 我喜歡山，因為山高大雄偉，常駐山間人的心魄亦能更寬廣，意志也能更堅強(qiáng)。所以我珍惜每次去大山的機(jī)會，只要帶著相機(jī)，我就盡量將它們拍下來。有道是：水使人通，山使人滯。我更愿意將滯理解為純潔和善良。其實在這個日益文明的復(fù)雜世界，只有純潔的人才能真正做到心的開闊，精神的釋放。所以，多想告訴你們：我們?nèi)ヅ臄z高山，除了能夠欣賞山的雄偉 獲得精美的影像照片，更能洗滌心靈的污垢，使身心獲得一次釋放的機(jī)會。
1.畫面的點(diǎn)綴：雪山下的桃花在這幅畫面中，是一個關(guān)鍵點(diǎn)，沒有桃花的參照與點(diǎn)綴，雪山將視之無味。
桃花在畫面中，首先是處在畫面的下三分之一處，色彩與雪山呈較大反差，增加了畫面的色彩感。同時桃花是柔，雪山是鋼，柔鋼相應(yīng)，更加意味深長。
 2.空間感：可以看出沒有前景的畫面，雖然有湖面中線條的襯托，但前后的空間感不強(qiáng)，而圖2中由于有了前景，使畫面立刻增強(qiáng)了縱伸，兩維的影像具有了三維的效果。
圖2
 3.黃金分割點(diǎn)：下圖中的樹放置于黃金分割點(diǎn)的位置，較為舒服。
此圖書的位置較為中間。
此圖中樹的位置正好是水平位置，樹枝的形狀(分叉)對整體感有些影響。
4.光：光對山的構(gòu)圖來說是至關(guān)重要的，上圖的山脈有陽光照射，有陰有陽，立體感強(qiáng)。下圖的光線幾乎是逆光的，紅圈處的光亮意味著陽光在不久將會增加照射范圍，所以此時拍攝的時機(jī)欠佳。
 此景是由兩座山體組成，前一陣山體在受光以外，而后一座山在受光以內(nèi)，所以前面的山呈陰影而后一陣山受到光的照射，色彩豐富，立體感強(qiáng)。
5.前景：
無前景時，畫面的僅停留在山頭
無前景與有前景的對比：無前景僅使畫面停留在山頭，而有了前景，使畫面從山頭回歸到地面，并且合而為一成為一張有較大空間感的畫面。
一般情況下，若是想表現(xiàn)山的細(xì)節(jié)，時?？梢杂瞄L焦頭將山拉近進(jìn)行拍攝，但若想獲得意境畫面時，選用適當(dāng)?shù)那熬笆禽^好的選擇。畢竟在風(fēng)光攝影中，特寫僅僅只能是對對象的描繪，但意境往往需要很多元素的陪襯。
因為有了前景，使得后面的山與前面的距離表現(xiàn)出來。
但在使用前景時，要避免出現(xiàn)這種情況，凌亂，而且形狀復(fù)雜。
6.參照物
參照物很多時候是用來體現(xiàn)主體的高大和雄偉。因為沒有參照物做比較誰知道這山到底有多大有多高？這個參照物可以是人，帳篷，一棵樹，任何常人可以感知大小的物體都行。但參照物并非每次都能在場景中存在，我們在構(gòu)圖時要有意識的去尋找。
在我們拍攝風(fēng)景時，時常會選擇有生命的參照體，不僅可以襯托大自然的偉大，還可以增加圖片的生命力。
7.通過陰面山體的陪襯：處在陽面(受光面)的山就顯得尤為突出。
一般在拍攝山的時候，拍攝位置與陽光呈90度為較佳，因為側(cè)光可以突出山的立體感，有陰有陽 ，明暗反差較強(qiáng)。一般在正面光或者逆光下，較難體現(xiàn)山的立體感與質(zhì)感。 |
|
|
