1978 年和1979 年，栗原小卷主演的《望鄉(xiāng)》和《生死戀》先后在中國公映，在中國影壇掀起一股“栗原小卷熱”。她是那個(gè)時(shí)代中國人的夢(mèng)中情人。如今，64 歲的栗原依舊魅力非凡。

                                                                                     文/ 李俊  

  灰色的連帽針織長(zhǎng)裙，脖子里閃著一串珍珠，腰際是鑲鉆的腰帶，手指甲和腳趾甲上都一絲不茍地涂上了不同顏色的指甲油。今年的上海國際電影節(jié)上，記者見到金爵獎(jiǎng)評(píng)委之一栗原小卷。在公眾場(chǎng)合，她永遠(yuǎn)讓自己每一個(gè)細(xì)節(jié)都做到精致。她坐著接受記者的專訪，坐姿也堪稱淑女禮儀的典范：只坐凳子前端二分之一，身體向前傾，雙手抱環(huán)輕放在膝蓋上，兩腿相靠微側(cè)向一邊，眼睛看著對(duì)方，嘴角一直帶著微笑。

  64 歲的栗原小卷至今依然單身，沒有子女，是日本演藝界“不老的傳奇”。她生于東京，自幼學(xué)習(xí)音樂、芭蕾舞，從東京芭蕾舞學(xué)院畢業(yè)后，就讀俳優(yōu)座演員培訓(xùn)所。從20 世紀(jì)70 年代起，栗原小卷先后主演了《生死戀》、《望鄉(xiāng)》、《莫斯科戀情》、《鄉(xiāng)村教師》等多部影片，是日本70 年代青春文學(xué)電影的代表影星。在《望鄉(xiāng)》中，栗原小卷扮演一名干練、美麗的女記者，專門探訪曾在海外賣春的日本女性，憑借這個(gè)角色，她獲得了當(dāng)年的柏林國際電影節(jié)影后桂冠。

  從外表上看，現(xiàn)在的栗原小卷沒有發(fā)福，也沒有老態(tài)。如果遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到她，或者只看背影，她仍然像是一個(gè)優(yōu)雅的年輕女人，至少還保持著40 年前的苗條身段和優(yōu)雅氣質(zhì)。

  聽到記者這些夸獎(jiǎng)，栗原用雙手捧著自己的臉，做出不好意思的樣子，嘴里一邊說“謝謝”，一邊解釋：“其實(shí)，我也沒有刻意保持身材，只是因?yàn)椴煌５匾ぷ?，我就?huì)經(jīng)常去健身、練習(xí)舞蹈，這些都會(huì)讓一個(gè)人保持最好的狀態(tài)。”

  “我沒覺得年齡會(huì)有多大的變化，我現(xiàn)在照樣參加各種活動(dòng)，照樣在舞臺(tái)上演各種不同年齡層的女人，有的善良、有的心狠手辣、有的變態(tài)......”栗原小卷聊到開心的話題，有時(shí)會(huì)像小姑娘一樣，突然撒嬌似地伸手拽一下記者的胳膊，然后咯咯地笑出聲來。

  1978 年和1979 年，栗原小卷主演的《望鄉(xiāng)》和《生死戀》先后在中國公映，在中國影壇掀起一股“栗原小卷熱”。她是那個(gè)時(shí)代中國人的夢(mèng)中情人，代表著一個(gè)已經(jīng)遠(yuǎn)去的時(shí)代。

  據(jù)栗原回憶，30 年前，她第一次來到中國。當(dāng)時(shí)，是來上海準(zhǔn)備拍攝一部中日合拍的電視劇《望鄉(xiāng)之星》，該劇在上海和重慶取景。她至今都清楚地記得那是個(gè)除夕的晚上，自己住在和平飯店，氛圍非常好。她回憶說：“那是一個(gè)非常浪漫的夜晚，能在房間里遠(yuǎn)遠(yuǎn)地聽到黃浦江上傳來的汽笛聲，讓我非常難忘。”

  栗原小卷本人也是中日文化友好使者，最近的十幾年里，幾乎每年都會(huì)來中國。她在日本東京一個(gè)非常狹窄的巷子里有自己的工作室，房間里擺著各種各樣來自中國的紀(jì)念品。

  按照過去的習(xí)慣，她每次來上海，第一件事情就是和謝晉導(dǎo)演吃飯。但是今年，她卻再也見不到謝晉了。電影節(jié)開幕第一天，金爵獎(jiǎng)評(píng)委和記者見面時(shí)，栗原小卷站起來主動(dòng)緬懷謝晉：“很遺憾，這一次來，再也見不到老朋友了。我心里很難過，經(jīng)常會(huì)想起和他一起拍電影的經(jīng)歷，他對(duì)我的人生有很大的影響。
”

  1991 年，謝晉執(zhí)導(dǎo)影片《清涼寺的鐘聲》，這也是栗原小卷中年時(shí)期接拍的第一個(gè)老年角色。她與濮存昕分飾母子，扮演一個(gè)深受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘、失去孩子后又得到孩子的日本母親，角色年齡跨度有四五十歲。在她身上，能看到戰(zhàn)爭(zhēng)給中日人民帶來的痛苦。

  2002 年4 月，“栗原小卷電影作品展”在北京舉行，這次活動(dòng)是為了紀(jì)念中日邦交正常化30 周年，放映了6 部栗原的代表作。栗原小卷本人看到片單后，堅(jiān)決要把《清涼寺的鐘聲》也作為代表作放入展映中。她的理由是：“謝晉導(dǎo)演是我非常尊敬的一位導(dǎo)演，我非常感謝他能夠讓我出演他的作品，這是一部很重要的作品。”

  謝晉生前曾如此評(píng)價(jià)栗原小卷：“銀幕上，比栗原小卷漂亮的演員有得是，但比她更有魅力的演員卻很少，這是為什么？從細(xì)微之處我們就可見一斑：在中國，她每天拍完戲，都會(huì)向攝制組每一個(gè)人鞠躬致謝。尊重他人，她自然也會(huì)贏得尊重。”

  在電影事業(yè)上取得成功之后，栗原小卷開始把重心轉(zhuǎn)向演出話劇，從莎士比亞的劇到布萊希特的戲，一演就是20 多年。她主演的《麥克白》曾赴美國、英國、加拿大等地演出，獲得成功。栗原小卷的弟弟是一名話劇導(dǎo)演，兩人一起合辦了話劇工作室。

  電影對(duì)于女明星的年齡很敏感，但站在話劇舞臺(tái)上，栗原小卷仍然覺得自己像個(gè)年輕人。“明年我要演一個(gè)20 歲的貴族小姐，這是不是很瘋狂？”栗原小卷有些驕傲地問記者。

B ＝外灘畫報(bào)
K ＝栗原小卷（Komaki Kurihara）

B：你看起來就是一位典型的日本女性，這讓我很難想象你在舞臺(tái)上演繹的那些瘋狂的角色。

K：（笑）那你可以親自來看一看我的演出。明年我將要在舞臺(tái)上飾演一些年輕的角色，至于她們的性格我就不先告訴你了，但是也許你會(huì)很意外。

B：對(duì)你來說，演那些年齡跨度較大的角色，尤其是一些年輕女孩子，會(huì)有年齡上的顧慮嗎？

K：這對(duì)我來說一直是一種挑戰(zhàn)，我一直保持著挑戰(zhàn)自我的心態(tài)。對(duì)我來說，年輕的時(shí)候飾演這些角色并不難。現(xiàn)在飾演這些年輕的角色時(shí)，我會(huì)更注重塑造人物的性格，加入自己的理解，增加人物的深度，而不是停留在她的表象。

B：你每年會(huì)出演多少部話劇作品？

K：就今年來說，我目前只出演了一部舞臺(tái)劇，但是身兼雙職，所以還是非常忙。其實(shí)在幕后，我還是一名服裝設(shè)計(jì)師，舞臺(tái)劇里其他演員的演出服裝都出自我的設(shè)計(jì)，這件事情占據(jù)了我相當(dāng)多的時(shí)間，不過很有趣。

B：你還做過其它幕后的工作嗎？

K：都做過一點(diǎn)點(diǎn)，但是不多。因?yàn)槲业艿苁侨毡局脑拕?dǎo)演，他還同時(shí)擔(dān)任制片方面的工作，所以基本不用我多插手。弟弟執(zhí)導(dǎo)話劇，我出演他的作品，我們就這樣合作了很多年，彼此很默契。

B：中國觀眾熟悉的還是你的《生死戀》和《望鄉(xiāng)》，對(duì)你本人而言，這兩部作品有著什么樣的意義呢？

K：《望鄉(xiāng)》出來的時(shí)間要晚一點(diǎn)?！渡缿佟犯悬c(diǎn)像我電影演員生涯的起點(diǎn)。只能說我的運(yùn)氣很好，遇到了很好的導(dǎo)演。作為演員來說，兩部作品鍛煉了我的演技，此后我的演技開始成熟。也是因?yàn)檫@兩部電影，我當(dāng)年收到了很多來自中國影迷的信，我就很驚訝，原來電影的魅力如此之大，可以穿越大洋、跨越文化、超越語言的隔閡，能夠產(chǎn)生共鳴，這是一種很偉大的藝術(shù)。

B：在《望鄉(xiāng)》中，你和田中絹代有過合作。跟她合作的過程中有沒有一些有趣的幕后故事？

K：我很小的時(shí)候，田中絹代就已經(jīng)是出名的電影明星了，能在《望鄉(xiāng)》中和她合作，我非常榮幸。我們兩人在戲外關(guān)系也非常親密，我們經(jīng)常一起玩。在拍戲的時(shí)候，就是兩人互相影響，我也向她借鑒了不少東西，很默契地共同完成了拍攝。

B：和你一樣，中國演員濮存昕也在話劇舞臺(tái)上有很大影響力。他和你在影片《清涼寺的鐘聲》中有對(duì)手戲，那時(shí)候你們兩人的合作如何？

K：濮存昕是個(gè)非常棒的演員，熱情、精神集中，又為人和藹。演戲的時(shí)候，他很快就能進(jìn)入角色，是一名出色的演員。我們私交不錯(cuò)，他每次來日本或是我去北京的時(shí)候，我們都會(huì)抽時(shí)間見面。

  今年4 月份，他隨代表團(tuán)到日本訪問，就順便觀看了我演出的話劇，我也曾經(jīng)去看過他演的《茶館》。濮存昕本人還是艾滋病預(yù)防大使，他來日本做宣傳的時(shí)候，我也參加了他的活動(dòng)。我演的每一出話劇，永遠(yuǎn)都會(huì)給他保留一個(gè)座位。

B：看過《茶館》后，你覺得中國的傳統(tǒng)話劇和日本的傳統(tǒng)話劇有什么不同嗎？

K：《茶館》的背景設(shè)在中國，講的是發(fā)生在中國某段歷史上的故事。新版本、老版本的話劇《茶館》我都看過，個(gè)人覺得這是一部很不錯(cuò)的話劇。如果要拿中國的話劇和日本的和劇做一番比較，我覺得雙方都有值得學(xué)習(xí)的地方吧。

B：現(xiàn)在回想拍攝《清涼寺的鐘聲》的時(shí)候，有沒有讓你特別難忘的事情？

K：我印象中最深刻的是和自己的“兒子”重逢的那場(chǎng)戲。很多人認(rèn)為那是我發(fā)揮得最淋漓盡致的一場(chǎng)戲。其實(shí)那場(chǎng)戲里，“我”要表達(dá)的感情是很復(fù)雜的，既要有和親子重逢的喜悅，也包含多年至親相離的痛苦，還夾雜了對(duì)撫養(yǎng)自己“兒子”的中國百姓的感激之情，這么多情感因素混合在一起，要演繹出來并不容易。濮存昕飾演的角色和“我”一樣，飽含了混合復(fù)雜的情感。但是我們兩人配合得很好，那場(chǎng)戲拍得很成功，這讓我印象很深。

B：你工作的重心從電影轉(zhuǎn)到了話劇。如果現(xiàn)在有人問你到底是一名電影演員還是一名話劇演員，你會(huì)怎么回答呢？

K：那我會(huì)回答他：“我是一名演員。”

B：這么多年過去了，你還和當(dāng)初一樣美麗，怎樣才能讓自己保持這種狀態(tài)？

K：這要感謝和我一起合作的演員們，還有那些觀看我作品的熱情的觀眾們。他們能帶給我持久的活力。我在舞臺(tái)上，經(jīng)常需要飾演一些年輕的角色，為此我一直都在鍛煉身體，保持規(guī)律的體育活動(dòng)，比如跳舞，來增加體能。

B：你通過什么方式來提升、維持自己的藝術(shù)修養(yǎng)？

K：我經(jīng)常會(huì)去觀看各種不同種類的電影，參加一些繪畫展、音樂會(huì)等。在這些不同的文化交流場(chǎng)合里，我會(huì)遇到很多值得我學(xué)習(xí)的人物，從他們身上就能學(xué)到很多東西。

B：你的人生已經(jīng)如此豐富了，現(xiàn)在還有什么遺憾嗎？

K：這么多年來，我和很多著名的導(dǎo)演、劇作家合作過，也出演過很多優(yōu)秀的作品，還能在各種電影節(jié)上擔(dān)任評(píng)委，在退出銀幕之后，還能繼續(xù)接觸電影界，這讓我覺得十分幸福。此外，我的社會(huì)活動(dòng)也不少，一直在為中日文化交流、東亞兒童藝術(shù)交流做著努力。我的人生的每個(gè)階段都過得很充實(shí)，我覺得自己沒有什么遺憾。

B：你一直保持獨(dú)身，沒有孩子，這能算是一種遺憾嗎？

K：當(dāng)年在日本，像我那樣工作強(qiáng)度的女性，男人是無法接受的，所以我只好選擇獨(dú)身。假若要像今天的中國，男女同工同酬，男女平等，我的生活方式可能就不會(huì)是今天這個(gè)樣子了。

  其實(shí)，這么多年來，我演了這么多的電影、電視劇和話劇，結(jié)識(shí)了許許多多的好朋友，包括制片人、導(dǎo)演等，和他們的交往也豐富了我的人生。有這么多美好的記憶，我覺得非常好。（實(shí)習(xí)生景楊對(duì)此文亦有幫助）