《獨孤九劍》

“獨孤九劍”有進(jìn)無退，招招都是進(jìn)攻，攻敵之不得不守。創(chuàng)制這套劍法的獨孤求敗前輩，名字叫做“求敗”，他畢生想求一敗而不可得，這劍法施展出來，天下無敵。

用劍的時代結(jié)束了，當(dāng)今是數(shù)碼攝影的時代。數(shù)碼攝影所包含的技術(shù)環(huán)節(jié)很多，涉及的內(nèi)容也比較廣泛，在這里我借用獨孤九劍來闡述一下進(jìn)入數(shù)碼時代必須掌握的九大知識環(huán)節(jié)，從而幫助大家避免盲目學(xué)習(xí)，建立一個好的知識結(jié)構(gòu)。

在同一個知識框架結(jié)構(gòu)內(nèi)，許多技術(shù)環(huán)節(jié)往往你中有我，我中有你，存在許多內(nèi)在的聯(lián)系和因果關(guān)系，熟悉了甲，可能就會正確理解乙，明了甲乙之間的關(guān)系，再理解其他就容易了。等到全部都有所感悟時，又會對已經(jīng)學(xué)習(xí)過的甲又有了新的認(rèn)識。這就好比，“獨孤九劍”雖只是一劍一式，卻是變化無窮，到最后將前后式融會貫通，更是威力大增。

獨孤九劍的第一招：總訣式（攝影基礎(chǔ)知識）

“總訣式”是獨孤九劍的關(guān)鍵，這一招劍法是后面八招劍法的基礎(chǔ)，只有學(xué)好這一招劍法，你才能學(xué)好后面的八劍。就像攝影基礎(chǔ)知識，沒有攝影基礎(chǔ)，就無法進(jìn)入數(shù)碼攝影。我們應(yīng)該掌握哪些基礎(chǔ)知識呢?

攝影基礎(chǔ)的內(nèi)容太多太大，可以說傳統(tǒng)攝影的任何知識都可以為數(shù)碼攝影所用。這里從看到雙手直伸數(shù)碼相機看液晶的拍攝姿勢說起。正確地手持相機也是學(xué)問，也是實實在在的、不能缺少的基礎(chǔ)?；蛟S需要先從攝影的姿勢學(xué)起，包括全身、雙腿、雙臂、左右手的協(xié)同，食指接觸快門的部位、按快門要用手的合力、保證手持照相機的力學(xué)穩(wěn)定等。如此說來，話題太大，我試圖再次進(jìn)行歸納梳理，找出進(jìn)入數(shù)碼影像必須掌握的相關(guān)攝影基礎(chǔ)，盡量簡化，列舉如下。

了解掌握旁軸取景和單反取景的區(qū)別。

了解并掌握視差的概念，熟背光圈、速度、互易律，快速準(zhǔn)確地口算互易律。

深入領(lǐng)會景深三要素，鏡頭焦距、光圈、拍攝距離，不能夠在控制景深時，只動光圈，不管其他。

認(rèn)識18%中灰在特性曲線的落點以及整個曲線的趾部和肩部之間的關(guān)系，理解它在測光上的原理和意義，進(jìn)而能夠在任何畫面場景中找到中灰區(qū)而不用灰板測光。

18％中灰

了解單反相機評價、中央重點平均、點測等幾種測光方式的特點，以及適合在什么場合來使用。

EV值與測光、互易律的關(guān)系，光比與寬容度的關(guān)系。光線的軟硬與反差的關(guān)系，什么樣的光線適于表現(xiàn)什么樣的場景和什么樣的材料質(zhì)感。

不同焦距的鏡頭，視角不同，透視不同，對空間的壓縮感不同，憑經(jīng)驗?zāi)茴A(yù)見什么場景應(yīng)該使用什么樣的鏡頭，或者說用什么樣的鏡頭能夠取得什么樣的透視效果。

做大量的手動對焦的練習(xí)，不能只靠自動對焦。使用三角架固定相機，對固定距離的物體反復(fù)地手動對焦，直到每次對焦的鏡頭標(biāo)尺都完全一致，練就對焦的功夫和功力。

色溫和光譜還原比例的關(guān)系，用色溫表或者是數(shù)碼相機拍攝驗證，練習(xí)對任何場景的色溫的判斷。首先是練習(xí)設(shè)定符合現(xiàn)場的色溫，以正確地還原色彩，再練習(xí)色彩偏移設(shè)置，以求獲得自己所需要的色彩效果。

根據(jù)運動方向、拍攝距離、鏡頭焦距和需要的清晰、動感、虛化影像的程度選擇合適的快門。

觀察光線的早晚變化，掌握陰天、晴天、雨天、雪天、強光燈、人造光等不同光線特點，練就對光線細(xì)微差別的敏感性，直到能夠熟練地運用各種光線。

影棚拍攝，一個攝影師應(yīng)該經(jīng)歷影棚拍攝的訓(xùn)練過程。在完全是人造光的環(huán)境里，練習(xí)和把握控制光線和學(xué)習(xí)光線造型的基從實踐中適當(dāng)擴大或縮減這些環(huán)節(jié)，建立適合自己的體系。沒有條件的可以在家里布置一個小靜物臺，使用能夠調(diào)動的燈光和反光板等器材進(jìn)行練習(xí)。

微距。利用鏡頭反接法、微距鏡頭和正常鏡頭的微距功能重點解決對焦、微距攝影用光的淺景深問題?？臻g概念照片是兩維的，力圖用平面來表達(dá)三維的空間，著重觀察并理解四大透視，即影調(diào)透視、色彩透視、空氣透視和遠(yuǎn)近透視。四大透視是描述空間感的法寶，它們往往同時存在一個場景中。

構(gòu)圖。了解黃金分割、三角、S型、C型、三分法、均衡、重復(fù)和反重復(fù)等經(jīng)典的構(gòu)圖方式，打破經(jīng)典首先要了解經(jīng)典?，F(xiàn)在有一種說法，說攝影應(yīng)該是無構(gòu)圖的。我的理解是不應(yīng)該被條條框框所限制，真正無構(gòu)圖的照片是不存在的。重點是要理解畫面元素在照片中的位置關(guān)系，這是不可更改的永恒的構(gòu)圖規(guī)律。

目測曝光。一段時間內(nèi)不用任何測光表，完全靠眼睛來估計曝光，可以大大加強你對光線的辨析能力，再結(jié)合后期數(shù)據(jù)判斷驗證，達(dá)到對曝光控制的手法和意義入木三分地認(rèn)識，此時再用測光表會游刃有余。沒有適當(dāng)?shù)挠?xùn)練，也不會真正用好測光表。經(jīng)過練習(xí)會發(fā)現(xiàn)，你估計的曝光比測光表得到的曝光值還要好，真正是你所需要的效果，那你就走進(jìn)專業(yè)的“M”檔境界了。

玩一下機背取景相機（如4×5）?？此坪喌膯螜C背取景相機，實際上蘊藏著的高深的攝影原理，把玩一段時間可以理解很多關(guān)于涵蓋圈、暗角、焦平面轉(zhuǎn)移、透視變形控制和什么叫苛求細(xì)節(jié)。

去30公里以外的地方，只拍一張照片回來以后檢查，看看焦距、層次、曝光、清晰度等，從純技術(shù)上看是否合格（主題和意義除外），能否達(dá)到高倍放大、印刷等要求？如果有一樣不行，自己懲罰自己，再去一次，還是只拍一張，回來后再檢查。如果還不行，第三次再去，此時，你已經(jīng)跑了150公里了，是否會格外謹(jǐn)慎些了呢？直到成功時，你的收獲會刻骨銘心。這種訓(xùn)練會使我們珍惜每一次拍攝，絕不敢馬虎，也會使你出手不凡，因為你練就了每按一次快門，就能閃電般地快速地檢查每一個*作細(xì)節(jié)的功夫，功夫不負(fù)有心人。

攝影基礎(chǔ)知識是那么重要，無論你用多么高級的設(shè)備，沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過攝影基礎(chǔ)，也不可能成為攝影家。數(shù)碼攝影的本質(zhì)仍然是攝影，離不開攝影的基本規(guī)律，這是一個不能脫離的也不能繞過去的技術(shù)門檻，必須面對。

獨孤九劍的第二招：破劍式（膠片影像輸入）

獨孤九劍的第二招：破劍式（膠片影像輸入）

“破劍式”用以破解普天下各門各派的劍法。對于數(shù)碼攝影的愛好者來講，同樣需要對膠片時代要有所了解，膠片與當(dāng)今數(shù)碼的結(jié)合就是通過底片掃描實現(xiàn)的。

數(shù)碼影像技術(shù)并不只是針對數(shù)碼相機，使用膠片拍攝后用底片掃描，把底片變成數(shù)據(jù)文件，同樣可以進(jìn)行全新的數(shù)字化制作，享受數(shù)碼技術(shù)的便捷和快樂。全能的電子暗房勝過任何傳統(tǒng)暗房技術(shù)，能夠更好地表達(dá)使用膠片拍攝的照片的創(chuàng)作意圖。膠片輸入可用普通的掃描儀、底片掃描儀、滾筒掃描儀以及電分。普通掃描儀和底片掃描儀一般由攝影師本人*作的，掃描的質(zhì)量好壞與*作者有很大的關(guān)系。掃描中有很多的設(shè)定，有分辨率、反差、曲線和線性、白平衡設(shè)定、銳化、去網(wǎng)、降噪等，根據(jù)底片的不同進(jìn)行一系列的個性化的設(shè)定。多做實驗是取得正確設(shè)定的最好方法。滾筒掃描價儀格較高，一般作為營業(yè)部門對外使用。滾筒掃描儀的掃描質(zhì)量優(yōu)于平板掃描儀，但是一定要看機器的擺放是否合理。在高速旋轉(zhuǎn)時，如果機器沒有穩(wěn)固的擺放和支撐，會造成抖動而影響掃描質(zhì)量。此外，滾筒也同樣具備多項調(diào)整設(shè)定。據(jù)我個人運用以上幾種掃描設(shè)備的經(jīng)驗，特別是經(jīng)常制作掃描儀掃描的照片，對以上幾種方式獲得的影像質(zhì)量稍感缺乏信心，這些設(shè)備有時對底片還原質(zhì)量折扣比較大。辛辛苦苦地拍片子，在掃描的時候損失素質(zhì)，令人惋惜。我對以上幾種掃描持有限的推薦態(tài)度。要獲得真正好的文件，只能去電分。

上圖是海德堡3900電分掃描機示意圖。電分掃描與以上幾種根本不同，它不是通過鏡頭系統(tǒng)，而是直接利用光束通過底片在感光元件上讀取底片信息，調(diào)整的硬件豐富，能夠獲得高質(zhì)量的色彩文件，避免了從RGB轉(zhuǎn)四色的損失。電分*作人員的能力和素質(zhì)，甚至是工作態(tài)度與質(zhì)量有密切關(guān)系。同一臺機器，*作人員不同，影像的掃描質(zhì)量會有所不同。最好能在一個固定的單位由一個固定人員來掃描，與*作員建立良好的溝通關(guān)系。一個優(yōu)秀的電分師對我說，他對待電分，是在理解攝影師底片基礎(chǔ)上的再度創(chuàng)作，足見*作的重要性。

電分機的設(shè)置與底片的曝光、放大倍率、黑白場設(shè)定等有直接關(guān)系。同一張底片，設(shè)置不同，可以得到不同的結(jié)果。

上圖中對同一張反轉(zhuǎn)片用不同設(shè)置掃描了10次，在清晰度最銳利時，顆粒也最突出，顆粒最小時，畫面又顯得清晰度不夠，需要通過實驗找到兩個指標(biāo)的最佳平衡點。圖中截取了其中的五張實驗局部，從左往右，第五張達(dá)到平衡點。達(dá)到平衡點時，設(shè)置數(shù)據(jù)如下圖所示。

這是120反轉(zhuǎn)片分別放大2.5倍和5倍的設(shè)置數(shù)據(jù)，在電分時可以作為參考，這些數(shù)據(jù)經(jīng)過實驗比對，效果可靠。

獨孤九劍的第三招：破刀式（數(shù)碼前期拍攝）

第三招“破刀式”，用以破解單刀、雙刀、柳葉刀、鬼頭刀、大砍刀、斬馬刀等種種刀法?！捌频妒健敝v究以輕御重，以快制慢。“料敵機先”這四個字，正是這劍法的精要所在。同樣，數(shù)碼攝影的先機在于前期拍攝，如果要簡化后期制作那么前期就要拍到位。

數(shù)碼拍攝不用膠卷，拍攝之后可以立即查看的方式，使人們普遍認(rèn)為數(shù)碼的前期拍攝比膠片拍攝簡單了，這只是剛剛接觸數(shù)碼攝影時的初步認(rèn)識。傳統(tǒng)的膠片拍攝的底片是別人造好的，你買來的，而數(shù)碼的底片是靠諸多的前期設(shè)定“自己造的”。如果不會設(shè)置或者說設(shè)置錯誤，就等于造了一張不合格的底片，其后果可想而知。如果實拍灰階、讀取數(shù)據(jù)，反復(fù)用灰階與實拍景物畫面對照，你可能會發(fā)現(xiàn)，數(shù)碼攝影的曝光比傳統(tǒng)攝影還要嚴(yán)格。假如拍出一張正常影調(diào)的照片，白場數(shù)據(jù)在245～253之間，黑場數(shù)據(jù)在2～8之間，曝光量如果有三分之一級的誤差，就達(dá)不到這樣優(yōu)質(zhì)的數(shù)據(jù)。底片在掃描前，因為不能用密度計測取畫面中景物的局部密度，測量相對困難，事實上使測量無法實現(xiàn)。數(shù)碼則不同，可以輕易地使用吸管點擊，精確到像素級度量數(shù)據(jù)，可以準(zhǔn)確地評定曝光量是否正確。做過這樣的實驗就知道，如果要簡化后期制作，前期就要拍到位，前期要拍到位的核心就是正確設(shè)置相機和曝光準(zhǔn)確。

數(shù)碼的前期拍攝要比傳統(tǒng)膠片拍攝復(fù)雜得多。它“制造底片”的過程涉及的知識有些比膠片攝影廣泛，例如色域設(shè)置。膠片攝影完全不需要了解Adobe RGB和sRGB，而數(shù)碼攝影如果設(shè)置了sRGB，用來印刷肯定是要吃虧。數(shù)碼相機的色溫設(shè)置最令人困惑，最有意思的是改變色溫與現(xiàn)場實際色溫是一種相反的色彩偏移關(guān)系。比如，設(shè)3200K的色溫去拍6000K色溫的景象，照片不是偏紅而是偏藍(lán),因為現(xiàn)場色溫高于你定制的色溫，這一點似乎令人困惑，一般認(rèn)為3200K是低色溫，照片會偏紅，6000K是高色溫，照片會偏藍(lán)。這是因為用簡單的色溫現(xiàn)象理解色彩再現(xiàn)，數(shù)碼影像的色彩再現(xiàn)受現(xiàn)場色溫與設(shè)定色溫的差異的影響，這種差異可用來得到特殊的色彩效果。

數(shù)碼的前期拍攝快捷，幾乎無成本，使人們養(yǎng)成了亂拍、胡拍的輕率習(xí)慣，過足了癮卻落下了一些壞毛病。難怪有人說，36張膠片能夠出好幾張好片子，數(shù)碼拍了幾百張也沒有幾張像樣的。拍膠片，誰拍得多機會就多，而拍數(shù)碼誰拍得少，可能是動了腦筋，拍得認(rèn)真了，這是一種拍攝態(tài)度。

通讀數(shù)碼相機的說明書，徹底地搞懂?dāng)?shù)碼相機，快速準(zhǔn)確地設(shè)置，無障礙地*作相機，進(jìn)而創(chuàng)造性地使用相機。電影中神槍手把槍扔到空中，槍落到手中以后同時槍響，百發(fā)百中，達(dá)到玩槍的最高境界。攝影人也要把自己的照相機玩好。試試做一個練習(xí)，請另外一個影友在旁邊給你發(fā)口令：感光度250/速度1/30秒/光圈13/色溫6300K/RAW格式+M/色彩偏移M2/色域Adobe RGB/反差+2/銳度+3/中高飽和度/打開過曝警示/打開橫豎偏轉(zhuǎn)換/液晶顯示屏的亮度降低一檔/開啟快速連拍。這是一連串的相機設(shè)置指令，你要快速地完成這些命令，一直要練習(xí)到他的命令發(fā)完一分鐘之內(nèi)你就要能夠全部在你的相機中設(shè)置完成，并保證準(zhǔn)確沒有錯誤，才算得上會用數(shù)碼相機。這不是危言聳聽，我見過太多的人在現(xiàn)場玩不轉(zhuǎn)相機，拍出的是廢片或者是根本就沒有拍到，甚至相機罷工，根本不聽使喚。我曾經(jīng)在夜里四點半鐘接到過電話，一個朋友在長城上拍日出，到了山頂上不會設(shè)置相機，我憑著記憶在電話中一項一項地告訴他，幫助他完成了拍攝。而另外一個人的照相機我不熟悉，沒有辦法告訴他，結(jié)果一會兒他又打來電話，說他的照相機上顯示“Err99”（相機品牌不同，錯誤代碼可能不同），這是嚴(yán)重故障，需要立即關(guān)閉相機送維修站修理。半夜上山?jīng)]照成相，反倒把相機折騰壞了，真是可惜。平時不練，半夜山上抱佛腳，這就是不看說明書、不了解手中相機的后果。

獨孤九劍的第四招：破槍式（后期處理技術(shù)）

“破槍式”，包括破解長槍、大戟、蛇矛、齊眉棍、狼牙棒、白蠟桿、禪杖、方便鏟種種長兵刃之法。數(shù)碼攝影比傳統(tǒng)攝影所“長”之處在于有豐富的后期處理空間。

后期制作是一個很大的領(lǐng)域。攝影人遇到的最常見的制作是什么？一般包括曝光過度或曝光不足、色彩不準(zhǔn)或者是獲得某種需要的色彩、色彩管理、局部影調(diào)反差調(diào)整、多底片合成新畫面等，好像科目并不是很多。當(dāng)然，這些歸類所涵蓋的制作內(nèi)容的方式、復(fù)雜程度千變?nèi)f化。進(jìn)行大的歸類，以便理清它們之間的脈絡(luò)，建立學(xué)習(xí)后期制作技術(shù)清晰明朗的思路。這里歸納出大約五類的常見制作，那么我們需要掌握哪些后期制作技巧呢？好的大夫看病治感冒，對千千萬萬個病人來說各有差異，如果一個一個地去研究病例，那么，這個是笨大夫，而從病理學(xué)上研究原理的治療方法，就可以用一個或幾個思路去治好千千萬萬個病人，這就是方法論層面上的邏輯概念認(rèn)識。我們能否找到這么幾條思路，用這么幾條思路來解決千千萬萬種類似的問題，以共性抓住脈絡(luò)分類，以個性差異研究具體的個案的制作方法，再反過來用個性的案例來促進(jìn)其共性的脈絡(luò)分類的科學(xué)合理，建立起我們進(jìn)行高深后期制作學(xué)習(xí)的捷徑。

首先從RAW格式開始談起。RAW格式文件實際是一個沒有經(jīng)過相機內(nèi)部數(shù)字處理器成像的完整的數(shù)據(jù)包，它僅僅是數(shù)據(jù)包而不是照片,也就是一張未經(jīng)沖洗的電子底片。電子底片通過外部的軟件而不是照相機內(nèi)部的影像處理器來生成照片，外部的影像軟件的功能比照相機內(nèi)部的功能要強大，速度、功能有很大的優(yōu)勢，可以生成質(zhì)量更高的照片，可以還原RAW格式所保留的最大寬容度和最寬的色域。更重要的是，可以進(jìn)行多次不同的沖洗。同一個原始文件，可以轉(zhuǎn)換成不同的層次、色彩、反差的照片，這是照片后期還原的第一步，也是最重要的一步。關(guān)于RAW格式使用的一些具體技巧，在后面的章節(jié)還有說明。

數(shù)碼拍攝覺得痛快，但很快就裝滿了硬盤。這么多的文件一張張都需要去解壓、調(diào)整，并分門別類加以管理，這是何等大的工作量？一次采風(fēng)，拍攝20~30GB的照片是常有的事情。使用常規(guī)處理的辦法至少要用兩個月，整理文件時，要從文件堆里面找出某一張照片，差不多就是大海撈針，怎么辦呢？我們必須要掌握一種辦法，大批量、高效率、高質(zhì)量地制作照

片，建立檔案學(xué)概念上的照片管理流程。后面的章節(jié)將有詳細(xì)的介紹。

后期制作中一個非常重要的概念是選擇。Photoshop本質(zhì)上是一種選擇的藝術(shù)。它的一切都是在選擇， 選擇色彩、影調(diào)、明暗、像素、素材等。選擇就是制作選區(qū)，沒有選區(qū)一切都無從談起，再好的想法也無法實現(xiàn)，選區(qū)的重要性占到了Photoshop全部技巧的三分之一甚至更多。這是明的，還有暗的（蒙版和通道），就是你看不到而在事實上在選擇前提下進(jìn)行的改變，幾乎存在于Photoshop全部的過程中。因此，學(xué)會選擇、制作選區(qū)是后期制作中最重要的、必須掌握的內(nèi)容。選擇方式有很多，圖層、蒙版、通道、色彩隔離、圖層混合方式隔離、混合方式、運算等都可以用來制作選區(qū)，并不單單是指魔術(shù)棒和套索工具那么簡單。市面上純粹的Photoshop圖書中，對圖層蒙版、混合和隔離等都有大量地介紹，但是通過這些翻譯的語法生澀的書籍真正學(xué)懂的人并不多。本書力圖把這些東西簡單化，不是繞來繞去地玩文字游戲，以顯示其“專業(yè)”，而是用最通俗的大眾語言，特別是攝影人熟悉的語言來表達(dá)清楚。

假如告訴你某人居住的場所，一種表述是“距離地面之上，類似于磚頭若干層累計的、具有一定水平的海拔高度，在一系列結(jié)構(gòu)和水平逐漸提高的落差之上，相__加后形成的，能夠納入相對的，形成用戶的移動空間”。你能明白這些語無倫次的話是什么意思嗎？另一種說法只有6個字“我家住在二樓”。第一種是語無倫次的某些Photoshop的語言，第二種是正常的中國話。你喜歡哪一種？你聽得懂哪一種呢？本書試圖用后一種語言把事情說清楚，讓大家看明白，可能不夠“專業(yè)”，但盡力講得通俗易懂。

后期制作中的另一個難點就是色彩。色彩是一個獨立的科學(xué)系統(tǒng)。有枯燥數(shù)據(jù)抽象的描述和復(fù)雜的心理個性認(rèn)同。色彩給我們的生活和攝影增添了無窮的情趣，也給我們運用到攝影語言上帶來了挑戰(zhàn)。真正把色彩全部搞懂，那是不切實際的奢望。但是，理清色彩王國的框架、條理，找到一些規(guī)律，還是有望達(dá)到的。好在Photoshop的研發(fā)者已經(jīng)整理了色彩的大線索，把高深、抽象的色彩用一目了然的窗口方式演示，為我們方便地進(jìn)入色彩世界創(chuàng)造了條件，問題是如何理解它、認(rèn)識它、與它友好無間地交流。當(dāng)然，理解這些窗口的前提是理解色彩原理，這也是繞不過去的門檻。

最后一點是合成技術(shù)。合成的準(zhǔn)確定義沒有見人提及過。我個人認(rèn)為，只要是移動像素就構(gòu)成了對畫面的合成。一般來說，甲的照片元素移到乙畫面上去是合成，這個好理解。僅僅在甲畫面之內(nèi)，去選擇一棵電線桿子，去掉一棵電線桿子，用旁邊的天空覆蓋電線桿子的像素，用天空的像素來合成一個局部，這也是合成。因此，合成是一個大概念。判斷合成與否，或者是否是原始圖像，關(guān)鍵是看它是否移動了像素，凡是移動過像素的照片，元數(shù)據(jù)就會有使用過軟件的記錄，已經(jīng)不再是原始文件，這個概念在新聞、紀(jì)實攝影中很有用。合成照片是數(shù)碼制作的高級階段，也最能夠體現(xiàn)作者的理念，畫面神奇而令人神往?，F(xiàn)在有許多人指責(zé)數(shù)碼照片是做假，認(rèn)為拍出來的、傳統(tǒng)暗房洗出來的都是真實的，電子暗房做的都是假的，這種說法在新聞和紀(jì)實照片中部分成立，但是在藝術(shù)創(chuàng)作中再加以限制就荒唐了。我們換一種想法，繪畫的藝術(shù)價值沒有人懷疑，然而繪畫都是在白紙上憑人的感覺憑空畫出來的，這是不是造假？拿攝影來說，世界是彩色的，而黑白攝影卻把一切色彩都抹去了，變成了黑白的是不是就不真實了，也成了造假呢？可以說合成的照片是未來的數(shù)碼攝影藝術(shù)發(fā)展方向之一，真正的大作將在數(shù)碼合成中誕生。做這個設(shè)想并非癡人說夢，沒準(zhǔn)幾年后就成為了現(xiàn)實。別有什么顧慮，充實和提高自己的能力和技巧是明智的，至于怎么用，用到什么程度，那是另一個話題。

合成技巧牽扯到構(gòu)思、組織拍攝素材與后期合成。有的題材可能要花費巨大的人力、物力、財力，是名副其實的攝影工程。因為大，所以要慎重，否則勞民傷財。因為是“工程”，所以就要講究質(zhì)量，要經(jīng)得起人們的批評、推敲、評說，更要對得起自己付出的努力。合成的質(zhì)量表面沒有標(biāo)準(zhǔn)，可以隨意制作。但是，它又有標(biāo)準(zhǔn)。業(yè)內(nèi)的人、同行、外行、普通

老百姓乃至整個社會，大家都認(rèn)可你作品的價值，承認(rèn)和贊揚你的理念和超人的技巧，也就是達(dá)到了公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)。所以合成創(chuàng)作是對攝影人全面素質(zhì)的考核，是全面學(xué)習(xí)數(shù)碼知識的厚積薄發(fā)，也是對所學(xué)數(shù)碼技術(shù)的總檢驗。

合成制作是創(chuàng)意作品的主要手段。有關(guān)合成創(chuàng)意，本書在后面的章節(jié)中還有詳細(xì)的論述，請參閱相關(guān)的章節(jié)。

獨孤九劍的第五招：破鞭式（色彩學(xué)和色彩管理）

“破鞭式”，破的是鋼鞭、鐵锏、點穴橛、拐子、峨眉刺、匕首、板斧、鐵牌、八角槌、鐵錐等等短兵刃。目前大多數(shù)愛好者甚至攝影師知識結(jié)構(gòu)上的“短”就在于色彩方面。不懂色彩是沒法進(jìn)入數(shù)碼時代的。

色彩的內(nèi)涵豐富超過人們的想像。人們以極大地?zé)崆楹屠硇詫ふ宜囊?guī)律，并且能夠表達(dá)和運用它。和學(xué)習(xí)攝影基礎(chǔ)一樣，我們也要把色彩的結(jié)構(gòu)骨架找出來，從骨架的大脈絡(luò)中尋覓規(guī)則，分清主干和枝節(jié)，邊緣與中心的關(guān)系。我們不是色彩學(xué)家，沒必要終身去研究色彩，但是不懂色彩又沒有辦法進(jìn)入數(shù)碼時代。找規(guī)律、抓主干，弄清它們之間的關(guān)系，這是一個簡潔、快速學(xué)習(xí)色彩的好方法。

現(xiàn)在世界上自己發(fā)明并且制定了國家色彩標(biāo)準(zhǔn)的有以下幾個。美國的美術(shù)教師蒙賽爾（Munsell，1858～1918），于1915年首次出版了蒙賽爾圖冊。美國國家標(biāo)準(zhǔn)局和光學(xué)學(xué)會，于1929和1943年修訂出版了蒙賽爾圖冊，成為色彩界公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)色系之一。發(fā)明了奧斯瓦爾德色彩空間的德國物理化學(xué)家奧斯瓦爾德（1853～1952）因此獲得了諾貝爾獎。瑞典自然色彩體系研究始于1611年。在數(shù)十位各行專家數(shù)十年的努力下，該系統(tǒng)于1979年完成，并且成為了瑞典國家色彩標(biāo)準(zhǔn)體系。日本色彩研究所的表色體系（PCCS），也是一種國家標(biāo)準(zhǔn)。瑞士畫家伊頓設(shè)計的12色色相環(huán)也是一種標(biāo)準(zhǔn)。中國的色彩標(biāo)準(zhǔn)研究始于2001年，由中國紡織信息中心承擔(dān)了科技部“中國應(yīng)用色彩研究項目”（CNCS）。中國人的CNCS從中國人的視覺特點出發(fā)，包含了160級色相、30級彩度和14級明度，涵蓋的色彩范圍很寬，正在不斷地完善和發(fā)展之中。以上幾種色彩系統(tǒng)各有特色，但基本的原理相同，都是依據(jù)色彩的三個基本特性，即色相、色明度、色飽和度進(jìn)行研究的。我們最好的把這幾種色彩都看一看，至少要看一看兩種，特別是蒙賽爾和奧斯瓦爾德系統(tǒng)。在大腦中建立起色彩的三維空間模型，色彩是立體的，只有立體的才能夠表達(dá)色相、色明度和色飽和度這三大特征。以上的色彩系統(tǒng)都是顯色型的（HVC）。顯色型的色彩系統(tǒng)是建立和服務(wù)于反射光（即繪畫、顏料、印刷等），顯色系統(tǒng)描述了色彩反光的一面，而缺少了對光線本身的研究。1931年國際照明委員會（CIE）總部成立，公布了CIE 1931-XYZ系統(tǒng)，奠定了現(xiàn)代色度學(xué)的基礎(chǔ)，成為第一個真正意義上的混色系統(tǒng)。顯色系統(tǒng)研究的是色彩學(xué)，混色系統(tǒng)研究的是色度學(xué)，一個是對反射光，一個是對光色本身，這兩種系統(tǒng)為現(xiàn)代的彩色數(shù)字色彩的產(chǎn)生打好了理論基礎(chǔ)。

計算機的問世使蒙賽爾的色彩學(xué)與CIE的色度學(xué)整合，并且完全應(yīng)用數(shù)學(xué)形式來表答。建立數(shù)學(xué)模型的立體結(jié)構(gòu)，把抽象的色彩變成具體的數(shù)據(jù)，成為了具有實用意義的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，把偏重于心理研究的色彩學(xué)，提升到物理性研究的色度學(xué)。數(shù)字色彩源于經(jīng)典的藝術(shù)色彩，以色彩模型、顏色區(qū)域、色彩語言和全部對應(yīng)的數(shù)字化載體的形式出現(xiàn)，形成了自己獨特的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。

數(shù)字色彩逼迫畫家、設(shè)計師不得不跳出原來的小圈子，重新修訂自身形成的多年的色彩概念，比如畫家稱紅、黃、藍(lán)為三原色，而不是色度學(xué)上的紅、綠、藍(lán)。攝影人倒是直接從色度學(xué)上開始學(xué)習(xí)色彩的，但是缺少了畫家對色彩的領(lǐng)悟、經(jīng)驗和控制能力。畢竟色度學(xué)是從色彩學(xué)上發(fā)展而來的，所以，攝影人還需要向畫家和美術(shù)界學(xué)習(xí)色彩的運用。

這是只掌握一張照片的色彩，如果是一大堆來源不同的照片，在多臺設(shè)備上交流，最后還要交給別人去打印、印刷，就必然牽扯到一個保持色彩的一致性的問題，這就是色彩管理。

獨孤九劍的第六招：破索式（掌握電腦*作）

“破索式”，破的是長索、軟鞭、三節(jié)棍、鏈子槍、鐵鏈、漁網(wǎng)、飛錘流星等等軟兵刃?！败洝奔恼莆账綄τ跀?shù)碼時代的攝影愛好者來說并不必*作相機簡單。

數(shù)字制作離不開電腦。掌握電腦*作技術(shù)并不比*作照相機簡單。那么，需要重點掌握哪些技術(shù)呢？

作為處理圖片的計算機，在硬件的配置和性能上有一定要求。如果條件有限，最低應(yīng)該是什么樣的配置呢？假如我們一般處理的照片文件都在100MB以內(nèi)，使用Photoshop CS2、CS3這樣的耗內(nèi)存較大的軟件，電腦的CPU主頻不應(yīng)該低于2GHz；內(nèi)存最少1GB以上，如果能夠擴展到2GB那就更好了；可以選用獨立顯卡；系統(tǒng)盤至少要保留5GB的空間，為Photoshop運行多圖層大文件預(yù)留暫存盤的空間。一般不主張在電腦硬盤中儲存重要文件，這些文件可以儲存在外掛的大容量硬盤中，并且隨時刻錄DVD、CD備份，因此系統(tǒng)硬盤沒有必要太大，80～120GB就可以了。選PC機還是選蘋果機呢？蘋果機是數(shù)碼工作的首選，蘋果機系統(tǒng)極其穩(wěn)定，一般不會感染病毒，界面美觀、時尚，令人一見傾心。蘋果機預(yù)裝有許多性能優(yōu)良的軟件，無需單獨再購買。蘋果機的穩(wěn)定顯示的一致性，倍受圖像制作行業(yè)的青睞，后期專業(yè)輸出、打印、印刷多使用蘋果機。但是，蘋果機曲高和寡，與大眾的交流性差，經(jīng)常碰到交流時對方?jīng)]有蘋果機，也不認(rèn)蘋果機格式化的硬盤，妨礙工作，在一定程度上影響了蘋果機的普及。

PC機絕對數(shù)量大大超過了蘋果機，是家庭、辦公的主流?，F(xiàn)在的PC機大部分都配了能耗低、體積小、外觀漂亮的液晶顯示器，使PC機更是長盛不衰。但是，普通液晶顯示器，特別是價格低廉的液晶顯示器，看似色彩艷麗、討好人們眼睛，其實色域不適合圖像處理。在這種機器上處理的照片，不能夠在后期輸出的時候得到最好的影像還原。可以為PC機配置CRT顯示器，顯示器要能夠設(shè)置色溫（應(yīng)當(dāng)設(shè)置為6500K），進(jìn)行圖形校正、消磁等調(diào)整，并且最好能夠進(jìn)行RGB的單色校正，可以有效地提高顯像質(zhì)量。尺寸不要小于17寸，大的顯示器可以充分顯示細(xì)節(jié)。

專業(yè)和高貴的蘋果機，現(xiàn)在放下了架子，終于在平臺開放和價格上作出了讓步。最新的蘋果機可以裝雙系統(tǒng)，安裝Windows當(dāng)PC機用，這對圖像處理用戶是一個福音。筆者使用的蘋果Mac Book筆記本電腦就非常令人滿意。

無論是PC機用還是蘋果機，屏幕的校正是必不可少的。偏色的顯示器就好像是準(zhǔn)星偏移的步槍，根本就打不準(zhǔn)。校準(zhǔn)屏幕是一個相當(dāng)復(fù)雜的工作，需要有豐富的經(jīng)驗和正確的方法?，F(xiàn)在有許多專業(yè)校正顯示器的設(shè)備和軟件，比如Colorvision和ProfileMaker。

攝影愛好者到了一起，現(xiàn)在談得最多的，是攝影器材，再過幾年可能會把話題轉(zhuǎn)到軟件和電腦上。這已經(jīng)成為現(xiàn)實。大家在一起交流使用軟件的體會，學(xué)習(xí)數(shù)碼技術(shù)需要環(huán)境，互相交流是共同進(jìn)步的好方法。

進(jìn)行圖像處理的軟件比較多，大致分為三類。一類是RAW格式的處理軟件。主要是使用RAW格式插件的Photoshop、Phase one、LinghtRoom、Capture One以及每一種數(shù)碼相機自帶的RAW格式處理軟件，例如佳能DPP等。另一類是主要從事文件管理的軟件。這類軟件名目繁多，功能比較強大的有ACDSee，這是一款主流瀏覽軟件。該軟件不僅能夠管理照片而且能夠進(jìn)行RAW格式解壓，以及簡單的圖像處理。第三類是圖像處理軟件，其中最優(yōu)秀的就是大名鼎鼎的Photoshop。在它們的背后，間接參與的人的數(shù)量更多。在20世紀(jì)80年代中期，美國人托馬斯?諾爾創(chuàng)建了一個叫做Display的圖像格式程序，主要用于在蘋果機上打開和顯示不同格式的圖形文件，這就是Photoshop的前身。之后，他弟弟加盟，并為之增加了圖形編輯的功能，誕生了真正的Photoshop。后被Adobe收購并不斷發(fā)展。

越是了解Photoshop的人，就越是對它充滿敬仰。它是人類視覺經(jīng)驗、計算機科學(xué)、色彩學(xué)、攝影術(shù)等各種學(xué)科卓越的結(jié)合，代表著圖像技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的最高水平，得到跨國界、跨民族、跨文化、跨地域的廣泛尊崇和應(yīng)用。

學(xué)習(xí)Photoshop也是一個漸進(jìn)的過程。支離破碎的應(yīng)景式的嘗試，不如系統(tǒng)地學(xué)習(xí)，找?guī)妆灸軌蜃x懂的（語法合理）的書，從頭一步步地細(xì)讀，把菜單、子菜單、工具等一項一項地搞清楚，看完一遍再來一遍兩遍，反復(fù)地加深理解。

學(xué)習(xí)Photoshop有這樣一個過程，剛開始特別困難，看不懂、記不住，需要反復(fù)練習(xí)，強制記憶。過了這個階段以后，忽然有一天你會發(fā)現(xiàn)，看得懂了，也能記得住了，以至于到最后，一看就懂，做過的練習(xí)也能夠牢牢地記住，過去要練習(xí)20遍才能夠掌握的，現(xiàn)在練習(xí)幾遍就行，這就算你進(jìn)門了。當(dāng)然學(xué)習(xí)Photoshop只啃書本、抱電腦是不夠的，必須掌握與數(shù)碼有關(guān)的知識。

獨孤九劍的第七招：破掌式（后期輸出品質(zhì)控制）

“破掌式”，破的是拳腳指掌上的功夫。對方既敢以空手來斗自己利劍，武功上自有極高造詣，手中有無兵器，相差已是極微。天下的拳法、腿法、指法、掌法繁復(fù)無比，這一劍“破掌式”，將長拳短打、擒拿點穴、鷹爪虎爪、鐵砂神掌，諸般拳腳功夫盡數(shù)包括在內(nèi)。

對方武功已經(jīng)有極高造詣，那么我們的數(shù)碼技術(shù)也應(yīng)該更上一層樓了，最后這三招最是難學(xué)。通過后期輸出品質(zhì)的控制能夠提高我們前期拍攝的水平和后期制作的更多技巧，更是照片最后的落點，因此它也是數(shù)碼知識環(huán)節(jié)當(dāng)中的重要環(huán)節(jié)。

照片制作是在你的電腦上完成的，在自己的一畝三分地上一切你可以控制?？烧掌皇欠诺诫娔X里面看的，免不了要去洗照片、參賽、展覽、展示或者向雜志投稿，或者是出個人畫冊。這就必然要涉及到后期的輸出，必須盡可能地參與控制后期輸出，以保證自己的心血不毀在他人手里。他并不會故意毀壞，正是這種非故意的毀壞，恰恰說明了后期品質(zhì)控制的復(fù)雜、無奈、多變性。這也是我們關(guān)注后期輸出的原因。

后期輸出品質(zhì)控制是非常耗人的事情。為洗出一張好照片付出的精力有時候會超過拍出一張好照片，但是，參與后期的質(zhì)量控制，能夠極大地提高自己對數(shù)碼技術(shù)環(huán)節(jié)的認(rèn)識，十分有助于對層次、反差、色彩更等概念的深入了解，從而提高我們前期拍攝的水平和后期制作的更多技巧。

在電腦屏幕上看，我們的照片鮮艷、通透而明快，洗出來變了樣。到底是哪里出了問題呢？前期制作是不是很完美，關(guān)鍵是看你的文件是不是合格。我們常聽人說，某某圖片社洗的照片不好，但是，從來沒有聽人說過自己的照片是不是合格。首先要保證自己的照片是合格的，才能夠談到洗出的照片是滿意的。我們?nèi)绾稳z查自己的照片是不是合格的呢？（后面的章節(jié)中我們有詳細(xì)的介紹，此處不再贅述）。假如顯示器是準(zhǔn)確的，照片是合格的，洗出來的照片不滿意，大致有兩個原因。第一，顯示器是RGB的發(fā)光體，對色彩的還原是采用光度色度學(xué)的原理的色光再現(xiàn)，層次豐富、色彩過渡平滑微妙，而照片是反光體，看照片必須依賴于光線，在全黑和極亮的光線下，是不能夠看得見照片的。所以，不能夠要求在顯示器上看到的照片，必須在沖洗的照片上完全表達(dá)出來，這是辦不到的事情。那么，顯示器與照片的兩種顯色到底有多大的差距呢？至今我還沒有看到完全量化的分析。這種分析一是非常難做，做出來也意義不大，可是現(xiàn)實工作中又十分需要它，那么怎么辦呢？只能自己學(xué)習(xí)體會并且建立經(jīng)驗了。用一段時間扎在圖片社，做色階、灰度再現(xiàn)和典型畫面的試驗比較，逐步找出規(guī)律。同時，別忘了把試驗的結(jié)果用來調(diào)整你的顯示器。使你的顯示器與圖片社的色彩管理盡可能地保持一致。當(dāng)然，這樣做的前提是這家圖片社有色彩管理并且相對穩(wěn)定。第二，圖片社的色彩管理和評估。現(xiàn)在的數(shù)碼激光彩擴機，基本上都有完備的、成熟的色彩管理系統(tǒng)。軟硬件結(jié)合，通過色階曝光、色階判讀、回饋并校正色彩。應(yīng)該說，只要自己的文件是合格的，在絕大多數(shù)的情況下，完全能夠洗出好作品來。但是，不排除*作人員的素質(zhì)和機內(nèi)評估出現(xiàn)故障的情況，遇到這種情況時怎樣判別能不能在這里洗照片呢？

按規(guī)定，激光彩擴機在每天開機后都要進(jìn)行一系列的色彩校正（圖2-8）。校正的程序是曝光一個標(biāo)準(zhǔn)灰階，沖洗后（檢查了藥液）再把灰階測試條送回到機器中的分光光度計判讀，并同時在軟件上進(jìn)行校正，修正RGB曝光值使之平衡，再用經(jīng)過校正的曝光量，重新曝光一個控制條再進(jìn)行沖洗，再判定一次，直至達(dá)到允許誤差范圍之內(nèi)，再正式營業(yè)沖洗照片。這個過程有時候一天要做幾次，以確保品質(zhì)控制。這里我多次提到了控制條，這個控制條或許全部是灰階，或許是黑色、白色和灰色加顏色色塊，但是，都是一定有黑、白、灰，并且上面有某年某月某日某時的實時記錄，可以要求圖片社提供當(dāng)天沖洗的最后一個的控制條，你只要判讀控制條就知道能不能在這里洗照片了。

圖2-9是灰階圖。怎么能判讀控制條呢？在色溫正常、光線亮度中常、散射光的環(huán)境下觀看。先看白色（白就是紙基白）。把控制條折回來一半，將背面與正面白色進(jìn)行比較，看白色夠不夠。相紙應(yīng)該很白，白反射密度應(yīng)該在0.12~0.14之間。如果白色不夠白，就說明相紙過期，或者是藥液的防灰霧和反差控制有問題，只要紙夠白，說明防灰霧是好的、水洗是透徹的。再看黑色。黑色應(yīng)該是純正、厚重、不偏色。黑色好，說明藥力夠，畫面的趾部曲線重合，最大區(qū)域的色彩是平衡的，反之，就是藥乏了，紙過期了。最后是看灰色?；疑w現(xiàn)相紙曲線的直線部分平衡，這是最要關(guān)注、表現(xiàn)層次最需重要的部分。在灰色中不能有任何的偏色，或者說不能有任何的顏色，這是最有效最嚴(yán)格的一種檢驗。只有RGB等量，RGB都是128，才能產(chǎn)生真正的灰色。如果控制條上有21級灰階那就更好了，它還能看出由黑到白的全部曲線的平衡狀態(tài)。假如控制條淺灰色偏青，那么，洗出來的照片人臉的部分就會偏青，這是圖片社的問題，不是你原文件的錯誤。

經(jīng)過了這樣的判讀，你就可以決定是否在這里洗照片。反過來說，如果你在這里洗照片，發(fā)現(xiàn)有問題，當(dāng)經(jīng)過數(shù)據(jù)的判讀確認(rèn)你的文件是合格的時候，應(yīng)當(dāng)讓對方提供當(dāng)天的控制條。照片要是洗不好，測試條就肯定是有問題的，你也可以據(jù)此與圖片社交涉，圖片社遇到你這樣內(nèi)行的客戶只能認(rèn)輸。

如果是打印或者印刷，情況會比洗照片復(fù)雜得多，但是道理是一樣的，打印和印刷都有自己獨到的評估方法。我們了解了這些特點以后，就可以跟洗照片一樣，最大限度地保證照片的正確還原。

后期輸出的品質(zhì)控制是照片最后的落點，千萬不能馬虎。本來與數(shù)碼攝影無關(guān)的后期輸出也因此構(gòu)成了數(shù)碼知識體環(huán)節(jié)當(dāng)中的重要環(huán)節(jié)。

獨孤九劍的第八招：破箭式（準(zhǔn)確把握數(shù)碼審美特點）

“破箭式”這個“箭”字，包含了諸般暗器，練這一劍時，須得先學(xué)聽風(fēng)辨器之術(shù)，不但要能以一柄長劍擊開敵人發(fā)射來的種種暗器，還須借力反打，以敵人射來的暗器反射傷敵。在當(dāng)代我們應(yīng)該有“聽”審美之風(fēng)“辨”識正確方向的能力。

科技會對社會文化產(chǎn)生影響，進(jìn)而也會影響人的審美觀念。正如農(nóng)耕時代尚素、盛唐富足則以華麗為美、手機時代短信文化突然涌現(xiàn)、讀圖時代誕生視覺多元化一樣，新技術(shù)對傳統(tǒng)攝影的推動是革命性和顛覆性的，這種革命性和顛覆性并不僅僅只停留在技術(shù)手段的層面上，它必然對視覺審美、攝影價值、真實性、色彩語言和影像觀念產(chǎn)生影響，甚至產(chǎn)生由數(shù)碼技術(shù)帶來的新的視覺審美觀點，或者是一種新的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，目前還看不到成熟的“觀點”或“標(biāo)準(zhǔn)”，數(shù)碼實踐中所產(chǎn)生的某些現(xiàn)象，已經(jīng)引起了業(yè)界關(guān)注、討論甚至爭論。按照科技－文化－審美的一般規(guī)律，關(guān)注和思考數(shù)碼審美的走勢，或許對我們學(xué)習(xí)、運用數(shù)碼技術(shù)，不走或者少走彎路有幫助，使數(shù)碼健康地發(fā)展，為社會的文明大廈增磚添瓦，而不是生產(chǎn)精神垃圾。對社會不關(guān)注不可能做出有生命力的作品，對社會不負(fù)責(zé)任終不能得到社會的認(rèn)可。攝影是文化的一部分，文化的生產(chǎn)和傳播都必須對民族精神負(fù)責(zé)。為什么在這里把數(shù)碼提高到如此的高度呢？因為確實存在利用新技術(shù)帶來的便利，制造頹廢、低俗、低級、浮躁的影像污染視覺和人們的心靈的腐朽文化現(xiàn)象，盡管有時它披著特別前衛(wèi)和時尚的外衣。

追求藝術(shù)的態(tài)度，比追求某種技術(shù)重要得多。反思數(shù)碼現(xiàn)象和社會責(zé)任，對頭腦清醒地創(chuàng)造數(shù)碼文化大有裨益，盡管本書的宗旨是使讀者燃起盡快地進(jìn)入數(shù)碼時代的熱情。數(shù)碼攝影依然是攝影，只不過是運用了CCD和電子暗房來替代膠片和傳統(tǒng)手工暗房，攝影的本質(zhì)和屬性并沒有改變。新技術(shù)可能是一把雙刃劍，在便利攝影的同時，過分地運用技術(shù)可能會本末倒置，而損毀了攝影的基本價值。比如，Photoshop高手們能夠不依賴照相機，而完全在計算機上繪畫，惟妙惟肖，但那不是攝影，而是“計算機美術(shù)作品”。還有用電腦把照片做成畫，努力達(dá)到與繪畫一樣的“亂真”的程度，作為個人的愛好和嘗試，無可厚非，但一定要達(dá)到畫的效果，何不直接用筆去畫，非要用照相機去模仿呢？照相機和繪畫各有所長，為什么偏要以己之短比人所長，這樣運用數(shù)碼技術(shù)是攝影的進(jìn)步還是退步？數(shù)碼技術(shù)為制作“畫意攝影”提供了前所未有的便利，也為穿新鞋走老路鋪平了坦途。崇文全在《畫意攝影在中國》中稱：“今天，我們?nèi)衾^續(xù)用半個世紀(jì)以前的規(guī)則和眼光評價當(dāng)前的攝影作品，就會阻礙了新生攝影的風(fēng)格滋生和發(fā)展，坦率地講‘畫意攝影’的強勢地位，已經(jīng)成為中國攝影絆腳石”（中國攝影報2007年1月5日第7版）?？磥碛脭?shù)碼技術(shù)作畫、拼貼、模仿其他藝術(shù)門類，此路并不看好，不是方向，這也是很多人罵數(shù)碼是“造假”的原因之一。人家罵得并非沒有道理，別辛辛苦苦學(xué)數(shù)碼，學(xué)會了反倒成了“傻瓜”。手段先進(jìn)了，頭腦還是舊的，所以，建立適應(yīng)數(shù)碼技術(shù)的全新攝影理念，可能是學(xué)習(xí)數(shù)碼首當(dāng)其沖的問題。

數(shù)碼最擅長的，當(dāng)推創(chuàng)意和觀念攝影。因為數(shù)碼技術(shù)運用、組合素材的能力超凡，為我們表達(dá)思想提供了打破局限的可能。技術(shù)總是可以學(xué)會的，可是，創(chuàng)意和觀念卻總是要建立在對社會、歷史、人文、生命、哲學(xué)等嚴(yán)肅的思辨的基礎(chǔ)之上。武裝到牙齒的士兵如果頭腦里全部裝的都是草和邪念，他要么是廢物，要么就十分危險。

創(chuàng)意觀念攝影是一類，還有一類是輔助攝影，主要是在原作的基礎(chǔ)上，對照片進(jìn)行完善和處理，基本不動或者很少移動像素，最終的作品看上去沒有制作的痕跡，盡可能地保留攝影的原始真實屬性。這一類數(shù)碼制作應(yīng)用相當(dāng)廣泛，也是“正路”。這里的關(guān)鍵是“真實屬性”的訴求點。傳統(tǒng)攝影有很多技術(shù)限制和技術(shù)的瓶頸，數(shù)碼技術(shù)可以打破這些局限，而能夠使我們的工作更超乎完美。數(shù)碼輔助創(chuàng)作，要求作者對攝影語言有深入研究和感悟，嚴(yán)守鏡頭、光學(xué)、透視、質(zhì)感的規(guī)律，努力創(chuàng)造“只有攝影獨有的微妙細(xì)節(jié)再現(xiàn)和瞬間的動態(tài)，給人以攝影感、照片感，也就是真實感”，尊重攝影的基本價值底線。之所以談到尊重和嚴(yán)守，是因為沒有這兩條，讀者會質(zhì)疑，這是真的嗎？等到了全社會都懷疑照片的時候，攝影的末日也就快到了，到了那天，照片的創(chuàng)造者——攝影人，你可會自責(zé)？我見過太多的照片，本來原創(chuàng)是相當(dāng)精彩的，但是經(jīng)過數(shù)碼的不當(dāng)處理，面目全非，嚴(yán)重地破壞了原創(chuàng)，不如不做。因此，過度制作破壞了照片的“攝影基本屬性”，絕不是數(shù)碼技術(shù)發(fā)展的方向。

過度的制作也稱“數(shù)碼過度癥”。最突出的表現(xiàn)就是在于對色彩運用的失控。數(shù)碼發(fā)展初期，為人們能夠親自主刀掌握色彩而興奮，更為色彩能夠做到極度的鮮艷而驚喜。用數(shù)碼技術(shù)把色彩做到鮮艷很容易， 做到平和、和諧、微妙反倒不容易，做到?jīng)]有顏色則是更高的境界。很多人不了解色彩原理，軟件在他的手上成了脫韁的野馬，自以為抓住了色彩，實際上還處于初級階段。當(dāng)然這是一個過程，任何人都是在實踐中總結(jié)、反思中提高的。這里強調(diào)數(shù)碼的色彩運用、色彩再現(xiàn)并不能夠隨心所欲，離不開色彩審美的基本標(biāo)準(zhǔn)。在用軟件改變顏色的時候，懂得色彩本身的知識和原理，就顯得極為重要。

數(shù)碼是不是一定要沿用過去的色彩審美的標(biāo)準(zhǔn)呢？也未必。既然手段先進(jìn)了，表現(xiàn)力提高了，為什么一定要 “真實再現(xiàn)，接近原物”呢？創(chuàng)立一個符合時代、符合數(shù)碼的新的色彩觀，也不是沒有可能。但是，任何創(chuàng)新首先是繼承，能否創(chuàng)建新的數(shù)碼審美方式或者是一個新的標(biāo)準(zhǔn)，相信在攝影人的努力下定會有所建樹，我們都是參加者、見證者，請拭目以待。

獨孤九劍的第九招：破氣式（用實驗的方法求證、探索、貫通數(shù)碼技術(shù)環(huán)節(jié)）

第九招“破氣式”，只是傳以口訣和修習(xí)之法，此式是為對付身具上乘內(nèi)功的敵人而用，神而明之，存乎一心。最高的境界就是融會貫通，只有實踐才能將前面的八個環(huán)節(jié)特點和相互聯(lián)系弄清楚，一次次的實踐和付出之后，必然會提高整體水平。

這八個環(huán)節(jié)都是數(shù)碼知識框架的有機組成，在數(shù)碼實踐中缺一不可。就某一個單獨的環(huán)節(jié)而言，完全掌握它并不是一件容易的事情。數(shù)碼技術(shù)是新技術(shù)，目前大家都在探索，數(shù)碼的本身正在日新月異的發(fā)展變化之中。完全了解這么一個龐大的知識體系，對于個人來說是有相當(dāng)困難的，因此還是那句話：先掌握大的脈絡(luò)和骨架，然后再逐步去深入了解各個骨架上局部的神經(jīng)肌肉和更細(xì)小的組織。這也是我們歸納八個環(huán)節(jié)的原因。那么，是一項一項地去學(xué)，還是眉毛胡子一把抓呢？還是給出一個方案，那就是設(shè)計問題，逐步推進(jìn)，層層深入，逐步實踐，發(fā)現(xiàn)困難，逐個解決。逐步加深建立在實踐過程中的真實體會，掌握數(shù)碼的真諦。這是以應(yīng)用的方式來撥開數(shù)碼迷陣中的云霧，尋找坦途的好方法。畢竟大多數(shù)人（包括我）都不是照相機CCD的制造專家或者是Photoshop程序員，也不會以此為終身的職業(yè)。能夠用好手頭的數(shù)碼設(shè)備，比較順暢地制作自己的圖片，從門外漢變成內(nèi)行，這才是我們的目的。鑒于此，本書沒有更多地展開數(shù)碼的許多細(xì)節(jié)和原理。推薦以應(yīng)用技術(shù)為主線的數(shù)碼環(huán)節(jié)聯(lián)通方式，既能夠盡快地掌握好，又能夠在聯(lián)通的過程中，提高實踐水平。這種方法肯定比看書、聽講座、空對空的學(xué)習(xí)要奏效得多。

我們來一次實際的演練，來一次數(shù)碼技術(shù)全貫通，實戰(zhàn)體驗進(jìn)入八大環(huán)節(jié)。

設(shè)計：拍攝一組九龍壁照片，創(chuàng)作一張九龍壁作品接片，用于畫冊印刷和大幅打印展覽。

拍攝：使用數(shù)碼相機。選擇有投影但是反差不大的薄云天氣。自動白平衡，平均測光，RAW格式，ISO100，色域AdobeRGB。由于九龍壁很長，為了獲得高質(zhì)量的大文件，采用進(jìn)行平移散點透視，多視點拍攝五張接片，手動曝光以每張底片的曝光一致。

RAW格式轉(zhuǎn)換：在用Photoshop 解壓RAW格式時，利用“調(diào)整”等選項努力得到最好的結(jié)果。各個選項都有許多具體的調(diào)整參數(shù)，哪一個更好？做實驗對比，一個一個地仔細(xì)理解，慢慢體會。存儲調(diào)整的參數(shù)，拷貝粘貼到其他的照片上，以使全部的照片色彩、密度一致。

把全部自動勾選取消，可以看到照片的原始狀態(tài)。分辨率設(shè)多大呢？分別試試不同數(shù)值，如200、300等'tV_掎q。勾選“高光警示”，檢查有沒有過曝區(qū)。前期拍攝不做銳化設(shè)置，在后期銳化。選擇分辨率為300dpi，下面列出了在300dpi分辨率下常用文件大小、打印尺寸、文件量、像素數(shù)量（以1670萬像素的相機為例）。

電腦制作： 首先校準(zhǔn)顯示器。

問題：電腦中的色彩設(shè)置選項是否與拍攝時設(shè)置一致？如果不一致，就會提醒你——在打開文件是要做轉(zhuǎn)換。如果從Adobe RGB轉(zhuǎn)換到sRGB那你就吃虧了。如果從sRGB轉(zhuǎn)換到Adobe RGB意義不大，因為前期已經(jīng)是小的色域。您的電腦放置環(huán)境是不是正確的，是否用了有顏色的窗簾？有沒有直射光和日光燈照射在屏幕上?電腦的屏幕有沒有遮光罩？這些細(xì)節(jié)失誤都可能造成照片出錯。如果有興趣和時間，可以試一下，記錄下來，到最后的結(jié)果中去找到差別，積累經(jīng)驗。

制作：接片，重要的是透視正確。要求橫平豎直，在照片上拉出水平和垂直的參考線，放進(jìn)一張張素材。接片時用蒙版來接片，不要采用橡皮擦。橡皮擦擦掉是不可以恢復(fù)的，而用蒙版來接片覺得不合適可以恢復(fù)回來。

問題：參考線是絕對準(zhǔn)確的平直線，隨時可以顯示或隱蔽。拍攝照片的時候，照片和照片之間需要保持20%以上的重疊部分，否則，這個照片就接不上或者銜接困難。

問題：接片的時候，一張與一張顏色對不上，不知道以哪張為標(biāo)準(zhǔn)。

感嘆：如果拍照片時在每一張照片的下面拍一張灰板，合成時只要把每張灰板的顏色做到一致，那么背景的顏色就是一致的，可惜忘了！在后期制作中才發(fā)現(xiàn)前期拍攝的疏漏。這是一個深刻的教訓(xùn)?，F(xiàn)在對前期的拍攝疏忽造成了麻煩有認(rèn)識了。

問題：九龍壁上的塵土太多了，要把所有的塵土都全部修掉，工作量實在是太大。

靈感：怎么辦呢？我們修好了幾片不同光位和方向的鱗片，然后復(fù)制，把有土的鱗片蓋住。九龍壁的龍有九種顏色，只要把鱗片修好，就可以把黃色的鱗片貼在藍(lán)色的龍的身上去，用色相飽和度可以輕易地將黃色鱗片改成藍(lán)色。只要你修上幾組鱗片，或者是不同光線的幾組鱗片就可以靈活地貼在任何一條龍上。利用這個辦法，龍身之上的塵土沒有了，而且沒有痕跡。

感嘆：一下子就明白蒙賽爾的色相關(guān)系了。動色相就可以把黃色變成藍(lán)色或者青色，太方便了。

問題：怎樣體現(xiàn)中國皇家琉璃瓦的色彩神韻呢？因如何表達(dá)古建文物的歲月和歷史時空感？

嘗試：用可選顏色和色相飽和度反復(fù)地調(diào)試。

感悟：最后可能是這樣的，調(diào)整九龍壁的原色影調(diào)使色彩鮮艷，而受光部分的高光和陰影處，使之飽和度稍低，把背景的色彩稍稍壓暗，突出龍的立體感，使照片既能夠表達(dá)龍的鮮艷，又能夠使之符合人們心中的歷史感。啊！這就是九龍壁，沒錯！好照片！

在色彩已經(jīng)全部好了以后，再嘗試一下（編輯/指定配置文件），用佳能、柯達(dá)、尼康或者是飛思的ICC轉(zhuǎn)一下試試。其中有一些效果可能非常好，一旦滿意了，就是你巧妙地利用了世界上最優(yōu)秀的色彩專家為你定制的色彩空間方案。別忘了再“轉(zhuǎn)化為配置文件”，轉(zhuǎn)回到AdobeRGB。

新發(fā)現(xiàn)：軟件中的色彩方案是如此地豐富！通過這張照片在不同的ICC上轉(zhuǎn)換，發(fā)現(xiàn)不同的品牌相機的色彩理念真的是不一樣，有的注重色彩濃重，有的注重淡雅，有的注重真實地再現(xiàn)。灰有灰的好處，艷有艷的媚力。當(dāng)然，灰的色彩中層次更豐富，過渡更自然。

銳化：銳化的方法有很多種。有強調(diào)細(xì)節(jié)的，有強化邊緣的，有傾向于加深立體感的，有加重質(zhì)感的，僅一個USM銳化就有針對不同題材的許多經(jīng)驗數(shù)據(jù)，多做幾種看看差別，選擇一個適合的。

贊嘆：銳化不夠照片發(fā)虛，銳化過頭了照片出現(xiàn)噪點， 這個分寸不好把握。在多次的試驗中最終找到了一個好方法，過去聽別人說的懸乎，現(xiàn)在我也有發(fā)言權(quán)了。

后期輸出： 做兩個文件， 一個是RGB文件， 一個是CMYK四色文件。RGB已經(jīng)做好， 現(xiàn)在仔細(xì)地說四色文件。首先檢查四色設(shè)置，四色有10多種設(shè)置，該用哪一種呢？

問題：英文的縮寫是什么意思？搞不清楚，問誰誰都不知道怎么辦？去買一本中英文都能夠說明白的書。如果還是不明白，再到印刷廠去學(xué)問專家的，結(jié)果發(fā)現(xiàn)能夠真正說明白的人不想告訴你，只好一項項地設(shè)定試驗，終于發(fā)現(xiàn)這個設(shè)置是最好的（可以參閱第5章的四色設(shè)置）。

感嘆：這簡直就是在一片黑暗中，摸索逃生的那條縫隙，還好，找到了。半年里跑了多少路，做了多少試驗，花了多少錢，現(xiàn)在看來——值！

照片的品質(zhì)控制：洗照片哪家好？去幾家有名的店都試試。第一要穩(wěn)定，第二有每天的品質(zhì)控制條，第三圖片社的硬件設(shè)置要合理，比如電腦放置環(huán)境，太陽光直射那肯定不行，這是外行做法（參考5-13章節(jié)）。再去印刷畫冊，從設(shè)計、制作、出片、打樣、印刷走一圈，簡直是一次萬里長征。

問題：好不好我能夠看得出來，如果不好的，問題出在哪里我不知道，讓人家返工沒有充分的理由。沒辦法，再惡補一下印刷知識吧！

印刷是把彩色影像分解成CMYK四張單黑，再由印刷機用四色油墨合成彩色畫面，圖2-10為分別錯開的四色黑白膠片。

感受：其實印刷跟洗照片一樣，也有一整套色彩品質(zhì)還原的檢驗方法，只不過他們是在網(wǎng)點還原上做文章。印刷品的紙邊上有標(biāo)準(zhǔn)色帶，拿放大鏡一看，就跟膠片的顆粒相似。只要它排列整齊，控制網(wǎng)點的套印準(zhǔn)確和網(wǎng)點再現(xiàn)，就能夠再現(xiàn)色彩。Photoshop四色設(shè)置的CMYK在這里展現(xiàn)出了它的真面目，現(xiàn)在對電腦的四色設(shè)置是怎么回事不再陌生了，甚至有了一種親密感。RGB在四色中被打了折扣，也找到了元兇，反射的油墨和發(fā)光的顯示器真的不一樣，這種不一樣目前沒有人量化，只能意會而不能言傳。

這是一次數(shù)碼應(yīng)用的經(jīng)歷，只是一個并不完全的設(shè)計和一次粗略的漫步。這里不可能把每個環(huán)節(jié)中的細(xì)節(jié)和解決的方法一一列出。總會遇到攔路虎，碰到不同類別的問題，沒關(guān)系，一回生兩回熟，接觸和解決一個問題就往前走了一步，你就會發(fā)現(xiàn)數(shù)碼環(huán)節(jié)之間的確是互相關(guān)連的。本次實戰(zhàn)結(jié)束，通過用實驗驗證貫通數(shù)碼流程的過程，找到八個數(shù)碼環(huán)節(jié)的特點和相互的聯(lián)系。如果還有不明白的，你就再提出問題，再去親歷、貫通。一次次的付出之后，必然會提高整體水平。