人像攝影中，我們怎樣才能控制畫面色彩，拍出美麗的色彩畫面，那些因素會影響畫面色彩的表現(xiàn)，這些都是專業(yè)人像攝影師必須研究的問題。影響人像攝影畫面色彩構(gòu)成的主要因素有：服飾、背景、道具等物體固有色、環(huán)境的色彩、光源色的色彩變化、數(shù)碼器材和其它電腦后期等的影響。
一、固有色對畫面色彩的影響
在人像攝影中攝影師對畫面色彩的選擇和設(shè)計一般都是從被攝者的化妝造型、服裝顏色、背景顏色等控制開始的，這就是對固有色的選擇。服裝、背景等呈現(xiàn)出各種各樣的色彩，這些物體的固有色是指在白光線下我們看到的顏色。當(dāng)物體受到光的照射，吸收了投射光的一部分光線成份，反射出部分光線成份，反射出的光線成份就是我們看到的物體的顏色。例如被攝者穿著紅色的服裝，在白光的照射下，紅色的服裝吸收了白光(紅光+綠光+藍光)中的綠光和藍光，反射出紅光，紅色光波刺激我們的視錐神經(jīng)，使我們大腦產(chǎn)生紅色的印象，這時我們看到服裝的顏色便是紅的。如果吸收白光中的藍光，反射出紅光和綠光，我們看被攝者的服裝便是黃的，因為紅光加綠光是黃光。假如被攝者的服裝對白光中的紅、綠、藍光都吸收，而不反射，我們看到的服裝就是黑色的。如果被攝者的服裝對紅、綠、藍光吸收得極少，基本上全反射，那么這件服裝一定是白色的。倘若對紅、綠、藍光等量吸收一些，又等量反射一些，這時的服裝一定是灰色的。被攝者自身的這種色彩，在色彩學(xué)上叫做“固有色”如圖1畫面各個物體不同色相的固有色正確還原。我們從投射光的性質(zhì)(軟硬)、強弱、色 溫、服飾、背景的表面結(jié)構(gòu)不同，觀看距離的遠近不同，物體的固有色會產(chǎn)生不同的變化來說明固有色對畫面色彩的影響。
l.不同性質(zhì)投射光下的固有色對畫面色彩的影響
在直射光(硬光)照射下，被攝體會形成受光面和陰影面，受光面的固有色會被強烈的直射陽光沖淡，暗面的陰影也會由于陽光太硬而顯得過深，缺乏豐富的明暗過渡，被攝者面部接受的光線太硬，臉部缺乏亮的層次，在散射光(軟光)照射之下被攝體的顏色顯得飽和。所以為了能真實地再現(xiàn)還原畫面的顏色在選擇照明光線時，應(yīng)盡量使用散射光線。如果要使用硬光拍攝就要合理的控制光比和合理得補光。如圖2和圖3這兩幅人像照片，圖2由于采用的是直射光照明，人物的面部亮面的層次明顯的損失，皮膚的固有色顯得淺淡；圖3在拍攝時采用了散射性質(zhì)的柔和光線照明，由于這種光線比較柔和，畫面物體的國有色再現(xiàn)得比較好。
2．不同強度投射光下的固有色對畫面色彩的影響
在不同強度投射光下的固有色是有不同的變化的，若照明光線太強，被攝體亮面的固有色會被光線沖淡；假若照明光線太弱，被攝體的顏色又會變深顯得黯淡，影響畫面色彩的再現(xiàn)。所以，為了我們在拍攝時要想使畫面的色彩表現(xiàn)得好，投射光的強度要適當(dāng)，既不可以太強也不可以太弱。關(guān)于這一點，我們從圖4-6可以得到證明，圖4燈光強度合適，畫面的色彩還原較好，圖5由于投射光太強，使被攝者臉部的亮面和衣服的亮面曝光過度，固有色明顯地被削弱，畫面的色彩還原不是很準(zhǔn)。圖6燈光太弱曝光不足，固有色也被削弱畫面色彩暗淡無光，顯得晦暗。
3．不同結(jié)構(gòu)的物體固有色變化對畫面色彩的影響
畫面中每個構(gòu)成元素的固有色的再現(xiàn)，與它的表面結(jié)構(gòu)也是有關(guān)系的。球面和光滑的表面易于反光，這些反光常常形成閃耀的高光，這些高光很容易使被攝體的固有顏色被沖淡。因此，球面和光滑表面的固有色不及粗糙表面和平面的固有色色彩顯得飽和。所以我們在構(gòu)成畫面的色彩時就要考慮人物服飾的材料、背景的材質(zhì)、道具的質(zhì)感等來考慮用光以達到色彩的真實還原。如圖7，被攝者的所拿的充氣道具上產(chǎn)生了許多高光，這些高光將充氣海豚的固有色沖淡了，人物所穿的衣服相對道具充氣海豚來說，表面具有粗糙的紋理圖案，所以衣服的反光率就相對低些，那么它的固有色色彩就比較飽和以及還原比較準(zhǔn)確。
4．不同距離的物體固有色變化對畫面色彩的影響
不同距離的物體固有色也是不同的，特別是室外的景物，尤其如此，這樣對我們畫面的色彩構(gòu)成是有很大影響的。所拍攝的物體距我們攝影師的距離越遠，畫面的色彩就顯得越不飽和，而且?guī)в幸恍┧{青的調(diào)子，它的固有色被削弱了。圖8便是這樣的例子，在這幅畫面中，較近的環(huán)境和人物的固有色表現(xiàn)得相對好一些，呈現(xiàn)出它本身的色彩特征，但是，遠處的景物的固有色就被大大削弱了，而且?guī)в幸粚铀{青的色凋。從以上分析來看，如果在拍攝中想把被攝體的固有色表現(xiàn)得飽和、鮮艷，被攝體與相機的距離不宜太遠，否則其固有色彩的再現(xiàn)便會受到影響。
二、環(huán)境色對畫面色彩的影響
人像攝影中的人物主體往往會安排在一定的環(huán)境之中，周圍環(huán)境的顏色，特別是純度高、面積大的環(huán)境色（如碧綠的草地，開滿紅花或黃花的山野，藍藍的天空等）對人物主體陰影面的影響尤為明顯。如果環(huán)境色的光照比較明亮且距離人物較近時，對被攝主體的影響更大，這也是我們在拍攝中導(dǎo)致照片色彩 構(gòu)成偏色的重要因素之一，同時也會給后期電腦校色帶來難度。
比如我們在室內(nèi)用帶有顏色的背景來拍照時，如圖9由于人離黃色的桌布較近，照射到黃色桌布上的光線就會反射出帶有黃顏色的環(huán)境色光，黃色光反射到人物的臉部皮膚上使面部的下半部分偏黃色，這種偏色就是人物離道具物體的距離太近、環(huán)境色過于強烈所造成的影響。所以合理的處理和利用環(huán)境色是我們拍攝中控制畫面色彩構(gòu)成的重要因素。
三、光源色對畫面色彩的影響
光源色彩的變化通常有客觀和人為的兩種情況，客觀的變化是指發(fā)光體色溫的變化產(chǎn)生的光色對畫面色彩構(gòu)成產(chǎn)生的影響，光源的色溫高，人物及環(huán)境的固有色就會被改變，會偏冷色，如偏向藍色或帶有藍色成分的顏色，這樣就會導(dǎo)致畫面的色彩偏冷色調(diào)。同樣，光源色溫低，人物及環(huán)境的固有色也會被改變，會偏暖色，如偏向帶有橙色或黃色成分的顏色，這樣就會導(dǎo)致畫面的色彩偏暖色調(diào)。我們要想使畫面的色彩構(gòu)成準(zhǔn)確的還原就要根據(jù)光源色溫合理得搭配數(shù)碼相機的白平衡以達到正確還原畫面色彩。所以如圖10、是在光源色溫約5400的閃光燈下拍攝，我們?yōu)榱吮ＷC畫面的色彩正常還原把數(shù)碼相機的白平衡調(diào)至閃光燈模式拍攝。圖11是在光源色溫約5400的閃光燈下拍攝，我們把數(shù)碼相機的白平衡調(diào)至白熾燈模式拍攝，這樣畫面就會產(chǎn)生偏冷色。
人為的變化是有意在發(fā)光體前加裝濾光裝置（如各種單色或混合的濾色片、濾色鏡等），人為的改變光源的顏色，但是一定要根據(jù)畫面的主題來確定改變光源的色相，以達到突出渲染畫面的作用。如圖12在照明燈光前加紅色片和黃色片人為改變光源顏色后的畫面，突出了唯美的、畫意的色彩效果。
光源色的變化主要是會對畫面的各個元素的色彩還原是否真實、精確而造成影響，這種影響因素是可以控制或強調(diào)，但是一定要依照拍攝的主題思想的要求來決定。
四、數(shù)碼相機對畫面色彩的影響
對于不同的數(shù)碼相機或同一廠商所生產(chǎn)的不同型號的數(shù)碼相機，其感光度與感色性能均有一定的差異。數(shù)碼相機色彩還原性能是否良好，會對畫面色彩的構(gòu)成形成影響。下面具體進行分析。
1.數(shù)碼相機感光元件對畫面色彩構(gòu)成的影響
目前市場上常見數(shù)碼相機的感光元件主要是CCD（電荷合器件）或CMOS（互補金屬氧化物導(dǎo)體）器件，它的圖像傳感器是用一種高感光度的半導(dǎo)體材料制成，能把光線轉(zhuǎn)變?yōu)殡姾?，通過模數(shù)轉(zhuǎn)換器芯片轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號。數(shù)字相機的感光元件內(nèi)含的晶體管數(shù)量越多，分辨率也就越高。感光元件的分辨率———像素數(shù)常被用作劃分?jǐn)?shù)碼相機檔 次的主要依據(jù)。感光元件的分辨率在一定意義上決定了數(shù)碼相機成像的質(zhì)量，但正像顆粒度不能完全概括膠卷的質(zhì)量一樣，分辨率也不是評價感光元件質(zhì)量的唯一標(biāo)準(zhǔn)，其色彩深度、芯片本身的制造水平等， 對最終的圖象色彩質(zhì)量帶來的影響都不容低估。但與數(shù)碼相機其它指標(biāo)相比，分辨率依然是數(shù)碼相機最重要的性能指標(biāo)。數(shù)碼相機拍 攝圖像的像素數(shù)取決于相機內(nèi)感光元件芯片上光敏元件的數(shù)量，數(shù)量越多產(chǎn)生的圖象分辨率越高，單個像素的面積越大，圖像的動態(tài)范圍 就越大，噪點越小，色彩還原就越好，所拍圖像的質(zhì)量也就越高。圖13就是利用高分辨率（1230分辨率）的單反數(shù)碼相機拍攝，畫面色彩還原正常，噪點小。圖14是利用低分辯率（300分辨率）的傻瓜數(shù)碼相機拍攝的，畫面色彩還原較差，噪點較大、清晰度較弱。
2．?dāng)?shù)碼相機感光度對畫面色彩的影響
數(shù)碼照相機，它用感光元件接受光線信號，對曝光多少有相應(yīng)要求，也就有感光靈敏度高低的問題。這也就相當(dāng)于膠片具有一定的感光度一樣。目前數(shù)字照相機感光度分布在中、高速的范圍，最低的為ISO50，最高的為ISO8000左右。對某些數(shù)字照相機來說，感光度是單一的，加之感光元件的感光寬容度很小，因而限制了它們的在光線過強或過弱條件下的使用效果。另外一些數(shù)字照相機的感光度有一定的范圍，但即使在所允許的范圍內(nèi)，將感光度設(shè)置得高或低拍攝效果都會不一樣，平時拍攝時應(yīng)將它置于最佳感光度這一檔上。
從理論上來講，數(shù)碼相機的感光度越高，數(shù)碼相機的拍攝效果就會越好。但當(dāng)前由于感光元件制造工藝有限，想提高等效感光度就會降低信噪比，使圖像變得粗糙，丟失部分細(xì)節(jié)，對人物膚色、質(zhì)感環(huán)境的色彩有極大的影響，這與高感光度的傳統(tǒng)感光材料所遇到的問題其實是一致的。所以我們一般都會選擇最佳感光度在ISO100——200左右時拍攝人像的色彩效果比較理想。如圖15在數(shù)碼相機感光度為ISO160的模式下拍攝,照片的顆粒細(xì)膩,色彩還原正常，圖16由于數(shù)碼相機的感光度模式為ISO1200,照片的顆粒粗糙,色彩產(chǎn)生偏青偏灰色現(xiàn)象。
五、其它因素對畫面色彩的影響
作為攝影師都想拍出來的照片能得到理想的效果，但是在創(chuàng)作拍攝和后期制作的每一個環(huán)節(jié)，都有可能出現(xiàn)影響色彩構(gòu)成的因素，攝影師只注意到上述的這些因素還不夠，還要注意比如曝光是否準(zhǔn)確、曝光是否會受到倒易律失效所帶來的影響等。除此之外，每個數(shù)碼擴印師和后期電腦設(shè)計師對色彩的主觀評價也是影響畫面色彩的重要因素，攝影師的個人審美和藝術(shù)修養(yǎng)、以及拍攝當(dāng)時的個人情緒等等都會影響畫面的色彩。如圖17、圖18所示，就是利用電腦進行的后期色彩主觀的處理效果。
綜上所述，影響我們攝影畫面色彩的因素很多，所以我們在拍照的時候，不論是前期還是后期，對色彩的把握都要仔細(xì)的去考慮，同時還要根據(jù)我們所要拍攝的畫面有意識的去改變色彩，以達到我們所理想的畫面色彩效果。
