⊙消除古箏彈奏過(guò)程中雁柱滑動(dòng)的方法

古箏在彈奏過(guò)程中，琴弦不斷地受到撥、按及揉弦的作用力后，由于張力產(chǎn)生變化，會(huì)引起雁柱（碼子）滑動(dòng)現(xiàn)象的出現(xiàn)，在一定程度上使音準(zhǔn)和音色受到影響，使演奏質(zhì)量大打折扣，特別是在彈奏力度變化大的曲子和大型音樂(lè)作品時(shí)較為明顯。以下三種方法，基本可以消除類似現(xiàn)象的出現(xiàn)。
一、雁柱按序排列
以21弦古箏為例。正規(guī)樂(lè)器廠家制造的古箏，雁柱從高音開(kāi)始依次排列，均有各自的編號(hào)（即1--21）。新古箏在開(kāi)箱裝碼或更換琴弦時(shí)，必須按其編號(hào)順序，在規(guī)定的位置范圍內(nèi)安裝雁柱，不要隨意調(diào)換。古箏的面板（隱間）是個(gè)曲面體，因此每個(gè)雁柱支腳曲面的弧度是不一樣的，所以雁柱是不宜互換的，否則兩者的接觸面就會(huì)不吻合，使雁柱的穩(wěn)定性降低，導(dǎo)致雁柱滑動(dòng)現(xiàn)象出現(xiàn)。這是首先要避免的問(wèn)題。
二、修復(fù)雁柱支腳的曲面
古箏經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的使用后，再加上氣候、干濕度變化及擺放位置等諸多因素，古箏面板和雁柱在不同程度會(huì)產(chǎn)生型變，使兩者的接觸面也會(huì)發(fā)生變化，同樣使雁柱的穩(wěn)定性降低，這是造成雁柱滑動(dòng)的主要原因。消除的方法是修復(fù)雁柱支腳的曲面。
其方法及步驟是：松開(kāi)琴弦，在雁柱與面板之間鋪一張粒度為NO.300#砂布（不要用砂紙，因砂布比砂紙柔韌，容易與面板曲面吻合），并將砂面朝上，雙手握緊雁柱，略加用力壓穩(wěn)，在其支點(diǎn)位置范圍內(nèi)沿琴弦安裝方向，來(lái)回推拉移動(dòng)打磨，磨削至雁柱曲面與面板接觸吻合，手感穩(wěn)定為止，便可定弦使用。
三、用松香粉
把松香碾成細(xì)粉（呈食用面粉狀），在面板與雁柱支腳曲面之間均勻的撒上薄薄一層，這樣就會(huì)產(chǎn)生一種“澀”度，就能控制雁柱的滑動(dòng)。
以上三種方法，可根據(jù)不同情況選擇使用。最好是有機(jī)結(jié)合使用，即：雁柱正確按序排列安裝；保證雁柱與面板接觸穩(wěn)定；使用松香粉加大兩者之間的磨擦力。實(shí)踐證明，這是最為理想的效果。

⊙箏的日常使用、保養(yǎng)常識(shí)

古箏的使用場(chǎng)合對(duì)溫度沒(méi)有特別的要求，主要是濕度環(huán)境對(duì)古箏影響較大。一般情況下相對(duì)溫度在50-70%之間的空間內(nèi)使用古箏對(duì)箏的振動(dòng)和發(fā)音都比較有利。
低于50%的濕度會(huì)引發(fā)箏體表面及箏的底版開(kāi)裂，大于70%的濕度則易使面板吸潮，導(dǎo)致聲音發(fā)悶，余飲減短，音色發(fā)暗。
建議大家在書(shū)房配備濕度計(jì)，有利于及時(shí)采取相應(yīng)措施。從聲音上來(lái)看，古箏存放環(huán)境除了對(duì)濕度有要求外，還有一個(gè)重要的指標(biāo)，就是空氣混響時(shí)間。空氣混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，會(huì)美化古箏的音色，而過(guò)短則易使古箏聲音發(fā)“干”。一般的空間混響時(shí)間應(yīng)在1.2秒-1.7秒之間。
總之一句話，琴靠人養(yǎng)。經(jīng)常使用并合理保養(yǎng)，使古箏處于良好的振動(dòng)狀態(tài)，會(huì)有利于古箏各結(jié)構(gòu)之間的進(jìn)一步調(diào)合。

⊙面板上在使用一段時(shí)間后,左手按弦處下面板產(chǎn)生磨損怎么辦？　

在演奏上、下小滑音或小三度按音時(shí)，左手的指甲，特別是左手佩帶的義甲，頂尖處極易觸及面板。初練者可以在左手按弦下方的面板上墊一塊軟塑片。如果已經(jīng)出現(xiàn)了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的磨損狀，也不用砂紙打磨掉，否則面板就會(huì)減薄，音色也會(huì)隨之變化。

⊙面板有小的開(kāi)裂怎么辦？

面板開(kāi)裂一般有三種原因。
一是氣候干燥，環(huán)境濕度小于40%時(shí)（往往是人為的），面板收縮，應(yīng)力弱點(diǎn)處就會(huì)開(kāi)裂。
二是原面板本身就有內(nèi)損（往往是天然的），表面上看不出來(lái)，一旦環(huán)境濕度變化較大時(shí)，就會(huì)顯出原形。
三是加工不到位，上面板時(shí)，預(yù)應(yīng)力太大。
就會(huì)出現(xiàn)上述問(wèn)題，一般用502快干膠水向細(xì)縫中慢慢滲入即可。

⊙面板被異物碰傷凹陷怎么辦？

用少許清水滴入凹坑中，一般吸收了水分后，凹陷的部位就會(huì)反彈上來(lái)，如恢復(fù)不到原來(lái)的位置，可用動(dòng)物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光后用蟲(chóng)膠片液修色。
如果不太看重外表的小缺陷，一般無(wú)需修補(bǔ)，對(duì)音色無(wú)礙。切忌用化學(xué)膠水拌木粉貼平凹坑?。?

⊙怎么樣將古箏放入轎車？

首先將副駕駛位置背椅搖倒，先將古箏尾端從前門(mén)斜入至正駕駛座后面，然后將箏頭放在副駕駛伸腳的位置，最后搖高副駕駛座椅至車頂即可。

⊙如何挑選假指甲?

古箏是需要用戴假指甲來(lái)演奏的樂(lè)器。“工欲善其事，必先利其器”所以假指甲的好壞隊(duì)箏的演奏至關(guān)重要。假指甲多由賽璐珞，玳瑁，牛角，象牙等制成，最為常用的事玳瑁指甲。玳瑁指甲發(fā)出的聲音亮而不燥，較有彈性。指甲在手上要用膠布來(lái)固定，膠布分為紙膠布，布膠布，防過(guò)敏膠布等幾種，一般多選用布膠布，因?yàn)樗潭ㄐ詮?qiáng)，不易脫落。

⊙上弦與調(diào)音

（１）上弦
箏的上弦，有用肖釘（肖子）的，也有用木軸的。上弦的部位，有的在箏頭，有的在箏尾。固定另一端琴弦的方法，有的掛在掛弦釘上，有的穿在穿弦孔中。這里介紹箏尾用肖釘上弦，箏頭用穿弦孔固定琴弦的上弦方法。上弦的順序一般從第一弦開(kāi)始，依次上到第二十一弦。這種按弦序由低至高的上弦方法，安放碼子比較方便。
　　具體步驟如下：
　　裝弦的碼子──將箏弦?guī)「泶竦囊欢舜┰诖┫铱字?，并拉直掛在箏首，然后將弦拉至琴釘處，留出夠在琴代上繞五六周的一段弦，其后把弦截?cái)?。將弦的這一端穿入琴釘?shù)男】字?，用搬子（調(diào)音搬手）將弦繞在琴釘上，上緊即成。然后，將碼子按合適的位置安放在箏弦下。上弦時(shí)應(yīng)注意弦的兩端要恰如其分地放在兩岳山所指定的位置上，以保持弦與弦之間距離的均等。碼子在箏上的排列猶如一字形大雁的排列飛翔，被稱為"箏排雁柱"。碼子間的距離，低音間距寬，高音間距窄，整個(gè)雁柱間距是從低音至高音由寬到窄的過(guò)渡。在１１３公分長(zhǎng)的箏面上，一般第一弦的碼子距后岳山１７公分左右；第二十一弦的碼子距前岳山１８公分左右。碼子排列合適有助于弦的振動(dòng)和方便按弦。碼子應(yīng)盡量放在兩岳山置弦的兩點(diǎn)所構(gòu)成的"直線"上。否則，碼子容易移動(dòng)，彈奏低音區(qū)會(huì)也現(xiàn)碼子碰撞箏面板的噪音。
　　還要注意碼子的角度。調(diào)整好碼子在弦下的角度有助于發(fā)音，使音質(zhì)好，雜音少。碼子調(diào)整后。繼續(xù)上弦，上到每根在岳山和碼子上不松動(dòng)，就算完成上弦的工序了。箏的琴弦比較長(zhǎng)，因此弦的張力小，比較松，因而箏的調(diào)音較為困難。在調(diào)音時(shí)，必須反復(fù)校正弦的音高，才能取得音的準(zhǔn)確和穩(wěn)定。即使調(diào)好的音，在演奏中也常常會(huì)發(fā)生變化，仍需移動(dòng)碼子進(jìn)行校音和微調(diào)。影響弦的音高還有其它因素。如琴釘松動(dòng)形成慢性跑弦，碼子與岳山高度比差過(guò)小，碼子容易移位形成弦音不準(zhǔn)等。這些就需要在樂(lè)器制作和維修時(shí)加以克服了。
　?。ǎ玻┱{(diào)音
　　要把音調(diào)準(zhǔn)，除了必須具備良好的樂(lè)感外，還要掌握調(diào)音的技術(shù)，;在訓(xùn)練中逐步做到調(diào)得準(zhǔn)，調(diào)得快和音質(zhì)好。
　　調(diào)音方法：
Ａ．先定出第一個(gè)音：一般以先定第十四弦的標(biāo)準(zhǔn)音a'為好。用標(biāo)準(zhǔn)音叉或定音器定弦，并通過(guò)板子將音調(diào)準(zhǔn)。
Ｂ．再調(diào)出八度音：a'音調(diào)好后，再調(diào)的八度音是a音（第九弦），;Ａ音（第四弦）和a"音（第十九弦）。
Ｃ．根據(jù)要定的調(diào)，運(yùn)用五度、八度循環(huán)調(diào)音法調(diào)也其它音──如果定Ｄ調(diào)（這是一般用得較多的一個(gè)調(diào)），可用五度、八度循環(huán)調(diào)音法調(diào)也其它音來(lái)。
　　方法是：用a'音定出上五度的e"音（第十六弦），用聽(tīng)純五度和音的方法來(lái)定；a音定出e';音（第十二弦），并用e'和e"的八度和音來(lái)校音；Ａ音定出e音（第七弦），并用e和e'的八度和音來(lái)校音；e音定出Ｅ音（第二弦）。依此類推，再定也e";上五度的Ｂ、b、b'各音以及其他音；
　　除了五度、八度循環(huán)調(diào)音法外，有時(shí)也加入四度調(diào)音的方法，如a'調(diào)e"后也可用a'來(lái)調(diào)e'（四度關(guān)系）。
　　另外也可按定調(diào)各弦音的弦序，先調(diào)出第一弦的音高，逐弦依次粗略調(diào)出各弦的音高，再用五度、八度循環(huán)調(diào)音法進(jìn)行細(xì)致的調(diào)音。

⊙如何克服雜音

箏有時(shí)會(huì)發(fā)出某些雜音，原因可能有以下幾個(gè)方面，針對(duì)具體問(wèn)題，是可以想辦法克服的。
　?。保喂~弦的碼子角度不合理，演奏時(shí)發(fā)出嘶啞之聲。應(yīng)把碼子擺正，并經(jīng)多次試驗(yàn)，使其角度合理，免去噪音。
　?。玻a子上小骨片的小槽過(guò)細(xì)過(guò)深，箏弦卡死在小槽中，演奏時(shí)發(fā)出沙沙的噪音。應(yīng)對(duì)碼子小槽加寬修整。
　?。常霸郎街凉~頭穿弦孔之間的一段短弦，接角前岳山外側(cè)過(guò)多，且似觸非觸（也稱慢性接觸），撥弦后，弦的振動(dòng)引起這段弦嘶嘶鳴叫。應(yīng)對(duì)前岳山修整或調(diào)換，使短弦盡量不接觸其外側(cè)。暫時(shí)克服的辦法：在短弦放襯條，增加短弦對(duì)接觸面的壓力，避免雜音。
　　４．箏弦與后岳山的接觸部位處于慢性接觸狀態(tài)，撥弦后，引起此部位的雜音。克服的辦法有二：第一是放松琴弦，降低琴釘上的栓弦部位，再緊弦至原音高。用此辦法增加弦對(duì)的岳山的壓力，從而避免雜音；第二是在接觸部位中放置少許綿軟物品，減小弦的振動(dòng)，避免雜音。
　?。担僦讣着眩瑩芟視r(shí)發(fā)出沙啞噪音。應(yīng)修理或調(diào)換假指甲。
　?。叮畵芟液?，碼外弦段（即碼子左側(cè)弦段）發(fā)生共振，兩種或幾種聲音混雜。這時(shí)調(diào)整弦的張力，移動(dòng)碼子的位置，以消除共振的根源。
　　７．箏接觸琴桌的四個(gè)角不在同一平面上，因晃動(dòng)而伴有碰擊聲。應(yīng)因定箏的兩個(gè)角于琴桌上，亦可用螺絲擰上，消除箏的晃動(dòng)。
　　８．琴桌接觸地面的四個(gè)角不在一個(gè)平面上，因晃動(dòng)而伴有碰擊聲。應(yīng)在琴桌右側(cè)的兩條腿底部做一橫條，并在靠近身體的桌腿底部做踏板，必要時(shí)用腳踏橫條或踏板，以求平穩(wěn)。
　　在箏上還會(huì)出現(xiàn)其它雜音，應(yīng)根據(jù)具體情況找出其產(chǎn)生的根源，加以消除。
⊙消除古箏彈奏過(guò)程中雁柱滑動(dòng)的方法

古箏在彈奏過(guò)程中，琴弦不斷地受到撥、按及揉弦的作用力后，由于張力產(chǎn)生變化，會(huì)引起雁柱（碼子）滑動(dòng)現(xiàn)象的出現(xiàn)，在一定程度上使音準(zhǔn)和音色受到影響，使演奏質(zhì)量大打折扣，特別是在彈奏力度變化大的曲子和大型音樂(lè)作品時(shí)較為明顯。筆者在長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中，逐步摸索出以下三種方法，基本可以消除類似現(xiàn)象的出現(xiàn)。
一、雁柱按序排列
以21弦古箏為例。正規(guī)樂(lè)器廠家制造的古箏，雁柱從高音開(kāi)始依次排列，均有各自的編號(hào)（即1--21）。新古箏在開(kāi)箱裝碼或更換琴弦時(shí)，必須按其編號(hào)順序，在規(guī)定的位置范圍內(nèi)安裝雁柱，不要隨意調(diào)換。古箏的面板（隱間）是個(gè)曲面體，因此每個(gè)雁柱支腳曲面的弧度是不一樣的，所以雁柱是不宜互換的，否則兩者的接觸面就會(huì)不吻合，使雁柱的穩(wěn)定性降低，導(dǎo)致雁柱滑動(dòng)現(xiàn)象出現(xiàn)。這是首先要避免的問(wèn)題。
二、修復(fù)雁柱支腳的曲面
古箏經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的使用后，再加上氣候、干濕度變化及擺放位置等諸多因素，古箏面板和雁柱在不同程度會(huì)產(chǎn)生型變，使兩者的接觸面也會(huì)發(fā)生變化，同樣使雁柱的穩(wěn)定性降低，這是造成雁柱滑動(dòng)的主要原因。消除的方法是修復(fù)雁柱支腳的曲面。
其方法及步驟是：松開(kāi)琴弦，在雁柱與面板之間鋪一張粒度為NO.300#砂布（不要用砂紙，因砂布比砂紙柔韌，容易與面板曲面吻合），并將砂面朝上，雙手握緊雁柱，略加用力壓穩(wěn)，在其支點(diǎn)位置范圍內(nèi)沿琴弦安裝方向，來(lái)回推拉移動(dòng)打磨，磨削至雁柱曲面與面板接觸吻合，手感穩(wěn)定為止，便可定弦使用。
三、用松香粉
把松香碾成細(xì)粉（呈食用面粉狀），在面板與雁柱支腳曲面之間均勻的撒上薄薄一層，這樣就會(huì)產(chǎn)生一種“澀”度，就能控制雁柱的滑動(dòng)。
以上三種方法，可根據(jù)不同情況選擇使用。最好是有機(jī)結(jié)合使用，即：雁柱正確按序排列安裝；保證雁柱與面板接觸穩(wěn)定；使用松香粉加大兩者之間的磨擦力。實(shí)踐證明，這是最為理想的效果。

⊙右手指法概述

箏的傳統(tǒng)演奏方法，就是用右手撥彈箏弦，演奏旋律，左手在碼外弦段上以按顫揉推等手法裝飾旋律的。累世相傳的一首彈箏詩(shī)，以口訣的形式記述了彈箏的技巧。
　　名指扎樁四指懸
　　勾搖剔套輕弄弦
　　須知左手無(wú)別法
　　按顫揉推自悠然
　　通常人們把右手指法分為單指指法和組合指法。單指指法，即用一個(gè)手指撥動(dòng)琴弦的指法。這類指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八種。
　　組合指法，即用兩個(gè)以上單指指法配合撥弦的方法。在組合指法中還可分為撮類指法、搖類指法和其它組合指法。
　　傳統(tǒng)演奏方法要求右手撥弦的手形是“名指扎樁四指懸”，扎樁即無(wú)名指固扎在前岳山內(nèi)外，跟著四指的撥弦而移動(dòng)。有人比做倒垂的花朵，也有人比做雞爪形。在演奏中一般大指與中指保持五個(gè)弦距的寬度，手掌的位置應(yīng)以保持大指與中指撥弦重心的平衡，掌心在從大指弦距數(shù)起的第二、第三弦距之間，手不要過(guò)于垂直，以略偏向右側(cè)為宜。
　　扎樁起著支撐的協(xié)助其他四指撥弦的作用。某些“四指懸”的撥弦指法中仍需用無(wú)名指的扎樁，以跟弦支撐用力。尤其大指的連續(xù)快速撥弦必用無(wú)名指的扎樁來(lái)支撐，才能用上勁。扎樁也不限于在前岳外進(jìn)行，根據(jù)撥弦音色的需要而常常在前岳山內(nèi)的弦上跟弦扎樁。隨著箏演奏技巧的發(fā)展，已很少使用扎樁了。

⊙使用前的調(diào)理

(1)古箏的雁柱(俗稱碼子)是按高低順序排列的，最高的雁柱支撐最低音弦，其有效發(fā)音弦長(zhǎng)(雁柱與前岳山之距離)大體為85—90厘米；最低的雁柱支撐最高音弦，其有效弦長(zhǎng)大體為12—15厘米。所有的雁柱應(yīng)錯(cuò)落有序，猶如一字排開(kāi)的大雁在飛行。樂(lè)器在使用前，要依上述要求把雁柱排好。還要注意，雁柱腳必須與面板相互吻合，否則雁柱會(huì)七歪八斜，致使弦槽不在一條直線上。這樣，彈奏時(shí)雁柱會(huì)發(fā)生晃動(dòng)，夏至出現(xiàn)傾倒的現(xiàn)象。
(2)雁柱安排處理好以后，將色弦(紅色或綠色的弦)分別凋成不同八度的“la”音(A、A、a、a1)，再按所需的調(diào)(古箏常用調(diào)為D調(diào)和G調(diào))把其它各弦按音階關(guān)系調(diào)準(zhǔn)。至此，古箏就可以彈奏了。需要說(shuō)明一點(diǎn)，一般來(lái)說(shuō)，新的樂(lè)器都要經(jīng)歷一個(gè)應(yīng)力平衡階段，初時(shí)音高不會(huì)一下子穩(wěn)定下來(lái)，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)需要使用者不斷地把琴弦調(diào)到應(yīng)有的高度。

⊙養(yǎng)護(hù)

(1)樂(lè)器應(yīng)盡可能避免在溫度過(guò)高或濕度過(guò)大的環(huán)境中使用或放置，更不能在陽(yáng)光下暴曬或雨淋，以免琴體開(kāi)膠及聲學(xué)品質(zhì)受影響。

(2)在運(yùn)輸或攜帶過(guò)程中，嚴(yán)防琴體過(guò)度額簸、震動(dòng)和碰撞，以免造成外傷，甚至結(jié)構(gòu)發(fā)生破損。

(3) 演奏前后應(yīng)用干布擦拭琴弦，保持琴弦清潔，避免琴弦生銹。

(4)樂(lè)器需經(jīng)常使用，以使其始終處于良好的聲學(xué)狀態(tài)。如此，音質(zhì)會(huì)曰趨完美。

⊙一位樂(lè)器制作興趣愛(ài)好者的建議

中國(guó)樂(lè)器協(xié)會(huì)網(wǎng)訊：貴州一樂(lè)器制造興趣愛(ài)好者李正中，最近給中國(guó)樂(lè)器協(xié)會(huì)網(wǎng)發(fā)來(lái)電子郵件，提出創(chuàng)建“中國(guó)樂(lè)器博物館”的建議。目前，我國(guó)民族樂(lè)器博物館已經(jīng)建成了幾個(gè)，據(jù)我們所了解到的有，上海民族樂(lè)器一廠樂(lè)器博物館，位于上海市閔行區(qū)；江蘇揚(yáng)中市民族民間樂(lè)器博物館，位于江蘇省揚(yáng)中市長(zhǎng)鳴樂(lè)器廠內(nèi)，是由常敦明先生建造的。另外還有在北京的中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所有大量的古代樂(lè)器藏品，但是還沒(méi)有形成博物館形式。據(jù)說(shuō)，李嵐清副總理在任時(shí)，曾經(jīng)有撥款建造樂(lè)器博物館，但是目前這一計(jì)劃還沒(méi)有落實(shí)。以上的樂(lè)器博物館都是以中國(guó)民族樂(lè)器為主。在福建廈門(mén)鼓浪嶼島，有一個(gè)鋼琴博物館，里面陳設(shè)著大量的古鋼琴，這個(gè)鋼琴博物館是由國(guó)家提供館所，一位澳大利亞華僑提供全部展品。另外在云南省，據(jù)聽(tīng)說(shuō)有銅鼓博物館，在甘肅聽(tīng)說(shuō)也要修建敦煌樂(lè)器博物館等等，這說(shuō)明在我國(guó)　建造樂(lè)器博物館有著十分良好的群眾基礎(chǔ)和物質(zhì)基礎(chǔ)。
李正中先生的建議可以引起我們的討論，如有建議可發(fā)至f.yk@263.net。本網(wǎng)站將會(huì)根據(jù)建議的內(nèi)容在中國(guó)樂(lè)器協(xié)會(huì)網(wǎng)上另立欄目，展開(kāi)討論，最后將可行性研究逐步變成實(shí)質(zhì)性內(nèi)容。
　　我是想我們國(guó)家應(yīng)該有一個(gè)樂(lè)器博物館，里面陳列古今中外各種各樣的樂(lè)器，可以供人們參觀學(xué)習(xí)，而且還可以找到相應(yīng)的廠家購(gòu)買(mǎi)。就目前我知道的情況來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為是可以辦得到的。我把自己的想法寫(xiě)在后面，如果真能創(chuàng)建一個(gè)樂(lè)器博物館，我第一個(gè)報(bào)名把我制作的最好的樂(lè)器送到博物館。
　　1、時(shí)代背景： 我國(guó)是一個(gè)有幾千年悠久歷史的大國(guó)，如今，國(guó)民經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，文化建設(shè)和文化體制　　　　
　　改革成為中國(guó)全面建設(shè)小康社會(huì)的重要組成部分，也為樂(lè)器行業(yè)的發(fā)展開(kāi)拓了更廣闊的發(fā)展空間。目前，由于政府不斷加大文化投資，使得我們這一片文化的沃土上，越來(lái)越多的人民大眾為豐富自己的文化生活，積極參與自?shī)首詷?lè)的文化活動(dòng)，從而創(chuàng)造了對(duì)中西樂(lè)器的巨大需求，樂(lè)器已經(jīng)成了我們生活中不可缺少的重要部分，中西樂(lè)器在人民大眾中的普及已成為時(shí)尚的潮流。為了弘揚(yáng)我們悠久的民族文化，滿足人民大眾對(duì)文化生活的需求，促進(jìn)中外文化的交流和國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，特建議創(chuàng)建《中國(guó)樂(lè)器博物館》。
　　2、博物館的建造：博物館和有關(guān)設(shè)施，須向國(guó)家有關(guān)機(jī)構(gòu)提出申請(qǐng)，由國(guó)家或向社會(huì)集資建造。
　　3、展品來(lái)源：展品由企業(yè)或個(gè)人選送。由樂(lè)器研究所組織有關(guān)專家，成立展品評(píng)審委員會(huì)，在展品送交之前，先將展品照片寄送評(píng)審委員會(huì)，經(jīng)評(píng)委審查同意后，再通知各企業(yè)或個(gè)人將展品送交博物館，再經(jīng)
評(píng)委審查通過(guò)后予以展出，審查沒(méi)有通過(guò)的樂(lè)器一律退回原處。樂(lè)器展出時(shí)，由博物館發(fā)給參展企業(yè)或個(gè)人參展榮譽(yù)證書(shū)，以資鼓勵(lì)，并在相應(yīng)的展位上放置該企業(yè)的廣告或記錄個(gè)人在樂(lè)器事業(yè)方面的業(yè)跡的文章，以宣傳企業(yè)或個(gè)人在樂(lè)器制造方面的業(yè)績(jī)。凡選送的展品一經(jīng)展出，則不再屬于任何企業(yè)或個(gè)人，而屬于國(guó)家所有。4、通過(guò)以上的方法，把這個(gè)博物館辦成集樂(lè)器的知識(shí)性、樂(lè)器的科技藝術(shù)性和商業(yè)性為一體的展覽館，以促進(jìn)樂(lè)器市場(chǎng)的繁榮，從而促進(jìn)國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。
　　5、海外華僑和外國(guó)朋友亦可參加此項(xiàng)活動(dòng)，參加的辦法另議。

⊙初學(xué)者三種投資方法

一、首先我們建議您購(gòu)買(mǎi)盡可能便宜的普及琴，主要原因是防止學(xué)習(xí)者半途而廢，造成投資學(xué)浪費(fèi)，如果能學(xué)下去再根據(jù)要求換更高檔次的琴
二、如果您認(rèn)為肯定能學(xué)下去，想做一次性投資，那我們建議購(gòu)買(mǎi)至少專業(yè)演奏級(jí)及以上的等級(jí)的琴，業(yè)余學(xué)習(xí)可以終身受用，專業(yè)學(xué)習(xí)可以完成十級(jí)水平的學(xué)習(xí)，如果選擇高級(jí)演奏箏專業(yè)學(xué)習(xí)者也可以終身受用了

三、如果您希望投資保值，我們建議您購(gòu)買(mǎi)楠木藏品箏
第一種投資比較安全但有可能造成浪費(fèi)

第二種一次性投資更加省錢(qián)但風(fēng)險(xiǎn)也大一些
第三種投資具有保值性，但一次投入較大

注：成年人學(xué)箏，因?yàn)閷?duì)自己有較強(qiáng)的意志力，所以本廠不建議購(gòu)買(mǎi)普及箏，而主要根據(jù)自己準(zhǔn)備投資的金額來(lái)決定。建議經(jīng)濟(jì)條件好的中老年人購(gòu)買(mǎi)楠木古箏，因?yàn)殚鞠盗泄殴~外觀典雅大方、音質(zhì)古樸厚重，加上楠木材料的珍稀，亦具有收藏投資價(jià)值，也是傳世佳品.


⊙怎樣選擇音樂(lè)老師


如果您希望自己的孩子有朝一日能考入音樂(lè)院校，建議您盡可能地選擇音樂(lè)院校的在職專業(yè)教師或音樂(lè)團(tuán)體中具有一定名望的演奏家為師。
因?yàn)檫@些教師或演奏家始終處于某一專業(yè)領(lǐng)域發(fā)展的最前沿，尤其是院校中的專業(yè)教師，受過(guò)系統(tǒng)、全面的音樂(lè)教育，思想活躍，觀念新，不保守，具有相當(dāng)?shù)膶I(yè)演奏水平、理論知識(shí)和豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。


⊙古箏的維護(hù)



(1)樂(lè)器應(yīng)盡可能避免在溫度過(guò)高或濕度過(guò)大的環(huán)境中使用或放置，更不能在陽(yáng)光下暴曬或雨淋，以免琴體開(kāi)膠及聲學(xué)品質(zhì)受影響。

(2)在運(yùn)輸或攜帶過(guò)程中，嚴(yán)防琴體過(guò)度額簸、震動(dòng)和碰撞，以免造成外傷，甚至結(jié)構(gòu)發(fā)生破損。

(3)演奏前后應(yīng)用干布擦拭琴弦，保持琴弦清潔，避免琴弦生銹。

(4)樂(lè)器需經(jīng)常使用，以使其始終處于良好的聲學(xué)狀態(tài)。如此，音質(zhì)會(huì)曰趨完美



⊙使用前的調(diào)理


(1)古箏的雁柱(俗稱碼子)是按高低順序排列的，最高的雁柱支撐最低音弦，其有效發(fā)音弦長(zhǎng)(雁柱與前岳山之距離)大體為85—90厘米；最低的雁柱支撐最高音弦，其有效弦長(zhǎng)大體為12—15厘米。所有的雁柱應(yīng)錯(cuò)落有序，猶如一字排開(kāi)的大雁在飛行。樂(lè)器在使用前，要依上述要求把雁柱排好。還要注意，雁柱腳必須與面板相互吻合，否則雁柱會(huì)七歪八斜，致使弦槽不在一條直線上。這樣，彈奏時(shí)雁柱會(huì)發(fā)生晃動(dòng)，夏至出現(xiàn)傾倒的現(xiàn)象。
(2)雁柱安排處理好以后，將色弦(紅色或綠色的弦)分別凋成不同八度的“la”音(A、A、a、a1)，再按所需的調(diào)(古箏常用調(diào)為D調(diào)和G調(diào))把其它各弦按音階關(guān)系調(diào)準(zhǔn)。至此，古箏就可以彈奏了。需要說(shuō)明一點(diǎn)，一般來(lái)說(shuō)，新的樂(lè)器都要經(jīng)歷一個(gè)應(yīng)力平衡階段，初時(shí)音高不會(huì)一下子穩(wěn)定下來(lái)，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)需要使用者不斷地把琴弦調(diào)到應(yīng)有的高度。



⊙我剛剛學(xué)古箏不會(huì)調(diào)音怎么辦？


由于古箏具有經(jīng)常要調(diào)音的特點(diǎn)，所以，對(duì)于一個(gè)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，調(diào)音是一件比較麻煩的事情，因?yàn)榧词褂腥藥湍阏{(diào)好音，也不能解決需要經(jīng)常微調(diào)的問(wèn)題，所以，作為一個(gè)初學(xué)者，我們認(rèn)為不會(huì)調(diào)音有以下兩種解決辦法：
一、請(qǐng)老師或朋友幫忙，最好是感情較好、家的距離相對(duì)比較近的朋友；這樣可以幫助您經(jīng)常調(diào)琴。
二、購(gòu)買(mǎi)調(diào)音器，因?yàn)檎{(diào)音器是電子機(jī)械校音，使用簡(jiǎn)單，隨時(shí)可用，這樣可以很方便地解決調(diào)音的問(wèn)題。




⊙哪些部位導(dǎo)致音色不全

1、箏碼擱弦槽。

2、琴碼和面板接觸點(diǎn)。

3、琴弦本身。

4、岳山擱弦點(diǎn)。

5、校音翻蓋。

6、校音翻蓋卡口。

7、校音翻蓋鉸鏈。

8、膠合部件。

9、箏體、箏架結(jié)合處.



⊙如何克服雜音

１．支撐箏弦的碼子角度不合理，演奏時(shí)發(fā)出嘶啞之聲。應(yīng)把碼子擺正，并經(jīng)多次試驗(yàn)，使其角度合理，免去噪音

⊙如何上弦

箏的上弦，有用肖釘（肖子）的，也有用木軸的。上弦的部位，有的在箏頭，有的在箏尾。固定另一端琴弦的方法，有的掛在掛弦釘上，有的穿在穿弦孔中。這里介紹箏尾用肖釘上弦，箏頭用穿弦孔固定琴弦的上弦方法。上弦的順序一般從第一弦開(kāi)始，依次上到第二十一弦。這種按弦序由低至高的上弦方法，安放碼子比較方便。

具體步驟如下：裝弦的碼子──將箏弦?guī)「泶竦囊欢舜┰诖┫铱字?，并拉直掛在箏首，然后將弦拉至琴釘處，留出夠在琴釘上繞五六周的一段弦，其后把弦截?cái)?。將弦的這一端穿入琴釘?shù)男】字?，用調(diào)音搬手將弦繞在琴釘上，上緊即成。然后，將碼子按合適的位置安放在箏弦下。上弦時(shí)應(yīng)注意弦的兩端要恰如其分地放在兩岳山所指定的位置上，以保持弦與弦之間距離的均等。碼子在箏上的排列猶如一字形大雁的排列飛翔，被稱為"箏排雁柱"。碼子間的距離，低音間距寬，高音間距窄，整個(gè)雁柱間距是從低音至高音由寬到窄的過(guò)渡。在１１３公分長(zhǎng)的箏面上，一般第一弦的碼子距后岳山１７公分左右；第二十一弦的碼子距前岳山１８公分左右。碼子排列合適有助于弦的振動(dòng)和方便按弦。碼子應(yīng)盡量放在兩岳山置弦的兩點(diǎn)所構(gòu)成的"直線"上。否則，碼子容易移動(dòng)，彈奏低音區(qū)會(huì)也現(xiàn)碼子碰撞箏面板的噪音。

還要注意碼子的角度。調(diào)整好碼子在弦下的角度有助于發(fā)音，使音質(zhì)好，雜音少。碼子調(diào)整后。繼續(xù)上弦，上到每根在岳山和碼子上不松動(dòng)，就算完成上弦的工序了。箏的琴弦比較長(zhǎng)，因此弦的張力小，比較松，因而箏的調(diào)音較為困難。在調(diào)音時(shí)，必須反復(fù)校正弦的音高，才能取得音的準(zhǔn)確和穩(wěn)定。即使調(diào)好的音，在演奏中也常常會(huì)發(fā)生變化，仍需移動(dòng)碼子進(jìn)行校音和微調(diào)。影響弦的音高還有其它因素。如琴釘松動(dòng)形成慢性跑弦，碼子與岳山高度比差過(guò)小，碼子容易移位形成弦音不準(zhǔn)等。這些就需要在樂(lè)器制作和維修時(shí)加以克服了。



⊙如何消除古箏彈奏過(guò)程中雁柱滑動(dòng)

一、雁柱按序排列
以21弦古箏為例。正規(guī)樂(lè)器廠家制造的古箏，雁柱從高音開(kāi)始依次排列，均有各自的編號(hào)（即1--21）。新古箏在開(kāi)箱裝碼或更換琴弦時(shí)，必須按其編號(hào)順序，在規(guī)定的位置范圍內(nèi)安裝雁柱，不要隨意調(diào)換。古箏的面板（隱間）是個(gè)曲面體，因此每個(gè)雁柱支腳曲面的弧度是不一樣的，所以雁柱是不宜互換的，否則兩者的接觸面就會(huì)不吻合，使雁柱的穩(wěn)定性降低，導(dǎo)致雁柱滑動(dòng)現(xiàn)象出現(xiàn)。這是首先要避免的問(wèn)題。

二、修復(fù)雁柱支腳的曲面
古箏經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的使用后，再加上氣候、干濕度變化及擺放位置等諸多因素，古箏面板和雁柱在不同程度會(huì)產(chǎn)生型變，使兩者的接觸面也會(huì)發(fā)生變化，同樣使雁柱的穩(wěn)定性降低，這是造成雁柱滑動(dòng)的主要原因。消除的方法是修復(fù)雁柱支腳的曲面。

其方法及步驟是：松開(kāi)琴弦，在雁柱與面板之間鋪一張粒度為NO.300#砂布（不要用砂紙，因砂布比砂紙柔韌，容易與面板曲面吻合），并將砂面朝上，雙手握緊雁柱，略加用力壓穩(wěn)，在其支點(diǎn)位置范圍內(nèi)沿琴弦安裝方向，來(lái)回推拉移動(dòng)打磨，磨削至雁柱曲面與面板接觸吻合，手感穩(wěn)定為止，便可定弦使用。

三、用松香粉
把松香碾成細(xì)粉（呈食用面粉狀），在面板與雁柱支腳曲面之間均勻的撒上薄薄一層，這樣就會(huì)產(chǎn)生一種“澀”度，就能控制雁柱的滑動(dòng)。
以上三種方法，可根據(jù)不同情況選擇使用。最好是有機(jī)結(jié)合使用，即：雁柱正確按序排列安裝；保證雁柱與面板接觸穩(wěn)定；使用松香粉加大兩者之間的磨擦力。實(shí)踐證明，這是最為理想的效果。



⊙面部被異物碰凹陷

用少許清水滴入凹坑中，一般吸收了水分后，凹陷的部位就會(huì)反彈上來(lái)，如恢復(fù)不到原來(lái)的位置，可用動(dòng)物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光后用蟲(chóng)膠片液修色。
如果不太看重外表的小缺陷，一般無(wú)需修補(bǔ)，對(duì)音色無(wú)礙。切忌用化學(xué)膠水拌木粉貼平凹坑.


⊙面板使用一段時(shí)間 左手下弦產(chǎn)生磨損



在演奏上、下小滑音或小三度按音時(shí)，左手的指甲，特別是左手佩帶的義甲，頂尖處極易觸及面板。初練者可以在左手按弦下方的面板上墊一塊軟塑片。如果已經(jīng)出現(xiàn)了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的磨損狀，也不用砂紙打磨掉，否則面板就會(huì)減薄，音色也會(huì)隨之變化。



⊙琴弦是否到了斷弦才換新弦

所有樂(lè)器的弦均有最佳音質(zhì)期，過(guò)了這一時(shí)期，由于金屬的疲勞程度日益加劇，音質(zhì)會(huì)逐漸遜色，另演奏者的手汗?jié)B入尼龍絲內(nèi)層，弦中的絲弦層會(huì)發(fā)生質(zhì)變，都會(huì)影響古箏的音色，建議累積使用100小時(shí)之后，根據(jù)琴弦的實(shí)際情況換上新弦。



⊙安裝更換琴弦應(yīng)注意什么

1、首先把纏在琴釘上的斷弦去掉，再將琴釘往后倒轉(zhuǎn)相應(yīng)圈數(shù)（以新弦實(shí)際纏繞圈數(shù)為參考）。
2、弦尾穿過(guò)琴釘后向里折彎，再逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)琴弦180度轉(zhuǎn)圈將琴尾扣壓。
3、調(diào)音時(shí)先將琴弦緊至適當(dāng)位置，再將琴弦提起擱在琴碼槽內(nèi)，有效保護(hù)了琴弦，的同時(shí)也使琴弦張力均衡



⊙如何挑選假指甲

古箏是需要用戴假指甲來(lái)演奏的樂(lè)器。“工欲善其事，必先利其器”所以假指甲的好壞對(duì)箏的演奏至關(guān)重要。假指甲多由賽璐珞，玳瑁，牛角，象牙等制成，最為常用的是玳瑁指甲。玳瑁指甲發(fā)出的聲音亮而不燥，較有彈性。指甲在手上要用膠布來(lái)固定，膠布分為紙膠布，布膠布，防過(guò)敏膠布等幾種，一般多選用布膠布，因?yàn)樗潭ㄐ詮?qiáng)，不易脫落。

⊙演奏姿勢(shì)的重要性

演奏姿勢(shì)的正確與否，是非常重要的。初學(xué)者往往容易忽略它。然而錯(cuò)誤的演奏姿勢(shì)和方法，一旦成為習(xí)慣，會(huì)嚴(yán)重地影響技術(shù)訓(xùn)練和表演藝術(shù)的提高。因此初學(xué)者應(yīng)時(shí)時(shí)刻刻注意演奏姿勢(shì)和彈奏方法地正確性。坐式是現(xiàn)代普遍采用的演奏姿勢(shì)，一般坐凳的位置應(yīng)在琴的右側(cè)，與前梁延長(zhǎng)線對(duì)齊，演奏者的身體應(yīng)與箏保持一拳左右的距離，使身體上部能有前，后，左，右活動(dòng)的余地。箏架的高度大約為60厘米但是由于演奏者的身高不等，手臂長(zhǎng)短不一，箏的厚度也各不相同。因此正確的位置是：箏的第一個(gè)碼子頭與演奏者的腰部成平型面，這時(shí)演奏者的手放在箏弦上的狀態(tài)是最松弛的，反之，箏架過(guò)高或過(guò)低都易造成緊張。演奏時(shí)注意身體放松，凡身體過(guò)分前曲，板直，端肩，頭部過(guò)低等都會(huì)使身體有關(guān)部位的肌肉處于緊張狀態(tài)，影響演奏的正常發(fā)揮

⊙考試前練琴應(yīng)注意什么

1、考前練琴要比平時(shí)更努力一些。不要到考場(chǎng)上才后悔琴練少了。
2、練琴時(shí)一開(kāi)始要把自己想象是在考場(chǎng)上彈奏，克服心理上的壓力。同時(shí)注意節(jié)奏、讀譜的正確，放慢演奏的速度，使音樂(lè)的每個(gè)音都清晰地奏出來(lái)。最后在以上的基礎(chǔ)上達(dá)到要求的速度，并把自己想象在舞臺(tái)上演奏，注意使音樂(lè)的表情與演奏的表情統(tǒng)一起來(lái)。
3、考前練琴尤其要注意不能像流水帳似的練了一遍又一遍，結(jié)果進(jìn)步卻很少。所以練琴要注意有重點(diǎn)的練習(xí)。只有到最后一階段才能有感情地練習(xí)全曲，同時(shí)要把每次通練時(shí)出現(xiàn)問(wèn)題的一段、一句甚至一小節(jié)進(jìn)行反復(fù)練習(xí)直至沒(méi)有問(wèn)題為止。,