從大銀幕到小熒屏之變
 ——電影評(píng)介欄目對(duì)電影的運(yùn)用

發(fā)稿：中國(guó)新聞研究中心
作者：丁寧
單位：華東師范大學(xué)傳播學(xué)院
地址：上海市凱旋北路1555弄
郵編：200063

概要：電影評(píng)介欄目是電影通過(guò)電視表現(xiàn)的一種重要方式，在此過(guò)程中電影不僅僅是簡(jiǎn)單的從整片變?yōu)槠瑪?，從影院變到電視上的長(zhǎng)度和媒介的改變，它作為欄目的材料從目的、內(nèi)容和傳播效果上都發(fā)生了變化。本文通過(guò)分析電影欄目對(duì)電影選用，以便在節(jié)目中更好的使用電影資源。希望能對(duì)制作該類電視節(jié)目有一定的啟示。
關(guān)鍵字：電影、電視、電影評(píng)介欄目、《第十放映室》、傳播
同為大眾傳播的媒介電影與電視各自有不同表達(dá)方式和傳播效果。電影追求藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性與經(jīng)典價(jià)值，電視則追求現(xiàn)實(shí)生活信息流的發(fā)掘與實(shí)用價(jià)值。電影理論家魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ氛f(shuō)：“電視是汽車和飛機(jī)的親戚，它只是一種文化上的運(yùn)輸工具。”隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和大眾文化的發(fā)展，電影越來(lái)越向通俗化轉(zhuǎn)變，由影院進(jìn)入了觀眾家中：不僅電影頻道層出不窮，而且出現(xiàn)一種新的節(jié)目形式——電影評(píng)介欄目。用電視節(jié)目來(lái)推介和解析電影，將電影與電視節(jié)目很好的結(jié)合起來(lái)。像央視的《第十放映室》、《世界影視博覽》、《電影地圖》，許多地方電視臺(tái)也開(kāi)辦了這類欄目：如東方電影頻道的《電影夜談》，安徽電影頻道的《楊眉看大片》、河南都市頻道的《手工電影坊》等。不僅是豐富節(jié)目類型的需要，也與電影走向通俗不無(wú)關(guān)系。本文以《第十放映室》為例探求該類電視欄目對(duì)電影的應(yīng)用。
電影是觀眾付費(fèi)在專門時(shí)段且相對(duì)封閉的影院環(huán)境觀看，忠誠(chéng)度高情緒傳遞更快，有著視聽(tīng)媒介獨(dú)有的共視性和共聽(tīng)性特點(diǎn)。而電視觀眾面對(duì)形形色色的節(jié)目，沒(méi)有心理預(yù)期地被動(dòng)接收，但手中的遙控器使他們掌握頻道選擇權(quán)，更易改變觀看內(nèi)容。因此影視評(píng)介節(jié)目要吸引受眾，要求節(jié)目每分鐘都緊湊好看，就只能選擇為節(jié)目主題服務(wù)且最精彩的電影片段，電影中為了表現(xiàn)藝術(shù)手法和敘事的完整的細(xì)節(jié)和鋪敘都要剪去，像影片《出租汽車司機(jī)》為了表現(xiàn)一個(gè)從越戰(zhàn)部隊(duì)退役歸來(lái)，又被社會(huì)拋棄的青年的落魄心態(tài)，用了這樣的畫(huà)面：漆黑冰冷的背景中，只有汽車的反光鏡偶然閃爍的亮點(diǎn)出現(xiàn)——觀眾馬上感受到了某種難言的壓抑和孤獨(dú)，體味到深夜開(kāi)車人的特有心境。這樣的信息傳遞方式，放到電視屏幕中也許會(huì)有很多人換臺(tái)。雖然影評(píng)節(jié)目的客觀內(nèi)容減少，但主觀內(nèi)容增加：恰到好處的剪輯和生動(dòng)的點(diǎn)評(píng)總結(jié)把很多部電影的精華匯集在一起，進(jìn)行二次創(chuàng)造。許多電影動(dòng)輒千萬(wàn)的投資，花費(fèi)數(shù)百萬(wàn)元拍攝的精彩的打斗、汽車追逐的鏡頭，而電視欄目編導(dǎo)只需對(duì)這些電影進(jìn)行編輯，不僅把電影資源為我所用還獲得了比電影本身更好的傳播效果。以《虎膽龍威三部曲》一期為例，將影片中精彩打斗追擊片斷、拍攝花絮與人物訪談資料完美的剪輯在一起，正如其宣傳詞所言：“剪去３０分鐘的拖沓，剪去３０分鐘的過(guò)場(chǎng)戲……留給觀眾一個(gè)百分百精彩的《虎膽龍威》。”
電影把導(dǎo)演的思想直接傳播給觀眾，是“導(dǎo)演——觀眾”式的思想交流。而電影評(píng)介節(jié)目中傳達(dá)的是編導(dǎo)的思想，即每一期欄目的主題。是“導(dǎo)演——編導(dǎo)——觀眾”的傳播。體現(xiàn)了編導(dǎo)對(duì)影片的理解和一些節(jié)目收視的職業(yè)要求，直接引導(dǎo)了觀眾的思路，減少了他們主動(dòng)思考的機(jī)會(huì)。節(jié)目對(duì)電影在另一個(gè)維度上進(jìn)行了編碼和重塑，誕生了一個(gè)新的文本。比如《香港電影歌曲輝煌二十載》影片中的精髓并沒(méi)有在節(jié)目中體現(xiàn)，而電影的非主要方面——歌曲成了節(jié)目論述的焦點(diǎn)?！兜谑庞呈摇返闹黝}選擇多為：人物：講述明星、導(dǎo)演的代表作品；電影，《道無(wú)間》；電影中的元素：如《汽車鏡像》、《洞穴玄機(jī)》以不同電影中出現(xiàn)的汽車、洞穴作為節(jié)目主題。
雖然電影作為支撐欄目的材料僅選取能為節(jié)目主題服務(wù)的片段，但加入的背景資料、拍攝花絮、人物介紹，配上主持人或旁白的講述，使觀眾獲得了更豐富的信息量。特別是高質(zhì)量的解說(shuō)詞起著貫穿主線、表達(dá)制造者意圖和詮釋影像畫(huà)面的作用。《第十放映室》在解說(shuō)詞上很好的把握住了“深淺”的關(guān)系，不但能用老百姓易懂的語(yǔ)言表達(dá)，生動(dòng)有趣，又把內(nèi)容詮釋的深刻、專業(yè)，且解說(shuō)詞與畫(huà)面之間銜接十分到位，高質(zhì)量的解說(shuō)詞使得節(jié)目在編排上顯得邏輯明晰、內(nèi)容翔實(shí)，把問(wèn)題既說(shuō)的明白又不失觀賞性。以介紹美國(guó)懸念電影大師希區(qū)柯克的《映像希區(qū)柯克》一期為例，編導(dǎo)將節(jié)目分為“懸念”和“符號(hào)”兩個(gè)部分，分別介紹了希區(qū)柯克在電影中的一些經(jīng)典懸念設(shè)置和其電影中經(jīng)常出現(xiàn)的符號(hào)性標(biāo)志，如：樓梯、金發(fā)女郎、自我等等。解說(shuō)詞與畫(huà)面的配合層層剝繭把懸念大師深邃的思想生動(dòng)地再現(xiàn)在觀眾眼前。
電影欄目很好地利用了議程設(shè)置，電影為電視欄目提供了一種信息源，百年電影的積累為欄目提供了可供利用的豐富遺產(chǎn)；與其他電視欄目相比具有先天影視語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，而且欄目是每部電影都點(diǎn)到為止，讓人產(chǎn)生非常想看這部片子的欲望。電影正是利用大眾傳媒的“議程設(shè)置”功能來(lái)為自己做宣傳。電影在其中成了吸引大眾觀看的賣點(diǎn)。這類節(jié)目還是普及電影知識(shí)，培養(yǎng)電影愛(ài)好，引導(dǎo)觀眾以解析欣賞的角度觀看，使之在獲得愉悅和放松的同時(shí)，受到藝術(shù)的熏陶。
此外，電影帶來(lái)的轟動(dòng)效應(yīng)、明星效應(yīng)、娛樂(lè)效應(yīng)也為電視節(jié)目獲得高收視率提供了可能。CCTV-6僅次于CCTV-1的收視率這一點(diǎn)不僅說(shuō)明了觀眾看電影的方式發(fā)生了變化，也說(shuō)明電影為這類影視節(jié)目帶來(lái)了收視率。因此許多地方電視臺(tái)都設(shè)有自己的電影評(píng)介節(jié)目。
《第十放映室》靠不俗的策劃形成了穩(wěn)定的收視群體，打響了這個(gè)品牌，應(yīng)保持品質(zhì)，避免媚俗。像該節(jié)目多以名導(dǎo)、明星的名電影為主題，或從電影中提取像汽車、寵物之類的表面化的電影元素。而且介紹影星越來(lái)越多，娛樂(lè)成分越來(lái)越高，傾向于做收視率高易上手的娛樂(lè)性總結(jié)。滿足受眾口味是好事，但要避免獲得高收視率一昧迎合受眾而放棄了自己的引導(dǎo)的使命專業(yè)精神。系列節(jié)目更反映出創(chuàng)作的匱乏?？v觀2006年“十一”七天的“一言三拍”系列節(jié)目安排：《星戰(zhàn)前傳》三部曲；《虎膽龍威》三部曲；《指環(huán)王》三部曲；《第一滴血》三部曲；《終結(jié)者》三部曲；《刀鋒戰(zhàn)士》三部曲；《回到未來(lái)》三部曲。都是以系列電影為主題來(lái)分析介紹的。這樣做雖顯得大氣，整體感強(qiáng)，但也有內(nèi)容空洞，有勉強(qiáng)湊數(shù)之嫌。07年春節(jié)期間播放的《電影過(guò)年之天下江湖》更暴露了節(jié)目創(chuàng)作枯竭、資源匱乏的缺點(diǎn)。作系列節(jié)目時(shí)總是拿香港那幾部武俠電影，老拿金庸、武俠、江湖說(shuō)事。不同的節(jié)目卻重復(fù)使用幾部電影，觀眾難免厭煩。電影界百年的歷史和世界上這么多家電影制作公司每年產(chǎn)生上百部電影，素材不缺，缺的是創(chuàng)新和鉆研的精神。
不能狹隘理解大眾文化，為了一時(shí)的高收視率而不擇手段的討好觀眾，甚至不惜放棄“品質(zhì)”，從而喪失藝術(shù)創(chuàng)作的主體性，使欄目變?yōu)槊乃椎奈幕唐?。媒體一定要以正確的輿論導(dǎo)向?yàn)榧喝?，做?duì)觀眾負(fù)責(zé)的欄目。應(yīng)擴(kuò)大題材。許多優(yōu)秀知名度不高的電影更需要推廣。進(jìn)一步完善節(jié)目分類，像做的人物（導(dǎo)演、演員）呂克貝松、庫(kù)布里克、斯皮爾伯格等按不同時(shí)期介紹該人物的主要作品。取得了良好的收視和不錯(cuò)反響。但由于電視媒體的普遍性對(duì)播放內(nèi)容有較為嚴(yán)格的限制節(jié)目對(duì)幾個(gè)方面進(jìn)行了回避（沒(méi)講西部片、恐怖片）也可以按類型片介紹，類型片中的重要類別也沒(méi)講全（歌舞片）。還有許多方面可以去挖掘，比如從拍攝手法來(lái)分(特技、用光) ，或同一劇本的不同的版本等來(lái)分。內(nèi)容上進(jìn)一步探索電影發(fā)展史，傳播影視知識(shí)。更好的利用電視這個(gè)大眾傳媒介紹大家平時(shí)較少接觸的電影知識(shí)和史學(xué)，像意大利新現(xiàn)實(shí)主義到巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論、法國(guó)新浪潮、新德國(guó)主義、英國(guó)自由主義運(yùn)動(dòng)等，就是很好的可以發(fā)揮的素材。絕不能因?yàn)槿狈?chuàng)新只靠吃老本而使這個(gè)欄目漸漸衰落。編導(dǎo)們應(yīng)走出編播室，多做受眾調(diào)查，深入了解觀眾的口味和需求。多找一些新鮮的題材，像把電影的拍攝地和電影聯(lián)系在一起，電影和觀眾結(jié)合形成的模式，應(yīng)用激情和創(chuàng)造力不斷的為這個(gè)優(yōu)秀欄目注入活力，使她成為觀眾心中永遠(yuǎn)的“Number one”。