黃慎（1687—1768）中國(guó)清代畫(huà)家。初名盛，字恭壽，恭懋，躬懋、恭壽、菊壯，號(hào)癭瓢子，別號(hào)東海布衣。福建寧化人。 生于清康熙二十六年（1687年），乾隆三十五年（1770年）84歲時(shí)尚在，卒年不詳，幼喪父，以賣(mài)畫(huà)為生，奉養(yǎng)母親。初隨上官周學(xué)畫(huà)，后離家出游，曾多次在揚(yáng)州賣(mài)畫(huà)。方十八九歲，寄身蕭寺，晝?yōu)楫?huà)，夜無(wú)所得燭，從佛光明燈下讀書(shū)。其藝既擅，出游豫章，歷吳、越，康熙五十八年（一七一九）至揚(yáng)州鬻畫(huà)，人爭(zhēng)客之。雍正五年（一七二七）以母垂老，不欲遠(yuǎn)離，乃奉居揚(yáng)州，又三年乃返閩，鄭燮贈(zèng)以詩(shī)。乾隆三十三年（一七六八）年八十二，尚作花卉冊(cè)。慎工草書(shū)，法懷素。畫(huà)人物，多取神仙故事為題材，初學(xué)上官周，后用狂草筆法作畫(huà)。筆姿放縱，氣象雄偉，深入古法，亦偶有筆過(guò)傷韻者。間作山水、花鳥(niǎo)，得荒率之致。所畫(huà)多歷史人物、佛道、樵夫漁父，早年工細(xì)，后參以懷素草書(shū)筆法，所作人物用筆粗獷，頓挫轉(zhuǎn)折，縱橫排奡，氣象雄偉?；B(niǎo)筆法洗練，形象概括，畫(huà)風(fēng)潑辣；山水境界開(kāi)闊，注重詩(shī)意的表達(dá)。有《商山四皓圖》、《伏生授經(jīng)圖》、《醉眠圖》、《蘆鴨圖》等傳世。著有《蛟湖詩(shī)草》。

黃慎的詩(shī)文、狂草書(shū)法，繪畫(huà)被稱(chēng)三絕。曾先后三次到揚(yáng)州，居留較長(zhǎng)，與鄭板橋、李（善）等往來(lái)友善，為“揚(yáng)州八怪”之一。

他年方十八、九時(shí)寄身蕭寺，白天作畫(huà)，夜間從佛光明燈下刻苦讀書(shū)，技藝大進(jìn)。凡人物、花鳥(niǎo)、山水、樓臺(tái)、蟲(chóng)魚(yú)等，無(wú)一不能，但他并不以這些為滿(mǎn)足，一次看他先生的作品說(shuō)：“吾師絕技難以爭(zhēng)名矣，志當(dāng)自立以成名，豈肯居人后哉！”

他自己總結(jié)一生走過(guò)的道路，感慨地說(shuō)到：‘余自十四、五歲時(shí)便學(xué)畫(huà)，而時(shí)時(shí)有鶻突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰：‘余畫(huà)之不工，以余不讀書(shū)之故。’于是折節(jié)發(fā)憤，取毛詩(shī)、三禮、史漢、晉宋間文，杜韓五言詩(shī)及中晚唐詩(shī)，熟讀精思膏以繼晷，而又于昆蟲(chóng)草木四時(shí)推謝榮枯，歷代制度衣冠禮器，細(xì)而致于夔 蛇鳳，調(diào)調(diào)刁刁，罔不窮厥形狀，按其性情，豁然有得于心，應(yīng)之于手，而后乃今始可心言畫(huà)矣。”正是這種凝思結(jié)想、廢寢忘食、苦攻不輟，黃慎才從一個(gè)小畫(huà)工成長(zhǎng)為一位“詩(shī)畫(huà)名大江南北”的名家。

黃慎曾出游豫章（今南昌），遍歷吳、越。他的成績(jī)受到他的老師上官周的熱情贊揚(yáng)和高度評(píng)價(jià)，他說(shuō)：“吾門(mén)有黃生，猶右軍之后有魯公也。”鄭板橋?yàn)樵?shī)贈(zèng)之：“家看古廟破苔痕，慣寫(xiě)荒涯亂樹(shù)根，畫(huà)到精神飄沒(méi)外，更無(wú)真相有真魂。”

黃慎還是一位詩(shī)才畫(huà)藝俱全的藝術(shù)家，他的詩(shī)作，情韻清遠(yuǎn)，如 巖絕 ，煙凝靄積，能非凡境，并著有《蛟龍?jiān)姴荨芬粫?shū)傳世。

黃慎早年師從上官周，多作工筆。山水宗元黃公望、倪瓚、中年以后，吸取徐渭筆法，變?yōu)榇止P寫(xiě)意，并草書(shū)章草，嘗以狂草書(shū)法入畫(huà)筆姿放縱，氣象雄偉深入古法，但也有筆過(guò)傷韻者。

黃慎擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥(niǎo)，并以人物畫(huà)最為突出，題材多為神仙佛道和歷史人物，也有一些現(xiàn)實(shí)生活中的形象，多從民間生活取材，不少作品塑造了纖夫、乞丐，流民、漁民等下層人物形象，如《群乞圖》取材現(xiàn)實(shí)生活，描寫(xiě)災(zāi)荒年中，乞丐們流落街頭，受人欺凌的悲慘畫(huà)面，表現(xiàn)出他對(duì)人民疾苦的同情。畫(huà)神仙佛道如《醉民圖》，多操大幅，用筆設(shè)色，潑辣大膽，于迷離撲朔中見(jiàn)形象神韻。描繪文人生活的有《東坡玩硯圖》，用筆迅疾，衣紋頓挫，線條硬折 結(jié)，墨公濃淡相間，人物軒昂、富有氣勢(shì)，為其成熟后的代表畫(huà)風(fēng)。

他的花鳥(niǎo)畫(huà)宗法徐渭，亦縱逸潑辣揮灑自如，如《瓶梅圖》、《菊蟹圖》等。他的山水雖“不以山水名”，但山水畫(huà)有一定的造詣，大幅和小景都各盡其妙，瀟灑有致，山水代表作如《漁歸圖》，兩株柳樹(shù)，“姿態(tài)婀娜勁挺，聳立奇峭山巖，淡墨輕赭橫掃出沙灘，中景兩只漁船，一筆勾出船舷，船中人物，神態(tài)右辨，畫(huà)面左角草書(shū)題畫(huà)詩(shī)三行，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印緊相配合，自然貼切。

黃慎擅草書(shū)，書(shū)法學(xué)“二王”，更得懷素筆意，從章草脫化而出，其棲勁運(yùn)筆亦用于繪畫(huà)之中，故畫(huà)面多干枯、飛白和迅疾之跡，黃慎的草書(shū)，點(diǎn)畫(huà)紛披，散而序，評(píng)者說(shuō)它象疏景橫斜，蒼藤盤(pán)結(jié)。

黃慎書(shū)畫(huà)流傳較多，大多藏于國(guó)內(nèi)各大博物館內(nèi)。北京故宮藏有多幅，如《漱石捧硯圖》，天津藝術(shù)博物館藏的《醉眠圖》冊(cè)頁(yè)；《伏生授經(jīng)圖》軸，揚(yáng)州博物館藏的《漁歸圖》等。