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《霜浦歸魚圖》元 唐棣 絹本設(shè)色 縱141厘米 橫89.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 唐棣（1296—1364），字子華，號(hào)遁齋，吳興（今浙江省湖州市）人。工畫山水，近學(xué)趙孟頫，遠(yuǎn)師李成、郭熙。風(fēng)景作林木窠石、峰巒起伏，有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)山川之勝。此畫以工筆為主,而又有多種變化,運(yùn)思布局細(xì)密精整,法度嚴(yán)謹(jǐn),筆墨豐潤(rùn),有雄偉的氣勢(shì)。畫面取近景布局,林木參天,窠石流泉,人物刻畫細(xì)致,樹石筆法遒勁秀潤(rùn),皴染細(xì)潤(rùn)、筆法堅(jiān)法，山石質(zhì)感極強(qiáng)，呈現(xiàn)較多郭熙畫法遺風(fēng)。 《澄江寒月圖》元 趙雍 扇頁 絹本設(shè)色 縱25.5厘米 橫24.8厘米 遼寧省博物館藏 趙雍(1289—約1360)，字仲穆，吳興(今浙江湖州)人，趙孟頫次子，善書畫，精鑒賞。其畫能承家法，擅人馬、竹石及山水。此圖描繪的是冬夜江上寒月當(dāng)空的景色，淡黃色的寒月與料峭的寒風(fēng)與浩渺的江水和清淡悠遠(yuǎn)的遠(yuǎn)山形成對(duì)比，為畫面創(chuàng)造了清寒曠遠(yuǎn)的意境。畫家以細(xì)小之筆描繪，筆法靈活多變，工放運(yùn)用恰當(dāng)，使造型堅(jiān)實(shí)而又灑脫，用墨濃淡相宜，變化豐富，著色溫雅清淡，既有宋畫之境，又具元人氣質(zhì)。 《漢苑圖》元 李容瑾 絹本水墨 縱156.6厘米 橫108.7厘米 臺(tái)北故宮博物院 李容瑾，字公琰，生卒年不詳，約在至正初。界畫、山水師王振鵬。《漢苑圖》畫華麗的樓閣臺(tái)榭建筑在高嶺上。以天空、樹木、遠(yuǎn)山為襯景。界畫工整，折算精確。畫家以無限精細(xì)的手筆，描繪出規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)而結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑物，布局有致，層次分明，既繁復(fù)精致，又富麗堂皇。 《六君子圖》元 倪瓚 紙本水墨 縱61.9厘米 橫33.3厘米 上海博物館收藏 倪瓚(1301-1374), “元四家”之一, 字元鎮(zhèn), 號(hào)云林, 別號(hào)幼霞生、荊蠻民、奚元朗、凈名居士、朱陽館主等, 常州無錫梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕。倪瓚早年喪父, 由長(zhǎng)兄撫養(yǎng)成人?！读訄D》寫江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木, 疏密掩映, 姿勢(shì)挺拔。圖的上部有遠(yuǎn)山地抹。全圖氣象蕭疏, 近乎荒涼, 用筆簡(jiǎn)潔疏放。此圖后有黃公望題詩云：“遠(yuǎn)望云山隔秋水, 近有古木擁披陀, 居然相對(duì)六君子, 正直特立無偏頗。”《六君子圖》因此得名。 《漁莊秋霽圖》元 倪瓚 紙本水墨 縱96厘米 橫47厘米 上海博物館藏 倪瓚信奉道教(全真教), 崇尚佛學(xué), 常與和尚和道士們?yōu)橛? 也許因研習(xí)佛道之故, 養(yǎng)成他孤僻狷介的性格, 加之他愛潔成癖, 故世人稱他為“倪迂”。倪瓚主張作品要表現(xiàn)畫家的“胸中逸氣”, 強(qiáng)調(diào)主觀意興的抒發(fā), 反對(duì)刻意求工、求似, 曾云：“仆之所謂畫者, 不過逸筆草草, 不求形似, 聊以自娛耳！”“余之竹聊以寫胸中之逸氣耳！”《漁莊秋霽圖》一畫是倪瓚山水畫典型風(fēng)格的作品。近景是平坡, 上有雜樹五六枝, 中景是一片空白, 實(shí)為浩森的湖水, 遠(yuǎn)景是低平的巒頭，境界極為曠遠(yuǎn)。此畫墨法濃潤(rùn), 與他晚年一意平淡的風(fēng)格稍有不同。 《幽澗寒松圖》元 倪瓚 紙本墨筆 縱59.7厘米 橫 50.4厘米 北京故宮博物院藏 倪瓚的山水畫秀麗、清幽。他作畫喜用干筆皴擦, 以側(cè)峰著紙, 稚嫩中見蒼老, 簡(jiǎn)淡中見厚重。焦墨只用在點(diǎn)苔或?qū)懢皹鋮??！队臐竞蓤D》近乎正方形的幅面和平面的取景方法，使畫家不得不采用特殊的構(gòu)圖方式，將通常所畫的寬廣水面壓縮成一條溪流，從前景緩緩流過。他用輕重干濕不同的側(cè)峰微妙地畫出山石的頂面與側(cè)面，以表現(xiàn)其立體感，此畫對(duì)這一畫法的運(yùn)用可謂登峰造極。畫中所展現(xiàn)的是幽靜清涼的景色，而這正是倪瓚心目中的寧靜有序、遠(yuǎn)離塵囂的理想環(huán)境。 《古木幽篁圖》元 倪瓚 紙本墨筆 縱88.6厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫一平坡之上立一巨石，石邊一寒樹獨(dú)立，樹旁又有雙竹挺立，并分向左右彎曲生長(zhǎng)，其周圍亦有細(xì)篁數(shù)叢。構(gòu)景簡(jiǎn)潔是倪云林畫的突出特色，此圖亦通過一石、一樹、數(shù)竹這極簡(jiǎn)之景構(gòu)成一個(gè)荒寒蕭疏的意境。畫中筆法疏率，畫樹以鹿角法，畫石以折帶皴，二者皆用淡墨干筆，畫竹葉亦以輕盈簡(jiǎn)率的介字點(diǎn)法。此圖中上方有作者自題詩一道：“古木幽篁寂寞濱，斑斑鮮石翠含春。自知不入時(shí)人眼，畫與皎溪古遺民。” 《容膝齋圖》元 倪瓚 紙本水墨 縱74.4厘米 橫35.5厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏 倪瓚少小聰明, 早年專意讀書, 家中清秘閣藏書數(shù)千卷, 經(jīng)史子集, 佛道經(jīng)典, 他都專心閱讀批校, 所藏法書名畫, 亦悉心臨學(xué)。其書法天然古淡, 有魏晉人風(fēng)格。倪瓚隱居于太湖四周的宜興、常州、湖州、松江一帶, 常領(lǐng)略這里秀麗清幽的湖光山色, 他的畫也多取材于此。此畫分近、中、遠(yuǎn)三景, 近處作平坡, 上植數(shù)枝樹木, 間或綴以茅舍亭閣; 遠(yuǎn)處作巒頭或低矮的土坡。作為近景與遠(yuǎn)景之間的過渡部分則多為大片空白, 不著一墨, 是為湖水。 《水竹居圖》元 倪瓚 紙本設(shè)色 縱55.5 厘米 橫28.2厘米 中國(guó)歷史博物館藏 倪瓚宗法董源，參以荊、關(guān)，創(chuàng)折帶皴法，常寫蕭疏簡(jiǎn)遠(yuǎn)的景色，為“元四家”之一。此圖寫一仙居景致，平靜的水面環(huán)繞著一段坡石，幾株大樹簇生其上，枝葉扶蘇。樹后一岸邊空地上，樹間茅舍掩映，屋后竹林茂密。遠(yuǎn)處高大山坡下，林木蔥郁，相比而生。整個(gè)畫面彌散著幽靜、清涼的氣氛。畫中筆墨沉實(shí)，賦形具體，為畫家中年時(shí)期的代表作之一。 《雨后空林圖》元 倪瓚 紙本設(shè)色 縱63.5 厘米 橫37.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 倪瓚以畫水墨山水見長(zhǎng)，少作設(shè)色，《雨后空林圖》即為其少有的設(shè)色作品之一。而且，倪瓚的多數(shù)作品，寫景極簡(jiǎn)，而這件作品則寫高大山川，景物豐富。畫面描繪一高大的山嶺，細(xì)瀑?gòu)纳綕敬┦拢瑓R入山腳一片水域之中。山前，一條小河蜿蜒曲折，緩緩流動(dòng)，石橋橫跨，水波不興。兩岸地勢(shì)低平，疏林空落，林下一間屋舍，人去屋空。畫中山石多用披麻、折帶皴，干筆淡墨，濃墨點(diǎn)苔，敷色清淡溫和。整個(gè)畫面布局充實(shí)飽滿，平穩(wěn)而有變，景象開闊，意境清淡蕭疏，雨霽林空之景，宛然目前。 《具區(qū)林屋圖》元 王蒙 絹本設(shè)色 縱68.7厘米 橫42.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 王蒙（約1308—1385），元四家之一。字叔明，號(hào)黃鶴山樵，一號(hào)香光居士。吳興人，趙孟頫外孫。曾做過“理間”官職，系清閑小官，因“遇亂”，歸隱黃鶴山（今浙江省余杭縣東北），入明后，下山出仕，“洪武初，為泰安州知州”。不久因胡惟庸案株連入獄，洪武十八年九月死于獄中，享年80余歲。此畫設(shè)色山澗樹林,木屋亭臺(tái)與淙淙溪流,畫面意境清幽宜人,高士隱身于此,其樂融融。 《春山讀書圖》元 王蒙 紙本墨筆 縱54.4厘米 橫28.3厘米 上海博物館藏 王蒙與黃公望、倪瓚等名家交往甚密，曾得到黃公望指點(diǎn)。王蒙遠(yuǎn)宗王摩詰（王維），對(duì)董源、巨然的山水用功尤深，能自出新意，并且以大自然為師，獨(dú)具面貌，是元代末年富有創(chuàng)造性的山水畫大師。其山水布局，畫得密，畫得滿，滿而不臃，密而不塞，用筆繁復(fù)而又富有層次和空間感?！洞荷阶x書圖》是王蒙在晚期探索一種平面化的山水樣式的產(chǎn)物。這幅作品完全是用短促、干澀且多為解索皴的筆觸完成的，絕無王蒙以往慣用的渲染和豐富的皴擦。然而卻有一種非常微妙的美感和視覺效果。 《丹山瀛海圖》元 王蒙 紙本設(shè)色 縱28.5厘米 橫80厘米 上海博物館藏 《丹山瀛海圖》畫東海蓬瀛諸島壯麗奇?zhèn)ブ?。洲島環(huán)海，水際浩淼，舟檣揚(yáng)帆遠(yuǎn)行。島上山巒重疊，喬松挺立，瓊閣樓宇深藏其間，島嶼之間長(zhǎng)橋臥波。山石多用解索皴，焦墨點(diǎn)苔，雜樹則用夾葉、勾葉、點(diǎn)葉諸法。此圖畫法細(xì)密，景色奇麗，意境開闊。在王蒙作品極為少見。畫上自題“丹山瀛海圖，香光居士王叔明畫”。鈐白文“黃鶴山樵”。卷后有明·項(xiàng)元汴題記。 《丹山瀛海圖》元 王蒙 紙本設(shè)色 縱28.5厘米 橫80厘米 上海博物館藏 《青卞隱居圖》元 王蒙 紙本水墨 縱140.6厘米 橫42.2厘米 上海博物館藏 此圖畫作者家鄉(xiāng)浙江的卞山。即趙孟頫詩云：“何當(dāng)便理南歸棹，呼灑登樓看卞山”之卞山。此山一名弁山，高出云霄，山石瑩然如玉，下有玲瓏山，石皆嵌空。上有三巖，即碧巖、秀巖、云巖。董其昌曾泊舟山下，嘆曰王蒙“能為此山傳神寫照”。此圖繪千巖萬壑，峰巒曲折，山勢(shì)崢嶸，氣勢(shì)雄偉秀拔，意境深邃，構(gòu)圖繁復(fù)。各種筆法和墨法互用，繁而不亂，又能展現(xiàn)出廣闊空間，做到密而不塞，成功地表現(xiàn)了南方溪山林茂景深，滋潤(rùn)華秀的景色，是王蒙風(fēng)格成熟的精心佳作，被董其昌稱之為“天下第一”。 《秋山草堂圖》元 王蒙 紙本設(shè)色 縱123.3厘米 橫54.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 “王叔明畫，從趙文敏風(fēng)韻中來。……泛濫唐宋諸名家，而從董源、王維為宗，故其縱逸多姿，往往出文敏規(guī)格之外”。王蒙的畫法，善變而多巧妙，喜畫重山復(fù)嶺之繁景，常用解索皴和焦墨點(diǎn)苔。所寫山林樹木，蒼郁茂密而具有渾遠(yuǎn)的空間感?！肚锷讲萏脠D》畫高山崇嶺，茂樹清淡，山腳草堂臨水，水際荻花蕭瑟堂內(nèi)隱者怡然自得。表現(xiàn)出江南自然山川的濕潤(rùn)，創(chuàng)造出蓊郁深秀、渾厚華茲的境界。 《夏山高隱圖》元 王蒙 絹本設(shè)色 縱149厘米 橫63.5厘米 北京故宮博物院藏 此圖以深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)兼用的布局手法描繪了深山。遠(yuǎn)景為一群峰涌動(dòng)的險(xiǎn)峻高山，一條細(xì)瀑?gòu)那按ㄖ睊於?，融入山下輕霧之中，并沿著畫面下半部低峰深壑向近處蜿蜒流淌。山溪在碎石間跌蕩，似能聽到悅耳的回響。兩岸山石層疊，林木蔥郁，屋宇掩映。近處林蔭蔽日，涼氣襲人，隱士、書童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪邊、道上品茗、談天、汲水、行走，各行其事。整個(gè)畫面景物繁密，造型謹(jǐn)嚴(yán)，境界深邃而又開闊，有炎夏清涼之意。畫家以其最常用的解索皴畫山石，筆法沉著穩(wěn)健，墨色層次豐富，設(shè)色清淡，色墨互融，為其中年力作之一。 《夏山高隱圖》元 王蒙 絹本設(shè)色 縱149厘米 橫63.5厘米 北京故宮博物院藏 《葛稚川移居圖》元 王蒙 紙本設(shè)色 縱139厘米 橫58厘米 北京故宮博物院藏 王蒙所作的內(nèi)容多反映文人的山林隱居生活，這與他所生活的環(huán)境和經(jīng)歷密切相關(guān)，他善于表現(xiàn)江南山川的濕潤(rùn)感，創(chuàng)造出蓊郁深秀、渾厚華滋的境界，在元四家中以繁密見長(zhǎng)。王蒙的《葛稚川移居圖》未署年款，但從風(fēng)格來看似乎當(dāng)屬中期作品。此畫以不同尋常的技法描繪畫中的人物、樹木和山石，用枯澀而精確，毫無鋒芒畢露、草率或隨意之處。 《武夷放棹圖》元 方從義 紙本水墨 縱74.4厘米 橫27.8厘米 北京故宮博物院藏 方從義，字無隅，號(hào)方壺，又號(hào)不芒道人，金門羽客、鬼谷山人等。貴溪（今屬江西省）人。生卒年不詳，約活動(dòng)于14世紀(jì)。生性喜結(jié)交，有“方外之交”之美譽(yù)。擅長(zhǎng)水墨云水, 師法董巨、米氏父子, 但能突破成法而有所創(chuàng)造。所作大筆水墨云山, 蒼潤(rùn)渾厚, 富于變化, 自成一格。平生游歷眾多, 真山水實(shí)景常攝入畫中, 如《武夷放棹圖》。此圖畫奇峰突起, 溪澗幽深, 為武夷九曲之景, 與平常所畫云山不同。畫上自識(shí)：“武夷放棹”四字在右首。 《雪江漁艇圖》元 姚廷美 紙本墨筆 縱24.1厘米 橫81.8厘米 北京故官博物院藏 姚廷美，生卒不詳，約活動(dòng)于14世紀(jì)，石彥卿，以字行。吳興(今屬浙江)人。善山水，學(xué)郭熙畫法，用筆秀勁。此圖畫冬景山水。以平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，遠(yuǎn)景寫山川橫亙?nèi)缢?，煙嵐飄渺，雪江空闊，漫無際涯。近處江邊石岸上有茅舍虛敞，茅外枯木叢生雜錯(cuò)，流泉凝寒。江邊蘆荻凋敝，草葉枯萎。樹石畫法有郭熙遺意，石用粗筆勾染，較少皴斫，風(fēng)格樸厚蒼率，營(yíng)造出一派荒寒清冷的嚴(yán)冬景色。故宮所藏姚氏真跡僅此一幅，加之其不凡的藝術(shù)水準(zhǔn)，更顯彌足珍貴。 《雪江漁艇圖》元 姚廷美 紙本墨筆 縱24.1厘米 橫81.8厘米 北京故官博物院藏 《雪岡渡關(guān)圖》元 馬琬 絹本墨筆 縱125.4厘米 橫57.2厘米 北京故官博物院藏 馬琬，字文壁，秦淮(今江蘇南京)人。生卒年不詳，活動(dòng)于元末明初。善畫山水，取法元王蒙、黃公望，尤對(duì)黃氏畫法亦步亦趨。此圖為雪景山水，描繪崇山峻嶺均為積雪覆蓋，崖頭隱約地點(diǎn)綴著短小的叢樹，山谷間有林木、水榭掩映。雪霧煙嵐在崖隙間彌散，山腳下，長(zhǎng)松依然清翠昂然，整個(gè)畫面散發(fā)著荒寒蕭索之氣。這種雪景的畫法完全師從黃公望《九峰雪霽圖》，畫家利用絹素潔白的質(zhì)地，以淡墨洪染出天空、水面，以墨筆淡淡勾出景物輪廓，顯現(xiàn)出雪景的晶瑩透明。 《暮云詩意圖》元 馬琬 絹本設(shè)色 縱95.6厘米 橫56.3厘米 上海博物館收藏 《暮云詩意圖》畫高山疏林幽溪。遠(yuǎn)處危峰聳立, 山巒起伏。溪流順勢(shì)而下, 幽澗板橋平臥。崗陵深處, 云霧縈繞, 村舍掩映。峰巔向陽面輕抹赭紅, 宛如反照之色, 大自然籠罩在光色變幻之中, 生意盎然。畫上自題：“暮云詩意(隸書), 至正已丑閏七月望日馬琬壁作”。下鈐“魯純生”和“馬琬璧印章”二印。 《百丈泉圖》元 陳汝言 紙本水墨 縱115.2厘米 橫46.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 陳汝言,字惟允,臨江人,元末明初名士,工于詩文書畫,畫山水遠(yuǎn)師董源、巨然,近師趙孟頫、王蒙等?！栋僬扇访枥L廬山風(fēng)景。墨筆畫高山遠(yuǎn)景,山峰重疊,林木森嚴(yán),山下屋宇樓閣,地勢(shì)幽僻。山勢(shì)陡峭,瀑布飛泉 奔流而下,直追大詩人李白的“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。” 詩意。全畫結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),皴擦茂密,畫法出自董、巨,而近乎王蒙。 《翠雨軒圖》元 莊麟 紙本淡設(shè)色 縱26.2厘米 橫65.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 此圖寫林中茅屋一間,一老者策杖過橋,步伐堅(jiān)定,與橋下的溪流淙淙共同構(gòu)筑了畫面的幽寂和飄逸。并不像過去貶斥畫工的那些描述那樣,很有元代文人畫家的趣味。滿紙水墨揮灑,不但舒意而且流暢,畫家用大寫意的手法,畫出翠雨軒的茅舍溪橋,畫面疏疏密密,濃濃淡淡,沒有精心雕琢的痕跡,反而傳達(dá)了一種蕭閑的意境。畫上有清代乾隆皇帝的御題詩,對(duì)畫面意境和風(fēng)格作了極為貼切的評(píng)述。 《山水圖》元 林子奐 紙本水墨 縱25.8厘米 橫61.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 林子奐善畫山水,其風(fēng)格與追求清逸的倪瓚有幾分相似,然在氣度上卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及倪瓚。此圖畫枯枝怪石,江海茫茫,一望無際,江上小舟飄蕩,一看便知是幾位高隱賢士,放身大自然,盡享山水之趣。此圖用筆也是氣度不凡,干筆皴擦,濕筆渲染,加上一些濃墨點(diǎn)染,使此畫非常富有層次和節(jié)奏感。 《陸羽烹茶圖》元 趙原 紙本水墨 縱27厘米 橫78厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 此圖繪山水清遠(yuǎn),茅檐數(shù)座,屋內(nèi)峨冠博帶、倚坐榻上者即為陸羽,前有一童子焙爐烹茶。本幅有作者自題:“陸羽烹茶圖”。畫面圖文并茂,鑄造了士大夫煙霞痼疾與泉石膏肓的精神世界,從一個(gè)側(cè)面折射了元代的社會(huì)思潮。此圖山石皴法的側(cè)鋒圓轉(zhuǎn),樹點(diǎn)墨法的粗重厚實(shí),無不著意經(jīng)營(yíng),缺少空靈虛曠、自然無為的韻致,特別是濕筆淡墨的運(yùn)用,還未能打破宋人的陳式。本幅有窺班詩題,還有乾隆皇帝的御題詩。 《合溪草堂圖》元 趙原 紙本設(shè)色 縱84.3厘米 橫40.8厘米 上海博物館藏 趙原善山水，時(shí)人對(duì)他的評(píng)價(jià)很高,在他作品中所寫的景物,慣用枯筆干墨,很是干淡清逸。此圖則用溫潤(rùn)疏宕的筆調(diào),畫出了另一番山水意蘊(yùn)?？梢娳w原并不拘泥于一家之法,善于拓展新的畫風(fēng)。此畫瀟散簡(jiǎn)逸,筆墨簡(jiǎn)潔，多干筆皴擦,無一筆拖泥帶水，是趙原一幅頗具代表意義的山水杰作。畫上有乾隆皇帝的御題詩，并鈐有“乾隆御覽之寶”等帝王的收傳玉璽。 《溪亭秋色圖》元 趙原 紙本墨筆 縱61.4厘米 橫26厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 趙原，本作元，入明后，以避朱元璋諱，改作原。字善長(zhǎng)，號(hào)丹林，山東人，寓居江蘇。以善畫聞名吳中。擅長(zhǎng)山水，遠(yuǎn)師董源，近法王蒙。筆墨秀潤(rùn)，在繼承元人水墨淺絳法的基礎(chǔ)上，逐漸形成了自己的風(fēng)格。兼長(zhǎng)畫竹石,筆墨多變化。洪武初征召至京，命繪制歷代功臣圖像，因?yàn)閼?yīng)對(duì)不合皇帝旨意而被殺?！断で锷珗D》墨筆畫蒼崖古木，溪邊水閣。畫家的山石皴法頗帶寫意之趣，筆墨圓潤(rùn)蒼秀，變化多端，畫風(fēng)純熟，應(yīng)為畫家晚年之作。 |
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