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從考古出土的實(shí)物及眾多文博系統(tǒng)的館藏資料來看，每個歷史時期都有自己獨(dú)特的紋飾特征，而掌握這些紋飾特征，作為收藏者來說又多了一個去偽存真的法寶，根據(jù)筆者多年來隨考古同行的實(shí)地考察，上手大量文博系統(tǒng)的館藏實(shí)物，結(jié)合自己的一點(diǎn)收藏經(jīng)驗(yàn)冒昧成文，拋磚引玉，期待方家斧正。（注：所有圖片都來自館藏，部分文字資料來源于網(wǎng)絡(luò)收集，在此向這些原作者致以衷心的感謝。博寶首發(fā)，如需轉(zhuǎn)載請注明作者—長安布衣）
商代玉器的紋飾特征1、紋隨形走
商代的玉器紋飾,如果分開來看，只是零散的回紋、三角紋、云雷紋。。。。。，本身并不能構(gòu)成具體的圖形，但合起來看卻與造形密切配合，可謂線隨形轉(zhuǎn), 紋隨形走。 如圖:這件藏品是鄭州博物館藏的商代玉鸚鵡,若同時觀察紋飾與鳥形，器物本身的紋飾是配合造形來雕琢的，可以發(fā)現(xiàn)線條是隨造形的曲度彎轉(zhuǎn)，仿佛是鳥冠、鳥身、鳥尾的細(xì)部描寫。  還有這個婦好玉龍
2009-10-20 21:08
2、臣字眼商代的玉器不論是人物、禽鳥或走獸，皆有突出眼睛部位的傾向，不但比真實(shí)的比例大，且多呈圖案化，由眼的變化可分為早、中、晚三個時期，早期的龍眼為方形或菱形，中、晚期為“臣”字形。其中尤以臣字眼最具特色。
如圖  玉蹀(眼睛特殊).jpg (20.83 KB)
2009-10-20 21:14
3、雙線雕古玉表面由雙線組成的紋飾雖不勝枚舉，然而由雙線不同的雕法與排列方式仍可窺知獨(dú)特的殷商時代風(fēng)格。他的特點(diǎn)是運(yùn)用雙線并列的陰刻線條，俗稱雙勾線,有意識地將一條陽紋線呈現(xiàn)在兩條陰線中間，以使陰陽線互襯,發(fā)揮剛勁有力的作用，從而把整個圖案變化得曲盡其妙。既消除了完全使用陰線的單調(diào)感，又增強(qiáng)了圖案花紋線條的立體感。
西周玉器紋飾特征：西周玉器在繼承殷商玉器雙線勾勒技藝的同時，獨(dú)創(chuàng)一面坡粗線和細(xì)陰線鏤刻的琢玉技藝，這在鳥形玉刀和獸面紋玉飾上大放異彩。但從總體上看，西周玉器沒有商代玉器活潑多樣，而顯得過于規(guī)矩，缺少靈氣。這與西周嚴(yán)格的宗法、禮俗制度有著絕大的關(guān)系。但也造就了西周玉器的精美和精細(xì),以筆者所見.西周玉器上鳳鳥圖案占有很大的比重,也許是因?yàn)轼P鳥是周人的圖騰的原因吧.
1、紋飾脫離造形獨(dú)立商代的紋飾多配合造形而共成人物鳥獸，西周的紋飾則往往自成動物紋或同體紋，與造形沒有必然聯(lián)系。
如圖,這個是西周早期的柄形龍鳳佩.造形做長方形，表面的紋飾由上到下排列出具體鳥紋和龍紋，長方形與鳥紋實(shí)可分別看待. 若將這件龍鳳佩與商代的那個玉鸚鵡相比較，玉鸚鵡的線紋完全跟隨造形，而龍鳳佩的鳥紋和龍紋則已脫離造形而獨(dú)立，兩者圖案設(shè)計的理念迥異，為由商至周顯而易見的變化。 [ 本帖最后由 長安布衣 于 2009-10-20 21:39 編輯 ] 附件
2009-10-20 21:25
還有這個虢國西周墓出土的玉鳳
[ 本帖最后由 長安布衣 于 2009-10-20 21:34 編輯 ] 附件
2009-10-20 21:34
2、 大斜刀西周的玉器也有雙線雕，但異于商代的手法。西周的雙線內(nèi)細(xì)外寬，內(nèi)線為細(xì)線陰刻，外線以大斜刀作斜面式的雕琢，雙線之間形成一道細(xì)棱陽紋。
[ 本帖最后由 長安布衣 于 2009-10-20 22:01 編輯 ]
如圖這件作品為西周早期的出土品，雖可見斜刀的運(yùn)用，但粗細(xì)對比尚不明顯,而且眼睛仍然有晚商遺風(fēng). [ 本帖最后由 長安布衣 于 2009-10-20 22:01 編輯 ]
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2009-10-20 22:01
大斜刀琢法的成熟可能要到西周中期,而且也是西周王朝最鼎盛的時期,所以所見作品工藝?yán)系?玉質(zhì)精良.
如圖 附件
2009-10-20 21:57
3形中有形西周中晚期出現(xiàn)的形中有形,以及由大斜刀變?yōu)樾⌒钡?開春秋玉器紋飾繁密之先河.
如圖 附件
2009-10-20 22:19
4正在研究的龍人佩下面所貼的龍人佩，大多出土于西周中晚期墓中，他們的一個共同點(diǎn)就是龍口下含一個圓眼大耳長發(fā)的人頭，或者一個圓眼大耳的人頭蹲踞在龍頭上，不知道具有什么含義，不過這個特殊的圖案也成為斷代的依據(jù)。
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2009-10-20 22:38
再上幾張拓片看看 附件
2009-10-20 22:45
春秋時代的玉器紋飾特征：由考古資料可知，春秋玉器是西周玉器的繼承和發(fā)展。早期仍善用雙陰線來刻劃圖紋，在裝飾上則進(jìn)一步強(qiáng)化了西周晚期出現(xiàn)的在某一造型內(nèi)雕琢單一的或相互交纏同體的龍紋圖樣，從而使細(xì)小變形且糾集在一起的眾多龍紋，經(jīng)常出現(xiàn)在主體造型內(nèi)，布局繁密，幾乎不留余地。
1、由平面到浮雕最具代表性的就是春秋早期黃君孟墓出土的玉環(huán)，其上的線刻已不見西周的大斜刀。圖2特寫部分清楚可見雙線為粗寬的陰刻，雙線之間浮出細(xì)勻的陽紋，雙線彎轉(zhuǎn)圓滑流暢，由圖三的拓片可以清楚地看出這些高低平斜扭轉(zhuǎn)的線條，往往造成光影閃爍的效果，介于平面與浮雕的做法。
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2009-10-20 23:10
再上幾張圖，正正眼，過過癮。
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2009-10-20 23:16
2、 從具體到抽象由西周的具體到春秋抽象，實(shí)為玉器紋飾的另一大變化。如下面兩個龍璜所示，除頭部尚能保持眼睛，上下嘴唇，披毛可見外，身體其他部位只能看到云紋，其紋樣的細(xì)碎抽象是典型的春秋風(fēng)格。
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2009-10-20 23:32
再來幾張圖過過癮 附件
2009-10-20 23:45
3、 從疏朗到繁密
商周玉器的紋飾分布較為疏朗，至春秋則由細(xì)碎的局部連接成整體，因而趨于繁密。這種傾向，不論早期、晚期皆然。而此時期常見的叢叢平行或扭轉(zhuǎn)的細(xì)線，俗稱‘扭絲紋’也與趨于繁密的裝飾風(fēng)格有關(guān)。
如圖
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2009-10-20 23:51
洗洗睡了,過幾天再說戰(zhàn)漢. |
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