光與色的結(jié)合是舞臺(tái)燈光創(chuàng)造藝術(shù)效果最重要的手段，光的色彩很大程度上決定了舞臺(tái)畫(huà)面的色調(diào)。富有刺激性的色光被用來(lái)創(chuàng)造美的感受，影響觀眾的心理，具有很大的表現(xiàn)力和感染力，

$ @& y. |1 E: C9 D4 `. B) C* _6 P已經(jīng)成為當(dāng)今戲劇演出最慣用的手段。阿恩海姆在《藝術(shù)與視知覺(jué)》一書(shū)中指出：“色彩能有力地表現(xiàn)情感……色彩的效果非常直接并且具有自發(fā)性。”一旦光的色彩滲透到戲劇情感的波濤中，劇場(chǎng)的氣氛便活躍起來(lái)。在運(yùn)用燈光色彩的過(guò)程中，首先需要考慮的是對(duì)整個(gè)舞臺(tái)畫(huà)面大色調(diào)的把握，這和繪畫(huà)的程序有異曲同工之妙。通常我們?cè)诋?huà)畫(huà)的最初階段所考慮的并非是“怎么來(lái)畫(huà)這個(gè)蘋果”、“怎么來(lái)表現(xiàn)這個(gè)花瓶”這樣的細(xì)節(jié)問(wèn)題，而是首先給自己的畫(huà)確定一個(gè)大的色調(diào)，然后在不影響這個(gè)大色調(diào)的范圍之內(nèi)刻畫(huà)“蘋果”、“花瓶”這樣的局部細(xì)節(jié)。在戲劇演出中，舞臺(tái)畫(huà)面的整體色調(diào)最直觀地賦予觀眾視覺(jué)的第一印象，無(wú)疑是最醒目、最重要的，會(huì)對(duì)戲劇情緒的表達(dá)和觀眾的視覺(jué)閱讀起到強(qiáng)大的作用。8 Z/ V6 \5 E- L9 L, r% x  n

　　１　　什么是色調(diào)$ v  W/ P/ X4 d* ^4 h

　　調(diào)子，本來(lái)是音樂(lè)用語(yǔ)，指音的階調(diào)，轉(zhuǎn)用到視覺(jué)藝術(shù)中是指色的色度、

( m: s) c, {; x, l: H  r明度的視覺(jué)階調(diào)。廣義的理解是指在一幅視覺(jué)畫(huà)面中——在戲劇藝術(shù)中便是

* W) W3 N1 }( n' q5 ~舞臺(tái)畫(huà)面——用色的總和所呈現(xiàn)的對(duì)衡的偏離。

& o3 ]: r. b4 c3 U8 V( K　　在繪畫(huà)藝術(shù)中，色調(diào)是一幅畫(huà)的主旋律；在戲劇藝術(shù)中，由舞臺(tái)燈光渲染

% D* }( D8 c2 i5 W  I4 a( b* U而成的色調(diào)可稱之為整個(gè)戲劇演出的“情緒總譜”。對(duì)于燈光設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō)，色

3 Y* [# _6 l* S調(diào)就是對(duì)舞臺(tái)上全部審美對(duì)象的總體色彩把握。由于色彩會(huì)受到相鄰色彩0 x6 c6 U6 e4 J! a$ }

影響力的作用，一種色彩并不僅僅存在于自身之中，它的性質(zhì)來(lái)自周圍的事物。由此，對(duì)于創(chuàng)作或設(shè)計(jì)而言，色彩的組合形成了色調(diào)；而色調(diào)決定于組織色彩的總體意圖。在很多符合戲劇情境的舞臺(tái)畫(huà)面中，一個(gè)合情合理的色調(diào)是舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)作品的統(tǒng)帥和指揮，在實(shí)際應(yīng)用中要根據(jù)戲劇演出中表現(xiàn)對(duì)象和戲劇情感的需要加以靈活應(yīng)用和選擇。

6 S9 Q# r! R3 f0 R: G* N- L　　在舞臺(tái)上，可供燈光設(shè)計(jì)選擇運(yùn)用的色彩很多，這就需要燈光設(shè)計(jì)者通過(guò)自己對(duì)戲劇本體以及舞臺(tái)空間和人物景物的整體把握去提煉、取舍，在多種色彩關(guān)系中尋求主色調(diào)。在描繪舞臺(tái)畫(huà)面時(shí)，我們通常運(yùn)用以下幾種手段來(lái)選擇運(yùn)用光色，調(diào)配符合設(shè)計(jì)者意圖和思想的畫(huà)面色調(diào)。4 ^8 ?% K- |  p3 @# L7 k0 f

　?。保薄　∶娣e比例的影響

3 F' f# m( N) U/ K7 o7 w0 }! n　　一般來(lái)講，當(dāng)一種色彩占舞臺(tái)畫(huà)面面積的７０％左右，舞臺(tái)畫(huà)面即表現(xiàn)為某色調(diào)。在舞臺(tái)上，由于對(duì)不同色彩的色光的大面積應(yīng)用，雖然還有小部分不同色系的特殊光線，在舞臺(tái)裝置不變的情況下，舞臺(tái)畫(huà)面的主色調(diào)呈現(xiàn)為占了大部分面積的色光的色調(diào)。在舞臺(tái)上，在需要表現(xiàn)某種色調(diào)的時(shí)候，如果舞臺(tái)燈光體現(xiàn)為各種不同色相的色塊，而且面積大小又差不多的話，就會(huì)使觀眾感到主次不分，雜亂而平淡。這時(shí)就需要從戲劇情節(jié)的表現(xiàn)出發(fā)，根據(jù)舞臺(tái)空間和景物、人物的聯(lián)系，從整體到局部，確立其中符合戲劇內(nèi)容需要的色調(diào)，用色光將各個(gè)舞臺(tái)組成部門有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)。當(dāng)然，如果情節(jié)需要展現(xiàn)在觀眾眼前的是一幅五彩繽紛的舞臺(tái)畫(huà)面，那又何樂(lè)而不為呢？, X8 E$ q& ^/ Y8 h0 O$ T

　?。保病　≈饕憩F(xiàn)光源的影響

1 j4 k+ G2 o/ F, q+ o　　在舞臺(tái)演出中，舞臺(tái)燈光常常需要模擬現(xiàn)實(shí)生活中的某種場(chǎng)景，有時(shí)，不僅需要光來(lái)創(chuàng)造戲劇環(huán)境的空間，而且還要顯示劇情發(fā)生的時(shí)間。這時(shí)，主要表現(xiàn)的光源迷?；\罩著整個(gè)舞臺(tái)空間，舞臺(tái)畫(huà)面被統(tǒng)一在這種光源的影響下而形成某種色調(diào)。在舞臺(tái)上表現(xiàn)出的月光照射下的街道，油燈下的小屋……都呈現(xiàn)出某種特定氛圍的色調(diào)。燈光設(shè)計(jì)需要觀察日常生活中的光照效果，確定主光源的性質(zhì)以及舞臺(tái)上最佳的燈具設(shè)置方位，強(qiáng)調(diào)光感與色4 t1 W! M5 ^/ x% V) C* ~% H

感，當(dāng)然還要注意整個(gè)舞臺(tái)空間、背景和主要表現(xiàn)光源在照明效果上的呼應(yīng)。

- R4 l' `8 C$ ]& m( b　　出于戲劇演出的強(qiáng)調(diào)性與表現(xiàn)性，一般舞臺(tái)燈光在表現(xiàn)某種光源的視覺(jué)效果時(shí)所選用的色調(diào)會(huì)強(qiáng)于現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際色調(diào)。5 O% x6 ~' O8 m4 E, @) ^: f

　?。保场　〈竺娣e鄰近色的影響8 X/ j7 T9 h. x$ v* y

　　在沒(méi)有一種光色占統(tǒng)治地位的情況下，大面積的鄰近色光對(duì)舞臺(tái)畫(huà)面的色調(diào)形成同樣起著重要的作用。如：黃、綠、青在色光的應(yīng)用上占多數(shù)，舞臺(tái)畫(huà)面則為黃綠色調(diào)。處理燈光色彩時(shí)，可安排鄰近色為主的色調(diào)。但同時(shí)，也不應(yīng)過(guò)于單純地追求色調(diào)，為了加強(qiáng)舞臺(tái)畫(huà)面的力度和觀眾的視覺(jué)新鮮感、沖擊力，有時(shí)又要破調(diào)子，造成既統(tǒng)一又變化的畫(huà)面效果。

' I, Q0 G! @1 T; ]　?。病　∩{(diào)與戲劇內(nèi)容的關(guān)系) a& w4 s- F4 \  V7 c# y

　　合理的光色運(yùn)用與色調(diào)選擇，對(duì)一個(gè)成功的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)作品來(lái)說(shuō)是必備的，但也不是惟一的。在燈光設(shè)計(jì)的過(guò)程中，即使是在表現(xiàn)自然場(chǎng)景的燈光運(yùn)用中，色調(diào)的確立不應(yīng)當(dāng)是僅僅冷漠地客觀記錄，更不應(yīng)當(dāng)是盲目地崇尚顏色的絢爛。這種選擇理應(yīng)是有依據(jù)的，這個(gè)依據(jù)就是“戲”，在燈光色調(diào)上體現(xiàn)出“戲”和“人”的客觀物象和主觀情感的統(tǒng)一。如此，作為燈光語(yǔ)匯的色彩的運(yùn)用才真正具有藝術(shù)性，真正做到“外師造化，中得心源”。

+ ?. {7 Q: `3 R9 h% {5 g: f. f　　客觀存在的色彩或色調(diào)本身，只有融入戲劇之中，才能喚起觀者的不同情緒。人世世代代生活在充滿色彩的世界里，色彩的變化和形式會(huì)在人們的心理和生理上產(chǎn)生直接或者間接的影響。在生活經(jīng)驗(yàn)的形成過(guò)程中，由于色彩所具有的物質(zhì)特性，通過(guò)日積月累的作用，很自然地會(huì)使人們產(chǎn)生各種感覺(jué)，比如激情的紅色、希望的黃色、與悲傷恐怖相聯(lián)系的陰暗灰沉的色彩。在長(zhǎng)期的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中人們已充分證明，色彩在活躍演出氣氛，控' Z& u0 S) k. Z" N! }9 X; k

制戲劇情緒，描寫人物心理方面起著無(wú)可比擬的重要作用，光色的運(yùn)用是舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)作為一門視覺(jué)藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)。觀眾通過(guò)舞臺(tái)看到的是用光構(gòu)造出來(lái)的形象的色調(diào)，而感受到的卻是劇本或劇中人物的情緒和感情。

! {' V8 |* W) ~5 B, y　?。场　“坠獾倪\(yùn)用

" c* R% M* Y, u/ ]/ a$ t7 j% h　　我們強(qiáng)調(diào)色光對(duì)舞臺(tái)形象的重要造型和表情達(dá)意的作用，并非是要貶低白光照明的燈光藝術(shù)。白色也是一種顏色，而不是“無(wú)色”，白光并不是與色光相對(duì)立的概念。用黑、白、灰的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)戲劇畫(huà)面，就像繪畫(huà)中的素描，由于其中更多地涉及到對(duì)光的明暗的運(yùn)用，筆者將在文中進(jìn)行闡釋，并談?wù)劺貌煌炼鹊?#8220;白光”來(lái)構(gòu)筑舞臺(tái)畫(huà)面的問(wèn)題。/ u$ W5 H9 v8 m+ u7 ^

　　舞臺(tái)燈光中所謂的“白光”，是指不通過(guò)燈光濾色片，直接由燈具發(fā)出的光。它并不是白色的，不同性能的燈具所發(fā)出的光由于燈具性能和光源的差異本身就具有細(xì)微的色彩差別和不同的冷暖傾向。當(dāng)白光亮度很高或較高時(shí)，在人眼中的視覺(jué)效果呈現(xiàn)為白色；當(dāng)白光亮度很低時(shí)，人眼就會(huì)感覺(jué)到它呈偏暖的灰；當(dāng)亮度極低，甚至無(wú)亮光而言時(shí)，可以看成黑色。5 J6 b7 W& d- e; c( X

　　“大白光”是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演出中慣用的燈光形象。使用亮度極高的白光照明，使舞臺(tái)的每個(gè)角落和演員的每一個(gè)神態(tài)表情都清晰地展現(xiàn)在觀眾眼前。中國(guó)的戲曲藝術(shù)是偏重表現(xiàn)的，戲曲藝術(shù)的時(shí)空情景是演員唱出來(lái)的、說(shuō)出來(lái)的、比出來(lái)的、劃出來(lái)的、舞出來(lái)的，甚至是用器樂(lè)打出來(lái)的。高亮度的白光配合這種表現(xiàn)手法創(chuàng)造的審美空間可以讓觀眾展開(kāi)充分想象、選擇和自由發(fā)揮。這種用光的手段符合明代曲論家王驥德所說(shuō)的“出之貴實(shí)，而用之貴虛”的“戲劇之道”。再者，傳統(tǒng)戲曲演出中的舞臺(tái)布景裝飾性鮮明，

/ O1 I- {4 h" P* K　　色彩強(qiáng)烈豐富，形象鮮明突出，演員的臉譜、服飾、道具、表演都強(qiáng)烈而具有形式美，單是這些視覺(jué)元素就能給予觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，如果加上“五彩”的燈光，反而容易適得其反?，F(xiàn)代舞演出中，白光也是非常重要的舞臺(tái)表現(xiàn)手段，單純的光色使觀眾的注意力更多地集中到演員的身段、動(dòng)作和姿勢(shì)的美感上。當(dāng)然，這種白光的表現(xiàn)手法和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的滿場(chǎng)大亮的白光表現(xiàn)手法是截然不同的?，F(xiàn)代舞的燈光設(shè)計(jì)通常通過(guò)不同角度、5 o1 m5 e& f$ N* [' ]

亮度的白光的照射組合來(lái)詮釋舞蹈的韻律和美感。在今天的戲劇演出作品中，也有不少完全是用不同亮度的白光來(lái)塑造的，例如不久前在上海戲劇學(xué)院小劇場(chǎng)上演的《天堂的風(fēng)鈴》中，導(dǎo)演和燈光設(shè)計(jì)全部利用不同明度和角度的白光對(duì)于戲劇畫(huà)面進(jìn)行描繪和刻畫(huà)。在戲劇的樣式和內(nèi)涵表現(xiàn)上起到了獨(dú)特的效果。又比如２００２年在上海戲劇學(xué)院“黑匣子”上演的話劇《牛虻》也是一個(gè)很好的例子。燈光運(yùn)用了簡(jiǎn)約的藝術(shù)語(yǔ)言方式，以近似冷酷的白光照明，依靠光線的投射角度和亮度所形成的光影效果來(lái)塑造舞臺(tái)畫(huà)面，解釋對(duì)象。劇中，在亞瑟被出賣入獄，又遭誘騙出賣了自己的同志后，在睡夢(mèng)中，亞瑟的另一個(gè)自我影子般地運(yùn)動(dòng)著出現(xiàn)了，伴隨著模擬心跳的鼓點(diǎn)聲，亞瑟被緊緊籠罩在一個(gè)狹小的光圈中，燈光在鼓聲的節(jié)奏下以突明、漸暗的節(jié)奏變化著。亮度的變化寫出了一個(gè)因?yàn)槌鲑u了同志而良心備受煎熬的青年人的內(nèi)心沖突，揭示了一個(gè)年輕革命者成長(zhǎng)的心路歷程。6 q: C3 D9 Z' ]- I) G9 Y$ m# @

　　在上文中筆者提到，用不同亮度的白光來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)畫(huà)面，就像繪畫(huà)中的素4 V: }( [  W1 y/ U$ X& o

描。素描有一種習(xí)慣的定義——素描是一切繪畫(huà)的基礎(chǔ)。文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家們把素描稱之為“繪畫(huà)的源泉”、“靈魂”、“造型的精髓”。同理，運(yùn)用白光的細(xì)微差異來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)燈光，也應(yīng)當(dāng)是舞臺(tái)燈光藝術(shù)的基礎(chǔ)。' _' p0 p8 v" k

　　利用白光來(lái)描繪舞臺(tái)畫(huà)面，首先需要把握的是“明暗調(diào)子”，從理解空間結(jié)構(gòu)為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)光的黑白灰（即不同的亮度）的合理調(diào)配協(xié)調(diào)舞臺(tái)畫(huà)面的構(gòu)圖，渲染氣氛，創(chuàng)造變化無(wú)盡，富于情感的效果。白光所構(gòu)成的舞臺(tái)畫(huà)面的完整性取決與“明暗調(diào)子”的處理，這是白光的色調(diào)，具有重要的意義。" I3 N" }  M5 w3 @& k" M' W( l

　　舞臺(tái)上，光照在景物、人物、空間上產(chǎn)生了豐富絕妙的層次，并反射到觀眾的眼中，使觀眾的大腦感受到千變?nèi)f化的物體形象。當(dāng)它們進(jìn)入明暗的調(diào)子時(shí)，我們可以從光源的角度與強(qiáng)度，物體本身的色度，及環(huán)境的影響　　這幾方面去看待白光的亮度選擇和畫(huà)面塑造：

/ t' w' ^# ]1 B: }0 ~% M% }8 Q3 `　?。ǎ保┕庠吹慕嵌扰c強(qiáng)度。舞臺(tái)上的空間、景物、人物本身就具有一定的結(jié)構(gòu)與體積，而物體的體積是由許多面組合而成的。所以在光的照射下，各個(gè)面承受的光是不相同的。正面受光強(qiáng)，我們感覺(jué)到光線明亮；側(cè)面受光少，我們感覺(jué)到光線減弱；背面投射來(lái)的光，我們只感覺(jué)到逆光在物體上勾勒出的輪廓，但會(huì)有強(qiáng)烈的光源感。光線從單方面投射物體，只能是來(lái)自光源方向的一個(gè)面亮，其周圍則是弱到無(wú)光。如果來(lái)自多方面的光線，則使物體多方面都亮，也會(huì)增強(qiáng)總的亮度感覺(jué)。, ?' ^8 _1 j  b  ?2 v8 H* Y

　?。ǎ玻┪矬w本身的色度。物體本身的色度是指固有色的明度，即物體本身的黑白程度。物體的固有色的外觀在色光的照射下會(huì)發(fā)生變化，而光的亮度也會(huì)改變物體的顏色傾向。比如國(guó)旗在標(biāo)準(zhǔn)日光下是呈紅色，而強(qiáng)光會(huì)使之變?yōu)榈t色；在弱光下，則會(huì)呈現(xiàn)偏紫的紅色。從中不難發(fā)現(xiàn)，光的明亮程度不僅能夠左右物體的明暗，對(duì)其色相及純度亦會(huì)有影響。

. y7 E# U. q% z) u4 G　　（３）環(huán)境影響。同一物象置于不同環(huán)境和背景中有著很不相同的色感差別，這種色感差別來(lái)自對(duì)比。如５０％的灰色在深色前顯得亮，在亮色前顯得暗。需要根據(jù)要求減弱相鄰物體的明度差異，根據(jù)戲劇情節(jié)正確地表現(xiàn)出對(duì)象的明暗對(duì)比關(guān)系。

( O6 H. I; {0 r: F4 g. u5 R　　不同亮度的白光體現(xiàn)的舞臺(tái)畫(huà)面上同樣可以成為戲劇情感與氣氛的載體，表現(xiàn)空間與形體。舞臺(tái)畫(huà)面的明暗調(diào)子可深可淺、可虛可實(shí)。如邊界分明的黑白相接會(huì)在舞臺(tái)上產(chǎn)生閃電般的強(qiáng)烈效果；中性的灰色調(diào)更是藝術(shù)家最能展開(kāi)想象力的廣闊領(lǐng)域。在許多優(yōu)秀的利用光塑造的戲劇舞臺(tái)作品中，我們能感受到燈光細(xì)膩的亮度及虛實(shí)變化所帶來(lái)的強(qiáng)烈的氣氛與情感