波蘭舞曲不似瑪祖卡那樣富有民間風俗性，而常具有莊重、華麗的波蘭貴族氣息這和它最早產(chǎn)生在宮廷有關。古代波蘭的貴族穿著華貴的服飾，在波蘭舞曲伴奏下以莊重的步伐走遍豪華的宮殿大廳、作為舞會的開始。所以波蘭舞曲伴奏的舞蹈，是一種步行舞。
    肖邦早期的波蘭舞曲仍較偏重于外在的莊重和華麗，其中d小調波蘭舞曲（Op.7Q No1）較為突出。音樂形象尤為光彩、綺麗。肖邦流亡國外后所寫的波蘭舞曲，就遠遠地超出了宮廷貴族舞蹈的局限，而具有了深刻的愛國主義思想內(nèi)容，在藝術性上也更發(fā)揮了鋼琴的樂隊性、交響性的效果和宏大氣勢。這在肖邦其它體裁的作品中是很少見的。
    第六首(降A大調，Op．53_是肖邦的波蘭舞曲中最為宏偉的一首。全曲充滿戰(zhàn)斗性、史詩性。在暴風驟雨式的引子以后，出現(xiàn)了主段，它的旋律動機具有斬釘截鐵般的節(jié)奏，體現(xiàn)了英勇不屈的斗爭精神。
    中段通過不斷反復的固定低音音型象征騎兵馬隊由遠而近、蜂涌前來，具有勢不可擋的威力。，據(jù)說這是寫1683年波蘭國王約翰·索比埃斯基的騎兵隊。該騎兵隊曾擊敗橫行歐洲的上耳其人，保衛(wèi)了祖國，也拯救了歐洲。因此這首波蘭舞曲又被稱為《膘騎兵波蘭舞曲》，又據(jù)說：肖邦在作此曲時，由于傾注了他的全部愛國激情和對波蘭歷史的無限緬懷，竟仿佛聽到了波蘭先輩們的腳步聲，眼前出現(xiàn)了他們?nèi)蔽溲b地愈走愈近的幻影，嚇得肖邦逃離自己的創(chuàng)作室。由此可見，這首樂曲是具有鮮明的形象和強烈的感染力的。