壓限器，激勵器，增幅器等一些周邊器材的詳細(xì)作用是什么

提問者： 比我?guī)浾埬愠燥?- 二級最佳答案一，壓限器 壓限器是壓縮與限制器的簡稱。
壓縮器：是一種隨著輸入信號電平增大而本身增益減少的放大器。
限制器：是一種這樣的放大器，輸出電平到達(dá)一定值以后，不管輸入電平怎樣增加，其最大輸出電平保持恒定的放大器。該最大輸出電平是可以根據(jù)需要調(diào)節(jié)的。
一般地來講，壓縮器與限制器多是結(jié)合在一起出現(xiàn)，有壓縮功能的地方同時也就會有限制功能。
歌手的嗓音作為音源，雖然其聲壓有限，但是有一個非常重要的因素使得麥克風(fēng)所檢拾到的信號電平變化極為強烈，這個因素就是麥克風(fēng)與歌手嘴的距離，距離越近信號就越強。
這種變化有的時候能夠達(dá)到遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出放大器的極限的情況出現(xiàn)，于放大器來說就容易出現(xiàn)削頂失真，當(dāng)然這種情況除了發(fā)出難聽的聲音以外，還容易燒毀高音揚聲器！
對于多數(shù)的“業(yè)余歌手”，他們是很難控制這個距離的，所以經(jīng)常聽見因為距離過近，而出現(xiàn)的過量失真，當(dāng)然聲音十分難聽，近乎于破著嗓子咆哮。
壓限器的使用，就可以基本上解決這個問題，避免了信號過強造成的麻煩。
但是，目前只有在比較專業(yè)的設(shè)備上設(shè)有這個功能。
壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門、壓縮器和限幅器。
A、噪聲門
1、閾值(THRESHOLD)
噪聲門顧名思義是可以減少系統(tǒng)中正常噪聲的，形象來說它就像一個水庫里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會照樣越過水閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調(diào)到剛剛好，就像水庫里的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當(dāng)然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當(dāng)提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬無一失，相比較來說還是值得的。
2、恢復(fù)時間(RELEASE)
較長的恢復(fù)時間有利于信號的平緩過度，否則恢復(fù)時間太短會有突兀感，聲音會顯得斷斷續(xù)續(xù)。形象的來說：假如我們張開口打個噴嚏，由于從張口到閉口時間很短，所以發(fā)出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長舒一口氣，這時你從張開口到閉上口之間的時間較長，如此發(fā)出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對不容易覺察到這種聲音。這也是為什么我們關(guān)音樂音量時要慢慢關(guān)小，不能一下關(guān)掉，因為一下關(guān)掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服。恢復(fù)時間(RELEASE)我要用電聲原理來解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。
B、壓縮器和限幅器
1、閾值(THRESHOLD)
壓縮器部分的THRESHOLD調(diào)節(jié)鈕和噪聲門部分的THRESHOLD是有區(qū)別的，還是以水閘來比喻吧：噪聲門里的THRESHOLD水閘是一個很低的水閘，它在水庫入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個較高的水閘，它在水庫入水口的頂部，如果這個水閘太高，水庫進(jìn)水量太大就可能會有崩潰的危險，如果太低，水庫里的存水又不夠，所以為了達(dá)到最大又安全的庫存，這個水閘就要調(diào)整到合適的位置。因此閾值(THRESHOLD)的調(diào)節(jié)是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時開始起作用。
2、壓縮比(RATIO)
壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個水庫安全范圍6米高，但經(jīng)過壓限處理后最后流入到水庫里的水才有1米高，這樣水庫還是安全的。再例如，設(shè)置壓縮率為4：1，則每增加4 dB的輸入電平只會造成輸出電平有1 dB的變化。當(dāng)壓縮比設(shè)定在6：1以上時，實際上壓縮器就變成限幅器了，當(dāng)調(diào)整在∞:1(無限大)時，此時不管增大多少輸入電平，輸出電平也不會變化，這就是限幅器的作用了。
3、啟動時間(ATTACK)
啟動時間就是指當(dāng)信號電平超出我們所設(shè)置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內(nèi)開始工作，就好像一個水閘在多長時間內(nèi)可以打開。如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態(tài)和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態(tài)，還會產(chǎn)生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調(diào)到啟動時間較短一點些好。
4、恢復(fù)時間(RELEASE)
這方面具體設(shè)定還要參考啟動時間(ATTACK)和音樂特性進(jìn)行合理的調(diào)整。
三、壓限器的具體調(diào)整方法
A、噪聲門的調(diào)整方法
1、閾值(THRESHOLD)：調(diào)整時把調(diào)音臺總音量拉下，系統(tǒng)中不要有一點人為的音頻信號，轉(zhuǎn)動此調(diào)節(jié)旋鈕，看到噪聲門指示紅燈亮后再開大一點即可，但不能調(diào)太大，否則把有用音樂也給壓住了。就像上面說的水閘那樣，要適當(dāng)比標(biāo)準(zhǔn)提高點，就算攔截了一些清水也可以。
2、恢復(fù)時間(RELEASE)：噪聲門的恢復(fù)時間和壓縮器里的恢復(fù)時間稍有不同，可以適當(dāng)長一些，綜合來說應(yīng)在500 ms左右較合適。
B、壓縮器和限幅器的調(diào)整方法
不同的壓限器有不同的調(diào)整旋鈕和參數(shù)，但下面4點是大多數(shù)壓限器最基本的標(biāo)準(zhǔn)功能旋鈕了：
1、閾值(THRESHOLD)的調(diào)整
閾值的調(diào)節(jié)要結(jié)合壓縮比率來調(diào)節(jié)，最簡單的方法就是關(guān)掉功放，把壓限器前的周邊設(shè)備調(diào)到正常工作狀態(tài)，然后把調(diào)音臺的音量開到正常演出時的最大音量的位置，基本上此時調(diào)音臺上的電平信號指示燈也會亮紅燈了，這時調(diào)整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調(diào)整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮?xí)r，表示此時壓限器已經(jīng)開始工作了，這時閾值(THRESHOLD)就基本調(diào)好了。需要注意的是壓縮比一定要開，要大于1:1，否則壓限器等于直通，是不起任何壓限作用的。
2、壓縮比(RATIO)的設(shè)定
壓縮比的設(shè)定要有一定范圍，過小起不到壓限作用，過大，就會造成音樂動態(tài)范圍變窄、聲音干癟無味。在一般的演出中可以將壓縮比設(shè)定在3：1左右；在的士高等大動態(tài)音頻信號的系統(tǒng)中，一般將壓縮比設(shè)定在5：1左右；作為限幅器使用時,應(yīng)將壓縮比設(shè)定在∞:1(無限大)。
3、啟動時間(ATTACK)的調(diào)整
剛才我們已經(jīng)談到啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應(yīng)在50ms-80 ms之間較合適。
4、恢復(fù)時間(RELEASE)的調(diào)整
恢復(fù)時間恰恰相反，需要慢一點，恢復(fù)時間應(yīng)在400ms-600 ms之間較合適。
壓限器調(diào)整方法
壓限器每單一通道從左到右依次共有7個調(diào)整旋鈕，分別為：
1、噪聲門門限電平(THRESHOLD)，這個調(diào)到時鐘9點多一點的位置；
2、噪聲門的壓縮比(RATIO)，這個調(diào)到時鐘的14點位置；
3、閾值(THRESHOLD)，這個很重要，一般調(diào)整到時鐘13點位置；
4、壓縮比(RATIO)，一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的13點位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時鐘的14點多的位置；
5、啟動時間(ATTACK)，一般調(diào)整到時鐘的10點鐘位置；
6、恢復(fù)時間(RELEASE) 一般調(diào)整到時鐘的14點鐘位置；
7、輸出電平（OUTPUT GAIN），一般調(diào)整到時鐘的12點多一點的位置。

二， 激勵器是一種諧波發(fā)生器，利用人的心理聲學(xué)特性，對聲音信號進(jìn)行修飾和美化的聲處理設(shè)備。
[編輯本段]激勵器作用
通過給聲音增加高頻諧波成分等多種方法，可以改善音質(zhì)、音色、提高聲音的穿透力，增加聲音的空間感?，F(xiàn)代激勵器不僅可以創(chuàng)造出高頻諧波，而且還具有低頻擴展和音樂風(fēng)格等功能，使低音效果更加完美、音樂更具表現(xiàn)力。
使用激勵器提高聲音的清晰度，可懂性和表現(xiàn)力。使聲音更加悅耳動聽，降低聽音疲勞，增加響度。雖然激勵器只給聲音增加了0.5dB左右的諧波成分，但實際聽起來，音量好像增加了10dB左右。使聲音的聽覺響度明顯增加，聲音圖像的立體感，以及聲音的分離度的增加；改善了聲音的定位和層次感，還可以提高重放聲音的音質(zhì)，磁帶的復(fù)制率。因為聲信號在傳送和錄制過程中會損失高頻諧波成分，出現(xiàn)高頻噪聲。此時前者用激勵器先對信號進(jìn)行補償，后者可用濾波器將高頻噪聲濾掉后，再營造出高音成分，保證重放音質(zhì)。激勵器的調(diào)節(jié)需要音響師對系統(tǒng)的音質(zhì)和音色進(jìn)行判別，再根據(jù)主觀聽音評價進(jìn)行調(diào)整。
激勵器能使聲音的聽覺響度明顯增加，聲音圖像的立體感，以及聲音的分離度的增加；改善了聲音的定位和層次感，還可以提高重放聲音的音質(zhì)，磁帶的復(fù)制率。因為聲信號在傳送和錄制過程中會損失高頻諧波成分，出現(xiàn)高頻噪聲。
[編輯本段]激勵器使用
使用激勵器改善music音頻質(zhì)量
利用聽覺激勵器提高系統(tǒng)的處理能力，達(dá)到改善EFP音頻質(zhì)量的目的。
聽覺激勵器
目前，在激勵方式進(jìn)行音頻信號處理方面，有聽覺激勵器(Aural Exciter)、激勵處理軟件和激勵電路。其中專業(yè)聽覺激勵器比較適合EFP。
聽覺激勵器激發(fā)的諧波信號是經(jīng)過仿真設(shè)計的，可以類比于人工混響模擬廳堂聲學(xué)特性。因此，不應(yīng)簡單地把這種人工諧波的產(chǎn)生看作原信號“失實”并等同于失真。激勵器的設(shè)計目的是恢復(fù)音頻信號所丟失的諧波成份，有效地擴展高頻帶寬并提高信噪比，從而提高聲音還原的清晰度和表現(xiàn)力。而且，這些諧波的電平非常低，對信號的功率幾乎不產(chǎn)生影響。由于激勵器具有上述優(yōu)點，利用它對信號進(jìn)行處理，可以提高聲音質(zhì)量。
實踐中我們采用Aphex Aural Exciter-Ⅲ-250 (簡稱Ax-Ⅲ-250)專業(yè)聽覺激勵器。Ax-Ⅲ-250為雙通道處理器，每一個通道均包括相同的兩個音頻路徑，即主信號路徑(Main Path)和旁鏈?zhǔn)芗钚盘柭窂?Sidechain Path)。主路徑把來自輸入級的音頻信號直接送到輸出級，基本上不加任何處理；旁鏈路徑則包含激勵器的所有“心臟”電路。兩路音頻信號在加法電路級上混合，混合比例由Mix功能控制。Ax-Ⅲ-250具有較強的音頻處理能力，且可以有效地消除噪聲和失真。
調(diào)控參數(shù)
激勵器的主要調(diào)控參數(shù)有門限、調(diào)諧點、諧波量、音品和混合比等，它們聯(lián)動產(chǎn)生所要恢復(fù)的高頻諧波。Ax-Ⅲ-250的主要控制有：
(1)降噪門限(NR Threshold)。該控制提供的門限設(shè)置范圍為－60~+30dB，目的是將噪聲電平攔在激勵處理電路之外，并進(jìn)行降噪。
(2)調(diào)諧點(Tune)。該控制設(shè)定旁鏈路徑中的二階高通濾波器的上升沿頻率點，并建立激勵的工作頻段，頻率控制范圍為700Hz~7kHz。
(3)峰化(Peaking)。該控制為調(diào)諧點提供一緩沖效果。其控制量由最小達(dá)到最大時，調(diào)諧點頻率的預(yù)加重逐步增大。同時，在調(diào)諧點預(yù)加重之前，還會出現(xiàn)一個小小的陷波，它會隨峰化控制的加大而加深。如圖1所示。
(4)零值補償(Null Fill)。零值補償控制的作用是調(diào)節(jié)一個帶通信號，此信號加到旁鏈路徑中的高通信號上，補償“相位失落”。
在旁鏈路徑中信號存在一定的時延，這會造成瞬態(tài)波形畸變，使聲音更響。同時，也會在輸出均衡曲線上的調(diào)諧點附近出現(xiàn)小的陷波，這種陷波會對調(diào)諧點附近頻率去加重，使得更高頻段的信號加重。這種效果常常是需要的。但有時為了補償相位失落，用零值補償控制進(jìn)行去加重，從而提高聲音的表現(xiàn)力和真實感。
(5)諧波量(Harmonic)。調(diào)諧控制是用于調(diào)節(jié)諧波的發(fā)生量。諧波是通過旁鏈路徑中的VCA調(diào)制處理而產(chǎn)生的，它不會對旁鏈路徑中的信號電平產(chǎn)生影響。內(nèi)部諧波發(fā)生器產(chǎn)生的諧波分量依據(jù)一套復(fù)雜的仿真運算，要考慮瞬態(tài)和穩(wěn)態(tài)音質(zhì)及相應(yīng)的原信號幅值等。
若該控制量加大，諧波成份將按音品控制的奇偶次諧波比例得到提高。而且，所產(chǎn)生的諧波并非諧波失真，因為它們是智能產(chǎn)生的，并形成一個功率包絡(luò)，使得最終的音質(zhì)提高而不是劣化。
(6)音品(Timbre)。音品控制用來設(shè)定諧波的類型和排列情況，即奇、偶次諧波的比例。偶次諧波多的聲音聽起來柔和一些，奇次諧波多的聲音聽起來尖硬一些。
(7)混合比(Mix)?；旌媳瓤刂频淖饔檬?，將經(jīng)過激勵增強的信號混入原信號，控制范圍從0dB(即零增益)到+14dB (表示門限之上的信號得到14dB的提升)。
此外，Ax-Ⅲ-250還提供一個單選旁鏈路徑(Solo)功能。
系統(tǒng)接入
激勵器的接入一般有兩種形式：串接式(In-Line)和旁鏈?zhǔn)?Sidechain)。如圖2所示。多數(shù)場合采用串接法將激勵器接入兩個裝置之間。采用旁鏈?zhǔn)浇臃〞r，要使用Solo功能斷開主路徑的音頻信號，只讓純激勵信號進(jìn)入混音臺，在調(diào)音臺上混合原信號和純激勵效果信號。這一點十分重要。這種接法相當(dāng)于把激勵器的Mix控制搬到調(diào)音臺上使用，而調(diào)音臺本身就是一個混音臺，所以操控起來更為方便、靈活，有利于精確地跟蹤控制聽覺效果。
實踐中利用一臺Ax-Ⅲ-250的雙通道，同時處理EFP中的多路音頻信號。按圖3所示方法將激勵器接入音頻系統(tǒng)。其中CH1聲道分配給人聲使用，CH2聲道分配給音樂使用。此時聽覺激勵器處于一種旁鏈接入的形式，節(jié)目信號原流程并未改變，信號按照原有的通道傳送和混合；同時提供兩路純激勵效果，這些諧波與送入激勵器的源信號在音樂和動態(tài)方面密切相關(guān)。原信號和純激勵信號只在調(diào)音臺上進(jìn)行混合調(diào)配。
其具體做法是：用CH1的一套控制參數(shù)處理來自無線話筒的FM音頻或人聲，用CH2的另一套控制參數(shù)處理那些音質(zhì)有待改善的音樂或其它聲音(如電聲樂隊等)。由于這些節(jié)目源的聲音質(zhì)量不一致，因此要根據(jù)素材的情況決定激勵添加量，跟蹤調(diào)節(jié)混合比。
[編輯本段]降噪激勵器
聲音信號輸入分為兩路，一路經(jīng)R。直接輸出，另一路通過激勵電平的調(diào)節(jié)送到高通濾波器上，在高通濾波器上用調(diào)諧旋鈕對原聲信號中的剩余高頻成分給予調(diào)諧放大，放大后的信號到達(dá)同步諧波信號發(fā)聲器，使諧波信號發(fā)生器輸出的高頻成分在相位上和幅度上與原聲信號相關(guān)，經(jīng)混音比例調(diào)節(jié)后送到原聲信號中去，從而使其在高音和泛音上得到補償。與此同時，還增加了低音動態(tài)處理電路，對低音作了補償，這種低音補償是靠低音保持和低音流量控制獲得的，從而使低音更渾厚、更加豐滿。
激勵器在擴聲系統(tǒng)中應(yīng)該怎樣連接？
激勵器在擴聲系統(tǒng)中的連接方式有兩種：
（1）串入左右聲道，并且放在功率放大器之前，但是要接在其他周邊設(shè)備之后。串入左右聲道，補償?shù)氖蔷C合聲音信號，因為左右聲道中各種樂器聲和聲樂都已混合在一起，只能作整體的補償。放在功放放大器之前，是因為功率放大器的頻響曲線最佳，一般10HZ~100KHZ范圍內(nèi)其增益變化0～-0.2dB，而激勵器對高音和泛音的補償只有0.5~1dB，通過功率放大器即能變成功率信號，直接驅(qū)動揚聲器發(fā)聲。如果接在其他周邊設(shè)備之前，很可能由于這些設(shè)備的頻響性能不理想，將補償量很小的這些高音和泛音成分又丟失了，在這種聯(lián)系方式中通常采用正常的激勵電平。
（2）利用效果機與調(diào)音臺的連接方式，對某些或某些聲音信號進(jìn)行音色補償。因為這種補償是在調(diào)音臺附近進(jìn)行，因此必須采用高電平激勵，才能在功率放大器中有所反應(yīng)。
調(diào)試方法如下：
（1）先關(guān)閉OVERHANG和GIRTH旋鈕，以免在作高音和泛音補償時，低音掩蔽高音。
（2）按下IN/OUT按鍵，使激勵器接入聲音通道，并將TUNE旋鈕放在“12點”位置。
（3）從小到大，調(diào)節(jié)MIX旋鈕，邊聽邊調(diào)，直到聽見鑲邊聲，（二重聲）為止。
（4）再次調(diào)節(jié)TUNE旋鈕，使聲音清晰，明亮。
（5）將MIX旋鈕調(diào)在稍低的位置，不出現(xiàn)鑲邊聲。
（6）打開GIRTH旋鈕，調(diào)節(jié)OVERHANG旋鈕，使低音渾厚又不渾濁。
（7）調(diào)節(jié)GIRTH旋鈕，使低音顯得豐滿動聽。