鄭淵潔是作家中的異類：他只有小學(xué)四年級學(xué)歷，他堅(jiān)持獨(dú)立撰寫一本雜志25年，他居于中國作家富豪榜榜首，他素食，他不開車而坐地鐵，他從不用手機(jī)，他讓兒子退學(xué)自己教育，他玩博客、玩微博，他寫童話并一發(fā)不可收，他是皮皮魯、舒克、貝塔的“父親”……2010年的鄭淵潔在微博上有40多萬“粉絲”，儼然成為微博界中的“意見領(lǐng)袖”，并經(jīng)常因?yàn)橐恍┭哉摮蔀榇蟊娋劢沟臒狳c(diǎn)。7月19日，鄭淵潔接受了記者的專訪。
劇院是一個國家文明程度的標(biāo)志
記者：今年6月，您與中國兒童藝術(shù)劇院合作的《罐頭小人》上演。算上之前的《紅沙發(fā)音樂城》和《魔方大廈》，這應(yīng)該是您的作品第三次被改編成舞臺劇了吧？
鄭淵潔：在很多年前，應(yīng)該是上世紀(jì)80年代，安徽有個劇團(tuán)把皮皮魯?shù)墓适赂木幊闪艘粋€劇，還到北京來演出過，在新街口護(hù)國寺那里。之后就是這3年與中國兒藝合作的這3部戲。
記者：與中國兒藝的合作最初是怎樣的想法？
鄭淵潔：當(dāng)時中國兒藝的一個資深的老藝術(shù)家對剛上任的院長周予援說，中國兒藝一定要排一下鄭淵潔寫的東西。周予援就找到我，說可不可以將你的作品改編成舞臺劇。其實(shí)之前我一直對于自己的小說改編成舞臺劇、影視劇很不積極。但是和他一接觸，互相有了認(rèn)識和了解，就覺得可以合作，于是很快簽了合同就授權(quán)了。
記者：比較改編后的舞臺劇和您的童話原著，小觀眾、小讀者們在接受上有什么區(qū)別嗎？
鄭淵潔：當(dāng)然是完全不同的兩種感受。看文學(xué)作品時，想象的空間更多一些?？次枧_劇，特別是小朋友們和爸爸、媽媽一起坐在劇場里，就是截然不同的一種體會。舞臺劇與影視劇還不一樣，這里可以看到真人演出。能夠看到自己的作品以另一種方式呈現(xiàn)，還把讀者變化成觀眾，我覺得是很不錯的一件事。
記者：您平常去劇場看兒童劇嗎？印象最深的是哪部？
鄭淵潔：我很早就看兒童劇了，但我去劇場主要是陪孩子，印象最深的是《馬蘭花》。我覺得舞臺劇的演員真是了不起。我也參與過舞臺劇演出。2007年我曾在汪涵的《大大大明星》里客串過，前一段又與“月亮姐姐”合作一臺舞臺劇。我在臺上說話，和董浩一比，那聲音差得遠(yuǎn)了。我覺得舞臺藝術(shù)可能是所有藝術(shù)中最為靠前的，而且是一次性的?，F(xiàn)在進(jìn)劇場看劇的人少了，年輕人寧可在家里看盜版碟，非常可惜。我希望劇院能多一些，這也是一個國家文明程度的標(biāo)志。
記者：您曾提到計劃將您的童話改編成影視劇，現(xiàn)在進(jìn)展如何？
鄭淵潔：關(guān)于影視劇，像《舒克和貝塔》，很早也拍過動畫片?，F(xiàn)在籌劃中也是《舒克和貝塔》這一部，如果進(jìn)展順利的話明年暑假會上映。
博客和微博改變了我的生活
記者：您一直堅(jiān)持為《童話大王》撰稿寫作，但最近您又經(jīng)常在網(wǎng)上撰寫博客和微博，更新很頻繁，對社會很多領(lǐng)域都進(jìn)行關(guān)注和發(fā)表觀點(diǎn)，是不是特別忙？怎么協(xié)調(diào)時間？
鄭淵潔：這樣的關(guān)注實(shí)際上一直如此，從寫童話開始就是如此。比如上世紀(jì)80年代我就寫過一篇童話叫《飛馬牌汽車》，就是在說堵車這件事情，實(shí)際上這也是關(guān)注社會的一個方式，用現(xiàn)在的話說叫做“民生”。我的童話里沒有王子、公主之類的情節(jié)，全都是發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的事情。皮皮魯?shù)陌职?、媽媽都有著具體的職業(yè)，就像我們身邊的人一樣。我覺得有些作家可能寫什么就只關(guān)注什么，比如寫兒童故事就只關(guān)注兒童生活，寫農(nóng)村題材就只關(guān)注農(nóng)村生活。實(shí)際上作家應(yīng)該像雷達(dá)一樣，不停地搜索周圍的事情。對我來講，只不過之前沒有太多的途徑發(fā)表對民生、社會事件的看法，只好把它們編到某個童話故事里的某個細(xì)節(jié)中?，F(xiàn)在有了博客和微博后，當(dāng)我看到一個事件，在我寫到作品里的同時，直接就把它發(fā)到博客和微博上了。這可能是科技發(fā)展后，作家能夠迅速表達(dá)觀點(diǎn)看法的一個平臺。將來讀者就可以從兩個渠道——童話故事和博客看到我對某一事件的評論了。比如今天發(fā)的這一條微博，中國給阿根廷投資修建鐵路，我就開了一個玩笑說，不如作為交換，咱們從阿根廷進(jìn)口足球運(yùn)動員吧。過幾個月，你可能就會在《童話大王》雜志上看到某一篇文章中有類似的情節(jié)。
記者：我周圍的許多朋友從小看您的童話，近幾年來從網(wǎng)絡(luò)上關(guān)注您多了，就發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在這個經(jīng)常發(fā)表批評性言論的鄭淵潔好像跟以前寫童話的鄭淵潔不一樣了，這是一種誤解嗎？
鄭淵潔：其實(shí)大家仔細(xì)想想，我之前的作品都是這個類型的，都是從批判的角度看一些社會現(xiàn)象的。當(dāng)然之前因?yàn)橹饕墙o孩子看的，所以要有所保留——其實(shí)吧，并不是怕孩子們不接受，孩子的腦子都是門兒清的，主要是怕出版的人不接受，說你給孩子怎么能寫這么多民生方面的東西?，F(xiàn)在有了博客、微博，就可以把有的話直接說出來了。
記者：博客和微博改變了您的生活嗎？
鄭淵潔：改變了。我是從2005年11月開始寫博客的，后來這個博客實(shí)際上成了我的《童話大王》的電子版，對書的銷量不僅沒有減弱，反而有所促進(jìn)。最初是兒子鄭亞旗攛掇我寫博客的。我當(dāng)時還問他寫博客給錢嗎，他說不給錢。我說，那我不可能寫，我寫東西都是有稿費(fèi)的！后來喜歡上就覺得無所謂了。微博也是鄭亞旗推薦我使用的，我當(dāng)時看了一眼就說：“這不行，一條才140字，一個故事開頭還沒開完呢。”現(xiàn)在使用微博習(xí)慣了，已經(jīng)不想寫長東西了。在微博上我與網(wǎng)友之間有一種很自由的交流和互動，是一件很有趣的事情。
我要去幫孩子們跟學(xué)校打官司
記者：您談到因?yàn)閮鹤拥耐扑]改變了一些生活習(xí)慣，那您在給兒童寫故事的時候，有沒有兒童讀者影響您創(chuàng)作的事例？
鄭淵潔：現(xiàn)在兒子為我辦了一個“皮皮魯大講堂”，每到周末可以和來這里聽課的小朋友們交流，聽他們講一些學(xué)校里的故事。之后我發(fā)表在《童話大王》上的許多故事都是從這里來的靈感。比如，一次一個小朋友在課間給我講了他經(jīng)歷的事情，他們班的一個老師很惡意地當(dāng)著全班的面，對一個“差生”說：“你要能評上三好學(xué)生，我就一頭撞死。”結(jié)果當(dāng)天全班同學(xué)投票的時候，這個“差生”居然全票當(dāng)選三好學(xué)生。這個事情里包含的東西太多了。我把它寫在微博里以后，轉(zhuǎn)發(fā)率就非常高。
記者：您曾提到明年想去做律師，能具體談一下這個想法嗎？
鄭淵潔：嚴(yán)格說不是律師，因?yàn)槁蓭熞假Y格證，但是我肯定考不下來的。但是民事是可以代理的，前提是不能收費(fèi)。我計劃向那些跟學(xué)校產(chǎn)生矛盾的家長和孩子提供法律服務(wù)，免費(fèi)擔(dān)當(dāng)代理人。
記者：什么事件觸發(fā)您產(chǎn)生這樣的想法？
鄭淵潔：源于我曾經(jīng)給兒子編過一個教材，把中國的法律都編成小故事，法制教育現(xiàn)在在正規(guī)學(xué)校里是欠缺的。我也有一個愛好，到北京的法院去旁聽。聽的時候覺得雙方律師都是照著稿子在念，沒有像影視劇里那種激烈的法庭辯論，所以就想自己試試。最后我打算出一本書，叫做《鄭淵潔為你辯護(hù)》，把我這些辯護(hù)詞都收錄到這本書里。
