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調(diào)音師入門

 俄羅斯套娃 2010-08-28
調(diào)音師入門
2010-05-05 19:49
不少音響師、調(diào)音師面對(duì)琳瑯滿目的音響設(shè)備時(shí),往往感到難于操作?,F(xiàn)向讀者介紹一些調(diào)音操作技巧。
    人耳對(duì)音色的感覺是比較靈敏的,它能直接判別聲音是否逼真。如果對(duì)音色處理不好,不但會(huì)使聲音單調(diào),枯燥乏味,而且還人會(huì)使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真,因此不可忽視音色處理的重要性。對(duì)于男聲來(lái)說(shuō),大多數(shù)人的聲音比較低沉,缺少高音,為提高演唱的清晰度,一般可對(duì)3kHz的頻率萬(wàn)分進(jìn)行補(bǔ)償;對(duì)于女聲來(lái)說(shuō),高音又顯得過多,聲音發(fā)“尖”,為使聲音宏亮,不至于太刺耳,一般可對(duì)400Hz頻率成分進(jìn)行補(bǔ)償。

如何調(diào)節(jié)好混響時(shí)間
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混響通常決定了余音的長(zhǎng)短,對(duì)聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下,男低音演唱時(shí),可將混響時(shí)間調(diào)得短一些,以提高聲音的清晰度;如果是女高音演唱時(shí),可適當(dāng)延長(zhǎng)混響時(shí)間,以增加聲音的色彩。對(duì)于演唱場(chǎng)所來(lái)說(shuō),如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的,這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些,以免聲音模糊不清;反之,如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的,這時(shí)混響時(shí)間應(yīng)調(diào)小一些,以名免聲音模糊不清;反之,如果房間掛有絨布窗簾等吸聲材料,這樣的房間應(yīng)將混響時(shí)間調(diào)大一些,以免聲音干澀。另外,現(xiàn)場(chǎng)觀眾與聽眾的多寡也有很大的影響,因?yàn)橛^眾的服裝也有很大的吸聲作用。因此,音響師、調(diào)音師可在1~2秒間選擇一個(gè)感覺適宜的混響時(shí)間。

如何調(diào)節(jié)好直達(dá)聲和混響聲分量的比例
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完全直達(dá)聲而無(wú)混響聲輸出,就不能起到改善和美化聲音的作用,因而通常只用于開會(huì)發(fā)言或朗誦的場(chǎng)合。適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤欣谀M自然混響聲,使聲音豐滿動(dòng)聽,可增加觀眾、只眾的現(xiàn)場(chǎng)立體感。完全混響聲而無(wú)直達(dá)聲分量輸出,則會(huì)使聲音產(chǎn)生“染色” 現(xiàn)象,造成嚴(yán)重失真,也就是說(shuō),像在浴室,澡堂里聽到的聲音那樣含混不清,行內(nèi)的人稱其為“浴室效應(yīng)”。因此,在無(wú)特殊要求的情況下,可將該旋鈕調(diào)在中間位置,即直達(dá)聲分量與混響聲分量比例為1:1,這樣,聲音不但不會(huì)產(chǎn)生失真,又會(huì)有一定的混響效果。
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如何調(diào)節(jié)好話筒音量與伴奏音樂之間的比例
    一首好聽的歌曲,應(yīng)該是伴奏音樂占40%,演唱聲音占60%,如果演唱者音色不錯(cuò),可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量,以突出演唱者的歌聲;如果演唱者對(duì)這首歌由的旋律不很熟悉,容易唱走調(diào),合不上拍,為了掩飾這些缺點(diǎn),這時(shí)可適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時(shí),應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大,更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱,大部分時(shí)間里只聽到演唱者的聲音,好似一個(gè)人在那里清唱,失去了卡拉OK的氣氛;但也不能讓伴奏音太強(qiáng),伴音太強(qiáng),又會(huì)“淹沒”演唱者的歌聲,聽上去好像只是一支樂隊(duì)在演奏樂曲,體會(huì)不出演唱者的情趣。
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如何調(diào)節(jié)好伴奏音樂的音調(diào)
    伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而調(diào)演奏的,它不可適應(yīng)每一個(gè)演唱者的噪音條件,比如有的原唱者的音域比較高,有的原唱者演唱的音區(qū)比較低,為了能讓伴奏音樂照顧到每一個(gè)演唱者的噪音特性,音響師、調(diào)音師應(yīng)對(duì)演唱者的聲音特性有靈敏的聽覺反應(yīng)。演唱時(shí),先把音調(diào)控制放在中間位置,既然不提升,也不下降。一曲開始,如果演唱者合得上調(diào),那就不必去調(diào)節(jié);反之,演唱者如感到低音區(qū)唱不下去,或者是高音區(qū)跟不上來(lái),可根據(jù)實(shí)際情況將傳送音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。
    調(diào)音是一門藝術(shù)性很強(qiáng)的操作過程,它需要調(diào)音者有很好的樂感與悟性,需要平時(shí)有較高的音樂修養(yǎng),對(duì)現(xiàn)場(chǎng)要有靈敏的聽覺反應(yīng),這樣調(diào)出來(lái)的聲音才能被聽眾所接受
B制式立體聲 立體聲拾音方式之一,使用靈敏度和指向性(常用心形指向性)完全相同的兩只話筒,彼此相距約為1.5至2米(也可減少到0.5米,視聲源排列寬度而定),置于聲源前方拾音,然后分別以左右聲道信號(hào)輸出。優(yōu)點(diǎn)是簡(jiǎn)單易行,拾得的聲音富有自然感,以時(shí)間差為主的拾音方式,而時(shí)間差的存在可以反映出較多的音樂廳的早期反射聲,現(xiàn)場(chǎng)感好,適合錄制古典交響樂。不足的是如果兩話筒相距較遠(yuǎn),聽音時(shí)會(huì)有中間空洞現(xiàn)象和凹陷現(xiàn)象,如果一聲源橫向移動(dòng),則會(huì)感到聲像通過中間時(shí)速度較快,有跳躍感,嚴(yán)重時(shí),會(huì)使聲像集中分布在左右揚(yáng)聲器附近,若將左右聲道信號(hào)混合播放,會(huì)產(chǎn)生聲音干涉現(xiàn)象,使有的頻率左右聲道信號(hào)同樣增強(qiáng)、反射抵消,輸出信號(hào)頻響是梳狀濾波器特性形狀,致使聲音不悅耳.
AC-3解碼器   能夠譯解AC-3編碼方式的環(huán)繞立體聲解碼品,分純AC-3解碼、AC-3解碼兼杜比定向邏輯環(huán)繞、AC-3解碼兼容THX和杜比定向邏輯環(huán)繞三種。后兩種均帶AV接口,可以配接多種音/視頻信號(hào)輸入端口為AC-3RF射頻數(shù)據(jù)流、數(shù)碼光纜和同軸信號(hào),輸出僅為5.1聲道的前置左右、中置、后置環(huán)繞左右和超低音輸出這6個(gè)端子,沒有AV接口,也不設(shè)音量,必須與其他AV功放配合才能正常使用.
AV功放 即視聽系統(tǒng)中使用的放大器,用于家庭影院視聽系統(tǒng)中,功放齊全。AV功放一般具有前置、中置、環(huán)繞等4~7個(gè)聲道功率輸出,有的帶有杜比定向邏輯環(huán)繞解碼器或AC-3解碼器、DSP數(shù)碼聲場(chǎng)處理、調(diào)頻/調(diào)幅數(shù)字調(diào)諧收音功能,還具有多種音頻輸入輸出接口,有些功放還有SVIDEO(高清晰度)視頻四針接口,各種功能可以用遙控器進(jìn)行控制,使用非常方便.
背景音樂 在公共場(chǎng)所連續(xù)放送的音樂,以不影響人們對(duì)話為放音的響度標(biāo)準(zhǔn),可以調(diào)節(jié)人們的精神狀態(tài),創(chuàng)造舒適、溫馨的環(huán)境。背景音樂通常不是立體聲系統(tǒng),多采用音箱分散式放音,故聲音分布均勻,不良聲環(huán)境對(duì)聽音的影響小.
倍頻程 兩個(gè)頻率相比為2的聲音間的頻程,一倍頻程之間為八度的音高關(guān)系,即頻率每增加一倍,音高增加一個(gè)倍頻程,圖示均衡器的各頻點(diǎn)之間就是倍頻程關(guān)系.
倍速錄音 用雙卡錄音機(jī)錄音時(shí),為了節(jié)省錄音時(shí)間而設(shè)置的功能,倍速錄音的磁帶速度是正常錄音的兩倍,所花時(shí)間縮短了一倍,監(jiān)聽錄音效果時(shí),聲音為快速播放效果,音調(diào)升高一個(gè)八度.
比特 二進(jìn)制數(shù)字中的位,信息量的度量單位,為信息量的最小單位。數(shù)字化音響中用電脈沖表達(dá)音頻信號(hào),“1”代表有脈沖,“0”代表脈沖間隔。如果波形上每個(gè)點(diǎn)的信息用四位一組的代碼表示,則稱4比特,比特?cái)?shù)越高,表達(dá)模擬信號(hào)就越精確,對(duì)音頻信號(hào)信號(hào)還原能力越強(qiáng).
編組輸出 調(diào)音臺(tái)的輸出形式之一,是將調(diào)音臺(tái)聲像調(diào)節(jié)后分出的左右聲道信號(hào)繼續(xù)進(jìn)行編組分配,故為立體聲輸出方式,一般情況下,單數(shù)編組為左聲道,雙數(shù)編組為右聲道。編組既可以單獨(dú)輸出,也可以送入左右主聲道后從左右聲道輸出。編組輸出多用于給返送音箱系統(tǒng)輸送信號(hào),也可根據(jù)需要靈活使用.
變調(diào)器 改變伴奏音樂音調(diào)的設(shè)備。由于每個(gè)人的音域范圍的不同,要求演唱時(shí)的伴奏音樂的音調(diào)亦不盡相同,通過變調(diào)器,可以使演唱者在合適的音域演唱。經(jīng)過變調(diào)器升調(diào)的聲音顯得悅耳,音量似乎大了些,這是因?yàn)轭l率升高后,人耳對(duì)高音較敏感的緣故;降調(diào)后顯得低音豐滿,音量也會(huì)略顯小些。變調(diào)器是通過電子線路對(duì)音樂中的樂音頻率進(jìn)行升調(diào)和降調(diào)處理的,其工作過程包括取樣(測(cè)量頻率)、分離(分出基音和泛音)、變頻(改變基音和泛音的頻率)、合成(合成音樂中的調(diào)子)、校正(按運(yùn)算數(shù)據(jù)輸出)和顯示等,降調(diào)符號(hào)為b,升調(diào)符號(hào)為# ,經(jīng)變調(diào)器升調(diào)或降調(diào)處理后的音樂,與原載體記錄的音色幾乎沒有何差別.
變速處理 亦稱音頻時(shí)間壓縮、擴(kuò)展處理,是一種改變磁帶放音速度而不改變聲音音調(diào)的處理,多用于專業(yè)場(chǎng)合??梢詫⒁呀?jīng)錄好的各種節(jié)目帶的播放時(shí)間適當(dāng)延長(zhǎng)或縮短,同時(shí)不改變?cè)瓉?lái)聲音的音色和音調(diào),為實(shí)時(shí)同步播放節(jié)目提供了重要手段。采用改變電機(jī)轉(zhuǎn)數(shù)的方法調(diào)節(jié)放音速度、改變播放時(shí)間,但由于磁帶運(yùn)行 速度改變勢(shì)必會(huì)使聲音音調(diào)變高或變低,所以變速處理系統(tǒng)中均設(shè)有信號(hào)頻率變換電路,將由于速度改變而引起的聲音音調(diào)變化復(fù)原.
變壓器 一種變換交流電壓、電流和阻抗的電器,一般用于交流電壓變換或音頻放大器的級(jí)間耦合等場(chǎng)合。在系統(tǒng)進(jìn)行音頻連接時(shí)的噪聲互相串?dāng)_和設(shè)備互相影響以及供電線路干擾等.
波長(zhǎng) 聲波振動(dòng)一次所傳播的距離,用聲波的速度除以聲波的頻率就可以計(jì)算出該頻率聲波的波長(zhǎng),聲波的波長(zhǎng)的作用。例如只有障礙特在尺寸大于一個(gè)聲波波長(zhǎng)的情況下,聲波才會(huì)正常反射,否則繞射、散射等現(xiàn)象加重,聲影區(qū)域變小,聲學(xué)特性載然不同;再比如大于2倍波長(zhǎng)的聲場(chǎng)稱為遠(yuǎn)無(wú)場(chǎng),小于2倍波長(zhǎng)的聲場(chǎng)稱為近場(chǎng),遠(yuǎn)場(chǎng)和近場(chǎng)的聲場(chǎng)分布和聲音傳播規(guī)律存在很大的差異;此外在較小尺寸的房間內(nèi)(與波長(zhǎng)相比),低音無(wú)法良好再現(xiàn),這是因?yàn)榈鸵舻牟ㄩL(zhǎng)較長(zhǎng)的緣故,故在一般家庭中,如果聽音室容積不足夠大,低音效果很難達(dá)到理想狀態(tài)。
參量均衡器 亦稱參數(shù)均衡器,對(duì)均衡調(diào)節(jié)的各種參數(shù)都可細(xì)致調(diào)節(jié)的均衡器,多附設(shè)在調(diào)音臺(tái)上,但也有獨(dú)立的參量均衡器。調(diào)節(jié)的參數(shù)內(nèi)容包括頻段(如低、中低、中高和高頻等)、頻點(diǎn)(掃頻式,可任意選擇)、增益(提衰量)和品質(zhì)因數(shù)Q(頻帶寬度,有任意可調(diào)式和高Q和低Q選擇式)等,一般用于對(duì)聲音進(jìn)行主觀調(diào)節(jié),為藝術(shù)創(chuàng)作需要,對(duì)聲音信號(hào)做特殊加工處理。如參量均衡器可以美化(包括丑化)和修飾聲音,使聲音(或音樂)風(fēng)格更加鮮明突出、豐富多彩,達(dá)到所需要的藝術(shù)效果。
殘響 聲源停止發(fā)聲后,由于慣性和反射等原因,聲音沒有立即停止,而是呈緩慢衰減的現(xiàn)象。在音響系統(tǒng)中,利用聲音的殘響效果,可以改變聲音的余音過程,使聲音更加圓潤(rùn)豐滿。
差拍 兩個(gè)不同頻率的聲音相互作用而形成的周期性變化,幅值按兩個(gè)頻率之差周期性地增減,出現(xiàn)聲音音量幅度調(diào)制、上下起伏。有電信號(hào)中也存在同樣的現(xiàn)象.
插入連接 一種在設(shè)備中(主要是調(diào)音臺(tái))直接串入某周邊設(shè)備的連接方法。調(diào)音臺(tái)一般設(shè)有插入(INS)接口,可以用插入連接法將某周邊設(shè)備插入到某一輸入信道、編組信道和主(左右聲道)信道中,單獨(dú)對(duì)插入信道的聲音信號(hào)進(jìn)行處理,用大三芯可實(shí)現(xiàn)插入連接,方法是從大三芯的頭端輸出信號(hào),接到要插入的設(shè)備的輸入端,再?gòu)拇嗽O(shè)備的輸出端送出信號(hào)接到大三芯的環(huán)端。
顫動(dòng)回聲 平行墻壁間聲音相互多次反射引起的聲音顫動(dòng)現(xiàn)象,屬于嚴(yán)重的建聲缺陷,會(huì)造成再現(xiàn)聲音音量不穩(wěn)定、音質(zhì)不良等。最有效的消除方法是避免平行墻壁、采用強(qiáng)吸音材料以及將墻壁表面處理成凹凸不平的漫反射結(jié)構(gòu)等.
顫音 利用周期性的音調(diào)、音量和音色變化而得到的音樂上點(diǎn)綴品,顫音的合理運(yùn)用可以使音樂更加優(yōu)美動(dòng)聽,提高藝術(shù)的感染力。在專業(yè)音響系統(tǒng)中,可以利用效果器創(chuàng)造、強(qiáng)化顫音效果.
超短波 亦稱甚高頻(VHF)波、米波(波長(zhǎng)范圍為1米至10米),頻率從30兆赫的無(wú)線電波,傳插頻帶寬,短距離傳播依靠電磁的輻射特性,用于電視廣播和無(wú)線話筒傳送音頻信號(hào),采用銳方向性的天線可補(bǔ)償傳輸過程的衰減。在專業(yè)音響領(lǐng)域,V段無(wú)線話筒的頻率穩(wěn)定度稍差,價(jià)格相對(duì)較低,但容易出現(xiàn)頻率漂移現(xiàn)象,通過各種技術(shù)措施,可以使頻率穩(wěn)定度達(dá)到滿足需要的水平。
長(zhǎng)波 頻率從3000千赫茲至30千赫茲的無(wú)線電波,其傳播方式主要是繞地球表面以電離層波的形式傳播,作用距離可達(dá)幾千到上萬(wàn)錚送猓誚嗬耄?00至300公里以內(nèi))也可以由地面波傳播,該波段的電場(chǎng)強(qiáng)度夜晚比白天增大,波長(zhǎng)越短,增加越甚;電場(chǎng)強(qiáng)度隨季節(jié)的影響?。粋鞑l件受電離層騷動(dòng)的影響小,穩(wěn)定性好,不會(huì)產(chǎn)生接受強(qiáng)度的急劇變化和通信突然中斷現(xiàn)象.
儲(chǔ)備功率 超過音箱所要求的功率放大器最低輸出功率以上的功率部分,或達(dá)到所需要最大聲壓級(jí)的功率以上的功率。音響系統(tǒng)(一般指功放和音箱)的功率儲(chǔ)備越大,放出的聲音越厚實(shí)豐滿、底氣越足、動(dòng)態(tài)就越大;反之,再現(xiàn)強(qiáng)大、突變的聲音效果時(shí),聽起來(lái)會(huì)有聲嘶力竭和沉悶之感,在一般情況下,功率放大器的功率應(yīng)超過音箱功率的1.5倍,但有時(shí)可以達(dá)到音箱功率的3倍
傳聲介質(zhì) 指能夠傳播聲音的媒質(zhì),聲音必須通過媒質(zhì)傳播,如氣體、液體和固體。媒質(zhì)的性質(zhì),包括該媒質(zhì)的狀態(tài)、溫度、壓力等與聲波傳播速度和方式等有密切關(guān)系。如聲音在氣體中傳播以輻射特性為主,在固體中傳播以傳導(dǎo)特性為主,而在液體中傳播時(shí)以上兩種特性均存在.
傳聲增益 擴(kuò)聲系統(tǒng)在使用話筒時(shí),對(duì)話筒拾取的聲音的放大量,是考察擴(kuò)聲反饋叫程度的重要指標(biāo),傳聲增益越高,聲反饋嘯叫越小(少),話筒聲音的放大量越大,計(jì)算方法是將話筒音量開到最大(不能有聲反饋現(xiàn)象),在話筒前放一個(gè)聲源,同時(shí)測(cè)量聲場(chǎng)中和放筒前的聲壓級(jí),用聲場(chǎng)中聲壓級(jí)減去話筒前聲壓級(jí),即得到了該擴(kuò)聲系統(tǒng)的傳聲增益.
傳輸頻率特性 擴(kuò)聲系統(tǒng)的頻率響應(yīng)特性,為房間和音響設(shè)備共同的頻響特性,考察系統(tǒng)是否能夠?qū)⒏黝l率聲音音量比例真實(shí)再現(xiàn),即對(duì)各個(gè)頻率的信號(hào)放大量一致,優(yōu)秀的擴(kuò)聲系統(tǒng),不應(yīng)該出現(xiàn)某些頻率聲音過強(qiáng)、某些頻率聲音不足的現(xiàn)象。獲得良好的傳輸頻率特性的主要方法有:合理的建聲設(shè)計(jì)、粉紅噪聲頻譜分析儀法調(diào)整均衡器以及采用頻率響應(yīng)特性好的音箱放音等。
傳輸線 音響系統(tǒng)中各設(shè)備間的連接線,其質(zhì)量會(huì)直接影響音響系統(tǒng)的音質(zhì)和聲音還原質(zhì)量。傳輸線對(duì)聲音信號(hào)的影響不僅限于直流電陰,由于分布參數(shù)、趨膚效應(yīng)、多芯線失真等因素影響,隨之而來(lái)的渦流損耗和電磁感應(yīng)會(huì)對(duì)音質(zhì)起到一定的破壞作用,導(dǎo)致不同頻率信號(hào)通過導(dǎo)線時(shí),陰抗不盡相同,相移量也有所沒。傳輸線對(duì)聲音信號(hào)的影響取決于導(dǎo)體導(dǎo)體材質(zhì)(如銅、無(wú)氧銅、金、鋁等)、線的幾何結(jié)構(gòu)(如線徑、股數(shù)、絞合方式、導(dǎo)線外絕緣材料)以及線的技術(shù)工藝等多方面。在滿足使用要求的前提下,傳輸線應(yīng)盡可能短且與設(shè)備接觸良好,并注意屏蔽和抗干擾問題,盡量減少聲音信號(hào)損失(包括幅度、頻率和相位三方面損失),常用的傳輸線有音頻屏蔽線、數(shù)字線和音箱線等.
次低頻 亦稱超低音,一般指頻率為100赫茲以下的低音。次低頻決定聲音的豐滿度,使低音悠長(zhǎng)、深沉、有力,這個(gè)頻率幾乎無(wú)聲像定位感,故聲場(chǎng)中次低頻音箱的位置變化對(duì)聲像定位影響不大。次低頻所在的音域?yàn)榈鸵籼崆?、低音鼓和管風(fēng)琴等樂器的音域,可以使這些樂器的聲音完美表現(xiàn)。音頻中的次低頻成分不足時(shí),聲音聽起來(lái)不夠厚實(shí),略嫌單薄,但次低頻過強(qiáng)時(shí),聲音渾濁.
單聲道 像通過鑰匙孔聽到聲音(匙孔效應(yīng)),無(wú)聲像群落感覺,聲音貧乏無(wú)味、單薄膚淺,即使多只揚(yáng)聲器放音,由于都是沒有差異的聲音,聲音不會(huì)有任何改善,借助于不同聲源之間的音量差,聽起來(lái)會(huì)略有縱深變化感覺。h
單聲道錄音 多個(gè)話筒分別拾取單個(gè)樂器或分組樂器的樂音,送到調(diào)音臺(tái),然后再通過調(diào)音臺(tái)將拾取到的聲音合理合成,輸入到單聲道錄音機(jī)進(jìn)行錄音。為早期錄音采用方法,較難對(duì)錄音效果做較大的調(diào)整、加工和潤(rùn)色,因?yàn)橐坏┐_定了各話筒的特性、位置和混合比例,錄音效果就基本上不能改變,后期加工時(shí)余地很小。在單聲道錄音過程中,只要有一個(gè)演員出了差錯(cuò)或者串入了噪聲,就必須將整個(gè)節(jié)目或其中某一片段重新演奏錄制,因?yàn)閱温暤冷浺粜什桓?,費(fèi)用大且質(zhì)量不能保證。
 
 

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