測光

　　反射光測光表:對于人像攝影來說，曝光的正確與否的要求是如此挑剔，準確測光對于這種情形就十分必要了?？肯鄼C內置測光不是總能得到準確的測量結果，甚至是復雜的多功能機內反射測光也不例外，耀眼的物體會影響至關重要的膚色影調。通常，這樣的測光都是以中心為重點測光的，因為多數(shù)人的習慣是將被攝物體放在畫面的中間。

　　引起測光不準的原因是，內置測光計的設計是依據(jù)取景畫面中光線的總平均值來確定曝光量的。要保證內置測光的精確，建議確認為中間調的區(qū)域作為18%灰來測量。即便這徉，對于曬得黝黑的皮膚，又或者暗色皮膚的人來說，以此來作為18%灰的標準也偏暗了一些。因此，如某你要使用機內測光，記得用一張18%灰的色卡放在被攝物體前，并盡量將這張卡充滿取景畫面，進行測量。如巢你使用反射光測光計，也應該用相同的方法測光。

　　入射光測光表:另一種類型的測光方式(手持入射光測光表)對于拍攝人像照片是非常理想的。它是通過測量照射在被拍攝物體上的光量來測量，而不是通過測量從被拍攝物體反射的光量來測量的。測量時，只需將測光表的半圓小球放置在你要拍攝的對象所在的位置，讓小球沖著鏡頭測量，然后讀出讀數(shù)。需要確認的是，你的測光計確實放在同樣光線下被攝物體所在的位置。這種測量方式得到的結巢是準確不變的，因為它是測量人射到物體上的光量，而不是物體反射的光量，這意味著它不會受到諸如強反射光或表面吸收反光材料帶來的影響。

照明及照明修飾裝置

　　持續(xù)光照明與頻閃:照明設備的選擇范圍很寬，關于照明的話題會是一個沒有終結的辯論。即便如此，最基本的照明類型有3種，便攜式閃光燈、持續(xù)光源、影棚頻閃燈。

　　在專業(yè)人像攝影中，便攜式閃光燈住住只作為補充光源使用。應該避免用直接安在相機機身上的閃光燈照明，它會產生強烈而平面化的光線，以至于在人物臉上無法得到完美的有層次變化的光線。加之，這種照明沒有配備造型光來預知光線效果，使得拍攝效果很難預測，即便不是完全不可能預測，也幾乎是沒有可能。使用持續(xù)光源照明，或者帶內置造型光的影棚頻閃，你是可以預知光線效果的。這兩種照明方式中的光線，比起便攜式閃光燈也便于相機進行對焦。

　　是使用持續(xù)光源照明還是使用影棚頻閃照明，選擇權在你。這二者，無論哪種都能獲得出色的效果。

　　相比瞬間照明光源照明，持續(xù)光源照明有一個主要優(yōu)點:因為你拍攝所用光線與造型光是同一光線，所以你看到的照明效果就是你拍攝出來的效果。獲得正確的白平衡也變得輕而易舉，可以調拍攝色溫，或者為了得到更準確的效過，設置自定義白平衡。所有的持續(xù)光都是冷光。有一種新型的，固定在支架槽的熒光燈管照明開始變得越來越受歡迎，無論外景拍攝還是影棚拍攝它都能適用。這種熒光燈管也可以與鎢絲燈泡混合使用，用來改變光線的色彩。

　　反光傘:反光傘既可以放在閃光燈上使用，也可以安置在持續(xù)照明設備上使用。如果你要將它放置在鎢絲燈或石英燈上使用，注意，不要離得太近，一否則容易著火。

　　攝影用的反光傘有兩種襯里，白色和銀色。相比之下，銀色襯里的反光傘反射更多的光線，方向性也更強。在相等光照強度下，帶安置銀色襯里的反光傘的光源可作為主光，因為它能產生更強的光，也更有方向性。它還能在面部高光區(qū)域產生精彩的反射高光。帶安置粗紋白色襯里反光傘的光源可作為輔光或補光(有些反光傘，稱作“斑馬”，有白色和銀色交替紋路的襯里，它能產生同白色襯里一樣的柔和光線，不過依然會有少許有方向性的強烈光線夾雜其間。

　　你也可以做一些嘗試，調整光源在反光傘軸心的距離，以此獲得不同柔和度的光線效果。大部分攝影師寧愿將光源放置在遠離反光傘曲面的軸心上方，這樣可以使得所有光束都能投射在反光傘曲面之內。光源對準反光傘的中心時，聽得的照明光線最平滑柔和。這個點被稱為反光傘的“焦點”，它能產生最有效的照明效果。

　　有些攝影師會將光源和反光傘反過來使用。將傘和光源調轉過來，讓光線穿過反光傘照射到被攝物體上(多余光線通過傘反射后再投射到被攝物體上)。這樣獲得的光線比光源背對被攝物體通過傘將光線反射所獲得的光線。要更具方向性。當然，用銀色襯里的反光平是無法反過來使用的，因為銀色質地的材料是不透光的，幾乎沒有光線能透射過傘面。

　　柔光箱:柔光箱是一個幽黑色織物制成的箱子，它的前方覆有一層白色的漫射材料。有的柔光箱有“雙層漫射”，它有紗罩覆蓋在照射面表面，構成第二層。柔光箱的使用，是將個體光源置于箱內，它發(fā)出的光線透過箱子表面的漫射材料直接射出。由于照明裝置是放人柔光箱內的，所以大部分柔光箱里只能放置頻閃燈(前面已經提到，頻閃燈產生的熱量遠低于持續(xù)光源)。有些柔光箱也能放置多功能閃光燈燈頭，以獲得額外的照明強度和亮度。

照亮背景

2.良好的數(shù)字處理技術

曝光

　　用數(shù)碼文件記錄影像與用膠片記錄會有很大的不同。就一點，曝光的寬容度來說，特別是過曝時，基本沒有細節(jié)存在了。這個表面上看來是缺陷的問題，帶來的好處是，為獲得準確的曝光而變得更加小心，從而讓你成為更出色的攝影師。相對那些曝光寬容度在正負2級的彩色負片來說，數(shù)碼文件完全遵循一個不同游戲規(guī)則。

　　正確的曝光本質上決定了影調動態(tài)范圍，圖像的整體質量，同時一也是判定由數(shù)碼文件最終輸出質量好與壞的關鍵因素。欠曝光對于數(shù)碼影像來說會產生大量的噪點，而過曝光則會讓高光影調及細節(jié)缺失。

小心謹慎地認真對待，
做出正確的曝光會使你
成為更出色的攝影師〕

　　肖像攝影師兼數(shù)碼專家Claude Jodoin說:“該結束你過曝光的日子了，和過曝光的情況吻別吧!你必須做到準確曝光，假使你稍有失誤，也只能是略微欠曝，只有這種情況還可以補救，否則你只有對顧客進行賠償了。無論何種程度的過曝光，對于數(shù)碼影像來說都是死路一條!”不過，拍攝數(shù)碼照片必須保證，用來展示圖像的材料，它的動態(tài)范圍與影像處理的動態(tài)范圍是相匹配的。(諸如，放大用的相紙，打印墨水或打印用相片紙)

確定相機的曝光指數(shù)(Exposure Index)

　　即便是同一款數(shù)碼相機，也不是制造出來就都一樣的。像所有人造的物品一樣，相機也會有制造偏差，這使得每個相機復雜的電子系統(tǒng)會有略微差異。干是，了解你極其依賴的相機的測光系統(tǒng)，它的指數(shù)究竟是高于相當于同樣感光速度膠片的膠片速度，還是低于這個膠片速度，就顯得至關重要了。

    下面是一個Don Emmercih用18%灰卡進行測試的方一法。首先，將取景框對準灰卡，用相機的機內測光進行測光，依照機內測光的數(shù)值進行曝光，檢視它的直方圖。如果曝光正確，一個單一的波峰會落在直方圖的正中間，這說明相機標定的膠片速度數(shù)值是正確的，如巢這個波峰偏右或者偏左，調整1/3或1/2擋，再試拍一次。舉例來說，假使你習慣將iso設置在400進行初始測試，直方圖上的波峰輕微偏左，這說明曝光略微不足，調整膠片速度，曝光指數(shù)設為320或250，再拍一次，重新檢視直方圖。

　　如某直方圖上波峰偏右，說明曝光過了，你可以適當?shù)臏p曝光，將ISO設置調高1/3或者1/2擋(豐昌當于曝光指數(shù)變?yōu)?00或者620 )。一旦波峰處在直方一圖的正中間，那你就獲得了這神特定光線下的準確曝光了。

　　那么如何使用你所學到的呢?如果，在不同的光照條件下，對于不同的膠片感光速度，重復以上測試，你就會得到一個可靠的因數(shù)?；蛘吣銜l(fā)現(xiàn)你相機的測光相當精準?？墒?，如果發(fā)現(xiàn)你的相機的測光總是欠曝1/3擋，你可以將相機的曝光補償提高1/3擋，來進行曝光補償。反二，如果你的相機測光總是過曝1/3擋，就減1/3
擋曝光補償或是據(jù)此調整相應的ISO設置。