最近準(zhǔn)備購進一款人像鏡頭，看好了定焦頭，無意中看到這篇文章，又猶豫了。。。。。
人像攝影顧名思義就是拍人，其實拍人大家都會，拍的時間長了自然經(jīng)驗多了，拍出來的效果也會比剛開始好不少。不過拿著手中的照片和各大論壇里的攝影大蝦的作品相比，總感覺成像效果差的挺多?？雌渑臄z參數(shù)介紹，原來他們用的都是專業(yè)人像頭，恍惚間好像突然明白原來是手中器材不濟呀。
如果您在國內(nèi)人像攝影壇子里咨詢?nèi)绾芜x擇鏡頭，多數(shù)大俠恐怕會想您這新推薦定焦85mm F1.4L或者85mm F1.8L，人像頭方面港臺方面和國內(nèi)基本一致，而隔海相望人像攝影較為發(fā)達的日本，他們使用的器材卻和國內(nèi)同行大相徑庭。上述85mm兩顆定焦頭幾乎不在他們使用之列，反到是(僅以佳能為例)24(28)-70mm F2.8L使用頻率非常高，往往達到66%，而17(16)-35mm F2.8L這顆廣角變焦頭使用頻率也達到18%，而季軍70-200 F2.8L IS的使用頻率是8%，定焦頭的使用頻率少的可憐，最高的一款只有3%
使用頻率最高的三只鏡頭全部變焦頭，而非國內(nèi)所傳人像定焦的說法，為何國內(nèi)國外有這么大的差別呢？據(jù)資深攝影師介紹，日本對于人像作品的概念是35毫米，擴展地說是24-35毫米，為什么？身體很重要！咱們古人云“顏色之美不及體態(tài)之美，體態(tài)之美不及氣質(zhì)之美”，當(dāng)然最終階段能表現(xiàn)出氣質(zhì)之美才是人像攝影的最佳境界，但感覺目前國內(nèi)普通影友的人像創(chuàng)作還停留在第一階段，即顏色的表現(xiàn)(臉)，而日本普遍在第二階段，即體態(tài)，只有一張臉的照片那是化妝品廣告，對于女性之美(男性更是光拍臉沒意思)表現(xiàn)，體態(tài)非常地需要！不少女性單看臉并不美，但體態(tài)很美，在這些表現(xiàn)中，35毫米可以說是最完美的一個焦距段。首先，35毫米近距拍攝把剛剛好的透視變形掌握得得當(dāng)?shù)脑捒梢园雅缘恼T人盡極地表現(xiàn)；第二，35毫米可以達到廣角端最好的大光圈虛化效果，雖說35跟28，24看起來焦距差別不大，但同樣的光圈下35的背景虛化能力確實比28和24強得多而且35端很容易作出比28和24更大的光圈；第三，35端優(yōu)秀的光學(xué)素質(zhì)對于不論什么題材都非常地有表現(xiàn)力。
其實什么焦距段在一個優(yōu)秀的專業(yè)人士手中都不重要，重要的是兩點：優(yōu)秀的光學(xué)表現(xiàn)力和優(yōu)秀的主體突出能力(主體突出最常用的手段就是焦點控制，可以理解為背景虛化)，而這里85以上拍東西太平，35可以拍得凸凹有致。
另外變焦鏡頭有個最好的特點：在拍攝一批照片的時候視角不會顯得單調(diào)；也就是說可以和模特始終保持在適合的距離(遠了不利于溝通，太近了容易造成雙方的不適應(yīng))，同時可以拍出視角變化比較多的照片，那么就非標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭不可了，這也就是標(biāo)準(zhǔn)變焦使用率最高的原因。
對于人像拍攝，鏡頭的選擇就相當(dāng)于硬件的變動，變焦鏡頭靈活多變的特性使其更加適合外景拍攝，對于捕捉精彩瞬間是大有好處的。盡管選擇鏡頭對于外拍質(zhì)量有很大的影像，不過對于以棚拍為主的商業(yè)攝影而言，鏡頭選擇相比布光方法則顯得微不足道了。
有什么樣的布光就能拍出什么樣效果的照片，以婚紗攝影為例，國內(nèi)的婚紗攝影早已拋棄以前從蘇聯(lián)學(xué)到的真正的肖像布光，跟著臺灣的大平光走了將近二十年，人眼睛里總有揮之不去的兩三塊方形的白內(nèi)障，讓老百姓也習(xí)慣自己越白越好。
實際上即使是婚紗攝影，各個國家甚至各個攝影師的技術(shù)和風(fēng)格都會不盡相同。不久之前國內(nèi)一家燈具公司請了一個日本頂級的肖像攝影師來為其產(chǎn)品做推廣技術(shù)講座，他在上海所講述的全套日本肖像布光，雖然屬于基礎(chǔ)布光，但和國內(nèi)的已經(jīng)有很大區(qū)別了，單單是一點就可以看出，正面光沒有用柔光箱的，除了一個2.5米的燈柱外，全部是反光傘加柔光吸光板。這套布光對上海的一幫影樓肖像攝影師很有啟發(fā)。國內(nèi)大多數(shù)影樓里仍然普遍使用的拍法，幾乎全一色的柔光箱，拍出的人像幾乎全是一個樣子，完全沒有個性可言。
“三流談器材、二流談技術(shù)、一流談用腦”，希望國內(nèi)從事攝影的專業(yè)攝影師能夠發(fā)揮自己的想象力拍出自己的特色，不要只看到眼前的商業(yè)利益。
CANON/EF35mm F1.4L
CANON/EF50mm F1.4
CANON/EF85mm F1.2L
CANON/EF135mm F2Ｌ
CANON/EF135mm F2.8
CANON/EF200mm F1.8L
CANON/EF200mm F2.8ⅡL
CANON/EF300mm F2.8ⅡL
CANON/EF16-35mm F2.8L
CANON/EF17-35mm F2.8L
CANON/EF24-70mm F2.8L
CANON/EF70-200mm F2.8L IS
因網(wǎng)站內(nèi)的每張照片都有拍攝說明，如相機型號，所用鏡頭、光圈、速度，ISO和曝光補償?shù)?，個人感覺該網(wǎng)站是學(xué)習(xí)人像攝影的不錯的地方，且日本的攝影淵源較為深厚（與崇洋媚外，反日情結(jié)毫無關(guān)系，反日者可無須發(fā)言，謝謝）。于是將所有的照片所用的相機機型、鏡頭規(guī)格、光圈大小，曝光時間、及感光度等做了個統(tǒng)計（由于時間倉促，不敢保證結(jié)果100%準(zhǔn)確），卻得出了個意外的與國內(nèi)完全相反的結(jié)果：
CANON/EF24（28）-70mm F2.8L----使用頻率66%
CANON/EF17（16）-35mm F2.8L----使用頻率18%
CANON/EF70-200mm F2.8L IS ------- 使用頻率8%
CANON/EF85mm F1.2L-------------------使用頻率3%
CANON/EF135mm F2.8-------------------使用頻率3%
CANON/EF35mm F1.4L-------------------使用頻率1.6%
請各位注意：
1、使用頻率最高的三只鏡頭全部為變焦頭，而非所傳人像用定焦的說法。
2、85mm F1.4L（或1.8 ）根本沒有，即使是CANON/EF85mm F1.2L使用頻率也僅為3%而已
3、背景虛化被國內(nèi)譽為夢幻般的效果，在此很少見到，光圈統(tǒng)計大部分使用的是f3.5-f4.0，f3.2 以下很少使用。
4、ISO感光度也并非使用最低的，還有很多是使用200和400，前提是并非光線不足的情況。
請諸位大俠說說，此為何因？何故？何解？
正好本人有一只CANON/EF24-70/2.8L這款鏡頭，由于太重，攜帶不便，本打算賣掉的，看到此頭的使用頻率竟然高達66%，所出的片子讓偶汗顏...現(xiàn)在有有些猶豫了，也煩請諸位給拿拿意見。
下圖使用Canon EF28-70mm F2.8L 鏡頭，光圈 f3.5，曝光補償 +2/3，ISO 320
[renhaihua 編輯于 2005-01-12 01:02]
[2005-01-13 22:04 補充如下]
所用機型粗略統(tǒng)計：
EOS D30/D60/10D------------------------使用頻率為53%
EOS-1D /1D MarkⅡ----------------------使用頻率為36%
EOS-1DS/1DS MarkⅡ---------------------使用頻率為11%
從機型上看，所拍的照片跨度時間很長，估計拍攝的攝影師也不會太少！
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光圈使用情況統(tǒng)計：
f2.8以上--------------------使用頻率為6%
f3.2------------------------使用頻率為12%
f3.5------------------------使用頻率為50%
f4.0以下--------------------使用頻率為30%
各位發(fā)燒友，從統(tǒng)計看f3.5以下使用頻率為80%，你有f3.5嗎？還需要燒1.8、1.4甚至1.2嗎？嘻嘻.......
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T*85/1.4
泡菜
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注冊:2002年09月 日本人像攝影多用24-50段,這俺提過好多回了,而且絕非個別現(xiàn)象也絕不是什么1.6X的原因,概念中85如果來照人的話就是證件照,藝術(shù)創(chuàng)作不是證件照. 相反日風(fēng)光攝影師反而用85拍出佳作無數(shù).
2 關(guān)于日本人像攝影鏡頭選擇的轉(zhuǎn)貼`
哈哈，終于找到一個在日本色友，看了你的帖子，想必你在日本已經(jīng)生活多年，對日本的人像攝影感悟最深，也最有發(fā)言權(quán)，請你多給大家解解惑啊...拜托了......
你瞧瞧俺的注冊名,兩個都是85/1.4,俺的興趣也是人像,在國內(nèi)期間用的就是105和85兩個焦距段,但到了日本,概念完全地變了,日本對于人像作品的概念是35毫米!,擴展地說是24-35毫米,為什么?,身體!,很重要!! 咱們古人云"顏色之美不及體態(tài)之美,體態(tài)之美不及氣質(zhì)之美",當(dāng)然最終階段的能表現(xiàn)出氣質(zhì)之美那還是人像攝影的最佳境界,但感覺目前國內(nèi)普通影友的人像創(chuàng)作還停留在第一階段,即顏色的表現(xiàn)(臉),而日本普遍在第二階段,即體態(tài),只有一張臉的照片那是化妝品廣告,對于女性之美(男性更是光拍臉沒意思)表現(xiàn),體態(tài)非常地需要! 不少女性單看臉并不美,但體態(tài)很美.在這些表現(xiàn)中,35毫米可以說是最完美的一個焦距段,首先,35毫米近距拍攝把剛剛好的透視變形掌握得得當(dāng)?shù)脑捒梢园雅缘恼T人盡極地表現(xiàn),第二,35毫米可以達到廣角端最好的大光圈虛化效果,雖說35跟28,24看起來焦距差別不大,但同樣的光圈下35的背景虛化能力確實比28和24強得多而且35端很容易作出比28和24更大的光圈,第三,35端優(yōu)秀的光學(xué)素質(zhì)對于不論什么題材都非常地有表現(xiàn)力,來日之后俺看過很多人像作品,一個感覺:什么焦距段在一個優(yōu)秀的專業(yè)人士手中都不重要,重要的是兩點:優(yōu)秀的光學(xué)表現(xiàn)力和優(yōu)秀的主體突出能力(主體突出最常用的手段就是焦點控制,可以理解為背景虛化),而這里85以上拍東西太平,35可以拍得凸凹有致,我一直覺得你的極好的SENSE一定可以在35端人像上表現(xiàn)出來得更好!
另外想聲明一下個人觀點:35是個偉大的焦距段,但35頭卻絕不是風(fēng)光頭!(不好意思俺還得提小日本),在日本35左右是人像頭(相反85以上拍風(fēng)光的好片倒是無數(shù),可能因為用長焦可以更容易地去掉影響主體表現(xiàn)的雜物吧),所以大家不要為買了這頭而去大量拍攝風(fēng)景片卻又感覺視角不夠?qū)拸V而失望.35MM究竟是什么樣的焦距段俺覺得還是要看在誰手上,不過無論如何.25的近攝2.0的光圈優(yōu)秀的光學(xué)無可感覺的畸變和一流的焦外為這個頭帶來的巨大優(yōu)勢運用得當(dāng)?shù)脑挄惯@個頭遠近通吃,表現(xiàn)無窮盡(哈哈,有點廣告詞的意思,這主要也是俺對這頭的喜愛所致).這是個技術(shù)頭,容易用但又不容易用好(不像85以下用大光圈往人臉上一套就是一張背景虛化頗顯專業(yè)的人像作品),這些這些,希望大家真的要花錢時都要心里先清楚了比較好.
人像廣角端黃金焦距段是(24)28-35(45,50),這里兩端括號里的數(shù)字的意思,首先,24端,大約可以這樣說(日本的情況),一本比較新的人像攝影作品集(標(biāo)注鏡頭使用的)中可以看到24的比率在10%左右吧,這其中佳能的那只移軸頭的使用量還要占到一半左右,其原因是一誠你所言透視"太刺激"除非特殊表現(xiàn)效果外對人像不合適,二虛化能力并不強包括佳能的那個24/1.4也一樣. 另一端的45和50呢,為什么提45?,還是因為佳能的那只45移軸頭,這只手動對焦頭在日專業(yè)135人像攝影中實際使用率是很高的,這緣于它的極好的光學(xué)素質(zhì)和移軸的景深控制能力,而為什么還捎上50呢,別看是標(biāo)頭,但因為它的光學(xué)優(yōu)秀和大光圈的主體突出能力,所以50的使用率也是占到15%-20%之間的,而其它,便如你之感覺,大量的新潮的富有現(xiàn)代感的人像作品來自28-35,在佳能,在28大家在用1.8那個銳度并不高的頭,因為沒辦法,28沒有大光圈L頭,1.8已經(jīng)是可能的虛化最大效果了,銳度什么可以通過后期作效果改觀,而35/1.4L那個頭可以說恰如黃金般可貴地作到了1.4L,可得到廣角端人像的最好(請參考前面給你的回帖),一切都是完美的,所以佳能這只AF35/1.4L實際是現(xiàn)代佳能EOS產(chǎn)業(yè)的功臣之一!再之外,28-70/24-70的2.8L頭的28-35端也在日本人像中有應(yīng)用.而對應(yīng)咱們的尼康,AF35/2(D)就是唯一的選擇,還好,這只頭在F2.0時仍有極佳的表現(xiàn),不知你看到我前面在淺草寺拍的那些小東西沒有,拍的目的其實主要想表現(xiàn)的是F2.0時(可能是咱們最常用的光圈了)的銳度,色彩和焦外三個方面,D100你是很熟的,其100%的原RAW比網(wǎng)上的小片還要漂亮得多得多,我想這樣好的表現(xiàn)力的鏡頭在你手中會發(fā)揮得更淋漓!非常期待你的35片子,有了好作品來貼一張捧捧場吧! ^_^
