。
二、色彩的三要素
自然界的色彩雖然各不相同，但任何色彩都具有色相、明度、飽和對(duì)燴三個(gè)基本屬性。
色相：色相是指色彩的相貌，是指各種顏色之間的區(qū)別，是色彩最顯著的特征，是不同波長(zhǎng)的色光被感覺(jué)的結(jié)果。光譜中有紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫六種基本色光，人的眼睛可以分辨出約180種不同色相的顏色。
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飽和度：
飽和度是指色彩的鮮艷程度，也稱色彩的純度。飽和度取決于該色中含色成分和消色成分(灰色)的比例。含色成分越大，飽和度越大；消色成分越大，飽和度越小。
明度是指色彩的深淺、明暗，它決定于反射光的強(qiáng)度，任何色彩都存在明暗變化。其中黃色明度最高，紫色明度最低，綠、紅、藍(lán)、橙的明度相近，為中間明度。另外在同一色相的明度中還存在深淺的變化。如綠色中由淺到深有粉綠、淡綠、翠綠等明度變化。
三、RGB色彩體系
人們把紅(Red)、綠(Green)、藍(lán)(Blue)這三種色光稱之為“三原色光”，RGB色彩體系就是以這三種顏色為基本色的一種體系。目前這種體系普遍應(yīng)用于數(shù)碼影像中，如：電視、計(jì)算機(jī)屏幕、數(shù)碼相機(jī)、掃描儀等。RGB值是從0至255之間的一個(gè)整數(shù)，不同數(shù)值疊加會(huì)產(chǎn)生不同的色彩。而當(dāng)相同數(shù)值的RGB疊加時(shí)，則會(huì)變成白色。
四、CMYK色彩體系
CMYK分別代表青(Cyan)、品紅(Magenta)、黃(Yellow)、黑(Black)，這是一種基于反光的色彩體系，常用于彩色印刷中。CMYK值是以濃度0-100%來(lái)表示，不同濃度疊加會(huì)產(chǎn)生不同的色彩。理論上相同濃度的CMY疊加，則會(huì)變成黑色，但實(shí)際混合色料后并不會(huì)呈現(xiàn)黑色而是暗灰色，所以將黑色獨(dú)立出來(lái)，增加印刷時(shí)顏色的范圍。
攝影色彩知識(shí)之相片色彩的和諧知識(shí)
彩的和諧是指整個(gè)畫(huà)面的色彩配置，不但要統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，還要完整、悅目。這是通過(guò)色與色之間的合理配置，顏色與顏色之間的相互關(guān)系的安排來(lái)完成的。
色彩的和諧主要有這樣幾點(diǎn)要求：
1.色彩基調(diào)的統(tǒng)一
在拍攝彩色照片時(shí)，要根據(jù)主題思想的需求來(lái)確定色彩的基調(diào)，基調(diào)對(duì)于烘托主題思想、表現(xiàn)環(huán)境氣氛、傳遞作者的情緒和意境，起著很重要的作用。
在作品中，一切色彩的安排都要與色彩的基調(diào)相統(tǒng)一。其它色彩與基調(diào)相比，只能起到烘托、陪襯的作用，是局部與整體的關(guān)系，違背了這種整體性的色彩組合，作品就會(huì)呈現(xiàn)出不和諧的基調(diào)。色彩基調(diào)的統(tǒng)一并不意味著色彩表現(xiàn)單調(diào)，也不僅僅是色彩的拼湊，而是讓作品的色彩豐富且有變化，是有章可尋的統(tǒng)一體，只有這樣的作品才能給人以完美的視覺(jué)感受。
2.色彩的調(diào)和
在安排色彩時(shí)，要根據(jù)畫(huà)面上色彩的飽和度、亮度、明暗關(guān)系以及色彩的數(shù)量、面積來(lái)適當(dāng)配置，使整個(gè)畫(huà)面具有統(tǒng)一、和諧的效果。
同種色相具有不同明度的色彩，容易調(diào)和，而兩種飽和度較高的色彩搭配時(shí)，由于色彩跳躍幅度較大就不容易調(diào)和。遇到這種情況時(shí)，應(yīng)把其中一種顏色的純度減淡或加濃，也可把兩種顏色的被攝物拉開(kāi)距離加以區(qū)分。近距離顏色濃，遠(yuǎn)距離顏色淡，這樣才符合應(yīng)有的透視關(guān)系。在兩種顏色之間，可以利用間色來(lái)緩沖過(guò)渡，也可以利用白、灰、黑等消色來(lái)加以分割。色彩由于明度和飽和度的不同，形成了從明到暗、從濃到淡的多種色階的變化，利用多種變化的色階，也可以調(diào)和色彩，在色彩的搭配上，明度小、濃重鮮艷的顏色要與明度大、輕柔淺淡的顏色交錯(cuò)使用，淡色彩中有濃色彩，濃色彩中有淡色彩，使色彩之間濃淡相宜，既協(xié)調(diào)又有變化。在色彩的安排上，不要就安排色彩而安排色彩，還應(yīng)考慮到色彩的全面關(guān)系；在色彩的布局上，要在色彩的數(shù)量和面積的分配上有變化也有均衡，要避免等量安排，色彩要分主次，要以一種色彩為主，其它色彩只能起輔助作用。如果整幅畫(huà)面偏藍(lán)色基調(diào)，色彩顯得淡雅，如果只是這一種色調(diào)，畫(huà)面就會(huì)顯得單調(diào)，如在畫(huà)面中有一兩點(diǎn)小面積黃色或紅色點(diǎn)綴物，就能讓整個(gè)畫(huà)面活躍起來(lái)，顯得有生氣，如果黃色或紅色的面積過(guò)大，就會(huì)破壞整個(gè)畫(huà)面色調(diào)的完整性，因此要掌握好色彩的數(shù)量和面積，既要起到調(diào)和作用，又要使整個(gè)畫(huà)面達(dá)到平衡穩(wěn)定的效果。
3.色彩的照應(yīng)
色彩的照應(yīng)就是在一幅作品中，為了求得色彩的全面和諧，還要照顧色彩之間的比較與照應(yīng)關(guān)系。
色彩的性質(zhì)是不穩(wěn)定的和互相依賴的，在一定的空間和時(shí)間范圍內(nèi)，會(huì)因?yàn)槭艿洁徤挠绊懚l(fā)生變化。在綠顏色旁適當(dāng)搭配一塊紅色，顏色明顯；在淡紅色旁搭配一塊紅色，顏色和諧；在陽(yáng)光下，紅色鮮明；在燈光下，紅色晦暗。如將綠紗罩在紅色物體上，呈現(xiàn)出的顏色顯冷色調(diào)；如將黑紗罩在紅色物體上，呈現(xiàn)出的顏色則顯暖色調(diào)，這些都說(shuō)明了顏色是受外界影響而發(fā)生變化的。
在配置色彩時(shí)，要考慮色彩之間的關(guān)系，當(dāng)各種色彩互相搭配時(shí)，不應(yīng)有明顯的沖突，灰暗的色彩可以襯托鮮明的色彩，如果沒(méi)有灰暗的色彩襯托，鮮明色彩的特征也顯現(xiàn)不出來(lái)。在配置色彩時(shí)，應(yīng)將亮的色彩和暗的色彩、暖的色彩和冷的色彩、強(qiáng)烈的色彩和柔和的色彩的色量和比例關(guān)系結(jié)合在一起來(lái)考慮。只有這樣，才能在配置上既有差別，又可以形成各種不同的和諧效果。
巧妙利用合適檔位拍照
1.關(guān)于Auto/A(AV)/S(TV)/P/M檔的使用
很多朋友認(rèn)為auto出不了好pp,M才能出好片，一味的追求全手動(dòng)，認(rèn)為全手動(dòng)甚至在畫(huà)質(zhì)上都會(huì)有飛躍性的提高。但是這種觀點(diǎn)是不正確的。下面就來(lái)解釋一下到底什么是Auto/A/S/P/M，它們到底有什么差別。
(1).Auto
顧名思義，這是全自動(dòng)檔，在傳統(tǒng)相機(jī)中Auto會(huì)根據(jù)內(nèi)置測(cè)光表給定一個(gè)快門(mén)一個(gè)光圈，就這么簡(jiǎn)單，你所需要做的就是按下快門(mén)就可以了。在DC中相機(jī)還要再多做一些工作，那就是白平衡和ISO，當(dāng)然在默認(rèn)模式下，也是Auto白平衡和ISO
(2).A(AV)
所謂A檔，是指光圈優(yōu)先模式
這個(gè)也是最多人喜歡用的模式了。那么A檔都作了什么呢？還是從名字開(kāi)始。光圈優(yōu)先，在這個(gè)檔內(nèi)你所能調(diào)節(jié)的只是光圈，相機(jī)會(huì)根據(jù)內(nèi)置測(cè)光系統(tǒng)給出一個(gè)恰當(dāng)?shù)目扉T(mén)速度，保證相機(jī)正確的曝光量。當(dāng)然，在DC內(nèi)你還可以手動(dòng)控制白平衡，控制曝光補(bǔ)償控制測(cè)光模式（點(diǎn)測(cè)/矩陣/中重）這些是Auto所不能的。那我們就稱他為半自動(dòng)把，光圈優(yōu)先可以很好的控制精深，如果你明白倒易率的原理，還可以很輕松的用光圈控制快門(mén)速度。（光圈越大快門(mén)越快反之越小）。所以這個(gè)檔能讓你完成基本上你所有的拍攝工作。當(dāng)然你要很小心快門(mén)溢出（大光圈下快門(mén)速度過(guò)快，超過(guò)相機(jī)的額定速度，此時(shí)相機(jī)會(huì)有提示）。
(3).S
S檔和A檔剛好相反，它是快門(mén)速度優(yōu)先模式。在這種模式下你所能調(diào)節(jié)的不是光圈拉，而是速度，當(dāng)然你也可以調(diào)節(jié)諸如白平衡曝光補(bǔ)償測(cè)光模式等，相機(jī)會(huì)根據(jù)你所選定的速度給出一個(gè)合適的光圈，這個(gè)模式一般用再運(yùn)動(dòng)攝影，或者固定速度攝影，比如你要拍流水，要固定快門(mén)速度1/4，此時(shí)用S檔最好了。不過(guò)請(qǐng)注意，S檔會(huì)出現(xiàn)光圈溢出的情況，（告訴快門(mén)時(shí)，超過(guò)最大光圈，或者低速快門(mén)時(shí)超過(guò)最小光圈）。你也可以根據(jù)倒易律通過(guò)速度調(diào)節(jié)光圈。
(4).P
p檔就是program檔，程序曝光，其實(shí)說(shuō)白了他就是一個(gè)A檔和S檔的組合，在這個(gè)檔你可以調(diào)節(jié)白平衡，曝光補(bǔ)償，測(cè)光模式，相機(jī)會(huì)根據(jù)內(nèi)置測(cè)光系統(tǒng)給出一組合理的光圈快門(mén)組合，你只需要用撥盤(pán)從中間選出一個(gè)合適的，在這個(gè)模式下你不用考慮溢出。其他的和A/S是一樣的。
(5).M
M檔就是全手動(dòng)檔，在這個(gè)檔內(nèi)內(nèi)置測(cè)光系統(tǒng)不能控制光圈和快門(mén)，光圈速度隨意調(diào)節(jié)，如果經(jīng)驗(yàn)不足，沒(méi)有外之測(cè)光表，這個(gè)檔很容易出現(xiàn)曝光不足或者曝光過(guò)度，只有在一些極端的情況下才使用M檔。
在Auto/A/S/P檔中曝光值是被內(nèi)置測(cè)光表鎖定的，通過(guò)調(diào)節(jié)光圈是不能改變曝光值的，所改變的只是景深。只有在M檔中才會(huì)改變曝光值，因?yàn)镸檔中是不受內(nèi)置測(cè)光表限制的。在A/P/S中想改變曝光值要靠調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償，在A檔中調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償實(shí)際上是對(duì)速度進(jìn)行調(diào)整，在S檔中是對(duì)光圈進(jìn)行調(diào)整，在P檔中對(duì)兩者進(jìn)行調(diào)整。
