| 拉里·伯羅斯（Larry Burrows）這個(gè)響亮的名字對(duì)許多人來講并不陌生，尤其是鐘情于戰(zhàn)地攝影的人。戰(zhàn)爭題材照片一向是《生活》的大賣點(diǎn)，從第二次世界大戰(zhàn)到最近的伊拉克戰(zhàn)爭，戰(zhàn)場上都不難看到《生活》攝影師的影子。40年前那場曠日持久的越南戰(zhàn)爭曾將這一危險(xiǎn)職業(yè)推向了極致。英國人拉里‘布羅斯則是最具代表的越戰(zhàn)戰(zhàn)地記者。不過人們或許會(huì)有些誤解，認(rèn)為戰(zhàn)地?cái)z影師只會(huì)在戰(zhàn)場上玩命，卻不善于在和平時(shí)期制造美好。但事實(shí)上，拉里·布羅斯即便不是全才，至少也是一個(gè)比較全面的攝影記者。他用自己特有的藝術(shù)眼光，既紀(jì)錄戰(zhàn)爭，也描寫人間美景。幾個(gè)年里，他頻繁出入當(dāng)時(shí)的世界熱點(diǎn)地區(qū)，如蘇伊士運(yùn)河．剛果、黎巴嫩．塞浦路斯，最后是越南，各地都留下了他作為一名新聞攝影記者的足跡。
拉里·伯羅斯
他曾是《生活》畫報(bào)最得力的戰(zhàn)地?cái)z影師，說他是棵搖錢樹一點(diǎn)也不過分。盡管他的名字至今還不斷地出現(xiàn)在各種《生活》系列叢書上，但一切榮耀都沒能阻擋他悲劇性的結(jié)局。布羅斯起家于戰(zhàn)地，發(fā)跡于越南，獻(xiàn)身于《生活》對(duì)越戰(zhàn)的報(bào)道，以至于《生活》的編輯們一直堅(jiān)持把他列為最優(yōu)秀的戰(zhàn)地新聞攝影記者的首位。
拉里·伯羅斯作品
拉里·伯羅斯1926年5月29日出生于英國倫敦一個(gè)普通工人的家庭，很早就開始分擔(dān)家庭生活的責(zé)任。1944年當(dāng)他正式作為《生活》雜志攝影師前，他已經(jīng)在該雜志倫敦辦事處的暗房工作了好一陣子，而此前，他最初曾在倫敦艦隊(duì)街（倫敦市中心幾家大報(bào)社所在地）《每日快報(bào)》、楔石攝影通訊社（Keystone Photographic Agency）做暗房助手等工作，這使得他有機(jī)會(huì)接觸許多攝影史上的重要作品。時(shí)值第二次世界大戰(zhàn)期間，經(jīng)他的手沖洗過成千上萬張各國攝影師拍攝的戰(zhàn)場照片，其中有的照片出自象羅伯特·卡帕這樣著名戰(zhàn)地記者之手，也讓他能比旁人更為直接地從大量二戰(zhàn)照片中目睹和感受戰(zhàn)爭的毀滅性破壞及其對(duì)各國人民造成災(zāi)難。1962年拉里·伯羅斯向《生活》雜志總部提出前往越南戰(zhàn)場采訪的要求并如愿以償。
拉里·伯羅斯作品
戰(zhàn)地采訪的倉促和照片的粗糙，伯羅斯對(duì)拍攝的精益求精在采訪越戰(zhàn)的攝影記者中是一直為人稱道的。為了拍攝到滿意的照片，他會(huì)冒著生命危險(xiǎn)多次前往選定的地點(diǎn)，或者在直升機(jī)上連續(xù)幾天進(jìn)行拍攝。伯羅斯還是采訪越戰(zhàn)的攝影記者中拍攝彩色照片最為出色的攝影記者之一。和他同期采訪越戰(zhàn)的攝影記者多數(shù)拍攝黑白照片，伯羅斯曾在《生活》雜志倫敦分社做過多年的暗房師，具有豐富的膠片處理經(jīng)驗(yàn)，因此，他的彩色照片比同事們高出一籌，戰(zhàn)地的現(xiàn)場感更為強(qiáng)烈。所有這些，都使伯羅斯的照片具有更鮮明的個(gè)人風(fēng)格，當(dāng)時(shí)不僅為《生活》雜志所喜愛，也受到歐洲雜志的廣泛歡迎；而今，則更完整地體現(xiàn)在這本剛剛出版的作品集中。
拉里·伯羅斯作品《寡婦》 1969年4月
與他以往的報(bào)道有所不同的是，這一次的照片幾乎都呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭帶來的災(zāi)難，其中那幅《寡婦》（彩色照片） 更是成為所有越戰(zhàn)影像中最為著名者之一：1968年這里發(fā)生了一次慘絕人寰的大屠殺，成百上千的人在黑夜中被捆綁到這里殺害和埋葬。一年后重新挖出來的尸體早已腐爛，人們只能憑借他們身上尚存的裝束來辨認(rèn)死去的親人。畫面上一位悲傷欲絕的順化年輕婦女跌坐在地上，左手舉著斗笠，右手撫著亡夫遺骨的包裹，失聲痛哭……拉里·伯羅斯徑直將越南民眾的慘境活生生地傳達(dá)給《生活》雜志的讀者，這正是他想告訴別人的事實(shí)。
拉里·伯羅斯在越戰(zhàn)中有意系統(tǒng)采用了彩色膠卷的拍攝，并得到《生活》雜志的首肯，成為戰(zhàn)地彩色攝影報(bào)道的開創(chuàng)者之一。
以往使用黑白膠片拍攝戰(zhàn)爭時(shí)——就象自19世紀(jì)50年代美國南北戰(zhàn)爭起就開始記錄的戰(zhàn)爭場面——即便畫面中尸橫遍野，也許并不十分刺激。黑白攝影增加了距離感，戰(zhàn)爭尤其是戰(zhàn)爭中那些對(duì)各種生命毀滅性的破壞場面——當(dāng)然不僅僅只是泥漿、灰頭土臉、橄欖綠或迷彩服軍裝、曳光彈、槍支彈藥……一切戰(zhàn)爭現(xiàn)場的主客觀現(xiàn)象在黑白影像中被不同程度地弱化了，對(duì)大多數(shù)人來說也許早已習(xí)慣于這樣的影像與觀看，而這也滿足了各類不希望擴(kuò)散戰(zhàn)爭危害的人的可說或不可言說的愿望。即便是電視第一次將人類的目光帶到了越南戰(zhàn)爭的現(xiàn)場，依然無法低估彩色戰(zhàn)地?cái)z影對(duì)人們視覺及至思想一時(shí)的強(qiáng)烈震撼。
拉里·伯羅斯作品
一旦使用彩色膠片，滲血的衣服和繃帶、泥漿中的殘肢斷軀、地上的混合這泥沙的血跡、水塘里皮膚被浸泡得泛白的尸體……一切都和黑白照片中不完全一樣了，這一切突然間都還原出鮮活抑或是終結(jié)了的生命特征——原來色彩作為一種重要的傳達(dá)功能被100多年來客觀的科技條件的欠發(fā)達(dá)制約了，又在這種欠發(fā)達(dá)的條件下成為歷史上一代代攝影師不得不使用黑白影像并因襲其理念。伯羅斯開創(chuàng)性地在戰(zhàn)地?cái)z影中應(yīng)用彩色膠片，照片又通過如《生活》雜志這類強(qiáng)勢(shì)媒體刊登并加以傳播，越戰(zhàn)現(xiàn)場生命搏殺的慘烈與毀滅性不再會(huì)象黑白影像那樣被無情的過濾，尤其是那些人類應(yīng)該也必須知道的有關(guān)戰(zhàn)爭的“真相”得以保留。
拉里·伯羅斯作品 《伸手》
給人留下深刻印象并成為越戰(zhàn)經(jīng)典照片之一的還是里面那幅10月5日拍攝的《伸手》（Reaching Out）：一名頭部負(fù)傷海軍陸戰(zhàn)隊(duì)中士發(fā)現(xiàn)雙腿打著繃帶、渾身泥濘的指揮官靠坐在樹樁旁已經(jīng)斷氣，他情不自禁地伸出雙手……拉里·伯羅斯最親密的朋友戴維·哈伯斯坦在為這本新書寫的序言中說：“他明白除了拍攝條件好之外，色彩能圍繞影像的核心投射出別樣的光彩，創(chuàng)造出自身活生生的氣氛。色彩處理得當(dāng)就會(huì)有氣氛，氣氛處理得當(dāng)就會(huì)變成藝術(shù)?！?/font>
拉里·伯羅斯在直升機(jī)上拍攝的作品
1971年2月10日的早上，他和往常一樣全身披掛地登上直升飛機(jī)去拍攝，然而，這一次他不那么幸運(yùn)，他和另外3位記者乘坐的飛機(jī)被擊落后再也沒有回來。在他去世之后，《生活》雜志曾經(jīng)為他做了一期專題，以紀(jì)念他在越戰(zhàn)最慘烈的戰(zhàn)火中從不退卻的對(duì)工作的獻(xiàn)身之忱，并智致最崇高的敬意：“他花了9年時(shí)間，在非屬偶然而是一次又一次的難以置信的危險(xiǎn)中不斷從事越戰(zhàn)的采訪，我們一直想方設(shè)法要他去另做別的比較安全的報(bào)道，但是他總是在一干完之后就立刻又回到越戰(zhàn)中去。正如他所說：這場戰(zhàn)爭即是他的報(bào)道責(zé)任所在，他一定要有始有終，把它從開頭一直看到結(jié)尾。”
拉里·伯羅斯作品 拉里殉職后遺體至今沒有找到
1998年3月，一批志愿者包括老記者霍斯特·法亞斯再一次回到越南，希望根據(jù)有限的線索尋找他們的下落。但是在那里除了挖掘出徠卡和尼康鏡頭各一支及少量個(gè)人物品外，并未有更多的發(fā)現(xiàn)。伯羅斯和其他記者的遺體至今仍未找到。
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