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剪輯段落的轉(zhuǎn)場(chǎng)方法
一部完整的電視作品由多個(gè)情節(jié)的段落所組成，而每一個(gè)情節(jié)的段落則由若干個(gè)蒙太奇鏡頭段落（或稱蒙太奇句子）組成，每一個(gè)蒙太奇鏡頭段落又由一個(gè)或若干個(gè)鏡頭組成。場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換首先是鏡頭之間的轉(zhuǎn)換，同時(shí)也包括蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換。為了使電視片內(nèi)容的條理性更強(qiáng)、層次的發(fā)展更清晰，在場(chǎng)面與場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)換中，需要一定的手法。轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法多種多樣，但通?？梢苑譃閮深悾阂环N是用特技的手段作轉(zhuǎn)場(chǎng)，另一種是用鏡頭的自然過(guò)渡作轉(zhuǎn)場(chǎng)，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，后者又叫無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。
一. 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法： 技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺(jué)。由于電子特技機(jī)、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的手法有數(shù)百種之多，但歸納起來(lái)不外乎以下幾種形式： 1.淡出與淡入： 淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去直至黑場(chǎng)，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，淡出與淡入畫(huà)面的長(zhǎng)度，一般各為2秒，但實(shí)際編輯時(shí)，應(yīng)根據(jù)電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來(lái)決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場(chǎng)，給人一種間歇感，適用于自然段落的轉(zhuǎn)換。 2.掃換： 掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫(huà)面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個(gè)畫(huà)面從某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。劃出與劃入的形式多種多樣，根據(jù)畫(huà)面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對(duì)角線劃等。劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí)。 3.疊化： 疊化指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面與后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)的過(guò)程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢(mèng)境、想像、回憶等插敘、回?cái)?chǎng)合；四是表現(xiàn)景物變幻莫測(cè)、琳瑯滿目、目不暇接。 4.翻頁(yè)： 翻頁(yè)是指第一個(gè)畫(huà)面像翻書(shū)一樣翻過(guò)去，第二個(gè)畫(huà)面隨之顯露出來(lái)。現(xiàn)在由于三維特技效果的發(fā)展，翻頁(yè)已不再是某一單純的模式。 5.停幀： 前一段落結(jié)尾畫(huà)面的最后一幀作停幀處理，使人產(chǎn)生視覺(jué)的停頓，接著出現(xiàn)下一個(gè)畫(huà)面，這比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。 6.運(yùn)用空鏡頭： 運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)的方式在影視作品中經(jīng)?？吹?，特別是早一些的電影中，當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。空鏡頭畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)可以增加作品的藝術(shù)感染力。 除以上常見(jiàn)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方法，技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)還有正負(fù)像互換、焦點(diǎn)虛實(shí)變化等其它一些方式。 二. 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法： 無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是用鏡頭的自然過(guò)渡來(lái)連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無(wú)技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺(jué)的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法，運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩?。無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法主要有以下幾種： 1.相同主體轉(zhuǎn)換： 相同主體的轉(zhuǎn)換包含幾個(gè)層面的意思：一是上下兩個(gè)相接鏡頭中的主體相同，通過(guò)主體的運(yùn)動(dòng)、主體的出畫(huà)入畫(huà)，或者是攝像機(jī)跟隨主體移動(dòng)，從一個(gè)場(chǎng)合進(jìn)入另一個(gè)場(chǎng)合，以完成空間的轉(zhuǎn)換；二是上下兩個(gè)鏡頭之間的主體是同一類物體，但并不是同一個(gè)，假如上一個(gè)鏡頭主體是一只書(shū)包，下一個(gè)鏡頭的主體是一只公文包，這兩個(gè)鏡頭相接，可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間或者是空間的轉(zhuǎn)換，也可以同時(shí)實(shí)現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換；三是利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉(zhuǎn)場(chǎng)的任務(wù)。 2.遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)： 遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是指在上一個(gè)鏡頭接近結(jié)束時(shí)，被攝主體挪近以至擋黑攝像機(jī)的鏡頭，下一個(gè)畫(huà)面主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開(kāi)，以實(shí)現(xiàn)場(chǎng)合的轉(zhuǎn)換。上下兩個(gè)相接鏡頭的主體可以相同，也可以不同。用這種方法轉(zhuǎn)場(chǎng)，能給觀眾視覺(jué)上較強(qiáng)的沖擊，還可以造成視覺(jué)上的懸念，同時(shí)也使畫(huà)面的節(jié)奏緊湊。如果上下兩個(gè)畫(huà)面的主體是同一個(gè)，還能使主體本身得到強(qiáng)調(diào)和突出。 3.主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)： 上一個(gè)鏡頭拍攝主體在觀看的畫(huà)面，下一個(gè)鏡頭接轉(zhuǎn)主體觀看的對(duì)象，這就是主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)是按照前、后兩鏡頭之間的邏輯關(guān)系來(lái)處理轉(zhuǎn)場(chǎng)的手法，主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)既顯得自然，同時(shí)也可以引起觀眾的探究心理。 4.特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)： 特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)指不論上一個(gè)鏡頭拍攝的是什么，下一個(gè)鏡頭都由特寫(xiě)開(kāi)始。由于特寫(xiě)能集中人的注意力，因此即使上下兩個(gè)鏡頭的內(nèi)容不相稱，場(chǎng)面突然轉(zhuǎn)換，觀眾也不至于感覺(jué)到太大的視覺(jué)跳動(dòng)。 5.承接式轉(zhuǎn)場(chǎng)： 承接式轉(zhuǎn)場(chǎng)也是按邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)場(chǎng)，它是利用影視節(jié)目?jī)啥沃g在情節(jié)上的承接關(guān)系，甚至利用懸念、兩鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性來(lái)達(dá)到順利轉(zhuǎn)場(chǎng)的目的。 6.動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)： 動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場(chǎng)是指利用人物、交通工具等的動(dòng)勢(shì)的可銜接性及動(dòng)作的相似性完成時(shí)空轉(zhuǎn)換的一種方法。 除了上述六種較為常用的無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式之外，無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)方式還有隱喻式轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)等其它幾種形式。 |
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