紐約大都會(huì)博物館(MetropolitanMuseumofArt)是美國(guó)最大的博物館，建于1880年，早在1866年J.杰伊建議成立國(guó)家博物館和美術(shù)館，并組織了委員會(huì)進(jìn)行籌建。整個(gè)博物館是一幢大廈，占地8公頃，為北京故宮博物院的1/9，但展出面積很大，不下24公頃，反而是故宮博物院的兩倍。僅畫廊就有200多個(gè)，藏有36.5萬(wàn)件各類文物和藝術(shù)品。位于紐約中心公園第五大道82街。1870年1月31日博物館在紐約第五大道681號(hào)原多德沃思舞蹈學(xué)校舊址正式建立。1880年遷至現(xiàn)址。
大都會(huì)藝術(shù)博物館-建筑風(fēng)格
紐約的大都會(huì)博物館背依紐約中央公園，鬧中取靜，環(huán)境幽雅。然而，在建筑上沒(méi)有體現(xiàn)出美國(guó)人的創(chuàng)造性，高臺(tái)階、大廊柱，與任何一座標(biāo)準(zhǔn)博物館一樣刻板、單調(diào)。但展出內(nèi)容卻豐富多彩，體現(xiàn)了資金足、氣派大的美國(guó)風(fēng)格。整座的2460年前的埃及古墓移置在館內(nèi)專建的大廳中巨型玻璃罩里，令人嘆為觀止，可謂鎮(zhèn)館之寶。服飾館也堪稱世界之最，收集了4個(gè)世紀(jì)以來(lái)五大洲的各民族服裝1.5萬(wàn)件。隨著藏品的不斷增加，該館經(jīng)歷了多次擴(kuò)建，整幢大樓凝聚著各個(gè)時(shí)期不同的建筑風(fēng)格，占地總面積達(dá)13萬(wàn)平方米。
大都會(huì)藝術(shù)博物館-概況
紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館又稱”紐約城博物館”、“都城藝術(shù)博物館”。是美國(guó)最大的博物館。初建于1872年，后又多次擴(kuò)建。主體為哥特式建筑，其規(guī)?？膳c法官盧浮宮博物館和英國(guó)大英博物館相比。其自詡其展品呈現(xiàn)五千年的世界文化。一排排埃及木乃伊，以及整座2460年前的埃及古墓移置在館內(nèi)專建的大廳中巨型玻璃罩里。還有安那托尼來(lái)象牙制品、伊朗銅器、日本盔甲、荷蘭油畫、法國(guó)雕塑、英國(guó)銀器、希臘彩瓶、敘利亞玻璃、美國(guó)現(xiàn)代派繪畫紐約大都會(huì)博物館也收藏了許多珍貴的中國(guó)古代物品，如商周漢青銅器、唐宋明清瓷器、明代木家具、清代繪畫等，其中有些還是中國(guó)已經(jīng)失傳的孤品，可謂件件價(jià)值連城。
大都會(huì)藝術(shù)博物館是紐約第五大道80到84街的一棟龐大建筑，內(nèi)有5大展廳，為歐洲繪畫、美國(guó)繪畫、原始藝術(shù)、中世紀(jì)繪畫和埃及古董展廳。館內(nèi)的陳列室共有248個(gè)，常年展出的幾萬(wàn)件展品，僅是博物館總庫(kù)存的冰山一角——大都會(huì)博物館的所有展品數(shù)量已達(dá)300萬(wàn)件。藝術(shù)博物館內(nèi)收集了許多重要及歷史性的物品，如照片、地圖、航海圖以及詳盡的檳州開(kāi)埠史料。博物館內(nèi)另有一間中國(guó)式的新婚房，還有一間收集了中國(guó)式飾物、長(zhǎng)袍、馬褂等中國(guó)式衣飾。大都會(huì)藝術(shù)博物館是以收藏世界各地藝術(shù)品為主的博物館。
博物館展出自古代文明至當(dāng)代的藝術(shù)作品，其中有成千上百件世界文明的杰作。博物館不僅展出繪畫和雕刻，還展出花毯、樂(lè)器、服裝以及裝飾品。五大展廳分別是：歐洲繪畫、美國(guó)繪畫、原始藝術(shù)、中世紀(jì)繪畫和埃及古董。在四個(gè)新造的側(cè)廳之中，有一側(cè)廳用于原始藝術(shù)展覽，稱作邁克爾?C?洛克菲勒廳。新式武器與軍事展覽廳也已于1991年底重新開(kāi)放。
大都會(huì)藝術(shù)博物館-藏品
目前藏有埃及、巴比倫、亞述、遠(yuǎn)東和近東、希臘和羅馬、歐洲、非洲、美洲前哥倫布時(shí)期和新幾內(nèi)亞等各地藝術(shù)珍品330余萬(wàn)件。包括古今各個(gè)歷史時(shí)期的建筑、雕塑、繪畫、素描、版畫、照片、玻璃器皿、陶瓷器、紡織品、金屬制品、家具、古代房屋、武器、盔甲和樂(lè)器。有19個(gè)專業(yè)部門負(fù)責(zé)各類藏品的征集、保管和展覽。
在大都會(huì)藝術(shù)博物館，按照導(dǎo)游圖，可以去到任何一個(gè)喜歡的展廳。古巴比倫、埃及、希臘、羅馬、歐洲各國(guó)、非洲、拉丁美洲等幾乎地球儀上每個(gè)有標(biāo)識(shí)的地方的代表藝術(shù)品，以及原始社會(huì)、奴隸社會(huì)、歐洲中世紀(jì)各個(gè)分期、亞洲各大王朝時(shí)期、近現(xiàn)代等不同歷史階段的代表藝術(shù)品，在大都會(huì)藝術(shù)博物館，都有專設(shè)的展廳。
在大都會(huì)藝術(shù)博物館，有人看到的是展品本身蘊(yùn)含的歷史，有人看到的是展品更易國(guó)度的歷史，有人從展品中看到它獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)價(jià)值，有人從展品中看到它所屬時(shí)代的藝術(shù)特征，有人為了心中的理想前去朝圣，有人為了赫赫的聲名一探究竟，有人遺恨無(wú)法將浩瀚展品看全，有人感激能夠把珍貴藏品親賞。博物館還將繼續(xù)屹立，等待那些能由此獲益的人們。
博物館展出自古代文明至當(dāng)代的藝術(shù)作品，其中有成千上百件世界文明的杰作。博物館不僅展出繪畫和雕刻，還展出花毯、樂(lè)器、服裝以及裝飾品。五大展廳分別是：歐洲繪畫、美國(guó)繪畫、原始藝術(shù)、中世紀(jì)繪畫和埃及古董。
大都會(huì)藝術(shù)博物館每年迎接超過(guò)500萬(wàn)人次的游客，是紐約市最熱門的旅游景點(diǎn)之一。大都會(huì)藝術(shù)博物館呈現(xiàn)給每個(gè)參觀者特別的藏品和展品——從古代埃及的花瓶和羅馬的雕像，到蒂凡尼彩色玻璃和倫勃朗的油畫，這里幾乎有每個(gè)人的興趣之所在。如果你對(duì)博物館如此龐大的規(guī)模和范圍的藏品無(wú)所適從，就參加精華游吧。
大都會(huì)藝術(shù)博物館-展廳介紹
該館的展覽大廳共有3層，分服裝、希臘羅馬藝術(shù)、原始藝術(shù)、武器盔甲、歐洲雕塑及裝飾藝術(shù)、美國(guó)藝術(shù)、R.萊曼收藏品、古代近東藝術(shù)、中世紀(jì)藝術(shù)、遠(yuǎn)東藝術(shù)、伊斯蘭藝術(shù)、19世紀(jì)歐洲繪畫和雕塑、版畫、素描和照片、20世紀(jì)藝術(shù)、歐洲繪畫、樂(lè)器和臨時(shí)展覽18個(gè)陳列室和展室。
服裝陳列室是從原來(lái)的服裝藝術(shù)博物館發(fā)展而來(lái)的，1946年并入大都會(huì)藝術(shù)博物館，單獨(dú)成為一個(gè)部門，藏有17～20世紀(jì)世界各地服裝1萬(wàn)多件，并設(shè)有圖書(shū)資料室和供專業(yè)服裝設(shè)計(jì)研究人員使用的設(shè)計(jì)房。
大都會(huì)藝術(shù)博物館是紐約第五大道80到84街的一棟龐大建筑，內(nèi)有5大展廳，為歐洲繪畫、美國(guó)繪畫、原始藝術(shù)、中世紀(jì)繪畫和埃及古董展廳。館內(nèi)的陳列室共有248個(gè)，常年展出的幾萬(wàn)件展品，僅是博物館總庫(kù)存的冰山一角——大都會(huì)博物館的所有展品數(shù)量已達(dá)300萬(wàn)件。
大都會(huì)藝術(shù)博物館-阿斯特庭院
1981年春，中美合建的以中國(guó)蘇州網(wǎng)師園殿春簃及其后院為模式的阿斯特庭院在該館的東翼竣工落成，庭院的殿堂──"明軒"陳列了中國(guó)明代家具。
大都會(huì)藝術(shù)博物館-典德?tīng)柹竦?/font>
埃及政府贈(zèng)送美國(guó)的典德?tīng)柹竦?/a>陳列在該館的薩克勒大廳內(nèi)，這是在埃及以外世界上僅有的一座埃及古神殿，1978年9月正式對(duì)外開(kāi)放。
大都會(huì)藝術(shù)博物館-沃森圖書(shū)館
該館的T.J.沃森圖書(shū)館于1964年建立。藏書(shū)18.5萬(wàn)余冊(cè)，是世界上收藏藝術(shù)、考古書(shū)籍最完善的圖書(shū)館之一，供研究生、專業(yè)研究人員、訪問(wèn)學(xué)者使用。照片、幻燈圖書(shū)館藏幻燈片29萬(wàn)張，黑白照片25萬(wàn)張，彩色照片6000張，介紹世界藝術(shù)發(fā)展史。紡織品研究室有各種紡織品1.5萬(wàn)件，是時(shí)裝設(shè)計(jì)人員理想的研究之地。博物館還設(shè)有版畫素描研究室、青少年博物館、書(shū)店、觀眾中心、餐廳等。該館定期出版《大都會(huì)藝術(shù)博物館館刊》等。
博物館展出自古代文明至當(dāng)代的藝術(shù)作品，其中有成千上百件世界文明的杰作。博物館不僅展出繪畫和雕刻，還展出花毯、樂(lè)器、服裝以及裝飾品。
大都會(huì)藝術(shù)博物館-隱修院
大都會(huì)藝術(shù)博物館分館──隱修院于1938年創(chuàng)建，位于紐約市的福特?特賴恩公園，展出中世紀(jì)的藝術(shù)和建筑，包括雕塑、壁畫、彩色玻璃、泥金寫本、雙角獸圖案掛毯、圣物箱、圣餐杯、象牙制品、金屬器。隱修院內(nèi)還有修道院、教堂、花園。每天有中世紀(jì)音樂(lè)會(huì)演出，每周舉辦音樂(lè)會(huì)。每年觀眾達(dá)700萬(wàn)人次。
大都會(huì)藝術(shù)博物館-中國(guó)傳統(tǒng)水墨展
中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫藝術(shù)在許多外國(guó)人眼中是一個(gè)魅力無(wú)窮而又難以破譯的“謎”。這個(gè)“謎”的謎面和謎底，其實(shí)都和水墨的書(shū)寫有關(guān)。9月初在美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館舉辦的“水墨：中國(guó)的書(shū)寫藝術(shù)”展覽所展出的70件中國(guó)古今書(shū)畫藝術(shù)家的作品，為解開(kāi)這個(gè)深?yuàn)W的“謎”提供了新的契機(jī)和可能，引起了眾多美國(guó)藝術(shù)家和參觀者濃厚的興趣。
美國(guó)大都會(huì)美術(shù)館平時(shí)很少舉行中國(guó)書(shū)畫作品展覽，偶有展覽，也主要展示古代書(shū)畫家的作品。這次，展覽組織者特地挑選了6位當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫藝術(shù)家的作品，其目的是為了從中國(guó)書(shū)畫藝術(shù)發(fā)展的軌跡中尋找傳承的“密碼”，體現(xiàn)一種古老文化的延續(xù)性，以及古老的水墨書(shū)寫藝術(shù)在當(dāng)下的演變狀態(tài)。這6位當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫藝術(shù)家是：王冬齡（杭州）、王天德（上海）、展望（北京）、谷文達(dá)（紐約）、徐冰（紐約）、秦風(fēng)（波士頓）。
這6位當(dāng)代藝術(shù)家的作品，和黃庭堅(jiān)、米芾、李公麟、趙孟頫、董其昌、傅山、米萬(wàn)鐘、倪瓚等古代藝術(shù)家的作品一起，組成了一條中國(guó)水墨書(shū)寫藝術(shù)的河流，令人流連忘返。當(dāng)?shù)孛襟w稱：“大都會(huì)美術(shù)館已許久沒(méi)有過(guò)如此熱鬧的場(chǎng)面了。”
值得一提的是，6位當(dāng)代藝術(shù)家的作品所用的表現(xiàn)手法，并不是純粹傳統(tǒng)的，而是融入了許多現(xiàn)代元素。比如王冬齡的作品是抽象書(shū)法，王天德的作品運(yùn)用了古老的烙燙技法和現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)，徐冰展出的是他獨(dú)創(chuàng)的“英文漢字書(shū)法”，展望的作品是一件太湖石雕塑，谷文達(dá)則是頗有水墨山水意味的篆書(shū)作品，秦風(fēng)是現(xiàn)代書(shū)法。
也許，舉辦者看重的并非形式，而是一種傳統(tǒng)，一種精神，是一位藝術(shù)家通過(guò)特有的載體所表現(xiàn)的對(duì)中國(guó)水墨書(shū)寫性的理解。這就不難理解，他們?yōu)楹螌⑻袼芤矚w到“水墨書(shū)寫”的范疇，而且在當(dāng)?shù)孛襟w作出這樣的評(píng)價(jià)：“這件裝置作品追溯了書(shū)法1600年的歷史，（書(shū)法）經(jīng)過(guò)幾個(gè)持續(xù)的發(fā)展高潮，直到現(xiàn)在從普遍的學(xué)術(shù)標(biāo)志轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄笏囆g(shù)。”從這段話可以看出，如何使中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)相互融合，相互理解，或許也是組織者舉辦這次展覽的目的之一。
據(jù)悉，這次展出的70件作品，都是從美國(guó)有關(guān)收藏機(jī)構(gòu)和收藏家手中挑選出來(lái)的永久性藏品。展覽將一直持續(xù)到2007年1月中旬結(jié)束?！〈蠖紩?huì)藝術(shù)博物館是以收藏世界各地藝術(shù)品為主的博物館，建于19世紀(jì)末期，現(xiàn)在是世界上首屈一指的大型博物館。
大都會(huì)藝術(shù)博物館-攝影展
6月3日至9月1日，美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館(MetropolitanMuseumofArt)舉辦的“世紀(jì)取景：攝影大師，1840~1940”攝影展，獨(dú)具創(chuàng)意，令觀者獲得了奇妙的感受。展覽不僅重溫了歷史本身，而且展現(xiàn)了攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程。13位杰出攝影家的作品自有其獨(dú)到之處，以其各自不同的視角和目的探究攝影，他們用照相機(jī)發(fā)現(xiàn)自己、發(fā)現(xiàn)攝影、發(fā)現(xiàn)世界13位攝影大師的驚世之作正在美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館“世紀(jì)取景：攝影大師，1840~1940”攝影展上展出，這些作品不僅重溫了歷史本身，而且展現(xiàn)了攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程。
從銀板照相到手機(jī)快照，攝影的歷史展現(xiàn)給世人一連串的奇跡，每一次的變革都深刻改寫了我們對(duì)于時(shí)空統(tǒng)一體的理解。隨著其發(fā)展，攝影還從另一個(gè)角度展現(xiàn)奇跡，即幫助我們與從未目睹的過(guò)去建立聯(lián)系。
展覽采用了新老畫家舉辦畫展的模式，由大都會(huì)藝術(shù)博物館攝影部的馬爾科姆?丹尼爾(MalcolmDaniel)策展。“世紀(jì)取景”通過(guò)13位攝影大師的作品及其重要?dú)v史影響，展現(xiàn)了攝影的百年歷史。
攝影展覽列出了13位攝影大師，每位大師的展示照片從10到16幅不等，均是他們的驚世之作。從發(fā)明了卡羅照相法取代銀板照相的英國(guó)紳士威廉?亨利?福克斯?塔爾博特(WilliamHenryFoxTalbot)，到鐘愛(ài)古典質(zhì)樸風(fēng)格的美國(guó)攝影家沃克?伊文思(WalkerEvans)和曼?雷(ManRay)，然后到街頭攝影天才亨利?卡帝爾-布列松(HenriCartier-Bresson)和夜間攝影大師法國(guó)攝影家布拉塞(Brassai)。其中還有羅杰?芬頓(RogerFenton)、古斯塔夫?勒?格雷(GustaveLeGray)和卡爾頓?E?沃特金斯(Carleton?E?Watkins)的風(fēng)景照；法國(guó)攝影家納達(dá)爾(Nadar)和著名的女?dāng)z影家卡梅隆(JuliaMargaretCameron)的肖像照；法國(guó)攝影家夏爾?馬維爾(CharlesMarville)等拍攝的18世紀(jì)和19世紀(jì)早期的巴黎和法國(guó)的照片。
所有的作品基本上以時(shí)間順序排列，展覽如同攝影本身的發(fā)展，從靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，從風(fēng)景和廢墟到城市風(fēng)貌，從攝影室里的人到活動(dòng)中的人。照相機(jī)最初的偉大作品是大自然和建筑物，它們無(wú)處不在、趣味盎然、相對(duì)靜止，對(duì)于早期笨重的照相機(jī)來(lái)說(shuō)恰是最好的素材。
大都會(huì)藝術(shù)博物館-名家照片
?？怂?塔爾博特
展覽中最古舊的一張照片是福克斯?塔爾博特的物影照片的復(fù)制品，約拍攝于1835年，灰色的感光紙為背景，上面勉強(qiáng)可見(jiàn)一蕨類植物的枝葉。之所以展覽復(fù)制品，是因?yàn)樵饕坏┢毓饩蜁?huì)完全毀壞。福克斯?塔爾博特的另外15件作品包羅萬(wàn)象，有風(fēng)景照和人物照，還有他那張著名的作品《打開(kāi)的門》 (OpenDoor)。僅僅數(shù)年間，他使得照相機(jī)從原始階段進(jìn)入了復(fù)雜的攝影。展覽中他的最后一幅作品是一張蒲公英的凹版相片，連絨毛都清晰可辨。
丹尼爾
丹尼爾對(duì)于作品的選擇標(biāo)準(zhǔn)為竭力展現(xiàn)每位攝影家的創(chuàng)作類型。例如，羅杰?芬頓從維多利亞風(fēng)格轉(zhuǎn)向現(xiàn)代攝影。他的一張作品是以約克郡著名的中世紀(jì)沃勒修道院廢墟為背景，照片中心是一位祈禱的婦女，意味深長(zhǎng)。而他其余的照片例如在克里米亞的一個(gè)港口巴拉克拉瓦(Balaklava)拍攝的鐵路則顯示了他也許是世界上第一位攝影記者。另一張索爾茲伯里大教堂(SalisburyCathedral)內(nèi)部拍攝的照片則充分地結(jié)合了他的兩種不同風(fēng)格。
格雷
格雷的作品大多是法國(guó)北部小鎮(zhèn)楓丹白露(Fontainebleau)的森林和海天一色的美景，而沃特金斯則專注于美國(guó)西部崎嶇坎坷、荒涼廣闊的自然風(fēng)貌，在他的作品中地理和心靈深處的感性結(jié)合起來(lái)。芬頓的一張照片里是一位躺臥的女人，身著獨(dú)具異國(guó)風(fēng)情的中東長(zhǎng)袍，包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。而旁邊掛著勒?格雷的一張裸體女人肖像，一絲不掛。難道這是英法風(fēng)格的大對(duì)決？也許是。不過(guò)，兩張照片中的女人好像都竭力回避看向鏡頭，這就不難解釋為什么印象派大師莫奈的畫作《奧林匹亞》如此驚世駭俗了，那張畫中的裸女毫不回避世人的目光。
在展覽巴德斯(Baldus)、阿戈特 (Atget)和馬維爾作品的展廳中，皆是巴黎——新舊巴黎、過(guò)渡時(shí)期的巴黎。馬維爾不僅拍攝躺在栗樹(shù)下男人的寧?kù)o，也記錄下了法國(guó)著名城市規(guī)劃師奧斯曼(BaronHaussmann)重新規(guī)劃前后的巴黎。
其他一些作品展示了現(xiàn)代攝影藝術(shù)的發(fā)展：手持照相機(jī)，可以隨時(shí)憑感覺(jué)拍照，也證明了攝影是一門實(shí)驗(yàn)藝術(shù)，始于機(jī)械，發(fā)展于攝影室，最終在技術(shù)的推動(dòng)下不斷達(dá)到藝術(shù)上的進(jìn)步和完善。
