(3)烘染法：是用一只蘸有墨色的筆，著在需要濃重的部分，隨后以另一只含有清水的筆(這支筆宜用羊毫)向需要淺的部分潤(rùn)開(kāi)，使墨或色隨筆的走向由深而淺，逐漸消失，或與另外顏色相接觸，很像烘焦的痕跡，所以叫“烘染”。練習(xí)時(shí)應(yīng)注意染得勻、細(xì)、干凈、透亮，潤(rùn)開(kāi)時(shí)下筆輕些，用力要?jiǎng)?。一般最好都向一個(gè)方向行筆，不要來(lái)回揉擦。在生宣紙上要得到烘染的效果，需先把淡色或無(wú)色部分用清水刷濕，然后用墨或色向這塊濕處畫去，就自然銜接起來(lái)，也可形成由深漸淺的效果。這是水墨(色)相接的方法。
　　(4)接染法：是趁前層顏色未干，用另一種顏色銜接起來(lái)，而沒(méi)有顯著生硬的痕跡。接染用羊毫筆比較好。注意筆與筆相接處筆順要力求一致，不要有橫有豎，有正有斜。接染并不是完全不能見(jiàn)筆，有些地方如細(xì)到一點(diǎn)筆痕不見(jiàn)，也會(huì)顯得平軟無(wú)力。有一種在生宣紙上大片染時(shí)避免出現(xiàn)散亂的筆痕、水漬的方法，就是在調(diào)好的墨水里略加一點(diǎn)膠水。這樣確能染勻，不過(guò)效果是平板滯濁的，所以一般不用此法。
　　(5)罩染法：是用墨或色罩在已染過(guò)的墨色上，又稱“通染”，是整體加染的一種方法。用這種方法，可以統(tǒng)一色調(diào)把分散的部分連接起來(lái)，但要求統(tǒng)一中不傷原有的筆墨效果。罩染不宜太厚或太薄，要有透明感。
　　(6)重彩著染：國(guó)畫重彩是用濃重的顏色，其中多是石色著染。重彩的染法要層次多，色薄而均勻。著染時(shí)用筆順著葡萄的結(jié)構(gòu)或葉的方向染，第一遍干后再染第二遍，為了用水暈而下面的色不動(dòng)，則需要上礬水加固。

　　一、兩遍染不夠時(shí)，要進(jìn)行多次暈染，即所謂“三礬九染”。染色和上礬水要反復(fù)進(jìn)行幾次，直至效果滿意為止。重彩有一定的裝飾風(fēng)格，但刻板不生動(dòng)。用重彩和淡彩結(jié)合比較活潑生動(dòng)。重淡彩結(jié)合畫葉，正面葉子先用花青打底色，分染和統(tǒng)染各一遍，在紙背后上用石綠作為托色。托色以色稍鮮艷為好，干后在紙正面的葉子上再上一層草綠色。局部用胭脂提染和勾筋(見(jiàn)圖)。

　　泥金的用法：用干凈的小紅毛蘸上膠水，在金碗上掭下金來(lái)，筆上的金要飽滿，勾出的金線才光亮。用完后，余下的金要出膠，即用熱水把筆上的金和調(diào)和好的金沖開(kāi)，倒去上邊的水，下面的金就沒(méi)有膠了。再用時(shí)重新加膠，這樣能保持金的光澤。
　　3．版面材料：礬紙、生熟絹、泥金紙絹和扇面，雖然都屬于熟性材料(生宣不刷膠礬，刷過(guò)膠礬的叫熟紙)．使用時(shí)也各有差異。礬紙有薄厚多種，畫工筆最好用較薄的，過(guò)稿既清楚又可在紙背托色。礬絹質(zhì)地光滑不易漏色，勾線之前要用滑石粉干擦一遍，染色時(shí)要比在紙上用水多些，如染色過(guò)重了可以用筆洗。絹經(jīng)得起洗刷不會(huì)起毛，但易漏礬，絹背后托色要注意不使礬絹漏礬、漏色。扇面作畫可以用工筆，也可以用半工半寫或?qū)懸獾姆椒āＩ让婕裙饣钟姓郫B的條格，上色時(shí)要順著格條逐漸暈染，存在折縫中的色要用筆吸干，才能染勻。倘勾的線和寫的字不稱心，用水筆蘸紙煙灰輕輕地洗，可以洗干凈。
　　筆與墨：工筆勾線的筆用葉筋、衣紋(狼毫)或長(zhǎng)鋒勾線筆(兼毫)，小面積著色用大、中、小白云筆。大面積染色用羊毫提筆或排筆。工筆畫用墨須用墨錠磨墨，墨汁在著染或托裱時(shí)容易脫落，所以不可用。