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編配和弦小知識(shí) - ◇鍵盤(pán)樂(lè)器教與學(xué)◇ - 鍵盤(pán)中國(guó)論壇 - Powered by Dis...

 藍(lán)天6 2010-04-27



民謠編配預(yù)備之一:怎樣理解大小調(diào)?
    編配吉它伴奏,首先要明確歌曲是大調(diào)式呢還小調(diào)式,才能確定歌曲的基本情緒,這是一個(gè)大方向;好比去一個(gè)地方,先要搞清楚大致方向,往南呢還是往北,然后才能選擇具體的路線,確定坐車(chē)呢還是坐飛機(jī)。
    通俗地說(shuō),按唱名來(lái)講,以1、3、5 為主干音的曲子屬大調(diào)歌曲,以6、1、3 為主干音的曲子屬小調(diào)歌曲。(所謂主干音,是指曲子中起支撐旋律的主導(dǎo)作用、出現(xiàn)頻率相對(duì)較高的一組音符)。對(duì)于C調(diào)而言(1=C),就有了C大調(diào)和A小調(diào)之分,C大調(diào)是以主干音1、3、5中的1,即C音而命名的,A小調(diào)是以6、1、3中的6,即A音而命名的。
    一般來(lái)講,大調(diào)式的歌曲具有雄壯、開(kāi)郎的特性,典型的如我國(guó)國(guó)歌;小調(diào)式的曲子具有委婉、優(yōu)雅、哀傷的特性,典型地如《莫斯科郊外的晚上》、《橄欖樹(shù)》等到曲子。
    大調(diào)式的歌曲和小調(diào)式的歌曲在吉它和弦的選用上有不同的要求
民謠編配之二:和弦基本常識(shí)
    吉它是一種和聲樂(lè)器,和弦的運(yùn)用在吉它音樂(lè)中有舉足重輕的地位,尤其是在民謠吉它中,和弦配置的好壞直接關(guān)系到吉它伴奏的效果。所以從某種意義上講,民謠編配其實(shí)就是和弦的配置。因此,有必要先了解一些和弦的基本常識(shí)。
    一、什么是和弦
    按照一定度數(shù)關(guān)系排列起來(lái)的一組音,稱(chēng)為和弦。和弦中的各音之間是一般三度關(guān)系,但也有不按三度關(guān)系的。不同的和弦具有不同的色彩屬性,可以達(dá)到不同的聲音效果,這使得和弦的配置成為音樂(lè)理論中十分重要的一項(xiàng)內(nèi)容。和弦一般是三和弦,其從低到高三個(gè)音分別稱(chēng)為根音、三音、五音。如果是七和弦的話,就多了個(gè)七音。
    和弦的不同功能屬性是由組成和弦的各音之音的關(guān)系決定的。
    二、和弦的分類(lèi)及功能
    (一)按音程分
    1、三和弦:由三個(gè)音組成,各音之間是三度關(guān)系。又可分為大三和弦,其第一、三音之間是大三度,三、五音之間是小三度,如C和弦:1、3、5;小三和弦,三個(gè)音之間均為小三度,如Am:6、1、3。
    2、七和弦:由四個(gè)音組成,各音之間也是三度關(guān)系。如C7:1、3、5、7。還可細(xì)分為大七和弦、小七和弦等,不再詳述。
    3、九和弦:在七和弦基礎(chǔ)上再疊加一個(gè)三度音。用得不多,不再詳述。
    (二)按功能分
    這種分法直接關(guān)系到歌曲編配,故加以詳細(xì)說(shuō)明(為便于說(shuō)明,均以大家接觸最多的C調(diào)為例):
    1、主和弦
    三和弦的一種,只有過(guò)是依其功能命名。是在和弦體系中起主導(dǎo)作用的和弦。它是和曲子的主干音(參見(jiàn):主干音)緊密相關(guān)的,確定整個(gè)曲子的基調(diào)。如以C大調(diào)為例,其主和弦即C和弦:1、3、5;而A小調(diào)的主和弦為Am和弦:6、1、3。
    2、屬和弦
    三和弦的一種,從其功能來(lái)看,對(duì)主和弦起附屬作用,故名屬和弦。其根音是主和弦根音的上行純四度(四度音中只有一個(gè)半音程,這樣的音程稱(chēng)為純四度,因其音響效果是最和諧的,如1到4,在其1、2、3、4四度音程中,只有3、4間是半音)。如C調(diào)而言,主音是1,其上行純四度是5,即G,則屬和弦為G和弦:5、7、2。屬和弦有傾向主和弦的特性,這在和弦配置中十分有用,在下面的配置方法中會(huì)進(jìn)一步講解。
    3、屬七和弦
    在屬和弦的頂部再疊加一個(gè)小三度音即成屬七和弦。G7和弦:5、7、2、4。屬七和弦比屬和弦具更加強(qiáng)烈的傾向主和弦的特性。
    4、下屬和弦
    也是三和弦的一種。其根音是主和弦根音的下行純四度關(guān)系。對(duì)C大調(diào)而言,下屬和弦為F和弦:4、6、1。
    5、副屬和弦
    是指除大小三和弦和及屬七和弦之外,并且由自然音階中的音構(gòu)成的和弦。如C調(diào)的F7和弦:4、6、1、3。在不太重要的地方用副屬和弦代替主和弦,會(huì)有意想不到的獨(dú)特效果。
    4、離調(diào)和弦
    此種和弦中含有自然音階的升降音。如C調(diào)的E和弦:3、#5、7,其中#5音是升降音。離調(diào)和弦可以大大豐富曲子的色彩。

民謠編配之三:和弦之間的基本關(guān)系
    從上節(jié)對(duì)和弦的介紹中,大家可能已經(jīng)看出和弦之間是有相互依存關(guān)系的,這正是和弦配置的最根本基礎(chǔ)。下面就和大家總結(jié)一下和弦之間的關(guān)系:
    一、四度傾向性
    從和聲學(xué)上講,和弦之間是有傾向關(guān)系的,主和弦傾向于下屬和弦,屬和弦傾向行主和弦。仍以C調(diào)為例,C傾向于F,G傾向C,那么在和弦配置中我們可以采用C--F,G--C的聯(lián)接,這種進(jìn)行是很順的,聽(tīng)起來(lái)很舒服。其本質(zhì)原因是由于根音的傾向性。C的根音是1,F(xiàn)的根音是4,二者是純四度關(guān)系,1傾向4,則C傾向F??梢赃@么說(shuō),所有和弦都傾向以其根音上方純四度為根音的那個(gè)和弦。那么規(guī)律性就馬上出來(lái)了:A--D,E7--A,A7--D等等。
    二、三度傾向性
    同四度傾向性類(lèi)似,三度也存在傾向性,但這種傾向性比四度傾向性要弱很多。如C--Em,Dm--F等等。
正是和弦間的這種傾向性,以及傾向性的強(qiáng)弱的不同使的歌曲的和弦編配有了起伏的變化,使的曲子和的行進(jìn)體現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)性,不致于單調(diào)。需要說(shuō)明的是傾向性并不是絕對(duì)的,在具體編配中往往有打破規(guī)律的做法,這要視具體情況而定。
    三、和弦基本體系
    相互之間有傾向性的和弦構(gòu)成了一個(gè)和弦體系。比如C大調(diào)的和弦體系是以C和弦、G和弦、F和弦為主要骨架的,這三個(gè)和弦就可以完成對(duì)C大調(diào)調(diào)歌曲的主要支撐,其中C為主和弦,G為屬和弦,F(xiàn)為下屬和弦;同樣,Am和弦、Em和弦和Dm三個(gè)弦構(gòu)成了A小調(diào)的和弦骨架。對(duì)于一首歌曲而言,僅用這三個(gè)和弦就完全可承擔(dān)全部的和弦編配任務(wù)!當(dāng)初Gman初學(xué)吉它彈唱是,經(jīng)常是這樣三個(gè)和弦一配到底,郊果還不錯(cuò)呢。當(dāng)然,要將歌曲編配得更為豐富,還需要其它和弦的配合,但掌握了這三個(gè)和弦的運(yùn)用,和弦配置的基本功就會(huì)了,簡(jiǎn)單吧?

民謠編配之四:和弦配置的基本方法
    一、確定調(diào)式調(diào)性,把握歌曲基本情緒。
    拿到一首歌曲,首先從頭到尾看一遍,把它唱會(huì)(不要告訴我你不識(shí)譜?。.?dāng)然,如果你已經(jīng)會(huì)唱這首歌曲了,那可就省事多了??纯锤枨鞘裁凑{(diào),是不是在你的音域范圍之內(nèi),如果不是,將它調(diào)整到適合你自己的調(diào),從而確定歌曲的調(diào)性,即是C調(diào)呢還是G調(diào)呢或者其它什么調(diào),這是最基本的工作;然后,看看歌曲是大調(diào)式的還是小調(diào)式的,全曲的情緒是溫柔委婉的,還是高亢激烈的。這樣,你對(duì)全曲就有了一個(gè)大概的印象。
    二、配好樂(lè)句的開(kāi)始和中止、半中止處
    接著來(lái)看歌曲的開(kāi)始和終止。開(kāi)始和終止處一般應(yīng)配上主和弦,因?yàn)橹骱拖易罘€(wěn)定,可以起到明確的開(kāi)始、結(jié)束作用。比如C大調(diào)應(yīng)配C和弦,A小調(diào)應(yīng)配Am和弦。然后來(lái)看每個(gè)樂(lè)句的起始和終止處。一個(gè)樂(lè)句可以是完整的一句歌詞,也可以是情緒的一個(gè)小段,我們完全可以將其看成是一段微型面完整的歌曲,因此在它的開(kāi)始和結(jié)束處要有較為明確的表示,但因其只是整首歌曲的一部分,這種表示應(yīng)比整首歌曲的起、止處稍弱,所以可以配一些半終止式的和弦,即前面講過(guò)的副和弦,當(dāng)然配主和弦也是可以的。這樣,歌曲的基本骨架就搭好了。
    三、確定每小節(jié)主要音,配上相應(yīng)和弦
    下面從歌曲的第一小節(jié)開(kāi)始,看看該小節(jié)里面哪幾個(gè)音最多,哪幾個(gè)音的時(shí)值最長(zhǎng),找出含有這幾音最多的和弦作為該小節(jié)的和弦。比如對(duì)歌曲《九百九十九朵玫瑰》第一小節(jié):|1756--|該小節(jié)1和6的點(diǎn)了音數(shù)的一半,且加起來(lái)的時(shí)值最長(zhǎng),那么1和6是主要音,如果是C調(diào)的話,則可以配上Am和弦:6、1、3,即A小調(diào)的主和弦。
    要說(shuō)明的一點(diǎn)時(shí),確定和弦是,時(shí)值的長(zhǎng)度要優(yōu)先于音數(shù)的多少,這個(gè)道理是顯面易見(jiàn)的。比如這樣一個(gè)小節(jié):|1--75|,7和5占了兩個(gè)音,是否該配G和弦:5、7、2呢?不是的,因?yàn)閺臅r(shí)值上看仍然是1占得時(shí)間長(zhǎng),所以應(yīng)配以含1的和弦,如C和弦:1、3、5等。
    按照這個(gè)基本原則可以初步為所有小節(jié)確定和弦。 
    四、用和弦的傾向性優(yōu)化和弦進(jìn)行
    通過(guò)上面兩步,歌曲和弦的大致面貌已經(jīng)出來(lái)了。但還不夠,我們還要用和弦的傾向性來(lái)優(yōu)化和弦的進(jìn)行。首先,可以在全曲和樂(lè)句的終止的前使用屬七和弦,以達(dá)到更加明確的終止效果。在歌曲的其它部位的主和弦前也可以用上屬和弦和屬七和弦。以C大調(diào)為例,在C前用上G或G7,可以達(dá)到完美的終止效果。
以上幾步工作,其實(shí)就是將前面講過(guò)的和弦基本體系運(yùn)用到歌曲中去,使之能充分撐起整個(gè)歌曲的骨架,并且將各小節(jié)的血肉充實(shí)起來(lái),完成整首歌曲的編配。
    五、用副屬和弦和離調(diào)和弦做修飾
    以上幾步的基礎(chǔ)上我們還可以根據(jù)歌曲的具體情況,進(jìn)一步用副副屬和弦和離調(diào)和弦進(jìn)一步美化和聲。比如在A弦前可以嘗試使用E或E7和弦,很可能會(huì)有非常美妙的音響效果。但并不是所有歌曲都可以用副屬和弦和離調(diào)和弦來(lái)修飾的,搞不好的話會(huì)有畫(huà)蛇添足之嫌,要慎用。
    六、前、間、尾奏設(shè)計(jì)
    前奏、間奏、尾奏的設(shè)計(jì)對(duì)初學(xué)者而言較難,在這里就不再多說(shuō)了,在以后的章節(jié)中會(huì)專(zhuān)門(mén)對(duì)此作論述。
    以上就是給歌曲配和弦的基本方法。當(dāng)然,現(xiàn)在還僅僅是紙上談兵,接下來(lái)我們將用一首大家都比較熟悉的歌曲作例子來(lái)具體操作一下!


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