（一）

網(wǎng)友“蕭風(fēng)蕭風(fēng)”的后期處理心得：
蔡司頭的特點很特別，色彩濃烈，反差大，銳度很高，細節(jié)清晰，但又不干澀，有油潤感，亮部暖，暗部冷。

根據(jù)這些特點就可以模仿了：
反差大和色彩傾向布兄已經(jīng)講了，在RAW里調(diào)好。

色彩濃烈：暫時別管，別加大飽和度！加大飽和度細節(jié)丟失嚴重。

銳度很高，細節(jié)清晰：可以局部用USM銳化得到。

不干澀，有油潤感：大片的畫面（比如天空，水面）一定不要銳化！最好用兩層，一層降噪處理，模擬出油潤感，然后和銳化的部分合成就漂亮了。

亮部暖，暗部冷：用色彩平衡，暗部和亮部采用不同的平衡。

最后調(diào)整色階、曲線，對比上來了，色彩上細處理是用可選顏色調(diào)整得到的。

原理就這樣了，但做得怎么樣就要靠經(jīng)驗了。

（二）

一 蔡斯的色彩
基本上就是模仿蔡斯的幾個特點如“反差大，銳度高，細節(jié)清晰，有油潤感，亮部暖，暗部冷”等等，大家可以去網(wǎng)上查看一些作品這里我就不再重述了，主要講講自己總結(jié)一些前輩PS的思路。
　　1.最好有raw文件，在相應(yīng)軟件里面把色溫降低一些，然后曝光減少一些，提高一些對比度，如果圖片偏色可以適當進行調(diào)整，注意這里只是微調(diào)，不要調(diào)的太夸張了。因為后期在PS里還要細調(diào)。
　　2.在PS里面把模式轉(zhuǎn)變成Lab模式，對明度使用應(yīng)用圖像，混合模式選擇慮色，不透明度20％，不要太大，這一步主要是提高色彩的明度。對a和b通道分別使用應(yīng)用圖像，模式選擇柔光（選擇疊加圖像細節(jié)會損失大一些）不透明度選40％。
　　3.對明度進行適當USM銳化，注意半徑不可過大，這里我選擇半徑0.9，數(shù)量90。對明度的銳化不會影響色彩。
　　4.下來回到RGB模式，使用色彩平衡對高光和暗調(diào)進行微調(diào)，總體思路是把高光部分稍微調(diào)暖，暗部調(diào)冷。如果要強調(diào)某些部分可以使用蒙板進行局部調(diào)節(jié)。
　　5.下來就是使用可選顏色等工具進行微調(diào)，這個根據(jù)圖片的實際情況調(diào)節(jié)。
　　6.最后再復(fù)制已經(jīng)調(diào)好的圖層，可使用降噪工具對該圖層降噪然后改圖層混合模式為“疊加”把不透明度降低，一般降到30-50即可。這一步主要是再增加畫面油潤，但是效果也因圖而異。

二 油潤
色彩濃烈厚重而不膩，反差細膩平緩而不生硬，銳度剛?cè)岫皇Ъ毠?jié)，畫面整體又不干澀，有立體感，亮部暖，暗部冷。其實這就是德頭的一些主要特點，也是與日頭過分強調(diào)清晰度不一樣的地方，它更講求一種整體的畫面感覺，
一些手法，，比如適當提高飽和帶，再以局部用USM銳化得到銳度。(在這里可以用復(fù)制通道調(diào)對比建立選區(qū)的方法
不干澀，有油潤感：大片的畫面（比如天空，水面）一定不要銳化！最好用兩層，一層降噪處理，模擬出油潤感，然后和銳化的部分合成就漂亮了。(減少雜色時候稍微增加一下量效果會會更好)
亮部暖，暗部冷：用色彩平衡，暗部和亮部采用不同的平衡。(調(diào)得太過會失真,盡量控制在20
最后調(diào)整色階、曲線，對比上來了，色彩上細處理是用可選顏色調(diào)整得到的。
但這也往往也是形似而不神似，，
后來想想也難怪，如果ps真能很容易就能達到這樣的效果，那蔡司和徠卡也就沒人追捧了鏡頭的設(shè)計不是靠計算機和玻璃材料就能簡單解決的，除了技術(shù)的因素和成分，更多多的是一種文化的積蓄和內(nèi)涵。

（三）

喜歡攝影的人無不為蔡司鏡頭拍攝的照片所感動。感動必然有感動的原因。當你真正問為什么感動的時候，肯定大家會拿出經(jīng)典一句話：油潤。既然一張照片你一看就感覺是蔡司鏡頭的蔡司味，那一定是有規(guī)律的?，F(xiàn)在是數(shù)碼時代，也許有機會讓相片處理成類似蔡司片的味道。
   當然要想真的處理成蔡司味是不可能的，因為蔡司味除了色彩，還有它的虛化效果，它的細膩程度等等。如果我趕斗膽說用數(shù)碼調(diào)出蔡司味，那一定會被大俠們飛磚的。我也不是數(shù)碼的專家，更不敢說能調(diào)出蔡司味，只是想讓自己的相片更接近蔡司味，讓自己的相片更生動些。所以標題只是想讓自己的相片有蔡斯味。。。。
   看過許多蔡司鏡頭的照片，多數(shù)是長焦拍攝的前后景虛化的片子，油潤得讓人溜口水，這也是讓色友中毒著迷的一個最大的因素，而這個感覺是最難模仿的。即使用數(shù)碼的后期模糊處理，也很難接近那個效果，也不自然。這個方面就暫且不考慮模仿，先琢磨琢磨蔡司色彩的特點吧。
   既然是琢磨，就是連我自己還沒弄明白，就邊琢磨邊改，反正是為自己琢磨的，不管對不對，不管人家怎么看，對自己的相片后期有好處就行。
   一、看過許多蔡司的片子，第一感覺就是油潤。到底什么是油潤呢？能不能說就是過渡細膩？蔡司的片子感覺很真實，即使是數(shù)碼相機的片子，很少所謂的數(shù)碼味。（我理解的數(shù)碼味是色彩過渡硬朗，銳化過度，色彩暗澀。。。）?？梢赃@么說，蔡司片子的色彩飽和度比較高，而透明度（也許是所謂的色彩純度）也比較高，但是總體卻不漂浮，而是沉穩(wěn)濃重。總之首先白度不能過，還要稍欠。色彩盡量調(diào)到飽和度較高，而純度也高。藍色，金黃色，綠色相對特別濃郁飽和，黑色也黑的深沉而不死黑。
    二、不知道是作者后期調(diào)整得好的緣故還是什么，感覺蔡司的色彩非常真實，白平衡非常準的感覺（也許是感覺）。憂郁的冷色調(diào)和濃濃的暖色調(diào)可以同時飽滿地呈現(xiàn)在一張相片里。冷調(diào)跟硬調(diào)同時存在也許不難，但是同樣濃郁就比較少了。后期上也許真的需要蒙板分別處理。
    三、蔡司的片子色彩過渡非常細膩，就是說色彩過渡層次多，而不會感覺被數(shù)碼化的那種色彩簡化。雖然過度柔和，但是分辨率卻感覺很高（鏡頭本身質(zhì)量好），就是感覺既清晰又柔和。顏色明銳但是卻不是數(shù)碼銳化過度的那種感覺。所以更多的膠片味。
    四、看到蔡司的片子，還有一個感覺就是通透，如果片子不通透，一定不認為是蔡司的。通透是指相片的色彩純度比較高，對比度也比較大，圖片的清晰度也比較好，虛化效果也代表一部分感覺。片子灰蒙蒙的，色彩不夠飽和，清晰度不好，虛化不自然，這些都不被認為是蔡司的特色，其實有時蔡司鏡頭也會拍出這種效果，特別是后期處理不好的話。
    五、蔡司的色彩為什么會那么濃郁呢？也許是因為鏡片和鍍膜讓某些光線通過率高，而某些光線吸收較多，結(jié)果色彩被加強了，特別是藍色和金黃色。而灰色系列被保留下來。層次還是顯得那么豐富。色彩的純度也比較高，明度也比較大，對比也比較強。但是卻不過暴。就是總體白度不超過極限。蔡司對藍色和金黃色似乎比較敏感，飽和度特別高，看到瓦藍瓦藍的，或者金黃金黃的，就像是蔡司的代表。
    六、究竟什么是蔡司味還真難總結(jié)，但是人們常說，蔡司的色彩真是毒啊。毒在哪里，為什么毒，還真不好說。但是自己卻能感覺到哪些是蔡司味，哪些不是（當然有些鏡頭拍的相片也有那種細膩油潤的感覺，我們暫且都稱之為蔡司味吧），色彩上總是相對比較濃郁，就是說色彩飽而不跳躍，不刺眼。其他普通鏡頭也能拍出清晰銳利的相片，但是看起來就是色彩有些刺眼，對比過于銳利，有數(shù)碼銳化的感覺。
七、蔡斯的片子，有的色溫相對較低，加強了藍色和綠色的純度。對比度稍大些，曝光要合適，相對較低但又不太低而損失了顏色。色彩飽和度增加些。適當銳化，但不過度，保證有通透感。
八、經(jīng)過琢磨蔡司味的特點之后，在圖片的后期處理上，可以嘗試以下的方法調(diào)試，試圖調(diào)出蔡司味來：

1。先在RAW格式中調(diào)整色溫，調(diào)稍低些（根據(jù)感覺），調(diào)整曝光到折中位置（保證有正確的色彩還原），調(diào)整對比度稍低，調(diào)整亮度稍低，這些都是為了使畫面不出現(xiàn)高光過度和暗部細節(jié)損失，使畫面比較細膩。

2。調(diào)整好后轉(zhuǎn)到PHOTOSHOP里調(diào)整圖片。先進行再次的白平衡調(diào)整。用曲線里的黑白灰三個吸管。黑色白色先調(diào)，同時適當降低極白值，提高極黑值，使畫面不至于對比過于強烈。然后用灰色吸管尋找灰點（即RGB三個數(shù)字相近的），也可以選擇RGB三個數(shù)字遞減的顏色作為灰度色，這樣畫面藍色和黃色會得到加強。

3。然后轉(zhuǎn)到LAB 模式中，在明度通道里點圖像選項，選應(yīng)用圖像，混合選項選擇濾色，不透明度選擇10-30%左右，（為的是提高色彩的明度即純度）。在A,B通道中也同樣點圖像選項，選應(yīng)用圖像，混合選項選擇疊加（或柔光會比較柔和些），不透明度選擇20－50％左右。（為的是增加色彩的飽和度即濃度）。在明度通道中用濾鏡里的USMR銳化，將畫面適當銳化。（為的是提高畫面的清晰度，但千萬不要銳化過度）。這樣處理的相片，相對色彩純度比較高，色彩飽和度也比較高，畫面通透度也提高了。但是一些細節(jié)調(diào)整要根據(jù)每個圖片的實際情況調(diào)整，盡量使畫面色彩沉穩(wěn)，過渡細膩。如果嫌有些色彩還不能達到蔡司味，還可以用圖像中的替換顏色的工具將某些顏色加強。
              

4。或者轉(zhuǎn)到PS后調(diào)整白平衡后，直接復(fù)制圖層，選擇濾色10-30％，選擇柔光20－50％，然后銳化，也可以達到類似的通透，只是畫面稍遜色。
             

5。這里總結(jié)起來就是用了在LAB模式下的應(yīng)用圖像中的濾色、柔光、疊加等工具，主要是提高色彩的明度和飽和度。用這種方式處理的好處是色彩自然，對畫面色彩的損害很小。在前期處理中就是要注意白平衡、曝光準確不過曝，銳化適當不過度，盡量保持畫面柔和層次豐富。要想調(diào)出色彩深沉濃郁的效果，還可以繼續(xù)在可選顏色工具中調(diào)整色調(diào)，適當增加黑度（繼續(xù)琢磨中）。
             現(xiàn)將用不同方法處理的兩張相片做個對比，雖然不是很有蔡司味（還在琢磨中），但是色彩的濃郁程度得到提高且比較自然。
          圖一為常規(guī)方式處理（在RAW格式下調(diào)整好色溫，曝光，對比度等，在PS里的LAB模式下增加色彩飽和度和銳化圖片）（原片為RAW格式轉(zhuǎn)化為JPG格式）

（四）

看過許多蔡司鏡頭拍攝的照片，多數(shù)是長焦鏡頭拍攝的前后景虛化的效果，油潤得讓人流口水，這也是讓色友中毒著迷的一個最大的原因，而這種感覺是最難模仿的。即使用數(shù)碼的后期模糊處理，也很難接近這種效果。這個方面就暫且不考慮模仿，先琢磨琢磨蔡司色彩的特點吧。
　　人們常說，蔡司的色彩真是毒啊。毒在哪里，為什么毒，還真難用語言表達。但是人們卻能感覺到哪些是蔡司味，哪些不是(當然有些鏡頭拍的照片也有那種細膩油潤的感覺，我們暫且都稱之為蔡司味吧)。我感覺蔡司味色彩上總的來說相對比較濃郁，就是說色彩飽和而不跳躍，不刺眼。其他鏡頭也能拍出清晰銳利的照片，但是看起來就是色彩有些刺眼，對比過于銳利，有數(shù)碼銳化的感覺。
　　看過許多蔡司鏡頭拍攝的照片，第一感覺就是油潤。到底什么是油潤呢?能不能說就是過度細膩?蔡司的照片感覺很真實，即使是數(shù)碼相機拍攝的，也很少所謂的數(shù)碼味(我理解的數(shù)碼味是色彩過度硬朗，銳化過度，色彩暗澀……)?？梢赃@么說，蔡司照片的色彩飽和度一般都比較高，而透明度(也許是所謂的色彩純度)也比較高，但是總體卻不漂浮，而是沉穩(wěn)濃重。藍色、金黃色、綠色相對特別濃郁飽和，黑色也黑得深沉而不死黑。
　　蔡司鏡頭拍攝的照片色彩為什么會那么濃郁呢?也許是因為鏡片和鍍膜讓某些光通過率高，而某些光吸收較多，結(jié)果色彩被加強了。特別是藍色和金黃色，而灰色被保留下來，層次還是顯得那么豐富，色彩的純度也比較高，明度也比較大。對比度也較強，但是卻不過曝。蔡司鏡頭對藍色和金黃色似乎比較敏感，飽和度特別高。看到瓦藍瓦藍的，或者金黃金黃的，就像是蔡司味的標志。此外，蔡司照片的色彩過渡非常細膩，就是說層次多，而不會感覺被數(shù)碼化的那種色彩。雖然過渡柔和。但是分辨率卻很高(鏡頭本身質(zhì)量好)，也就是照片既清晰又柔和，顏色明銳但卻不是數(shù)碼銳化過度的那種感覺，所以有更多的膠片味。
　　看到蔡司的照片，還有一個感覺就是通透，如果不通透，一定不認為是蔡司的。通透是指照片的色彩純度比較高，對比度也比較大，圖片的清晰度比較好，虛化效果也代表其中一部分感覺。但是如果照片灰蒙蒙的，色彩不夠飽和，清晰度不好，虛化不自然，這些都不被認為是蔡司的特色。當然有時蔡司鏡頭也會拍出這種效果，特別是后期處理不好的話。不過，在后期調(diào)整好的情況下，很多人都感覺蔡司鏡頭拍攝的照片的色彩非常真實，白平衡非常準(也許是感覺，其實往往色溫稍偏低些)。憂郁的冷色調(diào)和濃濃的暖色調(diào)可以同時呈現(xiàn)在同一張照片中(冷暖色調(diào)同時存在也許不難，但是同樣濃郁就比較困難，也許需要后期蒙板分別處理冷暖色)。
　　經(jīng)過以上分析后，在圖片的后期處理上，可以嘗試以下方法調(diào)出蔡司味。
　　方法一
　　1.先在RAW格式下調(diào)整色溫，稍調(diào)低些(根據(jù)感覺)；調(diào)整曝光到折中偏低的位置(保證有正確的色彩還原)；降低對比度、亮度，畫面整體顯得沉穩(wěn)。這些都是為了避免出現(xiàn)高光過度和暗部細節(jié)過度損失，使畫面比較細膩。保持沉穩(wěn)的色調(diào)。
　　2.調(diào)整好后轉(zhuǎn)到Photoshop里，再次調(diào)整自平衡：用曲線里的黑白灰3個吸管，先調(diào)黑色和白色，同時適當降低極白值(將曲線中的白點往下拉一點)，提高極黑值，使畫面不至于對比過于強烈。然后用灰色吸管尋找灰點(即RGB3個數(shù)字的相近值)，也可以選擇RGB3個數(shù)字遞減的顏色作為灰度色，這樣畫面色溫會偏低些，藍色和黃色會得到加強。
　　3.然后轉(zhuǎn)到LAB模式中，在明度通道里點圖像選項，選應(yīng)用圖像；混合選項選擇濾色，不透明度選擇10％--30％(為了提高色彩的明度即純度)。在AB通道中也同樣點圖像選項，選應(yīng)用圖像，混合選項選擇疊加，不透明度選擇20％～50％(為了增加色彩的濃度即飽和度)。在明度通道中用濾鏡里的USMR，將畫面適當銳化(為了提高畫面的清晰度。但千萬不要銳化過度)。這樣處理后的照片，色彩純度和飽和度都較高，畫面通透度也提高了。但是一些細節(jié)調(diào)整要根據(jù)每張圖片的實際情況，盡量使畫面色彩過渡自然。如果嫌有些色彩還不能達到蔡司昧，還可以用圖像中的替換顏色工具將某些顏色加強。
　　4.為了讓畫面有更強的濃郁色彩和沉穩(wěn)色調(diào)，圖片處理好后，可以在Pnotoshsp里。通過復(fù)制圖層，在圖層工具里選擇疊加，不透明度調(diào)整為20％一50％之間，即可得到色彩比較濃郁的畫面效果。
　　

方法二
　　圖像從RAW格式轉(zhuǎn)到Photoshop后調(diào)整白手衡，直接復(fù)制圖層，選擇濾色10％一30％，選擇柔光20％～50％。然后銳化，疊加選擇20％一50％，也可以達到類似的通透效果，只是畫面稍遜色。
　　

方法三
　　在RAW格式下適當調(diào)色溫，降低曝光和對比度，讓照片顯得層次豐富些。稍加飽和度，用曲線調(diào)整畫面亮度。在Photoshop里打開，先用曲線吸管調(diào)黑灰白平衡，亮度可以不調(diào)。然后在通道混合器里將紅、綠、藍各調(diào)為110％(可適當提高色彩的純度和明度)，用正片疊底工具將圖片顏色加深加暗(產(chǎn)生一定的色彩凝重感)，在可選顏色工具里將灰度中的紅、綠、藍各加10，在黑色通道里將黑加5，最后在LAB模式下增加色彩飽和度和銳度。為了更加符合實際效果，再適當微調(diào)即完成。這種調(diào)色方法的缺點是對畫質(zhì)的損害比前兩種稍大些，優(yōu)點是快速且色彩濃郁，純度高。
　　總結(jié)起來就是在LAB模式下，在AB通道中，運用濾色、疊加、柔光、明度／對比度，以及通道混合器、可選顏色等工具，提高畫面整體的色彩純度、濃度及對比度，適當降低色溫，并保持整體畫面沉穩(wěn)濃郁的色調(diào)特點(在直方圖里像素偏向黑場一邊)。整個畫面中，亮度不過度甚至暗些，黑色濃郁而保留層次，再配合原片的清晰度和畫面層次，讓整個畫面帶有濃郁的蔡司味。需要注意的是，在調(diào)整過程中，一定要控制好畫面的整體效果：不過曝，色彩不溢出，銳化不過度。噪點也不可太大，要讓層次過渡自然。之所以不用曲線調(diào)整，是因為曲線還是有一點局限性，而且對畫質(zhì)損害會大一些。
　　現(xiàn)將用不同方法處理的3組圖片做個對比，雖然不是很有蔡司味，但是色彩的濃郁程度得到提高。
各組圖片中第一張均為采用常規(guī)方式處理(在閂AW格式下調(diào)整色溫、曝光、對比度等，在Photoshop里的LAB模式下增加色彩飽和度和銳化圖片，原片為RAW格式轉(zhuǎn)為JPG格式)。第二張為采用仿蔡司風(fēng)格的處理手法(與原片為同一張圖片，RAW格式轉(zhuǎn)JPG格式)。處理后的畫面色彩很通透，且更加細膩。雜質(zhì)也比較少(如果配合降噪軟件處理，畫面將更加細膩)。當然處理得還不夠到位，色彩有些溢出的感覺，還將進一步調(diào)整。
我的理解就是色調(diào)偏蘭紫一點，對比大一點，最后呈現(xiàn)出高光部分油潤一點，自己也是往這方面調(diào)的。簡單嘗試的，發(fā)現(xiàn)對這樣的小品還有點效果但是人物就差遠了。