景深的控制和視覺沖擊

　　先看兩張對比的照片，這兩張照片是用同一只24mm鏡頭拍攝的，第一張是用f4.0/1250s，第二張是用f2.0/6400s拍攝的。

　　很容易看出來，第一張因?yàn)榫吧钸^大，背景變得可讀，因而嚴(yán)重分散了主題，整張照片變得有種不知所云的感覺。而第二張用鏡頭所允許的最大光圈，最大限度地縮小景深，從而把觀眾的目光在第一瞬間就強(qiáng)行地拉到我想要表達(dá)的主題上。同時背景中的細(xì)節(jié)也還基本尚存，足以使看的人了解照片的基本地理信息。這就是最簡單和最直觀的景深原理。

　　理論上說，一張照片應(yīng)該只有一個主題，因而出現(xiàn)在照片中的一切都應(yīng)該為這個主題服務(wù)。但恰恰很多時候在取景范圍中會不可避免地包含一些對主題沒有幫助，甚至還可能分散注意力的景物。第一處理方案當(dāng)然是重新構(gòu)造畫面，爭取把它們從畫面中拿掉，但很多時候我們受到場地或角度的影響，這個辦法不行。那么在這樣的時候，利用比較小的景深來虛化這些景物，克服它們的負(fù)面影響，使主題突出，就是非常必要的了。

　　值得注意的是：使用小景深是有一個限度的，那就是處于背景中，已經(jīng)被虛化了的景物必須要表達(dá)照片拍攝的地理，時間，環(huán)境等信息，它們要對主題有輔助和補(bǔ)充的作用，而絕不能讓他們變成完完全全的一片混沌。這個問題是初學(xué)者和愛家中最常見和最容易犯的問題，很多人拿著微距鏡頭或長焦鏡頭的時候就完全忘記了背景問題。專業(yè)攝影師們通常使用大光圈鏡頭，他們根據(jù)照片的需要來調(diào)整景深，他們老練很多，這是值得細(xì)心學(xué)習(xí)的地方。每個人都從菜鳥走過來，我也一樣，當(dāng)年也一樣犯很多這樣的低級錯誤，所以大家別認(rèn)為這是批評。

　　這也解釋了我為什么不支持大家使用3.5起始光圈的鏡頭的原因，因?yàn)?span lang=EN-US>3.5以上的光圈對景深的控制能力已經(jīng)非常弱了，通?？刂凭吧钭钣行У囊欢问窃?span lang=EN-US>2.8以下。

　　順帶也說說專業(yè)攝影師，尤其是花卉或靜物攝影師使用的膠卷和相機(jī)。通常他們在選擇鏡頭的時候，很在意最大光圈，希望越大越好，而在選擇相機(jī)的時候，卻很在意最高快門速度，希望越快越好。我們很多人看著1/4000s和1/8000s都覺得不可思議，或者從來沒用過。但想象一下在清晨明亮的陽光下，或在閃光燈輔助下拍攝淺色花瓣，估摸1/4000s都可能不夠用。于是他們常常使用64度或32度的膠卷，就理所當(dāng)然了。這不僅僅是因?yàn)檫@些低感光度膠卷有很細(xì)微的顆粒，同時也可以降低相機(jī)的快門速度。要知道相機(jī)的快門速度越高，其機(jī)械震動越大，這種關(guān)系通常不是倍數(shù)關(guān)系，而是指數(shù)關(guān)系。

　　同樣，幾張照片來支持我的說法。

　　要說的是被凝固在水泥中的腳印，但你很容易知道這是在哪里拍的。24mm f2.0/6400s。

　　這是橋梁的接口，可能很多人從來都沒有注意過。傾斜的路面說明是在橋的上坡段，被虛化的汽車說明了它在路上的關(guān)系。趕巧的是拍了一輛紅色的車，色彩上很有些幫助。陰天，24mm f2.0/800s。

　　可能你們大家都會注意到，幾乎所有這些照片都是低角度照片，尤其最后一張，相機(jī)就在地上。這些照片在以后有時間講主題和構(gòu)圖的時候可能還要用到。

　　另外看幾張照片：

                                      
　　比較典型的例子，應(yīng)該用景深來突出前景中的花，因?yàn)楸尘爸械木拔镉行╇s亂。

　　上面這張憨態(tài)可掬，但背景等于零，下面這張正好合適。

關(guān)于景深控制的一點(diǎn)補(bǔ)充說明

　　我實(shí)際上只提到了景深控制這種技術(shù)對攝影作品，以及作品的視覺沖擊力的影響，但并沒有提到具體的做法和技術(shù)要領(lǐng)。我是想告訴大家有這樣一種基本的，也是常用的技術(shù)，以及它的作用，但并不想讓這個貼子成為教科書，同時也因?yàn)槲覒卸?，沒時間。所以我認(rèn)真地建議大家，去看更專業(yè)和更具體的技術(shù)文章，或技術(shù)教材，去了解更詳盡的技術(shù)細(xì)節(jié)和操作要領(lǐng)。

　　下面這篇文章轉(zhuǎn)載自中國攝影，講了一些具體做法，但還不全面，可以作為參考。

景深入門

　　除了曝光和測光的復(fù)雜方面之外，攝影愛好者通常會發(fā)現(xiàn)景深是最難掌握的一個概念。這是不難理解的，因?yàn)檫@是一個基于主觀判斷的假設(shè)的系數(shù)。如果說有人確實(shí)對這些技術(shù)方面的問題予以重視的話，那么另一些人則僅是為了應(yīng)付夜校課程而死記硬背，而許多人幾乎完全忽視技術(shù)問題或者只吸收一些急需的東西。我得承認(rèn)，在起初景深似乎像是一個抽象的理論，當(dāng)時關(guān)于"彌散圈"的講稿頗能說明我對這個問題的態(tài)度?！　『髞?，我終于體會到景深在解決實(shí)際問題以及為了創(chuàng)作而取得特殊效果方面的實(shí)用價(jià)值。下面我將以完全實(shí)用的術(shù)語逐步介紹如何控制景深，并在每個部分都增加了新的信息。

　　*理解基本理論。通俗地說，景深就是在所調(diào)焦點(diǎn)前后延伸出來的“可接受的清晰區(qū)域”。

　　實(shí)際上，在任何照片上只有聚焦了的平面才是真正清晰的。然而，在觀賞者看來，這一平面前后的物體也可能會顯得相當(dāng)清晰。清晰范圍的差別基于好幾方面的標(biāo)準(zhǔn)，在下面幾個部分中我們就會接觸到。教科書在解釋景深時往往要討論“最小彌散圈”，但那是一個對于實(shí)際應(yīng)用并非必要的技術(shù)問題。

　　例如：你在天然動物園將鏡頭焦點(diǎn)調(diào)在陰影處孟加拉虎的眼睛上，在底片上它的眼睛就是最清晰的。而這時老虎的嘴，還有其身后的樹皮，在最終的照片上也顯出可以接受的清晰影像。當(dāng)你的視線從調(diào)焦點(diǎn)眼睛移開時，模糊的程度就逐漸加大。在近處前景和遠(yuǎn)處背景上的物體離虎頭越遠(yuǎn)清晰度就越差。

　　*選擇“合適的”光圈。光圈口徑是影響景深的基本要素。概括地說，小口徑光圈（由較大的f/數(shù)值表示），比如f/16或f/22，產(chǎn)生廣泛的清晰調(diào)焦范圍。相反，大口徑光圈（由較小的f/數(shù)值表示），比如f/2.8或f/4，產(chǎn)生短淺的景深，前景和背景上的可接受的清晰范圍要小得多。

　　創(chuàng)作一幅作品而非簡單地拍照，光圈的選擇就是一個基本的要素。即便在使用程序曝光模式時，你也應(yīng)該在可行的情況下選用最合適的光圈和速度的組合。然而要注意，因?yàn)槭殖窒鄼C(jī)拍攝，如果長時間曝光，被攝體的移動或相機(jī)的抖動都可能使照片模糊。因此，你得采取妥協(xié)的辦法：選擇一個遠(yuǎn)非理想的較大光圈以保持足夠的快門速度。

　　例如：在英國拍攝由石頭拱廊形成框架的場景照片。你可以把焦點(diǎn)放在靠近中景的噴泉處并按下快門。實(shí)拍6張，第一張用f/4，第2張用f/5.6，以此類推直到用f/22拍。過后你再仔細(xì)觀察所印出來的8×10英寸照片。

　　用f/4拍攝的第一張照片上的拱廊和背景城堡影像都不清晰。用f/11拍出的這一切看起來“差不多清晰”，但仍然不符合你的標(biāo)準(zhǔn)。用f/16拍出的拱廊、噴泉和背景城堡影像都顯得夠清晰，而且你的朋友認(rèn)為這張是最佳照片。而用f/22拍出的影像則模糊不清，這是由于使用低速快門且沒用三腳架而造成了相機(jī)抖動。

　　*選擇較長或較短的焦距。任何人使用28毫米和300毫米焦距鏡頭都會發(fā)現(xiàn)廣角照片通常有廣泛的景深范圍。相反，那些用長焦距拍攝的照片一般說來景深都很淺。這種情況通常導(dǎo)致一個簡單的結(jié)論：在任何已知的光圈擋位上，焦距越長，景深越短。如果你需要較大景深的畫面，就用較短焦距來拍。

　　以上所述似乎是在實(shí)踐中對景深的評估。但實(shí)際上這些說法頗有點(diǎn)迷惑性。景深不會因焦距不同而有所改變，這是一個光學(xué)事實(shí)。不信嗎？那么就用一只35毫米鏡頭和一只200毫米鏡頭進(jìn)行一次具體測試。首先，用長鏡頭拍攝站在開滿鮮花的長籬笆旁的一位朋友。然后換上廣角鏡頭靠近拍攝，讓她在取景器中同先前拍攝的影像一樣大。用10倍放大鏡觀察這些幻燈片，你會發(fā)現(xiàn)可接受的清晰調(diào)焦范圍（核對那些花朵）幾乎是相同的。假設(shè)它們在透視上是不同的：線條與形狀的表現(xiàn)肯定是不一致的，在各種距離上物體之間的表面距離也是不一致的。廣角鏡頭產(chǎn)生“擴(kuò)大了的透視”，增加了物體之間的表面距離。這能產(chǎn)生一種光學(xué)幻覺，使得粗心的觀察者認(rèn)為在這些照片上景深是不同的。

　　*在相同位置變換所用的焦距。公平地說，長焦距鏡頭確實(shí)減少景深，而廣角鏡頭則擴(kuò)大了景深--但只是當(dāng)你的拍攝距離是相同的時候。實(shí)際上是影像的大小影響著景深，而不論使用什么鏡頭。不論你從遠(yuǎn)處用長焦距鏡頭還是走上前去靠近被攝體用焦距較短的鏡頭拍滿畫面，景深都將是較淺的。

　　例如：在與一座歷史性大廈隔著一條馬路的草地上坐下來用28毫米鏡頭以f/5.6拍攝一幅其入口處的照片。仍在同一位置，但換用100-300毫米變焦鏡頭，以100毫米、200毫米和300毫米焦距再拍3張，都用f/5.6。檢驗(yàn)照片你就會發(fā)現(xiàn)，在這幾張照片上大廈的門顯得越來越大，而可接受的調(diào)焦清晰范圍卻隨著每次焦距的延長而明顯變小。

　　所以，長焦距鏡頭就真的能比廣角鏡頭產(chǎn)生更小的景深嗎？不錯，但這只能以在相同的拍攝距離上使用的時候。這是由于被攝體影像放大倍率的增加而減少了可接受的調(diào)焦清晰范圍。

　　*改變相機(jī)與被攝體的距離。如同我已提到的那樣，景深是受相機(jī)到被攝體距離影響的。當(dāng)你對非常靠近鏡頭的東西調(diào)焦時，所得到的景深就非常小。當(dāng)你對較遠(yuǎn)處調(diào)焦時，景深就會更大，而且景深因焦距不同而改變。

　　提示：拍攝特寫照片，比如微距攝影，要記住景深將以英寸來計(jì)算。相機(jī)的放置要能使其膠片平面與被攝體平面--也許是一只黑脈金斑蝶的翅膀--平行。

　　你不必使用諸如f/32之類的細(xì)小光圈以使蝴蝶完全置于景深之內(nèi)。使用較大的光圈就能用較高的快門速度，這將能減少因相機(jī)或被攝體移動而產(chǎn)生模糊影像的危險(xiǎn)性。還有一個好處，那就是大多數(shù)鏡頭在用中擋光圈時能提供較高的分辨率。

　　例如：你使用一只最近調(diào)焦距離為8英尺的300毫米鏡頭，假設(shè)選用光圈f/8。你在索諾拉沙漠中發(fā)現(xiàn)一株開花的仙人掌，并從車上抓拍了幾張，此時仍嫌它太遠(yuǎn)，處在鏡頭標(biāo)尺的無限遠(yuǎn)位置上。之后你就走上前去直到距離被攝體8英尺時再進(jìn)行第2次拍攝。

　　在第1次拍攝的照片上美景中的仙人掌相當(dāng)清晰，起碼可以辨認(rèn)得出來；而在背景上的仙人掌看起來也都表現(xiàn)得很清晰。然而在近攝的照片上，只有你看中的那株仙人掌是清晰的。那些在背景上的仙人掌成為看不出輪廓的淺綠的色塊，而前景中的仙人掌則被淺景深所虛化了。在這兩種情況下，仙人掌距離調(diào)焦點(diǎn)越遠(yuǎn)就顯得越不清晰。

　　切記：當(dāng)你靠近或遠(yuǎn)離被攝體時，另外兩個因素--取景框中被攝體的大小和透視也發(fā)生了變化。例如，在100英尺處的形體和線條的表現(xiàn)以及物體之間的表面距離要比在8英尺處時顯得大不相同（此點(diǎn)可在取景器上看出來。）

　　*確定“正確的”焦點(diǎn)。作為常識，景深在通常的拍攝距離上是按下列方式分布的：景深向焦點(diǎn)前方延伸大約1/3，向焦點(diǎn)后方延伸大約2/3。你想得到大景深嗎？那么就把焦點(diǎn)大致設(shè)在大場景的1/3處。

　　尤其是使用自動調(diào)焦的單鏡頭反光相機(jī)拍攝時，讓相機(jī)來設(shè)定焦點(diǎn)是很誘人的。雖然“倉促拍攝”對于捕捉稍縱即逝的動態(tài)瞬間也許是必要的，但是在情況允許時控制確切的焦點(diǎn)是很重要的。即便對于使用自動聚焦相機(jī)來說這也是很簡單的——通常在重新構(gòu)圖時只要輕按快門鈕就能把焦點(diǎn)鎖住。

　　例如：當(dāng)你處在賽車現(xiàn)場并看到停在附近的3輛高性能跑車：一輛黑色保時捷車位于前景，一輛紅色寶馬車處在其后，一輛白色蓮花車處在背景中。這時，你發(fā)現(xiàn)一位名人靠在最近的一輛車上，他的藍(lán)眼珠清晰可見。你必須馬上做出決定：是把焦點(diǎn)放在接近中景的寶馬車上以獲得最大景深，使3輛車同時都清晰；還是仔細(xì)地把焦點(diǎn)調(diào)到前景的人物身上，這樣你就能把他的照片拍得毫發(fā)畢現(xiàn)以展示給你的朋友看？

　　當(dāng)把現(xiàn)場中一個鮮明的目標(biāo)作為主要被攝體時，通常你應(yīng)把焦點(diǎn)調(diào)在最重要的地方：人物的眼睛，游艇船舷上的字母，或者洞穴壁上的巖畫。盡管象在其他部分所談到的那樣你確實(shí)對景深保持某種程度的控制，但在此時景深卻已成為次要問題了。

　　*選用超焦距調(diào)焦。有一個能夠產(chǎn)生最大景深的特殊點(diǎn)--把焦點(diǎn)準(zhǔn)確地對準(zhǔn)這個“超焦距”位置。它是仍然能夠使無限遠(yuǎn)處的被攝體保持足夠清晰的最近調(diào)焦點(diǎn)，這樣景深就從調(diào)焦距離的一半處一直延伸到無限遠(yuǎn)。當(dāng)然，景深會因選用的光圈和鏡頭的焦距不同而有所不同。然而，這一技術(shù)確實(shí)會讓你拍出的畫面增加景深而你又不必把光圈收縮到最小，以至于因相機(jī)震動或被攝體移動而造成影像模糊。（有關(guān)超焦距的計(jì)算公式請參見本刊今年第4期72頁《讀者來函選登》——編注）

　　例如：你用一只50毫米鏡頭在一條馬路中央拍攝時代廣場。你想把整個地區(qū)都拍攝清晰，但又無法把光圈收縮到超過f/11（再小的光圈就要求使用1/30秒的慢速快門，這會使行駛中的汽車模糊）。使用超焦距的辦法，你可以把焦點(diǎn)設(shè)在30英尺處，這樣做就取代了會把焦點(diǎn)對在前景上的金發(fā)美人的自動對焦系統(tǒng)。在取景屏上，因?yàn)榇蟛糠钟跋袼坪跆幵诮裹c(diǎn)之外而會顯得不順眼。你堅(jiān)持拍下了這張照片，結(jié)果發(fā)現(xiàn)在印出的照片上從15英尺到無限遠(yuǎn)的所有景物都相當(dāng)清晰，即都處在景深之內(nèi)。

　　*少用無限遠(yuǎn)調(diào)焦。我在拍攝田野和城市風(fēng)光中很少用無限遠(yuǎn)調(diào)焦，因?yàn)橛眠@種方法，任何前景部分都有可能是模糊的，而這類被攝體對畫面來說往往起著重要的作用--它們可以為二維的照片增添三維的效果。再者，用這種方法大部分景深都會處于無限遠(yuǎn)的后面，而對畫面失去實(shí)際價(jià)值，“浪費(fèi)”了景深。

　　然而，在拍攝體育運(yùn)動、賽車和野生動物時，如果被攝體位于很遠(yuǎn)的地方，那么，無限遠(yuǎn)調(diào)焦可能是有用的。在這類情況下，你能夠容忍取景器中一部分影像是模糊的——因?yàn)槟愕闹饕康氖桥某鲆粋€絕對清晰的被攝主體。