康熙御制 “福壽雙全”雙耳瓶 -

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該瓶在純白釉上施色地，采用堆料款（康熙年代獨有）琺瑯釉繪制各類裝飾圖案，工藝難度極大。花瓶上的花卉、筋葉、蝙蝠眼捷毛、胡須等細(xì)部都看得一清二楚，說明畫師畫工老道，技藝精湛。魑龍雙耳施用珊瑚紅裝飾；底座采用藍(lán)地銅錢紋裝飾；底足為內(nèi)斜削式足;底款為雙方框宋體雙排“康熙御制”藍(lán)料款.整個花瓶給人以高貴華麗，富貴吉祥的感覺。

該瓶色彩鮮艷，瑰麗，晶瑩，玉潤，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，施用堆料款（康熙年代獨有）琺瑯釉，富有立體感，用手指可以摸到猶如油畫凸起的感覺，在彩釉較厚的地方，出現(xiàn)有細(xì)小的冰裂紋開片。(這些特點都是鑒定清三代琺瑯彩的主要依據(jù))

琺瑯彩瓷器是極為名貴的宮廷御用品，它誕生于康熙朝。制造過程非常的復(fù)雜，一般是先在景德鎮(zhèn)御廠燒成白瓷，然后送抵清宮內(nèi)務(wù)府造辦處由頂級畫師用琺瑯料繪彩，然后燒制成品?，m瑯彩珍品存世量極少，2006年在佳士得中國瓷器及工藝品秋季拍賣會上，清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗，以1．5123億港元的天價拍出。

小資料：據(jù)史料和實物記載，康熙六十年前后，為慶祝自己七十大壽，康熙親自圈定御制了一批具有“福壽雙全”含義圖案的瓶、盤、碗等琺瑯彩瓷器。《康熙御制 琺瑯彩“福壽雙全”雙耳瓶》就是專門為慶?？滴跗呤髩鄱ㄖ频摹２糠脂m瑯彩瓷器因八國聯(lián)軍焚燒頤和園失散到民間。康熙生于順治十一年三月十八日（1654年5月4日），駕崩于康熙六十一年十一月十三日（1722年12月20日）享年69歲。

參考文獻(xiàn)：1924年《故宮物品點查報告》：永和宮 歲字269 琺瑯雙耳瓶 一對

1924年《故宮物品點查報告》(瓷胎畫琺瑯類摘錄)

端凝殿磁胎畫琺瑯庫藏目錄

 附注：鑒定資料

清三代琺瑯彩與民國和現(xiàn)代仿品琺瑯彩的最大區(qū)別是：琺瑯彩真品玻璃質(zhì)感強(qiáng)，有的還可見金屬光澤的蛤蜊寶光；在20倍放大鏡下，圖片有細(xì)密的冰裂紋開片。而民國琺瑯彩仿品和現(xiàn)代仿品則不具備這兩大特征。因為雍正后期就研究出國產(chǎn)琺瑯料了，所以在同一器物上同時出現(xiàn)進(jìn)口料和國產(chǎn)料，所以有人稱《中西合璧雍正琺瑯彩》因為進(jìn)口料的色彩種類少，國產(chǎn)料的色彩種類多。到了乾隆時期全部使用國產(chǎn)琺瑯料，沒有進(jìn)口料了；乾隆中后期就開始在一件器物上同時出現(xiàn)琺瑯彩料和粉彩料；到了乾隆末期就沒有琺瑯彩了，全部以粉彩取代了琺瑯彩。所以清三代琺瑯彩又被稱之為：“官窯中的官窯，絕版的宮廷藝術(shù)品”

一.琺瑯彩瓷器的鑒定

琺瑯彩瓷器是由景泰藍(lán)演變而來。景泰藍(lán)是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。 
    琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高， 工藝最美。乾隆時期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過渡時期的琺瑯彩器，你說它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。 
    琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素白瓷送進(jìn)宮中再由宮中畫上琺瑯彩釉烘烤而成。畫工技藝特高，加工水平嚴(yán)格控制，如有缺陷即刻打碎處理。由于琺瑯彩器是專供宮延皇室玩賞之用，不得向外流失，故而數(shù)量特少。收藏者很少人可見到此類珍稀品，故一般很難鑒別琺瑯的與粉彩的區(qū)別。 現(xiàn)介紹琺瑯彩的主要特征以供鑒別參考： 
1、先看瓷胎，瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無缺，大多為小件，超過一尺大的都少見。 

2、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設(shè)品。 

3、底釉，為純白釉，不偏青也不偏黃，釉面光滑潔凈無疵。 
4、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種。 
5、色料特點。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個特征。而粉彩則感覺不到有凸出的情況。 
6、繪畫與紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。 
    在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，九秋菊花等。團(tuán)花中心書“壽”，“萬壽無疆”等字。康熙琺瑯彩的特點是有花無鳥，其色彩調(diào)配比雍正乾隆兩代都差一些。 

雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正時期有色地彩繪，但更多的采用了白地彩繪。白地彩繪能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥等景物，同時在繪畫中配以相應(yīng)的詩句，溶詩、書、畫于一體，別有風(fēng)味，顯得更加高雅。雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫，頗有中國畫風(fēng)格。這是獨創(chuàng)，特別靚麗。 
    乾隆時期琺瑯彩繼承了雍正的風(fēng)格，但技藝上沒有雍正時嚴(yán)謹(jǐn)。由于乾隆帝對粉彩情有獨鐘，很關(guān)心和發(fā)展粉彩的枝藝。于是乎琺瑯彩有些退后，而出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。這些過渡時期的產(chǎn)品也有其較高的藝術(shù)水平。 
    乾隆時期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩句。此時又出現(xiàn)了軋道工藝，隨之而來就有了非常優(yōu)美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾，這一新的工藝實質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。 
7、款識?？滴鯐r期的款識有一度是被禁止寫款的。 
    康熙四十年后才開放禁令讓其落款。不過必將原用“熙”字改寫成“熙 ”字，這個“ 熙”僅出現(xiàn)在康熙的瓷器上。 
    康熙的款識在琺瑯彩器上均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色。落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方匡。四字款有三種形式，其區(qū)別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。 
    雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方匡，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”。乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方匡形一種。用藍(lán)料寫者

凸起，用油紅或胭脂水料寫者與器底平。仿宋和篆書均有，以篆書居多。

二. 琺瑯彩瓷與粉彩瓷的鑒別

    琺瑯彩是一種非常名貴的釉上彩，為釉上彩之冠?，m瑯彩瓷是清康熙朝中晚期時，將西洋金屬胎畫琺瑯的琺瑯彩料；移植到瓷胎上的一個的創(chuàng)舉。
　　“清三代”琺瑯彩瓷制作十分考究，除預(yù)制的上等精細(xì)素瓷在景德鎮(zhèn)御窯廠按宮廷出樣的燒制外，其余的工藝全部在宮廷內(nèi)務(wù)府造辦處進(jìn)行，雍正六年起，始有自制琺瑯彩料?！扒迦爆m瑯彩瓷均由宮廷畫師彩繪，極費工時，兼之其成本極高，產(chǎn)量不多，多為小件器。琺瑯彩瓷制成后全部由皇家壟斷，概不外傳。
　　琺瑯彩瓷先前多為色地，雍正六年后多為白地；乾隆朝中期，出現(xiàn)了色地開光圖案、西洋人物故事畫，中晚期出現(xiàn)結(jié)合其他彩料和色釉作裝飾；晚期由于乾隆帝興趣偏重于景泰藍(lán)，對琺瑯彩瓷不再重視，是否琺瑯彩瓷因此而銷聲匿跡，眾說紛紜?！扒迦钡默m瑯彩瓷因歷史原因，造成傳世品十分稀少。晚清同治朝景德鎮(zhèn)官窯廠，雖然有用進(jìn)口琺瑯彩料生產(chǎn)少量琺瑯彩瓷，但琺瑯彩料薄，工藝相對也差，多是與其他彩料相結(jié)合作裝飾。
　　“清三代”的琺瑯彩瓷價值極高。2003年10月26日，“康熙御制”底款、黃地琺瑯彩花卉小碗，口徑10．8厘米，香港蘇富比拍賣公司上拍，成交價為566．24萬元港幣；1989年11月14日，“雍正御制”底款、白地琺瑯彩花鳥紋題詩小碗，口徑8．1厘米，香港蘇富比拍賣公司上拍，成交價為1650萬元港幣；2005年10月23日，乾隆御制“古月軒”題詩花石錦雞圖白地琺瑯彩雙耳瓶，高16．5厘米，香港蘇富比拍賣公司上拍，成交價為1．1548億元港幣。  一只清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖雙框“乾隆年制”藍(lán)料款碗，2006年在香港佳士得“玉剪霓裳·張宗憲御制瓷器珍藏”專場拍賣會上，以1.5億港元的天價成交，創(chuàng)下清瓷在國際拍賣史上最高記錄。

粉彩是清康熙朝末，在傳統(tǒng)的五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩直接影響，創(chuàng)制的有摻人粉質(zhì)的釉上彩新品種。從雍正朝起粉彩瓷盛行，成為清代釉上彩瓷的主流，無論官窯、民窯都有大量燒制，傳世品較多，人們對粉彩瓷都比較熟悉。但粉彩瓷并不是所有瓷彩都是粉彩，仍然經(jīng)常存在有五彩的礬紅彩、綠彩等，故不能說粉彩完全取代了傳統(tǒng)的五彩。
　　雍、乾時期，景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)的粉彩瓷工藝水平極高。香港蘇富比拍賣公司先后拍賣“雍正御制”款白地粉彩蝠桃紋橄欖瓶一只、“乾隆御制”款粉彩梅瓶一只，成交價皆為四千多萬元港幣。

三、實物的鑒別
　　粉彩是琺瑯彩“演變”而來的，兩者雖有相似之處，但差別還是比較大。其成品以它們的特征，用“對比法”來進(jìn)行鑒別，這種方法得出的結(jié)論，準(zhǔn)確、踏實。
　　1、外觀上對比：琺瑯彩鮮艷、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質(zhì)感強(qiáng)；粉彩柔和、雅麗、玻璃質(zhì)感比琺瑯彩弱。
　　2、施彩上對比：琺瑯彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺瑯彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次；粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化硅、氧化砷的“玻璃白”打底，而琺瑯彩沒有“打底”。若借助放大鏡仔細(xì)看粉彩瓷，一般都會看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點兒玻璃白，琺瑯彩瓷則無這個現(xiàn)象。
　　3、冰裂紋上對比：琺瑯彩(含國產(chǎn)料)有細(xì)小的冰裂紋，而粉彩、五彩等，則無冰裂紋現(xiàn)象。這是鑒別琺瑯彩與粉彩、五彩等的重要依據(jù)。
　　四.實物鑒別的注意點： 
　　1、清同治朝粉彩瓷，粉彩施彩過厚、又沒有用渲染法；焙燒后顯得非常濃艷(不是鮮艷)，不要誤認(rèn)為是琺瑯彩，因為它沒有-細(xì)小的冰裂紋。

2、國產(chǎn)的琺瑯彩料，焙燒后雖然沒有進(jìn)口琺瑯彩那么鮮艷、玻璃質(zhì)感亦差，不要認(rèn)為是粉彩，因為它有細(xì)小的冰裂紋。雍、乾時期琺瑯彩瓷，常用進(jìn)口料做主裝飾、國產(chǎn)料作輔裝飾，不會喧賓奪主。
　　3、晚清燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料(多為和粉彩等相結(jié)合作裝飾)，琺瑯彩料雖施得薄，但仍然有細(xì)小的冰裂紋，亦不要誤認(rèn)為是粉彩。
    五.照片或圖像的鑒別
　　照片或圖像中，琺瑯彩、粉彩的鑒別，雖然仍可采用上述的“對比法”來進(jìn)行，但其跟實物差異較大，有的能鑒別得出來，有的不容易鑒別出來、有的鑒別不出來。我們的經(jīng)驗是：首先抓住合格的照片或圖像，能鑒別得出來的粉彩，先來個“突破”，其余再進(jìn)行觀察、對比、分析，來判斷其他瓷彩。用這個方法鑒別照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩、五彩，會稍準(zhǔn)確、實用。這是我們從事多年古陶瓷鑒定過程中，自悟得出的心得。
　　1、粉彩施彩有用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次。合格的照片、圖像中，這些特征都會體現(xiàn)出來。這是鑒別照片或圖像的粉彩與琺瑯彩、五彩等重要的依據(jù)。

2、琺瑯彩瓷，無論用多么好的照相機(jī)、有多么好的攝影技術(shù)、制版技術(shù)，其所制作出來的合格照片或圖像都可以看出：

(1)、琺瑯彩都看不出其有細(xì)小冰裂紋；

(2)、琺瑯彩料凸起、立體感亦很難看出來；

(3)、琺瑯彩艷麗和玻璃質(zhì)感強(qiáng)，照片或圖像中，有的看不出來、有的可以看得出來，能看得出來的可作為鑒別的琺瑯彩的一個依據(jù)。

3、粉彩、琺瑯彩確定了，五彩施彩是平涂法，就較容易鑒別出來了。

；六.照片或圖像鑒別的注意點：

1、國產(chǎn)琺瑯彩料，艷麗、玻璃質(zhì)感，皆比進(jìn)口料差，不要誤認(rèn)為是粉彩，因為照片或圖像中皆看不到濃淡、厚薄、立體感和層次。

2、晚清景德鎮(zhèn)官窯廠燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料，施彩雖薄，但也不要認(rèn)為是粉彩，因為它可看出艷麗、玻璃質(zhì)感強(qiáng)；

 3、同治朝的粉彩沒有用渲染法、施彩又過厚，焙燒后顯得非常濃艷。照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩兩者很相似，鑒別要仔細(xì)觀察、對比，瓷彩是鮮艷還是濃艷、玻璃質(zhì)感強(qiáng)還是較弱，并參考繪畫、工藝水平優(yōu)劣等來鑒別。